1. 跟拍屬于什么鏡頭

婚禮跟拍分以下三類：

1、紀(jì)實(shí)片風(fēng)格

歐美紀(jì)實(shí)片風(fēng)格的婚禮風(fēng)格，以為其唯美、清新、淡雅的風(fēng)格而備受新郎新娘們的喜愛。紀(jì)實(shí)婚禮拍攝也叫無聲攝影，是在不打擾新人的情況下抓拍當(dāng)天的婚禮。這種風(fēng)格的婚禮跟拍，往往是最難處理的，需要精湛的技術(shù)和超高的理念。如果能將其拍成電視臺(tái)中紀(jì)錄片的效果，那便屬于上乘之作了。但是由于紀(jì)實(shí)片比較寫實(shí)，錄影帶如果制作的不好，就可能會(huì)比較冗雜。

2、藝術(shù)片風(fēng)格

藝術(shù)片風(fēng)格的婚禮跟拍，為了將婚禮記錄展現(xiàn)出完美的藝術(shù)效果，會(huì)借助大量的后期制作來完成。蘭州婚宴為了慶祝結(jié)婚而舉辦的宴會(huì)，在中國通常稱作喜酒。這種在結(jié)婚之后舉辦宴會(huì)的傳統(tǒng)在世界大部分的文化中都可以見到，然而其內(nèi)容則有很大的差別。通過各種表現(xiàn)手法的巧妙應(yīng)用，將婚禮過程拍攝得美輪美奐，制作出來的效果也是極佳的。但是為了追求唯美的視覺效果，在制作過程中會(huì)刪節(jié)掉婚禮中的非常多小細(xì)節(jié)，一些美感不夠，但是卻包含新郎新娘和嘉賓感情的鏡頭，有可能會(huì)被遺漏掉。

3、紀(jì)事片和藝術(shù)片結(jié)合風(fēng)格

將紀(jì)實(shí)片的完整記錄，和藝術(shù)片的美感巧妙的結(jié)合起來，可能是新郎新娘們最理想的婚禮跟拍風(fēng)格了。但是要將兩者完美的銜接起來，其實(shí)是非常困難的。而且看似完美的結(jié)合，其實(shí)也存在著一些弊端，比如個(gè)性不夠鮮明，很容易落入模式化的拍攝中。雖然這是兩種風(fēng)格相結(jié)合的一個(gè)不好的地方，但是至少代表這種拍攝風(fēng)格是安全的，至少拍攝出來的效果不會(huì)差。

2. 跟拍算什么拍攝手法

紀(jì)實(shí)跟蹤法

真實(shí)性是專題片最重要的特征之一，但專題片創(chuàng)作者總會(huì)自覺不自覺地在拍攝過程中融入一些個(gè)人的態(tài)度和觀點(diǎn)，這樣就很容易破壞片子的真實(shí)感。因此，在人物專題片中多采用新聞紀(jì)實(shí)性的跟蹤拍攝手法就顯得非常必要。

紀(jì)實(shí)性跟拍能夠更好地從主觀和客觀兩個(gè)方面塑造真實(shí)感。首先是從主觀上展現(xiàn)真實(shí)。只有創(chuàng)作者先被內(nèi)容打動(dòng)，他才能將真情實(shí)感帶到創(chuàng)作中去，這種發(fā)自肺腑的表達(dá)也能完整地體現(xiàn)出創(chuàng)作者對(duì)人物的理解，以及對(duì)主人公人生的思考和觀察。其次是從客觀上展現(xiàn)真實(shí)。拍攝前，創(chuàng)作者如能事先確定專題片人物表現(xiàn)的主線，就可以選取一些與主題密切相關(guān)的事件，進(jìn)行有目的的全程跟蹤拍攝，從而“真實(shí)地”再現(xiàn)真人真事正在發(fā)生的過程。

但須注意的是，事件發(fā)生的時(shí)間、地點(diǎn)一定要準(zhǔn)確無誤，否則就可能適得其反。如在拍攝專題片《好人老萬》時(shí)，為了表現(xiàn)黨員“老萬”十幾年如一日幫助孤寡老人王淑芬的事跡，我們便采用了這種跟拍法，及時(shí)捕捉到了王淑芬老人誤將自己反鎖在屋子里向老萬求助的全過程。我們攝錄了兩個(gè)人在門里門外完整的對(duì)話，不僅場景自然生動(dòng)，而且強(qiáng)烈的現(xiàn)場感也使主題顯得更為突出，人物更加真實(shí)可信。

