1. 垂直線構(gòu)圖攝影作品

構(gòu)圖方式有很多，常見(jiàn)的有以下幾種：

1、中心構(gòu)圖法

中心構(gòu)圖是將主體放置在畫(huà)面中心進(jìn)行構(gòu)圖。這種構(gòu)圖方式的最大優(yōu)點(diǎn)就在于主體突出、明確，而且畫(huà)面容易取得左右平衡的效果。這對(duì)于嚴(yán)謹(jǐn)、莊嚴(yán)和富于裝飾性的攝影作品尤為有效。

2、水平線構(gòu)圖法

水平線構(gòu)圖是最基本的構(gòu)圖法，以水平線條為主。水平，舒展的線條能夠表現(xiàn)出寬闊、穩(wěn)定、和諧的感覺(jué)，通常運(yùn)用在湖面、水面、草原等等。

3、垂直線構(gòu)圖法

垂直線構(gòu)圖即畫(huà)面中以垂直線條為主。通常運(yùn)用垂直線構(gòu)圖的時(shí)候，被攝體自身就符合垂直線特征，例如樹(shù)木。垂直線在人們的心里是符號(hào)化象征，能充分展示景物的高大和深度。

4、三分構(gòu)圖法

也稱作井字構(gòu)圖法，是一種在攝影、設(shè)計(jì)等藝術(shù)中經(jīng)常使用的構(gòu)圖手段。在這種方法中，需要將場(chǎng)景用兩條豎線和兩條橫線分割，這樣可以得到4個(gè)交叉點(diǎn)，將畫(huà)面重點(diǎn)放置在4個(gè)交叉點(diǎn)中的一個(gè)即可。

5、對(duì)稱構(gòu)圖法

對(duì)稱構(gòu)圖即按照一定的對(duì)稱軸或?qū)ΨQ中心，使畫(huà)面中景物形成軸對(duì)稱或者中心對(duì)稱。常用于拍攝建筑、隧道等等。如果前期沒(méi)法完全對(duì)稱，也可以通過(guò)后期進(jìn)行校正和剪裁。

6、對(duì)角線構(gòu)圖法

對(duì)角線構(gòu)圖是指主體沿畫(huà)面對(duì)角線方向排列，旨在表現(xiàn)出動(dòng)感、不穩(wěn)定性或生命力等感覺(jué)。不同于常規(guī)的橫平豎直，對(duì)角線構(gòu)圖對(duì)欣賞者來(lái)說(shuō)，畫(huà)面更加舒展、飽滿，視覺(jué)體驗(yàn)更加強(qiáng)烈。

7、引導(dǎo)線構(gòu)圖法

引導(dǎo)線構(gòu)圖法，即利用線條引導(dǎo)觀者的目光，使之匯聚到畫(huà)面的焦點(diǎn)。引導(dǎo)線不一定是具體的線，但凡有方向的、連續(xù)的東西，都可以稱為引導(dǎo)線?，F(xiàn)實(shí)中，道路、河流、顏色、陰影甚至人的目光都可以當(dāng)做引導(dǎo)線使用。

8、框架構(gòu)圖法

框架構(gòu)圖，即將畫(huà)面重點(diǎn)利用框架框起來(lái)的構(gòu)圖方法，會(huì)引導(dǎo)觀者注意框內(nèi)景象，產(chǎn)生跨過(guò)門(mén)框即進(jìn)入畫(huà)面的感受。由于框架亮度往往暗于框內(nèi)景色亮度，明暗反差大，要注意框內(nèi)景物的曝光過(guò)度與邊框曝光不足的問(wèn)題。

2. 垂直線構(gòu)圖的含義

常用的基本構(gòu)圖法

1、中心構(gòu)圖法

中心構(gòu)圖是將主體放置在畫(huà)面中心進(jìn)行構(gòu)圖。這種構(gòu)圖方式的最大優(yōu)點(diǎn)就在于主體突出、明確，而且畫(huà)面容易取得左右平衡的效果。這對(duì)于嚴(yán)謹(jǐn)、莊嚴(yán)和富于裝飾性的攝影作品尤為有效。

