1. 電影中的鏡頭運(yùn)用舉例

你好李煥英鏡頭運(yùn)用了長(zhǎng)鏡頭拉近、色彩漸變和錯(cuò)位切換的手法。這部電影中運(yùn)用的長(zhǎng)鏡頭拉近技巧畫面產(chǎn)生了一種迷幻效果和人物特寫突出的目的，色彩漸變從開頭就可以看出由灰白過多少彩色交代這是一部年代戲，錯(cuò)位切換讓人物的形象和時(shí)空交錯(cuò)感成仙的很到位。

2. 電影中的鏡頭運(yùn)用舉例分析

這是為了增加真實(shí)感，最初用在戰(zhàn)爭(zhēng)片中，因?yàn)檎嬲膽?zhàn)地記者他們?cè)谇熬€拍下來的片子，就是這樣的，產(chǎn)生第1人稱視角觀看的真實(shí)效果。

后來慢慢被廣泛應(yīng)用 原因很簡(jiǎn)單。如果鏡頭1直不動(dòng)，鏡頭范圍內(nèi)的布景也不會(huì)動(dòng)，只有人物在動(dòng)，那跟舞臺(tái)話劇有什么分別。之所以會(huì)晃動(dòng)，是因?yàn)橐層^眾產(chǎn)生鏡頭就是觀眾自己的眼睛這樣的效果。你跑動(dòng)的時(shí)候，視線內(nèi)看到的東西也會(huì)晃動(dòng) 不過確實(shí)有不少電影做的太過火，看幾分鐘就暈，我也有這種情況。1部好電影，不止要有好劇本，好導(dǎo)演，好演員，攝像也很關(guān)鍵，如果攝像師拍的很爛，其他部分也好不到哪去，這樣的電影不看也罷

3. 電影中的鏡頭運(yùn)動(dòng)有哪些

　　抄的

　　推鏡頭是用推攝方式拍攝的運(yùn)動(dòng)畫面。推鏡頭在影視作品中非常常見。今天我們來介紹一下推鏡頭的功用和表現(xiàn)力。

　　一、突出主體人物，突出重點(diǎn)形象

　　推鏡頭在將畫面推向被攝主體的同時(shí)，取景范圍由大到小，隨著次要部分不斷移出畫外，所要表現(xiàn)的主體部分逐漸“放大”并充滿畫面，因而具有突出主體人物、突出重點(diǎn)形象的作用。

　　二、突出細(xì)節(jié)，突出重要的情節(jié)因素

　　推鏡頭能夠從一個(gè)較大的畫面范圍和視域空間起動(dòng)，逐漸向前接近這一畫面和空間中的某個(gè)細(xì)節(jié)形象，這一細(xì)節(jié)形象的視覺信號(hào)由弱到強(qiáng)，并通過這種運(yùn)動(dòng)所帶來的變化引導(dǎo)了觀眾對(duì)這一細(xì)節(jié)的注意。在推鏡頭中，觀眾能夠看到起幅畫面中的事物整體和落幅畫面中的有關(guān)細(xì)節(jié)，并能夠感知到細(xì)節(jié)與事物的聯(lián)系和關(guān)系，這正彌補(bǔ)了單一的細(xì)節(jié)特寫畫面的不足。

　　三、在一個(gè)鏡頭中介紹整體與局部、客觀環(huán)境與主體人物的關(guān)系

　　四、推鏡頭在一個(gè)鏡頭中景別不斷發(fā)生變化，有連續(xù)前進(jìn)式蒙太奇句子的作用

　　前進(jìn)式蒙太奇組接是一種大景別逐步向小景別跳躍遞進(jìn)的組接方式，它對(duì)事物的表現(xiàn)有步步深入的效果和作用。

　　五、推鏡頭推進(jìn)速度的快慢可以影響和調(diào)整畫面節(jié)奏，從而產(chǎn)生外化的情緒力量

　　六、推鏡頭可以通過突出一個(gè)重要的戲劇元素來表現(xiàn)特定的主題和涵義

　　在影視劇中，推鏡頭能夠通過畫面語(yǔ)言的獨(dú)特造型形式突出地刻畫那些引發(fā)情節(jié)和事件減弱運(yùn)動(dòng)主體的動(dòng)感。

