1. 我的母親攝影作品

選一些比較抒情一點的歌比較好。

2. 我的媽媽是攝影師作文

NO.1 自由攝影師

一杯清咖，一部單反，一件簡約的白襯衫，日光下的清新與文藝范兒，正是不少文藝女青年熱衷的生活，86年的年輕媽媽小茹，辭職做攝影師已經(jīng)兩年了，在她看來，自由攝影師雖然賺的錢不多，卻能夠享有更多的自由生活，可以任性的安排自己的工作和假期，讓她有更充足的時間陪伴家人和孩子，也讓自己更加獨立與自信。

NO.2 漫畫家或網(wǎng)絡作者

你恰巧很喜歡繪畫，又有這方面的專業(yè)技能，那你可以像網(wǎng)絡紅人粥悅悅一樣，生兩個可愛的baby，畫一本生活漫畫，寫一部親子記錄故事，過著自由，低調(diào)，且溫暖的生活，滿滿的都是對生活的熱愛，粥悅悅媽媽的漫畫，得到了許多網(wǎng)友們的喜愛，更是新商業(yè)的創(chuàng)新潮人。

NO.3 烘焙培訓師

恰巧你對美食無限熱愛，就可以像現(xiàn)在的許多烘焙達人一樣，例如巴黎花媽，一直以私房烘焙為自由職業(yè)，專攻各種美食，在網(wǎng)絡上曬各種配方，同時代購各種所需原料，經(jīng)常約一些朋友們在家小聚，美味的食物，馥郁的香氣，熱心的朋友們，溫馨的家庭，還有自己喜歡的自由職業(yè)，不正是我們所向往的幸福生活嗎？

3. 我的母親攝影作品手機拍攝

和媽媽合照，最美不過，我已落落大方，你還未老。所有杰出的非凡人物，都有出色的母親。時光不老，陪伴正好！最幸福的事是和媽媽合拍，還有姐姐。希望太陽不要曬黑我的皮膚，請曬黑我媽媽的頭發(fā)，和媽媽拍照最美麗。

4. 攝影作品

《廬山仙人洞》是已故毛澤東夫人江青拍攝于1961年的攝影作品，為文革期間制作的用于發(fā)稿使用的大尺幅樣片，并作為封二作品收錄于《新攝影》(1968年)第一期中。

2013年10月31日出現(xiàn)在北京華辰今秋拍賣的圖錄上。這幅照片攝于中國歷史上重要的廬山會議期間，深得毛澤東贊賞并為之賦詩一首。

2013年11月16日下午，江青攝影作品《廬山仙人洞》以10000元起拍，終以34萬元落槌，遠遠超出原先的預估價。

5. 我的母親攝影作品簡介

母親生前沒有攝影取坐像的照片，但這姿態(tài)清楚地攝入在我腦海中的底片上，不過沒有曬出?，F(xiàn)在就用筆墨代替顯形液和定影液，把我的母親的坐像曬出來吧：

我的母親坐在我家老屋的西北角里的八仙椅子上，眼睛里發(fā)出嚴肅的光輝，口角上表出慈愛的笑容。

老屋的西北角里的八仙椅子，是母親的老位子。從我小時候直到她逝世前數(shù)月，母親空下來總是坐在這把椅子上，這是很不舒服的一個座位：我家的老屋是一所三開間的樓廳，右邊是我的堂兄家，左邊一間是我的堂叔家，中央是沒有板壁隔開，只拿在左右的兩排八仙椅子當作三份人家的界限。

所以母親坐的椅子，背后凌空。若是沙發(fā)椅子，三面有柔軟的厚壁，凌空無妨礙。但我家的八仙椅子是木造的，坐板和靠背成九十度角，靠背只是疏疏的幾根木條，其高只及人的肩膀。母親坐著沒處擱頭，很不安穩(wěn)。母親又防椅子的腳擺在泥土上要霉爛，用二三寸高的木座子村在椅子腳下，因此這只八仙椅子特別高，母親坐上去兩腳須得掛空，很不便利。

所謂西北角，就是左邊最里面的一只椅子，這椅子的里面就是通過退堂的門。退堂里就是灶間。母親坐在椅子上向里面顧，可以看見灶頭。風從里面吹出的時候，煙灰和油氣都吹在母親身上，很不衛(wèi)生。堂前隔著三四尺闊的一條天井便是墻門。墻外面便是我們的染坊店。