紀(jì)實(shí)跟蹤要求拍攝者必須對(duì)所要拍攝的人物及其事跡十分熟悉，這樣才能明確要拍什么、怎么去拍。另外，事先熟悉人物也有助于把握最佳拍攝時(shí)機(jī)，在某些能夠展現(xiàn)主題的事件發(fā)生前即進(jìn)入到拍攝狀態(tài)。

細(xì)節(jié)刻畫法

細(xì)節(jié)在專題片中出現(xiàn)的比率相對(duì)較少，但卻起著無可替代的作用。專題片主題的烘托和深化，往往要通過富有生命力的細(xì)節(jié)刻畫來實(shí)現(xiàn)。細(xì)節(jié)在專題片中起著渲染情緒、以小見大、畫龍點(diǎn)睛及引發(fā)共鳴的作用。在專題片的拍攝過程中，創(chuàng)作者應(yīng)事先對(duì)拍攝方案或文字腳本進(jìn)行詳細(xì)分析，制定好分鏡頭腳本，對(duì)所需要的細(xì)節(jié)鏡頭分類編碼，確定鏡頭的層次和時(shí)長，對(duì)哪里需要加入細(xì)節(jié)、如何拍攝這些細(xì)節(jié)鏡頭做到心中有數(shù)。

首先要注意捕捉那些有普遍性、代表性，并且最能說明問題的典型細(xì)節(jié)，比如表情細(xì)節(jié)、動(dòng)作細(xì)節(jié)、環(huán)境細(xì)節(jié)、聲音細(xì)節(jié)等。這些細(xì)節(jié)要細(xì)致入微、角度豐富、邏輯清晰，能使作品的內(nèi)容更準(zhǔn)確突出、鮮明深刻。典型細(xì)節(jié)最容易抓住觀眾、打動(dòng)人心，能引起觀眾的情感共鳴，從而強(qiáng)化專題片感染力。

其次要善于使用長鏡頭來表現(xiàn)細(xì)節(jié)，即在同一個(gè)時(shí)空里不斷地展現(xiàn)一個(gè)完整的動(dòng)作或事件，以使人物的行為、動(dòng)作形成連貫且有內(nèi)在邏輯的環(huán)境氛圍，表現(xiàn)人物的內(nèi)心狀態(tài)。如在拍攝專題片《草根書記的百姓情懷》時(shí)，我們采訪了一位失去女兒的老人，攝像師用一個(gè)長鏡頭記錄了老人翻看女兒影集的場景，從她翻動(dòng)相冊(cè)時(shí)顫抖的手到看照片時(shí)哀傷的臉，再到面頰上無聲的淚水，這些細(xì)膩的情緒變化組合到一起，就給這組鏡頭帶來了強(qiáng)烈的視覺沖擊力。這種“原生態(tài)”的細(xì)節(jié)刻畫不僅能給觀眾帶來親近感和參與感，而且平實(shí)質(zhì)樸的鏡頭更能打動(dòng)人心。

此外，拍攝者還要時(shí)刻保持對(duì)細(xì)節(jié)的敏感度。有些細(xì)節(jié)的出現(xiàn)是無法預(yù)料的，這種偶發(fā)細(xì)節(jié)很難捕捉，但往往又會(huì)成為一部專題片最珍貴的影像。拍攝者要想抓住這類細(xì)節(jié)，不僅要時(shí)刻集中注意力，對(duì)拍攝進(jìn)程有一定預(yù)見，還要具備豐富的臨場經(jīng)驗(yàn)及隨機(jī)應(yīng)變的能力。其實(shí)這類細(xì)節(jié)的出現(xiàn)也有一定的規(guī)律，通常主人公脫離鏡頭情緒最放松時(shí)，或拍攝過程中主人公情緒產(chǎn)生劇烈波動(dòng)時(shí)，最容易出現(xiàn)偶發(fā)細(xì)節(jié)。作為人物專題片的創(chuàng)作者，必須時(shí)刻保持拍攝狀態(tài)，才有機(jī)會(huì)捕捉到更多偶發(fā)細(xì)節(jié)。