　　七、推鏡頭可以加強(qiáng)或減弱運(yùn)動(dòng)主體的動(dòng)感

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　　拉鏡頭的功能和表現(xiàn)力

　　第一、拉鏡頭有利于表現(xiàn)主體和主體與所處環(huán)境的關(guān)系

　　第二、拉鏡頭畫面的取景范圍和表現(xiàn)空間是從小到大不斷擴(kuò)展的，使得畫面構(gòu)圖形成多結(jié)構(gòu)變化。

　　第三、拉鏡頭是一種縱向空間變化的畫面形式，它可以通過縱向空間和縱向方位上的畫面形象形成對(duì)比、反襯或比喻等效果。 第四、一些拉鏡頭以不易推測(cè)出整體形象的局部為起幅，有利于調(diào)動(dòng)觀眾對(duì)整體形象逐漸出現(xiàn)直至呈現(xiàn)完整形象的想象和猜測(cè)。第五、拉鏡頭在一個(gè)鏡頭中景別連續(xù)變化，保持了畫面表現(xiàn)空間的完整和連貫。第六、拉鏡頭內(nèi)部節(jié)奏由緊到松、與推鏡頭相比，較能發(fā)揮感情上的余韻，產(chǎn)生許多微妙的感情色彩。第七、拉鏡頭常被用作結(jié)束性和結(jié)論性的鏡頭。第八、利用拉鏡頭來作為轉(zhuǎn)場(chǎng)鏡頭。

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　　四、搖

　　遙攝是指當(dāng)攝像機(jī)機(jī)位不動(dòng)，借助于三角架上的活動(dòng)底盤或拍攝者自身的人體，變動(dòng)攝像機(jī)光學(xué)鏡頭軸線的拍攝方法。用遙攝的方式拍攝的電視畫面叫遙鏡頭。

　　1 、遙鏡頭的畫面特點(diǎn)

　　第一、搖鏡頭猶如人們轉(zhuǎn)動(dòng)頭部環(huán)顧四周或?qū)⒁暰€由一點(diǎn)移向另一點(diǎn)的視覺效果。

　　第二、一個(gè)完整的搖鏡頭包括：起幅、搖動(dòng)、落幅三個(gè)相互貫連的部分。

　　第三、一個(gè)搖鏡頭從起幅到落幅的運(yùn)動(dòng)過程，迫使觀眾不斷調(diào)整自己的視覺注意力。

　　2 、搖鏡頭的功能和表現(xiàn)力

　　第一、展示空間，擴(kuò)大視野

　　第二、有利于通過小景別畫面包容更多的視覺信息

　　第三、能夠介紹、交待同一場(chǎng)景中兩個(gè)主體的內(nèi)在聯(lián)系

　　第四、利用性質(zhì)、意義相反或相近的兩個(gè)主體，通過搖鏡頭把它們連接起來表示某種暗喻、對(duì)比、并列、因果關(guān)系

　　第五、在表現(xiàn)三個(gè)或三個(gè)以上主體或主體之間的聯(lián)系時(shí)，鏡頭搖過時(shí)或作減速、或作停頓，以構(gòu)成一種間歇搖

　　第六、在一個(gè)穩(wěn)定的起幅畫面后利用極快的搖速使畫面中的形象全部虛化，以形成具有特殊表現(xiàn)力的甩鏡頭

　　第七、便于表現(xiàn)運(yùn)動(dòng)主體的動(dòng)態(tài)、動(dòng)勢(shì)、運(yùn)動(dòng)方向和運(yùn)動(dòng)軌跡

　　第八、對(duì)一組相同或相似的畫面主體用搖的方式讓它們逐個(gè)出現(xiàn)，可形成一種積累的效果

　　第九、可以用搖鏡頭搖出意外之象，制造懸念，在一個(gè)鏡頭內(nèi)形成視覺注意力的起伏

　　第十、利用搖鏡頭表現(xiàn)一種主觀性鏡頭

　　第十一、利用非水平的傾斜搖、旋轉(zhuǎn)搖表現(xiàn)一種特定的情緒和氣氛

　　第十二、搖鏡頭也是畫面轉(zhuǎn)場(chǎng)的有效手法之一

　　3 、搖鏡頭的拍攝要求

　　第一、搖鏡頭必須有明確的目的性

　　第二、搖攝速度會(huì)引起觀眾視覺感受上的微妙變化

　　第三、搖鏡頭要講求整個(gè)搖動(dòng)過程的完整與和諧

4. 電影中鏡頭語(yǔ)言的運(yùn)用和分析

其實(shí)你可以從視聽語(yǔ)言方面及劇情架構(gòu)與設(shè)置等方面著手，視聽語(yǔ)言可寫鏡頭運(yùn)動(dòng)、音樂、畫面構(gòu)圖、燈光、蒙太奇等方面，當(dāng)然對(duì)白、動(dòng)作設(shè)計(jì)、場(chǎng)面及演員的調(diào)度也是可以寫的

