1. 鏡頭式結(jié)構(gòu)作文墻

在我們學(xué)校宣傳欄掛著一張班級合照，照片上寫著老師對我們的希望和鼓勵(lì)。

不如我們走近瞧瞧。照片上的“小人們”衣裝整潔，昂首挺胸，有的高，有的矮，有的胖，有的瘦。他們表情各異，從眼神中流露出喜悅。照片上最引人注目得就是我們班塊頭最大的孫嘉誠了。看他往人群中一站，雪白的衣服并未使他埋沒其中，看他面無表情，像是在舉行一場隆重而盛大的儀式一樣。再看孫嘉誠旁邊的柏潤霖，他又高又瘦的身材很明顯成為了孫嘉誠的反義詞?？粗菑埳敌Φ哪?，很難想象他曾經(jīng)在賽場上留下過他那飛馳的身影，唉!真沒有點(diǎn)運(yùn)動(dòng)員的樣子。往下看那黑黑的臉蛋，這是誰呀？哦，原來是深得姚老師喜愛，迫使任怡數(shù)學(xué)科代表寶位不保的林杰同志呀！他炯炯的眼神癡癡地望著鏡頭，背挺得和當(dāng)兵的一樣，兩腳立正并攏，頭高高地昂起。真有一股誓死保衛(wèi)國家的氣勢?？茨?！這就是我們最最可親可敬，有時(shí)脾氣大的像火山爆發(fā)，有時(shí)又愛和我們開玩笑；罰起人來特別重但又會(huì)體恤民情的班主任----錢老師?？村X老師站在我們旁邊輕輕微笑著，就像一位和藹可親的慈母一般。咱們班的百態(tài)全融入在這一張小小的班級合照中。

2. 分鏡頭式結(jié)構(gòu)

講到雙高斯，不得不說到高斯結(jié)構(gòu)，那就不得不說說這位偉大的德國人，高數(shù)的噩夢，光學(xué)人應(yīng)該也不陌生。在1817年，高斯提出了一種望遠(yuǎn)鏡主鏡的結(jié)構(gòu)，就是將正負(fù)兩個(gè)彎月牙透鏡進(jìn)行組合。

克拉克覺得高斯這個(gè)主意挺棒，但是并沒有收到人們的重視，他和兒子改進(jìn)了這種結(jié)構(gòu)，將兩個(gè)高斯結(jié)構(gòu)按對稱的方式排列，也就形成了最初的雙高斯結(jié)構(gòu)。

父子倆這這波操作也沒搞出什么大動(dòng)靜。魯?shù)婪騾s在克拉克這找到了靈感，他發(fā)現(xiàn)，這種高斯結(jié)構(gòu)有一定的弊端，為了更好的消除像差，他將中心的負(fù)透鏡厚度增大，正負(fù)透鏡間距縮小，并用正負(fù)透鏡的組合代替負(fù)透鏡，這樣雙高斯結(jié)構(gòu)就由之前的4片變?yōu)榱?片的結(jié)構(gòu)。

當(dāng)然，雙高斯結(jié)構(gòu)的發(fā)展還在繼續(xù)，前面的設(shè)計(jì)人們執(zhí)著于對稱結(jié)構(gòu)帶來的無限魅力，而非對稱結(jié)構(gòu)被忽視。慢慢地，在非對稱方面演化成了很多形式的雙高斯結(jié)構(gòu)。

到現(xiàn)在為止，雙高斯結(jié)構(gòu)依然活躍在各個(gè)廠家的鏡頭之中，相比前面提到的庫克和天塞，雙高斯可以做到更小的f/#，更大的視場。

不得不說，鏡片越來越多，可以做的變量也就越多，得到的效果也就越好。但在現(xiàn)在復(fù)雜鏡頭的對比下，雙高斯6片的結(jié)構(gòu)就顯得簡潔多了。

