1. 黑白攝影教程

不戴帽子到照相館拍照就行，給老板說不要彩色彩票就好。

2. 黑白攝影教程pdf

主要是背景的問題，背景選好就可以了 ，你把照片拍好以后按照比例裁剪一下就好了 ，如果手機(jī)不支持的話，可以下載一個時光相冊 ，很簡單的，里面在照片詳情頁面就有剪裁。

3. 黑白攝影教程圖解

1.以原始格式拍照

許多人無法以最少的處理量來拍照，或者只是不想使用這種格式而是以某種方式將顏色轉(zhuǎn)換為黑色，如果相機(jī)中可以使用RAW格式，則需要使用該格式。

當(dāng)然，您也可以JPEG格式獲得所需的結(jié)果，但是如果這樣操作后期可能會丟失不少數(shù)據(jù)。

4. 黑白攝影教程 美亨利pdf

1.《公民凱恩》

影片《公民凱恩》是1942年奧斯卡最佳原著劇本，公認(rèn)的電影史上最偉大的電影，是鬼才奧遜·威爾斯在26歲時編導(dǎo)演制的銀幕處女作。影片主要講述了一名報業(yè)大享孤獨(dú)地在巨宅逝世，一名雜志記者探究其生前的真實(shí)面貌的故事。仔細(xì)揣摩本影片，不得不讓人贊嘆導(dǎo)演奧遜·威爾斯天才的敘事結(jié)構(gòu)和完美的構(gòu)圖呈現(xiàn)。

2.《七武士》

《七武士》由黑澤明編劇及執(zhí)導(dǎo)，講述的是發(fā)生在日本戰(zhàn)國時代，農(nóng)民為了擊退山賊，雇傭了七位武士聯(lián)手殲滅山賊的故事?！镀呶涫俊肥呛跐擅鲗?dǎo)演的一部經(jīng)典作品，黑澤明在日本的電影界有“黑澤天王”之稱，可見黑澤明在片場時的把控能力是怎么的強(qiáng)。《七武士》史觀宏大、畫面嚴(yán)謹(jǐn)，電影中描繪了形形色色的人物，無論是誰，幾乎都能從中尋找到一二相似的影子。

3.《教父》

《教父》被評為電影史上最偉大的黑幫電影之一。《教父》顛覆了黑幫大佬飛揚(yáng)跋扈的形象，他可以溫文爾雅，輕聲細(xì)語卻不怒自威。整部電影的光學(xué)效果運(yùn)用的得心應(yīng)手，充分的表現(xiàn)出了黑幫電影特有的氛圍，也使教父的威嚴(yán)感躍然于熒幕。他不用多說一句話，他只是站在那里，你就感覺到一種強(qiáng)大的氣場。

4.《肖申克的救贖》

當(dāng)年的奧斯卡頒獎禮上，被如日中天的《阿甘正傳》掩蓋了它的光彩，而隨著時間的推移，這部電影在越來越多的人們心中的地位已超越了《阿甘》。每當(dāng)現(xiàn)實(shí)令我疲憊得產(chǎn)生無力感，翻出這張碟，就重獲力量。毫無疑問，本片位列男人必看的電影前三名！

5.《辛德勒的名單》

這部電影的價值是用影調(diào)還原了值得銘記的一段故事，或許經(jīng)年以后屠殺猶太人從近代史劃歸到古代史，這場災(zāi)難的傷痕逐漸淡卻，依然會有后人因這樣一部電影記得人類曾有過的仁慈與博愛。黑白影調(diào)中紅衣小女孩和溫暖燭光成為經(jīng)典。

6.《卡薩布蘭卡》

1944年奧斯卡最佳影片。這部愛情片融合了諜戰(zhàn)元素，十分扣人心弦，劇本、鏡語和表演均屬超一流。真正的愛情，可以是在放棄和別離中得到。通過奉獻(xiàn)，他們將“永遠(yuǎn)擁有巴黎”，經(jīng)由分離，他們永恒相愛。