2、水平線構(gòu)圖法

水平線構(gòu)圖是最基本的構(gòu)圖法，以水平線條為主。水平，舒展的線條能夠表現(xiàn)出寬闊、穩(wěn)定、和諧的感覺(jué)，通常運(yùn)用在湖面、水面、草原等等。

3、垂直線構(gòu)圖法

垂直線構(gòu)圖即畫(huà)面中以垂直線條為主。通常運(yùn)用垂直線構(gòu)圖的時(shí)候，被攝體自身就符合垂直線特征，例如樹(shù)木。垂直線在人們的心里是符號(hào)化象征，能充分展示景物的高大和深度。

4、三分構(gòu)圖法

也稱作井字構(gòu)圖法，是一種在攝影、設(shè)計(jì)等藝術(shù)中經(jīng)常使用的構(gòu)圖手段。在這種方法中，需要將場(chǎng)景用兩條豎線和兩條橫線分割，這樣可以得到4個(gè)交叉點(diǎn)，將畫(huà)面重點(diǎn)放置在4個(gè)交叉點(diǎn)中的一個(gè)即可。

5、對(duì)稱構(gòu)圖法

對(duì)稱構(gòu)圖即按照一定的對(duì)稱軸或?qū)ΨQ中心，使畫(huà)面中景物形成軸對(duì)稱或者中心對(duì)稱。常用于拍攝建筑、隧道等等。如果前期沒(méi)法完全對(duì)稱，也可以通過(guò)后期進(jìn)行校正和剪裁。

6、對(duì)角線構(gòu)圖法

對(duì)角線構(gòu)圖是指主體沿畫(huà)面對(duì)角線方向排列，旨在表現(xiàn)出動(dòng)感、不穩(wěn)定性或生命力等感覺(jué)。不同于常規(guī)的橫平豎直，對(duì)角線構(gòu)圖對(duì)欣賞者來(lái)說(shuō)，畫(huà)面更加舒展、飽滿，視覺(jué)體驗(yàn)更加強(qiáng)烈。

7、引導(dǎo)線構(gòu)圖法

引導(dǎo)線構(gòu)圖法，即利用線條引導(dǎo)觀者的目光，使之匯聚到畫(huà)面的焦點(diǎn)。引導(dǎo)線不一定是具體的線，但凡有方向的、連續(xù)的東西，都可以稱為引導(dǎo)線?，F(xiàn)實(shí)中，道路、河流、顏色、陰影甚至人的目光都可以當(dāng)做引導(dǎo)線使用。

8、框架構(gòu)圖法

框架構(gòu)圖，即將畫(huà)面重點(diǎn)利用框架框起來(lái)的構(gòu)圖方法，會(huì)引導(dǎo)觀者注意框內(nèi)景象，產(chǎn)生跨過(guò)門(mén)框即進(jìn)入畫(huà)面的感受。由于框架亮度往往暗于框內(nèi)景色亮度，明暗反差大，要注意框內(nèi)景物的曝光過(guò)度與邊框曝光不足的問(wèn)題。

9、重復(fù)構(gòu)圖法

重復(fù)構(gòu)圖法，其實(shí)也是鋪滿畫(huà)面。即當(dāng)主體是一群同樣的東西，將這一群主體同時(shí)拍下來(lái)的構(gòu)圖方法。單調(diào)地重復(fù)統(tǒng)一物體，占據(jù)整個(gè)畫(huà)面并且沒(méi)有明顯雜亂的其它物體出現(xiàn)，同樣可以起到突出主體的效果。

3. 垂直線構(gòu)圖國(guó)畫(huà)

唐卡不是隨便一個(gè)會(huì)畫(huà)畫(huà)的人就能畫(huà)的，而是有一定要求的，這個(gè)要求不單單是唐卡的繪畫(huà)技法熟練，更重要的是繪畫(huà)唐卡的畫(huà)師本人是否對(duì)唐卡繪制的宗教儀軌了然于胸。