3. 鏡頭式結(jié)構(gòu)的作文

審題立意以后，根據(jù)表達(dá)主題的需要，選擇幾個(gè)典型生動(dòng)的人物、事件或景物片段組合成文，這就是我們所說的“鏡頭組合法”。

運(yùn)用鏡頭組合法構(gòu)思文章時(shí)，主要有兩種組合法：

一是橫向排列組合。橫向組合一般以空間的變化為主，例如以“屋子”為題，可以寫家鄉(xiāng)的老屋，城市里的高樓大廈，農(nóng)村里的低矮木屋等等。

二是縱向排列組合。一般以時(shí)間的變化為主。仍然以“屋子”為題，可以選擇如下鏡頭來寫：遠(yuǎn)古時(shí)期的洞穴，奴隸社會(huì)的木屋，封建社會(huì)的宮廷，社會(huì)主義時(shí)期的人民大會(huì)堂等等。

這是一種易于操作而又行之有效的快速作文構(gòu)思法，它條理清晰，重點(diǎn)突出，形式簡潔，能充分展示作者的聯(lián)想、想像能力，又能使文章的內(nèi)容豐富多彩。鏡頭組合法在結(jié)構(gòu)形式上一般有兩種方式，或者用“一”“二”“三”將文章分為三到五個(gè)部分，或者給各部分加上一個(gè)簡明醒目的小標(biāo)題，對各部分內(nèi)容進(jìn)行簡要概括。

4. 六種鏡頭結(jié)構(gòu)

基本由機(jī)身,鏡頭,快門控制器,CCD(感光器),取景器五本分組成機(jī)身:負(fù)責(zé)整個(gè)相機(jī)的組合連接等功能,鏡頭:成像作用,鏡頭的的質(zhì)量好壞是決定相機(jī)性能優(yōu)劣的重要部件,快門控制器:也就是暴光模式,如光圈優(yōu)先,快門優(yōu)先,程序自動(dòng)暴光等!CCD:也就是底片,CCD的好壞也是決定相機(jī)優(yōu)劣的重要部件,取景器:取景功能!

5. 鏡頭的基本結(jié)構(gòu)

短視頻鏡頭語言分為推拉搖移

6. 鏡頭結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)

反攝遠(yuǎn)型鏡頭結(jié)構(gòu)特點(diǎn)：由前負(fù)透鏡組和后正透鏡組組成。

攝遠(yuǎn)型鏡頭結(jié)構(gòu)特點(diǎn)：由一個(gè)前正透鏡組和一個(gè)后負(fù)透鏡組組成。

雙高斯物鏡是在具有較大視場（大約40°左右）的物鏡中，相對孔徑最先達(dá)到F/2的一種物鏡。

加入的兩個(gè)膠合面，使其有可能更好地消除象差。膠合面兩邊玻璃的色散盡管不同，但折射率近似相等，因此膠合面的加入對單色象差影響不大。

7. 鏡頭式結(jié)構(gòu)的優(yōu)點(diǎn)