7.《飛躍瘋?cè)嗽骸?/p>

一部不看到最后一刻不會明白全劇情的影片，看我很壓抑，在主角掐護(hù)士那一段的時候，我都是咬著牙看完的。仿佛我也在使勁一樣！主角的女朋友真的很不錯。瘋子和天才中間就只差一步，瘋子很容易滿足。他們都是受過精神刺激的人，有很大的心靈創(chuàng)傷。最后一段真是讓我淚目，印第安人替主角逃了出去。

8.《十二怒漢》

由亨利·方達(dá)領(lǐng)銜主演，是一部非常精彩的電影。整個故事發(fā)生在一間屋子之中，12個性格各異的人演出了一場智慧、理智與偏見之間的斗爭。其中不乏精彩的臺詞和精妙的構(gòu)思。

5. 數(shù)字黑白攝影教程

黑白棋：從橫線或者豎線或者斜線上，把對方的棋子夾住，夾在中間的敵棋就會變成自己的棋，最后誰的棋多，誰就贏。數(shù)獨(dú)：在方格里填數(shù)字，每一行、每一列都要出現(xiàn)九個數(shù)字，不能重復(fù)，不能遺漏。

6. 黑白攝影教程視頻

單反拍攝黑白照片有好幾種方式，得看你的需要了。

一：把單反相機(jī)設(shè)置成黑白模式（機(jī)身都有這功能），然后直接出片就行了。但是帶來的問題是，遇到紅色、綠色、藍(lán)色等灰度差不多的顏色時，拍出來的灰色都一樣，反差不好，你要想用這種方式拍攝，就得嚴(yán)格按照黑白膠片的方式，利用反差濾鏡來調(diào)節(jié)畫面反差；這種方式最好玩，照片的通透性、反差以及銳度最好，但是也最麻煩，你得有黑白膠片的經(jīng)驗(yàn)和反差濾鏡的經(jīng)驗(yàn)，還有一點(diǎn)，相機(jī)里只有黑白圖片，沒有彩色圖片。

二：利用第三方軟件，例如PS，先調(diào)整圖片的色彩，然后根據(jù)你的需要更改顏色的反差，然后再去掉色彩，得到黑白照片，這種方式的好處是，拍照的時候還是彩色圖片，只是在后期處理成黑白片，至于修改痕跡，得看你的PS水平了三：隨相機(jī)附帶的軟件，拍攝完以后，利用附帶軟件也能處理成黑白照片，弊端是同樣也存在反差問題，如果想改變反差，還得利用第三方圖形軟件。

7. 黑白攝影后期教程

現(xiàn)今，我們用手機(jī)就能拍攝色彩豐富的照片，但是攝影從不會忘記有一種照片叫黑白照，因?yàn)楹诎渍沼兄?dú)特的魅力。

一、黑白照片的三個特點(diǎn)

我認(rèn)為黑白照片有著三個特點(diǎn)：

（一）黑白照片內(nèi)容更純粹。褪去色彩的黑白照更能讓人專注于照片的內(nèi)容本身，彩色照片在往往會因?yàn)槎嗖实念伾菀追稚⒄掌黝}內(nèi)容，被雜亂的色彩干擾；

（二）黑白的視覺效果更好。無論是框型構(gòu)圖還是引導(dǎo)線的構(gòu)圖，黑白的照片總讓我感覺更有沖擊力；

（三）黑白風(fēng)景照更有意境。我認(rèn)為大多數(shù)風(fēng)景照是彩色的更好，但部分的黑白風(fēng)景照，如煙霧繚繞的森林、山峰，像中國山水畫般，就有種特別的意境。

二、大師優(yōu)秀作品賞析

如何拍攝優(yōu)秀的黑白攝影作品？我認(rèn)為學(xué)習(xí)是必不可少的，我們要站在巨人的肩膀上，去欣賞和了解大師們的優(yōu)秀作品，從中總結(jié)作品的優(yōu)點(diǎn)。我結(jié)合三名中外優(yōu)秀攝影師的黑白作品，斗膽淺析一番。

