1. 諾蘭實(shí)景拍攝

　影片《盜夢空間》講述了一個(gè)發(fā)生在現(xiàn)實(shí)與夢境之間的故事，男主人公科布為了“回家”，與其團(tuán)隊(duì)制造了一個(gè)三層的夢境，并企圖在夢境中植入新的思想，以改變“目標(biāo)”費(fèi)舍處置父親遺產(chǎn)的方式。在這個(gè)過程中，科布與其團(tuán)隊(duì)遭遇了重重的挑戰(zhàn)，同時(shí)科布亦完成了自我的救贖。這段游走于現(xiàn)實(shí)與夢境之間的故事，具有極大的藝術(shù)創(chuàng)新性，在本片中電影語言呈現(xiàn)出了新的特點(diǎn)，而電影語言又可劃分為聽覺語言和視覺語言，所以我們要找到本片中這兩種語言的新特點(diǎn)。

　　所謂電影的聽覺語言主要是指電影中的言語即臺詞語言、音樂以及音響，這部電影聽覺語言的科學(xué)性與邏輯性主要體現(xiàn)在其臺詞語言上，它是一部發(fā)生在意識結(jié)構(gòu)內(nèi)的科幻電影，因此其聽覺語言亦呈現(xiàn)出科學(xué)性與邏輯性這一新的特點(diǎn)。

　　這部電影的“盜夢”創(chuàng)意源自弗洛伊德的精神分析學(xué)，整部影片又具有豐富的哲學(xué)意蘊(yùn)，因此其臺詞語言體現(xiàn)出了嚴(yán)謹(jǐn)?shù)目茖W(xué)性。例如影片中對“潛意識”的解釋： 潛意識是由感情驅(qū)動的，并不是理智。這并不是導(dǎo)演主觀的臆造，而是在一定的心理學(xué)基礎(chǔ)之上產(chǎn)生的科學(xué)性論斷。再如對“意念”的描述：“意念就像是病毒，非常有韌性，且具有傳染性。”這句話從表面看并沒有什么科學(xué)性可言，但實(shí)際上對“意念”的這一比喻性描述卻極為符合精神分析學(xué)的一個(gè)理論，人的大腦里一旦產(chǎn)生一種意念，人就會變得非常頑固，很難改變由這種意念產(chǎn)生的行為舉止。因此，電影中科布的妻子才會因科布暗示的一個(gè)意念而自殺，這一切都是有著一定的科學(xué)依據(jù)的。

　　這部電影雖是一部科幻電影，但電影中的臺詞并沒有如天馬行空般不切實(shí)際，而是有著嚴(yán)密的邏輯。如電影中對夢中時(shí)間的計(jì)算，“夢中大腦的運(yùn)轉(zhuǎn)要比平時(shí)快二十倍……因此三層夢相當(dāng)于十年……”這一計(jì)算是符合嚴(yán)密的數(shù)理邏輯的，第一層是一個(gè)星期，第二層是六個(gè)月，第三層也就變成了十年。再如男主人公科布對筑夢師阿麗瑞德妮所說的一段話：“千萬別用你的記憶來筑造夢境，要想象出新的環(huán)境，因?yàn)槿绻阌糜洃浗ㄔ靿艟?，會使你容易迷失，分不清什么是現(xiàn)實(shí)什么是夢境?！笨撇嫉倪@段話不僅把電影中的女筑夢師給說服了，也把觀看電影的觀眾給說服了，因?yàn)樗倪@段話是非常符合生活邏輯的，若夢境跟我們的回憶相似，我們確實(shí)是很難分清什么是真的什么是假的。正是這種聽覺語言形式的科學(xué)性與邏輯性，才使得整部影片給觀眾帶來更為真實(shí)的感受，更加引人入勝。

　　電影的視覺語言主要是指電影中鏡頭的處理與運(yùn)用、場景以及畫面等，這部電影作為一部科幻電影，其視覺語言的呈現(xiàn)方式必然體現(xiàn)出了極大的想象力，具有一定的科幻性。但并不是一味地用 3D 特效、電腦特效等現(xiàn)代科學(xué)技術(shù)來構(gòu)建電影場景與畫面，以給觀眾帶來強(qiáng)烈的視覺刺激； 反而采用傳統(tǒng)的拍攝方法，注重通過實(shí)景搭造的方式來構(gòu)建幻覺般的場景畫面，具有極大的體驗(yàn)性，給觀眾帶來了身臨其境之感。