分鏡是在文字腳本的基礎(chǔ)上，導(dǎo)演按照自己的總體構(gòu)思，將故事情節(jié)內(nèi)容以鏡頭為基本單位，劃分出不同的景別、角度、聲畫形式、鏡頭關(guān)系等，等于是未來影片視覺形象的文字工作本。后期的拍攝和制作，基本都會(huì)以分鏡頭劇本為直接依據(jù)，所以也稱為導(dǎo)演劇本或工作臺(tái)本。 分鏡頭劇本是導(dǎo)演對由文學(xué)形象到視覺形象的轉(zhuǎn)變中的具體化的總體把握和設(shè)計(jì)，可以體現(xiàn)導(dǎo)演創(chuàng)作的風(fēng)格特點(diǎn)。 分鏡頭劇本的內(nèi)容一般包括鏡號、景別、攝法、長度、內(nèi)容（指一個(gè)鏡頭中的動(dòng)作、臺(tái)詞、場面調(diào)度、環(huán)境造型）、音響、音樂等，按統(tǒng)一表格列出。 可以說它是影片的拍攝計(jì)劃和藍(lán)圖。 分鏡頭草圖（故事板）的使用可能開始于華特·迪斯尼的第一部卡通片，韋布·史密斯是迪斯尼20世紀(jì)30年代早期發(fā)明故事板的動(dòng)畫師。不過即使沒有迪斯尼的影響，故事板最近的血親——漫畫書，已經(jīng)扎根于30年代大多數(shù)美國人之中。而電影可以用單一的畫板加以影像化的觀念，成了不可避免的發(fā)展結(jié)果。 希區(qū)柯克也許是最擅長故事板的導(dǎo)演，他使用細(xì)致的圖卡來修飾他的視像和控制拍攝流程，以保證他的原始意念可以完整的被轉(zhuǎn)化成影片。 他手繪的《西北偏北》分鏡圖，如今已經(jīng)成為眾多電影人觀摩學(xué)習(xí)的必讀手冊。對美工師出身的希區(qū)柯克而言，這也是一種借以確認(rèn)他就是影片創(chuàng)作人的途徑。他經(jīng)常會(huì)說他的電影還在沒拍之前就已經(jīng)完成了。我們能夠從他在現(xiàn)場很少看取景器的事實(shí)得到證明，因?yàn)楝F(xiàn)場所拍的僅僅是故事板中的等同物，而故事板則老早就已完成。 在好萊塢，幾乎每部電影都會(huì)有專門的故事板制作團(tuán)隊(duì)。從早期的默片到現(xiàn)在的大片，故事板的制作是電影籌備前期的必要一環(huán)。分鏡師根據(jù)劇本和導(dǎo)演的意見畫出來的故事板，將畫面的基本構(gòu)圖和運(yùn)鏡時(shí)間等都詳細(xì)地準(zhǔn)備好后，電影開拍，導(dǎo)演幾乎能按照每個(gè)畫面進(jìn)行調(diào)度拍攝。 但是在國內(nèi)，因?yàn)橘Y金不夠，這些年才開始慢慢有了分鏡師這個(gè)行業(yè)。一般也就是大導(dǎo)演的片子才會(huì)花錢請分鏡師，一些投資小的片子，導(dǎo)演會(huì)畫就導(dǎo)演畫，導(dǎo)演不會(huì)畫就讓攝影畫，也有干脆不畫的。 而國內(nèi)也有十分重視故事板的導(dǎo)演，徐克就是其一。 例如網(wǎng)上流傳的徐克的電影《狄仁杰之通天帝國》手繪故事板。這么多年來，他始終保留手繪鏡頭的習(xí)慣，靈感來了就會(huì)畫上幾筆，《通天帝國》、《七劍下天山》、《蜀山傳》等電影的手繪鏡頭都是無一例外地華麗漂亮。 分鏡的作用主要有這么幾個(gè)目的： 第一，他讓影片創(chuàng)作者得以預(yù)先將他的意念顯現(xiàn)出來，并且可以像作家一樣，通過連續(xù)的修稿來發(fā)展意念； 第二，它可作為與整體制作組成員溝通意念的最佳語言。 分鏡的溝通價(jià)值會(huì)因?yàn)橹谱鞯膹?fù)雜程度而增加，但它并不局限于動(dòng)作場面和高成本的制作，即使是小規(guī)模的、戲劇性的影片也能受益于分鏡頭劇本。 