一、制框繃布

繪制唐卡前首先要根據(jù)畫(huà)面的大小來(lái)選擇尺寸合適的畫(huà)布，沿畫(huà)布的四邊把它縫在一個(gè)細(xì)木畫(huà)框上(畫(huà)框的四條框都是用和普通鉛筆粗細(xì)差不多的樹(shù)枝制成)，把細(xì)木畫(huà)框上的畫(huà)布繃緊，再用結(jié)實(shí)繩子把細(xì)木畫(huà)框牢牢地綁在大畫(huà)架“唐卓”上面，按“之”字形的繩路式樣把細(xì)木畫(huà)框的四個(gè)邊同大畫(huà)架的四個(gè)邊綁在一起。

畫(huà)布一般是淺色畫(huà)布(現(xiàn)多用白棉布)，不要太厚大硬。畫(huà)布太厚太硬容易使顏料剝落和皺裂。最合適的畫(huà)布是織工細(xì)密的純白府綢或棉布，沒(méi)有圖案的白絲綢做畫(huà)布也非常合適。有的唐卡尺幅很大，用一塊畫(huà)布根本不夠，這樣只好把好幾塊畫(huà)布用非常細(xì)密的針腳縫合在一起，縫好的兩塊布的接縫不能有礙于唐卡畫(huà)面的完整。

二、處理畫(huà)布(也稱磨布)

把畫(huà)布固定在“唐卓”上之后，就著手進(jìn)行以下工作：首先在畫(huà)布上涂上薄薄一層膠水(這里的膠水是指自制的牛股膠)作為“底色”，然后晾干。涂淡膠的目的是防止畫(huà)布吸附，滲入顏料;防止顏料在畫(huà)布上“變花”，使顏料涂上面布對(duì)不會(huì)失掉本色。此后，再薄涂一層有石灰的漿糊。等第二層涂料干后把畫(huà)布鋪到木板或桌面之類的平坦地方，用一塊玻璃或貝殼、圓石等光滑的東西反復(fù)摩擦畫(huà)布面，一直到畫(huà)布的布紋看不見(jiàn)時(shí)為止。

三、構(gòu)圖繪底稿

接下來(lái)便是畫(huà)出主要的定位線。其中有邊線、中心垂直線、兩條對(duì)角線和其他任何需要標(biāo)出的輪廓線。用炭筆畫(huà)出佛像的素描草圖“白畫(huà)”之后，再用墨勾成墨線(墨線草圖即線描草圖稱“黑畫(huà)”)。勾墨之后再根據(jù)畫(huà)面描繪的水泊、巖石、山丘、云霧等景物的不同，在不同的景物上涂上相應(yīng)的顏色。一次只上一種色，先上淺色，后上深色。繪佛像時(shí)，先繪蓮花座，再畫(huà)布飾，最后畫(huà)佛身。畫(huà)背景時(shí)，先淺色后深色。把上面所說(shuō)的部分畫(huà)完后，用金色畫(huà)衣服上的圖案(這些金色圖案稱“金畫(huà)”)。一些畫(huà)面裝飾和畫(huà)面其他地方也用金色來(lái)勾邊，稱“金線”。

最后，將所有需要用墨勾的線再勾勒一遍，然后再畫(huà)上眼睛。所繪佛像的衣著和裝飾圖案的構(gòu)圖取決于以下幾個(gè)因素：畫(huà)家學(xué)習(xí)繪畫(huà)所從師的畫(huà)派，他對(duì)這個(gè)畫(huà)派技法的純熟程度也許是最值得考慮的條件。繪畫(huà)的時(shí)間、藝術(shù)家自己的能力，以及訂畫(huà)雇主的要求等等都可能影響構(gòu)圖和畫(huà)面裝飾。畫(huà)面上圍繞佛像留出的空白還要畫(huà)上景物或其他由“地、水、火、風(fēng)”四原素組成的無(wú)生命的物體，也可以畫(huà)上人們樂(lè)見(jiàn)的眾生有情。