5. 淺析電影中的鏡頭藝術(shù)

敘事是指的劇本故事，影像是指的畫面鏡頭，兩者在電影中都是很重要的。下面我們從三個(gè)角色來解釋這兩個(gè)詞語(yǔ)哪個(gè)更重要一些，要看你的側(cè)重方向更傾向于哪一方面。 導(dǎo)演：在整個(gè)劇組中除了制片人最大的角色，當(dāng)然也是整部電影中的靈魂角色，這兩個(gè)對(duì)于一個(gè)導(dǎo)演來說都是十分重要的，因?yàn)殡娪笆且苗R頭來講述劇本，說通俗一點(diǎn)就是用畫面來講故事，當(dāng)然故事的情節(jié)也決定了采用什么畫面，所以對(duì)于導(dǎo)演來說兩者都很重要。 攝影師：他是在劇組中最重要的角色之一，是呈現(xiàn)給觀眾所有畫面的人，把文字轉(zhuǎn)換成畫面的魔術(shù)師，讓大家通過畫面來理解整個(gè)故事，不再是想象，而是眼睛可以看到的故事，他對(duì)于影像更注重一些。 編劇：在劇組中是故事的創(chuàng)造者，他要把故事的開端、高潮、結(jié)局全部寫出來，把握整體故事劇本的節(jié)奏，要是整個(gè)故事現(xiàn)的飽滿有深度，更要求完整性，所以更注重?cái)⑹隆? 一部影片是很多元素組成，他是缺一不可的，音樂、燈光、道具、服裝、化妝等，都是必不可少的元素，不同人看整部影片會(huì)從不同的角度，有不同的側(cè)重點(diǎn)，所以還是要根據(jù)自己當(dāng)時(shí)的環(huán)境情況等個(gè)個(gè)方面來權(quán)衡側(cè)重點(diǎn)。 電影方面如果還有不知道或者不懂的問題，可以盡管問我，我也會(huì)耐心回復(fù)

6. 電影中鏡頭的運(yùn)用及作用

作用：運(yùn)用新聞鏡頭，真實(shí)地記錄社會(huì)生活，客觀地反映生活中的真人、真事、真情、真景，著重展現(xiàn)生活原生形態(tài)和完整過程，排斥虛構(gòu)和扮演的新聞性電視節(jié)目形態(tài)。

意義：指在一定時(shí)期、一定范圍以內(nèi)記載下來的最高成績(jī)，如打破紀(jì)錄，創(chuàng)造新紀(jì)錄等?！凹o(jì)錄”有兩個(gè)意思，一是指一定時(shí)期、一定范圍內(nèi)某方面的最好成績(jī)。另一個(gè)意思是指對(duì)有新聞價(jià)值的事件的記載。

特點(diǎn)：紀(jì)錄片特點(diǎn)就是紀(jì)實(shí)性，紀(jì)錄片的本性應(yīng)當(dāng)是客觀物質(zhì)現(xiàn)實(shí)的復(fù)原。

運(yùn)用真實(shí)形象進(jìn)行論證的紀(jì)錄片。它充分發(fā)揮電影的技術(shù)優(yōu)勢(shì)和藝術(shù)優(yōu)勢(shì)，運(yùn)用可視材料進(jìn)行論證,顯示出形象性與思辨性相輔相成的特點(diǎn)。

運(yùn)用的素材可以是現(xiàn)實(shí)的，也可以是歷史的，不受時(shí)間的限制；以《中印邊界問題真相》為例，其素材來源可以是中方的、印方的、英方的，也可以是其他方面的，因此，也不受事件本身序列的限制。

除了材料的真實(shí)性、論證的嚴(yán)密性、觀點(diǎn)的鮮明性這樣一些基本要求外，政論紀(jì)錄片尤其注重形象性與科學(xué)性的統(tǒng)一。

擴(kuò)展資料：

記錄人們現(xiàn)實(shí)生活的各種情況及狀態(tài)的記錄像片。這是有別于其它紀(jì)錄片的，因?yàn)閮?nèi)容完全是不需要演員參加演出的，而是反映了活生生的真人與真事。

與一般時(shí)事報(bào)導(dǎo)片或歷史紀(jì)錄片的區(qū)別在于以特定的人物為中心，不允許用演員扮演，也不可有虛構(gòu)的情節(jié)和人物。如《詩(shī)人杜甫》、《偉大的孫中山》、《革命老人何香凝》、《毛澤東》、《葉劍英》等。僅表現(xiàn)某一人物的某一側(cè)面的人物肖像片、人物速寫片等也屬于此類。