母親坐在椅子里向外面望，可以看見雜沓往來的顧客，聽到沸翻盈天的市井聲，很不清靜。但我的母親一身坐在我家老屋西北角里的這樣不安穩(wěn)，不便利，不衛(wèi)生，不清靜的一只八仙椅子上，眼睛發(fā)出嚴肅的光輝，口角上表出慈愛的笑容。

母親為什么老是坐在這樣不舒服的椅子里呢？因為這位子在我家中最為沖要。母親坐在這位子里可以顧到灶上，又可以顧到店里。母親為要兼顧內(nèi)外，便顧不到座位的安穩(wěn)不安穩(wěn)，便利不便利，衛(wèi)生不衛(wèi)生和清靜不清靜了。

我四歲時，父親中了舉人，同年祖母逝世，父親丁艱在家，郁郁不樂，以詩酒自娛，不管家事，丁艱終而科舉廢，父親就從此隱遁。這期間家事店事，內(nèi)外都歸母親一個兼理。

我從書堂出來，照例走向坐在西北角里的椅子上的母親的身邊，向她討點東西吃。母親口角上表出親愛的笑容，伸手除下掛在椅子頭頂?shù)摹梆I殺貓籃”，拿起餅餌給我吃；同時眼睛里發(fā)出嚴肅的光輝，給我?guī)拙涿銊睢?/p>

我九歲的時候，父親遺下了母親和我們姐弟六人，薄田數(shù)畝和染坊店一間而逝世。我家內(nèi)外一切責任全部歸母親負擔。此后她坐在那椅子上的時間愈加多了。工人們常來坐在里面的凳子上，同母親談家事；店伙們常來坐在外面的椅子上，同母親談店事；父親的朋友和親戚鄰人常來坐在對面的椅子上，同母親交涉或應酬。

我從學堂里放假回家，又照例走向西北角椅子邊，同母親討個銅板。有時這四班人同時來到，使得母親招架不住，于是她用眼睛的嚴肅的光輝來命令，警戒，或交涉；同時又用了口角上的慈愛的笑容來勸勉，撫愛，或應酬。

當時的我看慣了這種光景，以為母親是天生成坐在這只椅子上的，而且天生成有四班人向她纏繞不清的。

我十七歲離開母親，到遠方求學。臨行的時候，母親眼睛里發(fā)出嚴肅的光輝，誡我待人接物求學立身的大道；口角上表出慈愛的笑容，關(guān)照我起居飲食一切的細事。

她給我準備學費，她給我置備行李，她給我制一罐豬油炒米粉，放在我的網(wǎng)籃里；她給我做一個小線板，上面插兩只引線放在我的箱子里，然后送我出門。

放假歸來的時候，我一進店門，就望見母親坐在西北角里的八仙椅子上。她歡迎我歸家，口角上表了慈愛的笑容，她探問我的學業(yè)，眼睛里發(fā)出嚴肅的光輝。晚上她親自上灶，燒些我所愛吃的菜蔬給我吃，燈下她詳詢我的學校生活，加以勉勵，教訓或責備。

我廿二歲畢業(yè)后，赴遠方服務，不克依居母親膝下，唯假期歸省。每次歸家，依然看見母親坐在西北角里的椅子上，眼睛里發(fā)出嚴肅的光輝，口角上表現(xiàn)出慈愛的笑容。她像賢主一般招待我，又像良師一般教訓我。

我三十歲時，棄職歸家，讀書著述奉母，母親還是每天坐在西北角里的八仙椅子上，眼睛里發(fā)出嚴肅的光輝，口角上表出慈愛的笑容。只是她的頭發(fā)已由灰白漸漸轉(zhuǎn)成銀白了。

我三十三歲時,母親逝世。我家老屋西角里的八仙椅子上,從此不再有我母親坐著了。然而每逢看見這只椅子的時候,腦際一定浮出母親的坐像——眼睛里發(fā)了嚴肅的光輝，口角上表出慈愛的笑容。

她是我的母親，同時又是我的父親。

她以一身任嚴父兼慈母之職而訓誨我撫養(yǎng)我，我從呱呱墜地的時候直到三十三歲，不，直到現(xiàn)在。陶淵明詩云：“昔聞長者言，掩耳每不喜?！蔽乙卜高@個毛病；我曾經(jīng)全部接受了母親的慈愛，但不會全部接受她的訓誨。

所以現(xiàn)在我每次想象中瞻望母親的坐像，對于她口角上的慈愛的笑容覺得十分感謝，對于她眼睛里的嚴肅的光輝，覺得十分恐懼。這光輝每次給我以深刻的警惕和有力的勉勵。