然而故事板最明顯的限制就是它不能表現(xiàn)運(yùn)動(dòng)，不只是畫面之內(nèi)的運(yùn)動(dòng)，更重要的是攝影機(jī)的運(yùn)動(dòng)。另外還有疊化、淡入淡出等光學(xué)效果，也超出故事板的表現(xiàn)范疇，景深和焦點(diǎn)的操縱也是如此。最直接的方法就是用文字注明和概要圖，去形容畫不出來的東西。 下圖可以算得上是動(dòng)畫故事板的標(biāo)準(zhǔn)格式，當(dāng)然，也有其他的模式，其實(shí)只要表達(dá)清楚導(dǎo)演意圖，故事交待完整就可以。并沒有固定的框架。 這個(gè)表格的最左邊是場景號和鏡頭號。許多初學(xué)者會(huì)誤以為一格就是一個(gè)鏡頭號，其實(shí)并不是這樣，有的連續(xù)畫面鏡頭會(huì)占用好幾個(gè)格子，是為了詳細(xì)的表現(xiàn)鏡頭的運(yùn)動(dòng)方式，或鏡頭中角色的行為等。 然后是“畫面”，也就是要把向表現(xiàn)的畫面畫在這些格子里。 “內(nèi)容”、“臺(tái)詞”部分則是要寫清楚無法用畫面表達(dá)的和需要加強(qiáng)說明的一些內(nèi)容和拍攝手法，比如攝影機(jī)的運(yùn)動(dòng)方式、角色的臺(tái)詞、表情動(dòng)作等。 “秒”就是秒數(shù)，有的視頻制作可以不必特別精確，不過對于動(dòng)畫創(chuàng)作而言，很多時(shí)候是要精確到秒的，所以這里主要是標(biāo)注鏡頭時(shí)間的。 最右邊就是音效和特效的說明。 接下來介紹一些分鏡相關(guān)的基本理論知識(shí) 一、分鏡頭劇本（故事板story board）繪制要求: 1.體現(xiàn)導(dǎo)演的創(chuàng)作意圖，創(chuàng)作思想，和創(chuàng)作風(fēng)格。 2.分鏡頭運(yùn)用必須流暢自然。 3.畫面形象須簡捷易懂。 4.分鏡頭間的連接須明確。（一般不表明分鏡頭的連接，只有分鏡頭序號變化的，其連接都為切換，如需溶入溶出。分鏡頭劇本上都要標(biāo)識(shí)清楚。） 5.對話，音效等標(biāo)識(shí)需明確。（對話和音效必須明確標(biāo)識(shí)，而且應(yīng)該標(biāo)識(shí)在恰當(dāng)?shù)姆止适掳瀹嬅娴呐赃?。? 二、關(guān)于鏡頭方面的問題 景別：是攝影機(jī)在距被攝對象的不同距離或用變焦鏡頭攝成的不同范圍的畫面。電影為了適應(yīng)人們在觀察某種事物或現(xiàn)象時(shí)心理上、視覺上的需要，可以隨時(shí)改變鏡頭的不同景別，猶如我們在實(shí)際生活中，常常根據(jù)當(dāng)時(shí)心理需要或趨身近看，或翹首遠(yuǎn)望，或?yàn)g覽整個(gè)場面，或凝視事物主體乃至某個(gè)局部。這樣，映現(xiàn)于銀幕的畫面形象，就會(huì)發(fā)生或大或小的變化；在鏡頭拍攝上，也就產(chǎn)生了遠(yuǎn)景、全景、中景、近景、特寫等。 在一般的視頻拍攝中，景別的劃分通常有兩個(gè)方式，一種就是以被拍攝人物角色在畫面中被截取部分的多少來進(jìn)行劃分，另一種就是以被拍攝景物在鏡頭畫面中被截取部分的多少來進(jìn)行劃分。按照造型風(fēng)格和表現(xiàn)風(fēng)格來分，景別可分為全景系列和近景系列。其中全景系列包含了大遠(yuǎn)景、遠(yuǎn)景、大全景、全景，近景系列包含了中近景、近景、特寫、大特寫。 下圖是景別示意圖，（依次為）：大特寫、特寫、近景、中景、美式中景、意式中景。 