　　為了表現(xiàn)夢境與現(xiàn)實(shí)以及不同夢境之間的差別，諾蘭導(dǎo)演在影片中設(shè)置了諸多“變形”的場景，如失重的酒店走廊、傾斜的酒吧，還有能夠 360 度旋轉(zhuǎn)的火車等。這些變形的場景與人們的日常生活存在著極大的距離，體現(xiàn)出了超現(xiàn)實(shí)的視覺效果，而這也從另一方面表現(xiàn)出了影片極大的想象性與視覺語言形式的科幻性。

　　影片中這些極具科幻色彩的場景畫面，主要是通過實(shí)景搭造的方式呈現(xiàn)出來的，因此與一般的科幻電影相比，它的視覺效果更真實(shí)，其視覺語言形式也更具體驗(yàn)性。如影片第二層夢境中的人物在酒店走廊里失重的場景，這一場景畫面具有極大的科幻色彩，同時(shí)也極為真實(shí)。因?yàn)檫@一場景是電影工作人員用實(shí)體模型實(shí)實(shí)在在搭建出來的，電影中的酒店走廊不是特效制成的，而是酒店走廊的實(shí)體模型，只不過這個(gè)酒店走廊被搭建在了可旋轉(zhuǎn)的巨型“萬象環(huán)”裝置上。在整個(gè)酒店走廊開始旋轉(zhuǎn)傾斜時(shí)，演員們只能順著走廊傾斜的方向來調(diào)整自己的平衡，而攝影機(jī)則固定不動，因此才呈現(xiàn)出了演員在酒店走廊中失重的場景。

　　以上就是筆者在影片中找到了兩種語言的新特點(diǎn)，而這兩種語言又都屬于電影語言的范疇，所以也就是電影語言的新特點(diǎn)，而影片在制作中采用的電影語言的新特點(diǎn)也許是就這部影片成功的原因吧。

2. 諾蘭最近在拍什么

電影《星際穿越》只有一部，星際穿越2沒有拍攝。

《星際穿越》是2014年美英聯(lián)合制作的科幻電影。該片由克里斯托弗·諾蘭執(zhí)導(dǎo)，馬修·麥康納、安妮·海瑟薇領(lǐng)銜主演。

該片在物理學(xué)家基普·索恩的黑洞理論之上進(jìn)行改編，主要講述了一組宇航員通過穿越蟲洞來為人類尋找新家園的冒險(xiǎn)故事。

3. 諾蘭拍攝風(fēng)格

《信條》是諾蘭導(dǎo)演第五部使用IMAX攝影機(jī)拍攝的作品。

4. 諾蘭 實(shí)拍

您說的應(yīng)該是《蝙蝠俠：黑暗騎士崛起》（The Dark Knight Rises）改編自DC漫畫公司的經(jīng)典超級英雄漫畫《蝙蝠俠》，由克里斯托弗·諾蘭執(zhí)導(dǎo)，克里斯蒂安·貝爾主演，是諾蘭執(zhí)導(dǎo)的蝙蝠俠系列三部曲的最終章。

前兩部分別是2005年的《蝙蝠俠：俠影之謎》和2008年的《蝙蝠俠：黑暗騎士》。影片延續(xù)《黑暗騎士》的質(zhì)感和風(fēng)格，運(yùn)用IMAX攝影機(jī)進(jìn)行拍攝，以大量實(shí)拍動作和爆破場面營造出了氣勢磅礴的史詩氣場；而蝙蝠俠一波三折的命運(yùn)走向，以及故事上和前兩集劇情的呼應(yīng)咬合，更為蝙蝠俠三部曲濃墨重彩地畫上了收官句點(diǎn)。本片于2012年7月19日起全球公映。你說的被關(guān)進(jìn)監(jiān)獄的是蝙蝠俠，關(guān)他的是反派BOSS貝恩

5. 諾蘭真實(shí)場景

《蝙蝠俠》至今為止一共有七部，可以直接按照發(fā)布的時(shí)間觀看，分別為：《蝙蝠俠》、《蝙蝠俠：蝙蝠俠歸來》、《蝙蝠俠：不敗之謎》、《蝙蝠俠：蝙蝠俠與羅賓》、《蝙蝠俠：俠影之謎》、《蝙蝠俠：暗夜騎士》以及《蝙蝠俠：暗夜騎士崛起》。