（一）法國著名攝影師馬克呂布，我們新中國成立后首位獲準(zhǔn)進(jìn)入中國拍攝的西方攝影師，而后二十多次到訪中國，留下了很多珍貴照片。

（1）這張《古董店櫥窗》，很經(jīng)典的框式構(gòu)圖，形成縱深效果，增強(qiáng)畫面透視感。同時，照片突出建筑物的特點(diǎn)，而且在每個框內(nèi)不同的人，有著不同的故事，組合在一張照片內(nèi)，十分巧妙。

（2）《槍炮與鮮花》，當(dāng)時的環(huán)境背景是1967年示威者在華盛頓舉行的反對越南戰(zhàn)爭的集會。圖中的女孩走進(jìn)示威隊(duì)伍中，面對荷槍實(shí)彈的軍警，手持鮮花試圖勸說士兵放棄戰(zhàn)爭，這一幕被攝影師馬克呂布捕捉到，成就了這一經(jīng)典瞬間。其實(shí)即便是不知道背景，都可以感受到這張照片要表達(dá)的內(nèi)容。剛硬的士兵冷冰的槍械、單薄的女子柔軟的鮮花，形成強(qiáng)烈的對比，很容易知道這是要表達(dá)爭取和平，反對暴力戰(zhàn)爭。

（二）被譽(yù)為“現(xiàn)代新聞攝影之父”的著名攝影師布列松，在攝影界無人不知的大師人物，這張布列松拍攝的《巴黎穆費(fèi)塔街》，用抓拍的方式拍攝到小男孩自然的體態(tài)，除了主體真實(shí)自然之外，這張照片的構(gòu)圖線條也巧妙，房子的線條，背景的小女孩眼神都指向主體。

再放一張經(jīng)典的照片，大家可以自行賞析這張照片構(gòu)圖的巧妙之處。

（三）王身敦，曾任路透社攝影記者、荷賽評委，他在《街拍中國》的欄目中拍攝哈爾濱，其中這張作品讓我印象深刻。這作品利用了框型構(gòu)圖，而且再在每一個框里面都有人經(jīng)過，這張圖在某些方面有點(diǎn)像馬克呂布的《古董店櫥窗》。

三、分析照片是否適合調(diào)成黑白

賞析了部分優(yōu)秀大師作品之后，我們?nèi)绾闻臄z優(yōu)秀的黑白攝影作品？那就要對哪些適合和哪些不適合調(diào)成黑白照片有所了解。

（一）哪些照片適合調(diào)成黑白

不少人經(jīng)常調(diào)侃，照片拍得不好，轉(zhuǎn)成黑白就好看了。有這種情況，多數(shù)是因?yàn)檎掌旧砩蔬^于雜亂，不能突出照片主體，當(dāng)照片轉(zhuǎn)成黑白之后，減少了色彩的干擾；又或者整個拍攝環(huán)境比較臟，黑白能減輕臟的感覺，讓照片“變得”簡潔了。

如上圖所示，在彩色照片中，有黃色的塑料桶、綠色的樹葉、藍(lán)色的衣服，顏色較多，而且環(huán)境有點(diǎn)臟。轉(zhuǎn)成黑白之后，讓人分散注意的各種顏色沒有了，環(huán)境的臟點(diǎn)也被黑白掩蓋，人物主體更加突出。

（二）哪些照片不適合調(diào)成黑白

要知道，并不是所有的照片都適合調(diào)成黑白，尤其是要表現(xiàn)色彩對比、或者表現(xiàn)色彩呼應(yīng)的照片，盲目調(diào)成黑白會破環(huán)照片本身要表達(dá)的意思，失去精彩的顏色。

我在街拍的時候，看到路邊擺放的兩輛四輪車，一輛紅一輛藍(lán)色，然后背景的植物是綠色的，紅藍(lán)綠是三基色，覺得整個畫面很有意思，就拍下來了。如果把這張照片調(diào)成黑白，則失去了色彩的意義，也背離了我自己拍攝這張照片的原意。