大遠(yuǎn)景：一般用來確定當(dāng)前事件發(fā)生的大場景，同時(shí)也為后面的鏡頭確定故事的情節(jié)關(guān)系。大遠(yuǎn)景典型的拍攝用法都是用于表現(xiàn)地域的廣闊、大城市的天際線、一片街區(qū)或者一片大海等等。一般都是采用靜止鏡頭或在不改變鏡頭畫面結(jié)構(gòu)的情況下緩慢移動(dòng)拍攝，努力營造一種寧靜、深遠(yuǎn)、空曠、廣闊的意境。一般情況下我們在一部電影的一段情節(jié)開場或結(jié)尾經(jīng)?？吹酱祟愮R頭。 例圖：出自電影《龍門飛甲》 遠(yuǎn)景：相對于大遠(yuǎn)景來說，遠(yuǎn)景中的被攝人物或景物通常占鏡頭畫面的1/2甚至1/3左右。它的目的是展示當(dāng)前的地點(diǎn)、被攝主體和行為。這也是一般視頻拍攝中最為重要的鏡頭，它包含了一段視頻片段的幾乎所有要素，遠(yuǎn)景可以描繪一個(gè)足球場、度假中心或者一片海水浴場。此類鏡頭為視頻片段定下了基調(diào)，并且展示了主人公的活動(dòng)空間。 例圖：出自電影《四百擊》 全景：字面意義上來說就可以了解，把一個(gè)人頭頂畫面頂端，腳踩畫面底端，就算全景景別了（人物的全身都可見）。 不過“頂天立地”的拍攝感覺出來的人很“傻”，所以我們要注意在拍攝全景時(shí)要在頭頂和腳底留出來一定的距離，除非及特殊的情況下，不建議主體人物緊貼視頻邊框。 例圖：出自電影《2001太空漫游》 中景：中景的鏡頭畫面范圍一般是指從人物的頭頂?shù)较リP(guān)節(jié)或者腰部的畫面。不過千萬不要把畫面卡在膝蓋和腰部，這是拍攝視頻的大忌。同時(shí)也不要截取到手腕、腳腕等部位。中景和全景的區(qū)別在于包容景物的范圍有所縮小，環(huán)境處于次要地位，重點(diǎn)在于表現(xiàn)人物的上身運(yùn)動(dòng)。中景畫面是敘事性的景別，所以在平時(shí)的視頻拍攝中占的比例較大。中景在兩人或三人的對話場景中使用最頻繁。臉部的表情和身體語言都能在此景別中得到很好的體現(xiàn)。而鏡頭中還包含了足夠的背景，可以讓觀賞視頻的人獲得更豐富的信息。 例圖：出自電影《亡命駕駛》 近景：近景拍攝主要截取的范圍是在胸部以上。通常此類拍攝主要用于體現(xiàn)主人公的表情和部分肢體動(dòng)作。近景和特寫的表現(xiàn)手法類似，即視覺效果比較鮮明，有利于對人物的容貌、神態(tài)、衣著細(xì)節(jié)、動(dòng)作進(jìn)行描寫。可以表現(xiàn)人物的感情交流，揭示人物內(nèi)心活動(dòng)。 例圖：出自電影《閃靈》 特寫：特寫鏡頭是拍攝人像的面部，或被攝物的局部所采用的鏡頭。特寫鏡頭有很多變種，但是總體上拍攝人物是從肩旁上方截取畫面。特寫鏡頭是電影畫面中視距最近的鏡頭，因?yàn)槠淙【胺秶。嬅鎲我?。表現(xiàn)的對象在整個(gè)環(huán)境中突顯了出來，造成強(qiáng)調(diào)效果。特寫鏡頭能表現(xiàn)人物面部表情的情緒變化，使欣賞者在視覺上和心理上受到感染。 例圖：出自電影《亡命駕駛》 鏡頭角度： 平視：特點(diǎn)是視平線在畫面人物或主體的頭部或上部。（該角度給人平實(shí)和自然的感覺） 俯視：特點(diǎn)是畫面在人物頭部或主體的頂部以上，層次和運(yùn)動(dòng)比較清晰，但表情不容易被看清。 仰視：特點(diǎn)視點(diǎn)在畫面人物的腰部或主體的下半部以下。形象顯得高大，但也會(huì)產(chǎn)生主體形象變形的特點(diǎn)。 混合運(yùn)用通過平視，俯視，仰視的組合來達(dá)到希望的效果。 鏡頭的運(yùn)動(dòng)：