紀(jì)錄片的解說詞在風(fēng)格上接近散文，在語(yǔ)言的運(yùn)用上更注重情感的抒發(fā)和詩(shī)情的注入，我國(guó)傳統(tǒng)藝術(shù)創(chuàng)作十分注重寫意，講究 意境。電視紀(jì)錄片解說詞有了“意”的加入，會(huì)很有韻味。

紀(jì)錄片通過對(duì)事物敏銳的觀察、對(duì)生活深刻的感悟、對(duì)社會(huì)深度的洞察、對(duì)人生理性的思考，揭示出一種超乎現(xiàn)實(shí)的普遍意義和永恒價(jià)值。

7. 電影里的鏡頭手法

1、主觀鏡頭： 主觀鏡頭指的是攝影機(jī)的視點(diǎn)代表劇中某一人物的視點(diǎn)拍攝而成的鏡頭。主觀鏡頭常采用畫面變形、色彩變幻、焦點(diǎn)變換等手段，使其主觀性更為突出。主觀鏡頭可使觀眾從該劇中人物的角度“目擊”或“直面”其他劇中人物及場(chǎng)面的動(dòng)作和發(fā)展，從而產(chǎn)生與劇中人物相似的主觀感受。是導(dǎo)演將觀眾直接引入劇情的有力手段之一。

作用：主觀鏡頭給觀眾以身臨其境、感同身受的體驗(yàn)，使故事情節(jié)，人物形象更深入人心。

經(jīng)常用來表現(xiàn)人物的主觀感受、思想感情、幻覺夢(mèng)境或某種特殊的精神狀態(tài)。

2、客觀鏡頭：客觀鏡頭，又稱中立鏡頭，是電視節(jié)目中最為常見的一種拍攝角度。它不是以“劇中人”的眼光來表現(xiàn)景物，而是直接模擬攝影師或觀眾的眼睛，從旁觀者的角度純粹客觀地描述人物活動(dòng)和情節(jié)發(fā)展的鏡頭。這種鏡頭視點(diǎn)不帶有明顯的導(dǎo)演主觀色彩，也不采用劇中角色的視點(diǎn)，而是采用普通人觀看事物的視點(diǎn)，所以才被稱之為“客觀鏡頭”。

8. 電影鏡頭的表現(xiàn)

好電影，我覺得這個(gè)得看你是怎么界定一個(gè)電影是不是屬于優(yōu)秀的。

有時(shí)候一個(gè)電影上映，它會(huì)出現(xiàn)兩種狀況，一個(gè)是"叫好不賣座"，一個(gè)是"賣座不叫好"，那么為什么會(huì)出現(xiàn)這種原因呢？

1.叫好不賣座，究其原因，有的電影制作精良，拍攝水準(zhǔn)也高，演員演技也在線，但是可能在電影的宣傳，題材，演員的選角上可能會(huì)偏離一般大眾喜歡的口味，它的票房不一定高，這種你覺得它算不算是一個(gè)好電影呢？我覺得如果拍某部電影，初衷就是只想拍好一部電影，把自己想要表達(dá)的通過電影傳遞出去就可以了，不去迎合大眾，哪怕電影只有100個(gè)人看，有80個(gè)人的評(píng)價(jià)是好的，正面的，它也算是一個(gè)好電影。

2.賣座不叫好，我相信現(xiàn)在很多人去看電影都會(huì)沖著電影里面的明星，演員，可能因?yàn)檠輪T比較火，演員演技比較好，電影主題題材新鮮，正能量，上映時(shí)間剛好假期等等因素，但是當(dāng)我們?nèi)ル娪霸嚎赐炅司桶l(fā)現(xiàn)其實(shí)電影很多片段可能比較狗血，劇情很一般，全程沒有亮點(diǎn)，有時(shí)候演員演技感覺很尬，這個(gè)時(shí)候雖然票房是有了，但是反響卻不太好，它也屬不屬于是一個(gè)好電影呢？我想他們那么多人花那么多時(shí)間把精力花在拍戲上，肯定是希望電影可以大賣，電影票房也有了，如果在他們心里票房是他們最終目的，那這個(gè)電影也可以稱之為一個(gè)好電影。