情景再現(xiàn)法

事件是真實(shí)的，但畫面是虛構(gòu)的。當(dāng)手頭現(xiàn)有的資料素材無法講好故事，就需要運(yùn)用情景再現(xiàn)法來補(bǔ)救。應(yīng)該說，情景再現(xiàn)是一種很討巧的拍攝手法。通常情況下，有兩種情形需要采用情景再現(xiàn)，一種是有資料，但資料不完整;另一種是根本就沒有資料。

情景再現(xiàn)需要根據(jù)真實(shí)故事進(jìn)行畫面設(shè)計(jì)，實(shí)際上就是擺拍。再現(xiàn)的段落要盡可能貼近事實(shí)，如果有條件，應(yīng)首選本人出演;如果不能本人來，那最好使用比較平實(shí)的鏡頭，將表演者置身于片中當(dāng)事人的現(xiàn)實(shí)環(huán)境中，并做些模糊處理。這樣可能會(huì)不好看，但與使用大量的解說詞相比，還是更具可視性。情景再現(xiàn)時(shí)，一定要注意所有物品必須100%還原?？梢园旬?dāng)事人使用這些物品的鏡頭拍下來，或找些同時(shí)期的同類物件。如果做不到，也可以用攝影調(diào)焦或打光方法來掩蓋。比如我們拍攝《啊，戰(zhàn)友》一片時(shí)，需要再現(xiàn)主人公王文啟年輕時(shí)在精神病院里耐心看護(hù)病人的畫面，我們采用了兩種辦法：一種是用長焦頭，將焦點(diǎn)設(shè)定在物品上，這樣人物全都在虛焦段;另一種是將光集中在人身上，把其他地方做成暗部或陰影，這樣畫面就呈現(xiàn)出了朦朧感，將人們帶回到往昔歲月。

當(dāng)然，除非必要，專題片還是盡可能不使用情景再現(xiàn)，因?yàn)椤霸佻F(xiàn)”畢竟是“演”，“演”多了，專題片的真實(shí)性就難免大打折扣。

同期聲整合法

同期聲在專題片中具有舉足輕重的作用。同期聲與畫面交替使用，可以拓寬畫面的空間結(jié)構(gòu)，渲染畫面的熱烈氛圍，人物塑造也會(huì)更加鮮活立體。

一種同期聲是對(duì)現(xiàn)場聲音做真實(shí)記錄和表現(xiàn)，是為了建立片子的聲音形象。在時(shí)間上，讓人感受到是現(xiàn)在進(jìn)行時(shí)態(tài);在時(shí)空上，起到一種畫外空間的效果，產(chǎn)生意境美，音有盡而意無窮。就像我們熟悉的戰(zhàn)爭片，真實(shí)的戰(zhàn)爭場面混合真切的大炮聲、飛機(jī)聲，馬上就可以把我們帶到戰(zhàn)爭年代。我們?cè)谂臄z《大叔大媽服務(wù)隊(duì)》一片時(shí)，為了表現(xiàn)大叔們?cè)谧越ǖ男≤囬g里為小區(qū)居民做“防風(fēng)門閂”的過程，采用了門閂從設(shè)計(jì)到制作的場景長鏡頭，畫外則一直以叮叮當(dāng)當(dāng)?shù)闹圃炻曌龊嫱?，這樣處理表現(xiàn)力很強(qiáng)。

另一種同期聲是對(duì)主人公及其密切相關(guān)的人的采訪談話，這類同期聲有具體的指向性，會(huì)使畫面內(nèi)容進(jìn)一步具體化和確定化，從而較好地實(shí)現(xiàn)預(yù)先設(shè)計(jì)的創(chuàng)作意圖。對(duì)人物原型采訪的同期聲，可以縮短畫面內(nèi)人物與畫面外觀眾的心理距離，增進(jìn)兩者之間的情感交流。