拉鏡頭

推鏡頭

跟鏡頭（《小飛俠》故事板）

搖鏡頭

升降鏡頭（《歲月的童話》故事板）

組和鏡頭（《紅の豬》故事板）

另外還有主觀鏡頭和客觀鏡頭，客觀鏡頭指攝像機(jī)處于中性客觀的位置和角度，沒有暗示視點(diǎn)施與者的存在；主觀鏡頭指攝像機(jī)處于場景中某一角色的位置和觀看視角，暗示視點(diǎn)施與者的存在。 鏡頭的基本敘事方法： 順敘：按事情發(fā)生的時(shí)間順序來講故事。 插敘：在中間插敘。 倒敘：先有一個(gè)懸念，再進(jìn)行敘述。 導(dǎo)演準(zhǔn)備好鏡頭計(jì)劃后，將準(zhǔn)備將他們轉(zhuǎn)換為故事板。 其中一種方法就是將他們寫在故事板的格子旁邊。接下來就是添加圖片，這可能是手繪的草圖，也有可能是參考圖片，圖片上可以畫上角色。 導(dǎo)演在制作故事板和想象場景時(shí)可以播放音樂，不同的音樂可激發(fā)不同的想法。在處理戲劇場面時(shí)，也可以錄下排練時(shí)的對話，在設(shè)計(jì)場景中播放。 用這樣的方法處理連續(xù)性的畫面，可能需要在完成好幾部影片之后，你的影像化技巧和視覺記憶才有大的改善。較長和更復(fù)雜的段落最終會(huì)變得比較容易把握，屆時(shí)你會(huì)發(fā)現(xiàn)在分辨哪些鏡頭有效和哪些鏡頭無效時(shí)，能力已經(jīng)大幅的進(jìn)步了。 故事板在動(dòng)畫影片當(dāng)中也具有重要的地位。例如Pixar的《the incredibles》（超人總動(dòng)員），調(diào)整和觀察故事板花了兩年時(shí)間。這一步做得越多越詳細(xì)，后面的步驟就越有指導(dǎo)越方便。 下面來看兩個(gè)動(dòng)畫分鏡頭的例子： 這是04年比較熱門的法國max卡通渲染短片動(dòng)畫的故事板 這個(gè)是宮崎駿的《千與千尋》 那么這兩組分鏡哪個(gè)更專業(yè)？ 答案是第二個(gè)。 當(dāng)然不是因?yàn)楦袷降膯栴}。首先看法國的那個(gè)，第一張是太陽，然后下一張就是一大片草地，然后小女孩跑過。雖然你能夠看得懂，但故事板不是光解釋個(gè)故事，而是要能夠最大程度指導(dǎo)之后動(dòng)畫制作的時(shí)間（timing）。這個(gè)故事板的第一幅的太陽過渡到第二幅草地，到底是跳出來還是漸漸鏡頭退出還是漸影出？小女孩是從場景外走入，還是直接就在場景里？在這個(gè)故事板完全看不出這些，最多只是個(gè)故事情節(jié)的指點(diǎn)，這些在劇本中其實(shí)就可以體現(xiàn)，故事板的作用并沒有體現(xiàn)出來。 而宮崎駿的這個(gè)，是很專業(yè)的故事板。女主角在汽車窗探望，然后縮頭，然后切換到車內(nèi)，然后女主角埋下頭，然后轉(zhuǎn)頭。這種故事板把它拍進(jìn)電腦里，調(diào)整互相的時(shí)間間隔，我們就能得到一個(gè)能對后面動(dòng)畫很大程度進(jìn)行安排的一個(gè)指導(dǎo)了。 當(dāng)然，在不同的制作成本前提下，我們很多時(shí)候不可能像宮爺?shù)挠霸浩粯幼龅饺绱思?xì)致，小制作的時(shí)候，視頻制作人員可能只有1-3個(gè)人。對于這種情況，我們的分鏡頭要求就并不需要那么高。特別是針對目前公司的一些產(chǎn)品宣傳視頻，簡易的能夠表達(dá)劇本的分鏡圖主要是匯報(bào)時(shí)用，而制作人員開始制作前，是會(huì)在這個(gè)基礎(chǔ)上細(xì)化，出一個(gè)執(zhí)行分鏡腳本。否則后面的工作都會(huì)受影響。 故事板其實(shí)就是這么多年來電影和動(dòng)畫總結(jié)下來能最大程度節(jié)約成本的一個(gè)工序。電影最后會(huì)成什么樣，不是在最后拍完了才知道，我們應(yīng)該在故事板這環(huán)節(jié)配上音，調(diào)整好時(shí)間就能知道最后的結(jié)果是什么樣了。如果這部分沒有確定好，等后期制作時(shí)才發(fā)現(xiàn)有問題需要修改，那時(shí)候你修改的成本就大了，絕不是在分鏡階段改兩張草稿能解決的問題。 然而隨著技術(shù)的發(fā)展，現(xiàn)在已經(jīng)有少數(shù)的影片開始采用3D故事板，3D故事板更適用于電影，相當(dāng)于數(shù)字演員的一次彩排。將這些視頻放入編輯軟件，加上對白、音效和配樂，一部完整的電影小樣就產(chǎn)生出來，它相當(dāng)于一部動(dòng)畫電影，或者說一部電影的動(dòng)畫版。而效率問題也不是很大，只要把場景和人物搭建完畢，剩下的只需要在畫面中進(jìn)行“組裝”和“擺位”即可。