4. 垂直線構(gòu)圖繪畫(huà)作品

垂直線構(gòu)圖：與水平線的作用類似，傳達(dá)給人一種安靜、穩(wěn)定的情緒。垂直的線條象征著莊嚴(yán)、堅(jiān)強(qiáng)、有支撐力，傳達(dá)出一種永恒性

垂直式構(gòu)圖的應(yīng)用中，需要注意很多問(wèn)題，進(jìn)而增加的許多拍攝難度：在拍攝中，要注意對(duì)象的垂直，不要歪、不能斜。要注意畫(huà)面中物體的位置，不能讓畫(huà)面產(chǎn)生偏倚。要注意畫(huà)面的統(tǒng)一性和平衡感，讓畫(huà)面中的所有景物組成一個(gè)完整的整體。

5. 垂直線構(gòu)圖攝影作品圖片

一、直線構(gòu)圖

1、單一直線（水平橫線）

單一直線構(gòu)圖，多用于風(fēng)光攝影中，特別是場(chǎng)面宏大的風(fēng)光片展示。

2、平行線（垂直線）

平行線構(gòu)圖主要作用是為了突出強(qiáng)調(diào)拍攝的主體，給畫(huà)面更多的層次感，讓畫(huà)面更加生動(dòng)形象。

3、相交線

相交線線條可以引導(dǎo)觀眾的視線，使觀眾的注意力集中在畫(huà)面上。

6. 垂直線構(gòu)圖速寫(xiě)

素描是一切繪畫(huà)的基礎(chǔ)，這是研究繪畫(huà)藝術(shù)所必須經(jīng)過(guò)的一個(gè)階段。狹義上專指用于學(xué)習(xí)美術(shù)技巧、探索造型規(guī)律、培養(yǎng)專業(yè)習(xí)慣的繪畫(huà)訓(xùn)練過(guò)程。

如何選擇工具

素描是一種正式的藝術(shù)創(chuàng)作，以單色線條來(lái)表現(xiàn)直觀世界中的事物，不同的筆觸營(yíng)造出不同的線條及橫切關(guān)系和節(jié)奏、主動(dòng)與被動(dòng)的周圍環(huán)境、平面、體積、色調(diào)、及質(zhì)感。不同的作品則需要不同的工具語(yǔ)言來(lái)表述，才能更加體現(xiàn)畫(huà)面的效果，作品才能成功。

干筆適宜作清晰的線條，水筆宜于表現(xiàn)平面;精美的筆觸可用毛筆揮灑，而廣闊的田野則可用鉛筆或粉筆去勾勒。炭筆是兩者都可兼用的。對(duì)工具的理解是完成好一幅作品的首要條件。

筆

鉛筆

美術(shù)鉛筆的鉛芯有不同等級(jí)的軟硬區(qū)別，硬的以"H"為代表，如：1H、2H、3H、4H等，前邊數(shù)字越大，硬度越強(qiáng)，即色度越淡；軟的以"B"為代表，如：1B、2B、3B、4B、5B、6B等，數(shù)字越大軟度越強(qiáng)，色度越黑;學(xué)生用鉛筆一般是HB形，軟硬適中。對(duì)于初學(xué)繪畫(huà)的可從HB到4B中選擇三種類型就可以了。

推薦

輝柏嘉、施德樓、三菱、中華、馬可、凱蘭帝、老人頭、得韻、馬利、馬培德

炭筆

炭筆的用法和鉛筆相似，炭筆的色澤深黑，有較強(qiáng)的表現(xiàn)能力，是畫(huà)素描的理想工具，用于畫(huà)人物肖像尤佳，但畫(huà)重了很難擦掉。

推薦

1、馬利、MARCO/馬可、庫(kù)爾貝、高爾樂(lè)、中華、奧文、得韻Derwent、老人頭、盧浮宮、德福龍

木炭條

木炭條是用樹(shù)枝燒制而成，色澤較黑，質(zhì)地松散，附著力較差，畫(huà)完成后需噴固定液，否則極易掉色破壞效果。

推薦

米婭（MIYA）、馬利（Marie's）、蒙瑪特（Mont Marte）、青竹畫(huà)材（CHINJOO）、尼奧尼（NYONI）、海特（Hite）、高爾樂(lè)（Kuelox）、衛(wèi)莊、老人頭（lotory）、睿識(shí)