以上兩種同期聲必須整合起來運(yùn)用，從不同角度、不同側(cè)面、不同層次來詮釋現(xiàn)場畫面?？梢愿鶕?jù)畫面?zhèn)戎攸c(diǎn)的不同進(jìn)行各種不同的配置，增加畫面的逼真程度，用聲音或音響的連貫性來彌補(bǔ)畫面的斷續(xù)感，要給觀眾設(shè)置多元化的感受情境。只有通過同期聲合理配置，專題片才能營造出真實(shí)感和現(xiàn)場感。

3. 跟拍是攝像嗎

不需要

有的新郎新娘會(huì)覺得有專門的攝影師就好，不需要請(qǐng)專門的跟拍師，要知道多一個(gè)人就一份花銷，能精簡的就沒必要鋪張浪費(fèi)，不必要搞得那么復(fù)雜。

4. 跟拍屬于什么鏡頭類別

跟拍又稱跟鏡頭。適應(yīng)動(dòng)體的動(dòng)作。比如對(duì)汽車等在近距離處拍攝時(shí)，與駛車的速度相應(yīng)地移動(dòng)相機(jī)拍攝的方法。還有一種是婚禮跟拍，包括婚禮攝影和婚禮攝像，攝影是指靜態(tài)的照片，而攝像則指動(dòng)態(tài)的視頻。近年，隨著非編軟件的普及，許多婚禮攝像開始了后期制作。一般一套婚禮下來一到兩個(gè)小時(shí)甚至更久，為了擁有珍藏一生的記憶，婚禮跟拍成品包含婚禮前準(zhǔn)備、婚禮中、以及婚禮后合影的全程影像和經(jīng)典鏡頭照片。

5. 跟拍是什么意思啊

跟拍，意思就是別人拍你也拍，類似于超市打折都去買一個(gè)道理

6. 跟拍鏡頭的作用

玩具級(jí)的話就是因?yàn)闆]有云臺(tái)攝像機(jī)無法轉(zhuǎn)動(dòng)，所以是用來兩個(gè)鏡頭切換，像大疆精靈三系列雙攝像頭一個(gè)云臺(tái)負(fù)責(zé)拍攝，下面的用于定位（準(zhǔn)確說不是攝像頭）還有像御二如果按攝像頭數(shù)量數(shù)一共有9個(gè)，其中只有一個(gè)云臺(tái)相機(jī)用來拍攝的，剩下的都是避障攝像頭（應(yīng)該說是傳感器）級(jí)別定位不一樣功能不一樣

7. 跟拍是啥

激萌跟拍的意思就是指激萌相機(jī)的跟拍拍照功能

8. 跟拍屬于什么鏡頭類型

1、跟拍

婚禮上跟拍主要是指攝像師通過攝影機(jī)來記錄下新人的美好時(shí)刻，一般是拍成視頻，作為做成光盤。拍攝比較靈活，風(fēng)格多變，有畫面和聲音，比較生動(dòng)。

2、攝影

婚禮攝影是通過鏡頭拍攝照片，定格美好的瞬間，因此是屬于靜態(tài)的，方便新人在后期做成相冊(cè)便于保存，也是很有紀(jì)念意義的。

3、區(qū)別

婚禮攝影等于婚禮跟拍更與照片，婚禮當(dāng)天拍攝的照片一般都是新人真情流露的，所以很感人。以后跟另一半看到這些照片時(shí)候，會(huì)覺得淚目。婚禮攝像等于婚禮視頻等于婚禮錄像，將婚禮上發(fā)生的事情都錄下來，動(dòng)態(tài)的視頻就跟看電影一樣。

9. 跟拍是什么鏡頭

婚禮跟拍中鏡頭如何選擇，需要根據(jù)婚禮拍攝的具體情況而定，主要從下面幾個(gè)方面來分析：

一、看婚禮的流程

如果新人的婚禮比較簡單，沒有安排婚慶也沒有安排很多的時(shí)間去外景拍攝，只是簡單的記錄一下當(dāng)天的流程。攝影師也就安排了只有你一個(gè)人，這種情況你用24-70mm f/2.8L 焦段的鏡頭，基本上能夠買足你的大部分環(huán)境的拍攝需求。