3.現(xiàn)在也不乏各個(gè)方面都占據(jù)優(yōu)勢(shì)的電影，比如說《戰(zhàn)狼2》，電影主題是愛國(guó)，吳京自導(dǎo)自演這個(gè)噱頭，而且吳京本人熱度比較好，反響也不錯(cuò)，制作手法也很好，拍攝不拒艱難，觀眾也是叫好一片，上映時(shí)間也是在暑期檔，這種電影可以說是票房叫好聲雙豐收??！還有一種類型的電影，類似于《前任3》《西紅柿首富》，它會(huì)符合大部分觀眾的口味，比如說我也看了，很好看，它整個(gè)電影并沒有要告訴我們一個(gè)什么樣的中心思想，想傳遞的東西并沒有那么深刻，但是卻是我們想看的，因?yàn)楝F(xiàn)在這個(gè)社會(huì)太浮躁，生活節(jié)奏也快，我們只想在工作之余可以有一個(gè)可以放松的事情可以享受，而像西虹市首富，全程無尿點(diǎn)，感覺每一句話都可以讓我們笑出來，看完電影人心情都變好了，這不就夠了嗎？對(duì)吧？

這就是我所認(rèn)為的，一千個(gè)人可能有一千個(gè)哈姆雷特，每個(gè)人想法不盡相同，看法自然不同。

9. 電影中的鏡頭運(yùn)用舉例子

蒙太奇手法電影舉例有：《記憶碎片》、《戰(zhàn)艦波將金號(hào)》、《美國(guó)往事》、《紅辣椒》、《霸王別姬》。

《記憶碎片》入手分析諾蘭電影的敘事脈絡(luò)，并以《記憶碎片》展開對(duì)電影剪輯的探討。從1925年《戰(zhàn)艦波將金號(hào)》“敖德薩階梯”出發(fā)回顧近百年電影史的電影人利用光影帶來的奇思妙想。

體會(huì)瑟吉?dú)W·萊昂在《美國(guó)往事》中如何用顛倒蒙太奇用4小時(shí)講述“面條”50年的時(shí)光；今敏如何在《紅辣椒》中利用交叉蒙太奇轉(zhuǎn)化時(shí)空；陳凱歌在《霸王別姬》中如何用聲音蒙太奇展現(xiàn)內(nèi)心世界。

從盧米埃爾兄弟發(fā)明電影以來，導(dǎo)演一直嘗試?yán)镁吧铉R頭和場(chǎng)面調(diào)度連續(xù)拍攝的長(zhǎng)鏡頭攝制影片。這樣拍攝的影片雖然可以保持劇情空間的完整性和真正的時(shí)間流程，但是也將電影局限于某一時(shí)間、某一場(chǎng)景。

隨著無數(shù)電影人的探索，蒙太奇這一電影手法出現(xiàn)了。蒙太奇一詞為法語(yǔ)，本意為建筑中所用的腳手架。1920年代的蘇聯(lián)電影制作者發(fā)現(xiàn)的“蒙太奇”理論是：把兩個(gè)鏡頭剪輯到一起可以產(chǎn)生出第三種含義。

這兩個(gè)鏡頭剪輯在一起產(chǎn)生出的第三種含義，無論從效果和從情緒感染力來說，都遠(yuǎn)遠(yuǎn)勝過原來那兩個(gè)鏡頭簡(jiǎn)單疊加。從此電影的意義不在局限于一個(gè)鏡頭本身，而是鏡頭與鏡頭之間的沖撞。

蒙太奇原指影像與影像之間的關(guān)系而言，有聲影片和彩色影片出現(xiàn)之后，在影像與聲音（人聲、音響、音樂），聲音與聲音，彩色與彩色，光影與光影之間，蒙太奇的運(yùn)用又有了更加廣闊的天地。蒙太奇的名目眾多，迄今尚無明確的文法規(guī)范和分類，但電影界一般傾向分為敘事的、抒情的和理性的（包括象征的、對(duì)比的和隱喻的）三類。

10. 電影中的鏡頭運(yùn)用舉例說明

電影的造型語(yǔ)言有線條、色彩、光效、影調(diào)、構(gòu)圖、透視規(guī)律、材料結(jié)構(gòu)、空間處理

等。電影是視覺形象和聽覺形象的綜合運(yùn)動(dòng)

藝術(shù)，它在各種動(dòng)態(tài)方式中綜合了各種視覺造型藝術(shù)的手段和技法。

電影的造型語(yǔ)言包括

電影造型語(yǔ)言不單指畫面，電影的視覺造型與電影的聲音造型諸因素(音量、音色、音調(diào)、運(yùn)動(dòng)、方位、距離等)，共同形成了表達(dá)意蘊(yùn)、傳遞情感、塑造人物的銀幕特殊視聽造型語(yǔ)言體系。影片造型語(yǔ)言的設(shè)計(jì)和運(yùn)用應(yīng)以導(dǎo)演總體構(gòu)思為依據(jù)。