8. 最簡單的鏡頭結(jié)構(gòu)

鏡頭(LENS)：鏡頭的組成是透鏡結(jié)構(gòu)，由幾片透鏡組成，一般有塑膠透鏡(plastic)或玻璃透鏡(glass)。透鏡越多，成本越高；玻璃透鏡 比塑膠貴。因此一個(gè)品質(zhì)好的攝像頭應(yīng)該是采用玻璃鏡頭，成像效果就相對塑膠鏡頭會(huì)好。五層“全?！保菜隳壳绊敿壍臄z像頭鏡頭了

9. 鏡頭 結(jié)構(gòu)

今天我來介紹顯微鏡鏡頭。鏡頭如果只是臟了，擦擦就行，但如果是破掉，那就別修了，看能不能買一個(gè)新的鏡頭或是拿報(bào)廢的零件來替換都好。

一般的目鏡從5X、10X、15X、16X都有

里面的的鏡片，從一枚到三枚以上的鏡片都有

物鏡的部份，倍率越高物鏡就越長，當(dāng)然結(jié)構(gòu)也相對復(fù)雜。還好物鏡的螺紋有標(biāo)準(zhǔn)規(guī)格，所以A家的物鏡和B家的物鏡其實(shí)可以互相替換。

這是顯微鏡4X物鏡

里面的結(jié)構(gòu)就這樣而已

10X的物鏡稍微複雜一點(diǎn)。順帶一提，顯微鏡10X物鏡拆到較后，得到的中間那玩意超棒！可以當(dāng)作高倍的放大鏡來用。只用這個(gè)東西，我甚至可以直接靠在吊竹草的葉背，看見氣孔的分佈，或是靠在蕨葉背，看見孢子囊的環(huán)紋。

顯微鏡40X物鏡就更複雜了

打開來，還可以看見一個(gè)彈簧在裡頭。因?yàn)轱@微鏡40X物鏡和標(biāo)本會(huì)接近，這是避免太過接近而傷害顯微鏡鏡頭的設(shè)計(jì)，真聰明。

顯微鏡大拆卸2-深入的認(rèn)識(shí)體視解剖顯微鏡

10. 鏡頭結(jié)構(gòu)分類

物鏡的分類

消色差物鏡

這是較常見的一種物鏡，由若干組曲面半徑不同的一正一負(fù)膠合透鏡組成，只能矯正光譜線中紅光和藍(lán)光的軸向色差。同時(shí)校正了軸上點(diǎn)球差和近軸點(diǎn)慧差，這種物鏡不能消除二級光譜，只校正黃、綠波區(qū)的球差、色差，未消除剩余色差和其他波區(qū)的球差、色差，并且像場彎曲仍很大，也就是說，只能得到視場中間范圍清晰的像。使用時(shí)宜以黃綠光作照明光源，或在光程中插入黃綠色濾光片。此類物鏡結(jié)構(gòu)簡單，經(jīng)濟(jì)實(shí)用，常和福根目鏡、校正目鏡配合使用，被廣泛地應(yīng)用在中、低倍顯微鏡上。在黑白照相時(shí)，可采用綠色濾色片減少殘余的軸向色差，獲得對比度好的相片。