如果新人的婚禮流程相對(duì)豐富，有婚慶也有安排外景拍攝。但些時(shí)也只是安排了一個(gè)拍攝，這種情況如果你就一個(gè)標(biāo)頭可能是不夠用的。如果可以你可以帶一個(gè)單反加一個(gè)微單，鏡頭兩至三枚，12-35mm f/2.8L廣角鏡頭 24-70mm f/2.8L標(biāo)準(zhǔn)鏡頭 35mm 或50mm定焦鏡頭一枚，這些豐富的鏡頭組才能拍出更好的作品。

二、根據(jù)攝影師來分鏡頭

如果新人是比較大型的婚禮，當(dāng)天的細(xì)節(jié)和流程都非常豐富，需要多位攝影師多方面的角度來記錄婚禮，這種情況就根據(jù)攝影師的人數(shù)來分鏡頭了。

如果婚禮安排了兩位攝影師，可以一位跟新娘，一位跟新郎，這樣可以雙線條的跟拍，新人匯合后攝影再來根據(jù)鏡頭組來分工拍攝。

如果當(dāng)天是有多位攝影師，可以完全的根據(jù)鏡頭來分工，比如主拍環(huán)境的攝影師，需要用12-35mm f/2.8L廣角鏡頭，拍流程的攝影師用24-70mm f/2.8L標(biāo)準(zhǔn)鏡頭，婚禮現(xiàn)場抓拍新人和來賓表情的，可以用70-200mm f/2.8L小白鏡頭來抓特寫。

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所以婚禮跟拍具體帶什么鏡頭，要看新人婚禮的需要，比如是否有婚慶儀式，是在房內(nèi)還是戶外，當(dāng)天的流程是簡單還是豐富，需要幾位攝影師這方面主要還得攝影師和新人去溝通，鏡頭的安排還得攝影師自己根據(jù)婚禮情況而定了！

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以上內(nèi)容僅供參考，希望能對(duì)攝影愛好者們有所幫助，感謝大家的關(guān)注、評(píng)論和轉(zhuǎn)發(fā)，也歡迎攝影朋友們一起學(xué)習(xí)交流心得！

10. 跟拍屬于什么鏡頭拍攝

跟拍和拍照是兩個(gè)不同的概念。跟拍是指在影視制作中，攝影師根據(jù)導(dǎo)演的要求，對(duì)演員或物品進(jìn)行拍攝。在跟拍過程中，攝影師需要隨時(shí)調(diào)整鏡頭的位置和焦距，以確保攝影畫面的質(zhì)量。而拍照則是指在平常生活中，使用相機(jī)等設(shè)備對(duì)景物、人物等進(jìn)行拍攝。拍照時(shí)，常常需要注意光線、構(gòu)圖、角度等要素，以達(dá)到良好的拍攝效果。由此可見，跟拍和拍照的區(qū)別在于應(yīng)用領(lǐng)域和操作的目的不同。

11. 跟拍和跟攝

電影、電視制作術(shù)語。在劇本創(chuàng)作、影視拍攝與制作時(shí)經(jīng)常用到。 畫面：指后期觀眾所看到的畫面（也可以理解為屏幕和銀幕）四邊之內(nèi)的視覺內(nèi)容，包括人物、風(fēng)光、動(dòng)物、字幕等。 鏡號(hào)：所有的電視和電影作品都是需要由若干段時(shí)間不等的片段組成的（每一個(gè)片段都是沒有經(jīng)過再分割的），這些片段通常稱為“鏡頭”，在拍攝以前，需要把劇本轉(zhuǎn)寫為按“鏡頭”為單元的“分鏡頭本”，拍攝完后再進(jìn)行剪接，通常為了便于組織拍攝和后期制作，所有的“鏡頭”都是進(jìn)行順序編號(hào)的，這些編號(hào)簡稱鏡號(hào)。 攝法：每一個(gè)鏡頭的拍攝手段和方法。這些方法常用的標(biāo)注會(huì)顯示兩個(gè)要素：從特寫到全景的不同景別；定格、推拍、拉拍、搖拍、跟拍等攝影設(shè)備及攝影成像焦點(diǎn)針對(duì)拍攝對(duì)象的位置變化。在現(xiàn)在技術(shù)條件下，很多標(biāo)注和設(shè)計(jì)，其實(shí)都是在后期制作時(shí)實(shí)現(xiàn)的，并沒有在拍攝時(shí)完成。