在拍攝黑白照片時，自己內(nèi)心要有意識為什么要拍黑白的，或者為什么要調(diào)成黑白，要清楚自己用黑白表達(dá)什么，要與內(nèi)容搭得上。

以上。

8. 黑白攝影的方法

在彩色照片普及的今天，不少人還在堅(jiān)持拍攝黑白照片，這是因?yàn)楹诎渍掌荏w現(xiàn)攝影藝術(shù)的最佳色彩，因?yàn)楹诎谆宜w現(xiàn)的某些情感是彩色所無法體現(xiàn)出來的。

　　數(shù)碼相機(jī)幾乎可以替代以往膠片相機(jī)的所有功能，當(dāng)然也包括直接拍攝黑白照片的功能，這樣就帶來了一個問題：利用數(shù)碼相機(jī)拍攝黑白照片，是直接調(diào)到黑白模式拍攝，還是拍完彩色照片后再利用軟件轉(zhuǎn)換成黑白照片呢？

對于這個問題不能片面地說哪種方法最好，因?yàn)檫@兩種形式確實(shí)是各有利弊。

　　首先，與色彩紛呈的彩色影像相比，黑白影像只以黑、白、灰三種色調(diào)來表現(xiàn)被攝景物。所以，黑白影像的品質(zhì)控制就顯得尤為重要。要拍攝出高品質(zhì)的黑白影像需要對景物的線條、形狀、光影等因素有著高超的控制能力，是需要通過長時間的觀察與親身感受才能達(dá)到的境界，對拍攝者有較高要求。

????對于那些喜歡用數(shù)碼相機(jī)直接拍攝黑白照片的影友來說，也許很多人都是膠片相機(jī)時代的過來人，對傳統(tǒng)的黑白影像有著很深的理解，不管是膠片相機(jī)還是數(shù)碼相機(jī)，對于他們來說不過是不同的載體而已，拍攝黑白影像已經(jīng)是輕車熟路了。但是使用數(shù)碼相機(jī)直接拍攝有一個弊端，目前數(shù)碼相機(jī)的感光元件還遠(yuǎn)沒有達(dá)到膠片那樣的寬容度，尤其是黑白膠片，就更沒法比了。數(shù)碼相機(jī)拍攝黑白照片的原理是在機(jī)內(nèi)進(jìn)行二次運(yùn)算，在彩色照片的基礎(chǔ)上直接去色，去色后的影像只剩下黑白灰三種顏色，在這個轉(zhuǎn)化過程中，相近的色彩可能被轉(zhuǎn)化成黑色也有可能被轉(zhuǎn)化為灰色，同樣的在白色和灰色之間也存在這樣的問題，這樣一來整個影像就會失去很多層次與細(xì)節(jié)，而且是不可控的，這一點(diǎn)是目前使用數(shù)碼相機(jī)直接拍攝黑白照片最致命的缺陷。

????第二，目前很多人都在采用的把彩色照片后期轉(zhuǎn)成黑白的方式。采用這種方式的影友可能出發(fā)點(diǎn)有所不同，有些人可能是限于相機(jī)的功能；有些人可能認(rèn)為先拍彩色照片把握更大一些，后期處理的余地大；有些人可能是因?yàn)榕耐甑牟噬硬荒苡?，只能轉(zhuǎn)成黑白；再有一些則完全是為了要獲得黑白照片更多的層次與細(xì)節(jié)，要自己控制整個轉(zhuǎn)換過程。不管是基于哪種原因，使用軟件實(shí)現(xiàn)彩色照片與黑白照片的轉(zhuǎn)換在效果上更優(yōu)于利用相機(jī)直接拍攝黑白照片。利用軟件對彩色照片轉(zhuǎn)換成黑白照片有很多方法，有些人誤認(rèn)為使用軟件轉(zhuǎn)換會使得到的黑白照片看上去很假，是偽黑白，這其實(shí)是個錯誤的觀點(diǎn)。我們知道，黑白是彩色的一種顏色表現(xiàn)，在紅（R）、綠（G）、藍(lán)（B）這三原色的搭配中，R+B+G=白色、R-B-G=黑色，所以白色和黑色同在一個色域象限內(nèi)，不能說是偽黑白。