復(fù)消色差物鏡

該物鏡由多組特殊光學(xué)玻璃和熒石制成的高級透鏡組組合而成。將紅、藍(lán)、黃光校正了軸向色差，消除了二級光譜，因此像質(zhì)很好，但鏡片多、加工和裝校都較困難。色差的校正在可見光的全部波區(qū)。若加入藍(lán)色或黃色濾光片效果更佳。它是顯微鏡中最優(yōu)良的物鏡，對球面差、色差都有較好的校正，適用于高倍放大。但仍需與補(bǔ)償目鏡配合使用，以消除殘余色差。

平面消色差物鏡

物鏡采用多鏡片組合的復(fù)雜光學(xué)結(jié)構(gòu)，較好地校正像散和像場彎曲，使整個(gè)視場都能顯示清晰，適用于顯微攝影。該物鏡對球差和色差的校正仍限于黃綠波區(qū)，且還存在剩余色差。

平面復(fù)消色差物鏡

物鏡除進(jìn)一步作像場彎曲校正外，其它像差校正程度均與復(fù)消色差物鏡相同，使映像清晰、平坦；但結(jié)構(gòu)復(fù)雜，制造困難。

半復(fù)消色差物鏡

物鏡部分鏡片用熒石制成，故又稱熒石物鏡，性能比消色差物鏡好，價(jià)格比復(fù)消色差物鏡便宜。校正像差程度介于消色差與復(fù)消色差兩種物鏡之間，但其它光學(xué)性質(zhì)都與后者相近；價(jià)格低廉，最好與補(bǔ)償目鏡配合使用。

特種物鏡

所謂特種物鏡就是在上述物鏡的基礎(chǔ)上，專門為達(dá)到某些效果而設(shè)計(jì)。根據(jù)用途主要有以下幾種：

1）相差物鏡，這種物鏡是相差顯微鏡的專用鏡頭（當(dāng)然也可常規(guī)使用）。特點(diǎn)是在物鏡的后焦點(diǎn)平面處裝有一塊相板，已達(dá)到推遲光波的目的。

2）帶校正環(huán)物鏡，在物鏡中裝有環(huán)狀的調(diào)節(jié)環(huán)。當(dāng)轉(zhuǎn)動(dòng)調(diào)節(jié)環(huán)時(shí)，可調(diào)節(jié)物鏡內(nèi)的透鏡組（一般為第二和第三組透鏡）之間的距離，從而校正由蓋玻片厚度不標(biāo)準(zhǔn)所引起的覆蓋差。

3）帶虹彩光闌物鏡，在物鏡鏡筒內(nèi)的上部裝有虹彩光闌，外方也有可旋轉(zhuǎn)的調(diào)節(jié)環(huán)，轉(zhuǎn)動(dòng)時(shí)可調(diào)節(jié)光闌孔徑的大小。這種結(jié)構(gòu)是最高級的油浸物鏡。

4）無應(yīng)變物鏡，這種物鏡在透鏡組的裝配中克服了應(yīng)力的存在，是專作透射式偏光鏡檢用的物鏡，能達(dá)到更佳的偏光鏡檢效果。

5）無熒光物鏡，是專用于落射式熒光顯微鏡上的物鏡。這種物鏡即使受到很強(qiáng)的激勵(lì)光源時(shí)也不發(fā)出熒光。

6）無蓋片物鏡，有些被檢物體，尤其是涂抹制片等，上面不能加用蓋玻片，這樣鏡檢時(shí)應(yīng)使用無蓋片物鏡，否則圖像質(zhì)量將明顯下降，在高倍鏡檢時(shí)更為顯著。