《蝙蝠俠：俠影之謎》正是三部曲之首，在這里面交代了蝙蝠俠的身世之謎，也闡釋了蝙蝠俠心里面激烈的矛盾之爭。而第二部《蝙蝠俠：暗夜騎士》當(dāng)中，可以說是聚集了很多的反派，形成一個(gè)反派大聯(lián)盟了，不過當(dāng)初的反派高手蓋瑞，卻是改邪歸正變成了蝙蝠俠的伙伴?！厄饌b：暗夜騎士崛起》是《蝙蝠俠：暗夜騎士》之后八年的故事，在劇情上可能有一定小小的時(shí)間關(guān)聯(lián)。本來已經(jīng)逐步進(jìn)入和平的城市，因?yàn)樨惗鞯某霈F(xiàn)再一次陷入了混亂，蝙蝠俠不得不得再一次地站了出來，但是由于身邊人的一個(gè)個(gè)離開，蝙蝠俠的拯救行動也是陷入了困境。

6. 諾蘭 實(shí)景

作為近幾年又一部優(yōu)秀的戰(zhàn)爭題材電影，《血戰(zhàn)鋼鋸嶺》如同當(dāng)年的《拯救大兵瑞恩》一樣把視角放在了各種微觀處，在整個(gè)爆炸聲轟頂?shù)拇蟓h(huán)境里，前一秒還在談話的戰(zhàn)友后一秒就沒了生命，在死傷如海、血肉橫飛的戰(zhàn)場上，對于人物的血性刻畫便顯得尤為耀眼和凝練，各個(gè)人物的性格體現(xiàn)也被無限放大于民族危機(jī)中的無差別的“美國精神”中。

“救一個(gè)……我還能再救一個(gè)……”這句話仿佛很耳熟，沒錯(cuò)，就是在《辛德勒的名單》里，后者前期的對戰(zhàn)爭的極端冷靜的殘酷性描寫，讓后期辛德勒為猶太人殫精竭慮的無私奉獻(xiàn)顯得尤為珍貴。而在《血戰(zhàn)鋼鋸嶺》中，“戰(zhàn)爭的殘酷”都是通過人物對話的側(cè)面描寫出來的，包括男主角留下女友去參軍的動人場面、進(jìn)入軍營后的不同言語及對于戰(zhàn)爭的描述和紀(jì)律要求，都在對整個(gè)大環(huán)境做著勾勒，而電影最核心的描寫就是將男主角由始至終的“單純善良”、“熱心樂于助人”的性格特點(diǎn)保留下來并應(yīng)用于殘酷的戰(zhàn)爭，使兩者形成了鮮明的反差和對比。

《血戰(zhàn)鋼鋸嶺》是一部有些戲劇化的傳記題材的故事，與《辛德勒的名單》不同的是，男主角是真實(shí)切身進(jìn)入戰(zhàn)場，身上肩負(fù)救人負(fù)傷的重任，只是他到后來有些激進(jìn)、有些失去理智的“無差別”救人也讓這個(gè)電影的戲劇化色彩和人物性格的刻畫推向極致。

7. 諾蘭拍攝的第一部影片

《蝙蝠俠：俠影之謎》（Batman Begins）改編自DC漫畫公司的經(jīng)典超級英雄漫畫《蝙蝠俠》，由克里斯托弗·諾蘭執(zhí)導(dǎo)，克里斯蒂安·貝爾主演，于2005年全球公映。影片是諾蘭執(zhí)導(dǎo)的蝙蝠俠系列三部曲的第一部作品。

影片是蝙蝠俠系列電影的重啟，開啟了一個(gè)完全獨(dú)立的系列，講述布魯斯·韋恩成為蝙蝠俠的經(jīng)過，將一個(gè)超級英雄的崛起之路娓娓道來，擺脫了之前一味渲染蝙蝠俠超凡身手的窠臼，注重對其傾注心理上的認(rèn)同。

8. 實(shí)景狂魔諾蘭

電影《信條》中的海岸是意大利阿馬爾菲海岸。在這里完成了多個(gè)場景的拍攝，包括游艇對飆和越南之旅。

眾所周知，諾蘭是實(shí)拍狂魔，這次諾蘭帶著演員以及攝制組飛往了世界各地取景拍攝。片中展現(xiàn)的海岸戲，飆船戲都是實(shí)拍完成的。

9. 諾蘭膠片拍攝

2013年8月14日，派拉蒙和華納聯(lián)合宣布，由克里斯托弗·諾蘭執(zhí)導(dǎo)、聯(lián)合編劇并監(jiān)制的電影《星際穿越》在加拿大的亞伯達(dá)省開機(jī)，影片使用35mm膠片和70mm膠片IMAX兩種格式拍攝，并在全世界選景。《星際穿越》于2014年11月7日北美上映。