炭精棒

炭精棒常見(jiàn)的有黑色和赭石色兩種，質(zhì)地較木炭條硬，附著力較強(qiáng)，可用可不用固定液。

推薦

海特索斯

紙

畫(huà)素描通常在專用的素描紙上進(jìn)行，選用素描紙時(shí)要注意紙質(zhì)堅(jiān)實(shí)、平整、耐磨、紋理細(xì)膩、不毛不皺、易于修改，如素描紙、鉛畫(huà)紙。太粗、太薄、太光滑的紙都不適合鉛筆畫(huà)素描。初學(xué)者使用的紙張大小以8開(kāi)或4開(kāi)為宜，16開(kāi)大小的銅版紙和復(fù)印紙，則適合用鋼筆、圓珠筆畫(huà)素描。

素描紙的表面有明顯的紋理，這樣鉛筆上色才會(huì)比較容易，另外，背面的紋理也不一樣，背面的紋理要比正面紋理弱，所以應(yīng)該在紙張的正面繪畫(huà)。

輔助工具

畫(huà)架

用來(lái)放置素描紙的架子。

畫(huà)夾

寬邊的大鐵夾可用在畫(huà)板上固定紙張。

膠帶

膠帶也是不錯(cuò)的固定紙張的工具，因?yàn)槟z帶寬度均勻，畫(huà)完后將膠帶去除會(huì)留下一條好看的白邊

寬筆刷

用起來(lái)超級(jí)方便的清掃工具，畫(huà)面上的橡皮屑較多的時(shí)候，用它清除就不會(huì)弄花畫(huà)了。

鉛筆延長(zhǎng)器

鉛筆用短了之后都會(huì)很苦惱，用的時(shí)候不方便，扔了又覺(jué)得可惜。將筆的一頭放入延長(zhǎng)器中，畫(huà)筆瞬間就變長(zhǎng)了。是非常不錯(cuò)的節(jié)省工具。

繪畫(huà)常識(shí)

想要學(xué)素描，必須要了解一些知識(shí)，具體的如下幾個(gè)方面：

一點(diǎn)透視

最常用到的就是一點(diǎn)透視，因?yàn)橐稽c(diǎn)透視只有一個(gè)消失點(diǎn)（滅點(diǎn)）所以也叫：平行透視。

凡大小相等的物體愈遠(yuǎn)，其形愈小，以至于最后消失于一點(diǎn)，這點(diǎn)稱為消失點(diǎn)。根據(jù)消失點(diǎn)的不同位置，能觀察到的面也不同。當(dāng)消失點(diǎn)在物體外側(cè)時(shí)，可看到2個(gè)面，在物體上方時(shí)能看到3個(gè)面，在物體內(nèi)側(cè)時(shí)只能看到一個(gè)，如果物體正面是空的，則看到的是物體的內(nèi)部結(jié)構(gòu)。

不論畫(huà)什么物體都可以歸納、概括在一個(gè)立方體或者多個(gè)立方體中，只要有一個(gè)面是與畫(huà)面平行的，就可以利用一點(diǎn)透視（平行透視）來(lái)作畫(huà)。一點(diǎn)透視合適畫(huà)小的物體，透視變化不大，但是畫(huà)的時(shí)候一定要體現(xiàn)出來(lái)。

站在寬廣的平地上向前看，遠(yuǎn)方天地的交界線，稱為地平線，地平線是處理透視圖形的重要依據(jù)。平視時(shí)地平線和視平線重合，地平線就是視平線；俯視時(shí)，地平線在視平線的上方。

位置在畫(huà)者右方的景物，看見(jiàn)它的左側(cè)。位置在畫(huà)者左方的景物，看見(jiàn)它的右側(cè)。

凡在視平線以上的景物，愈遠(yuǎn)在畫(huà)紙上的位置愈低。視平線以下的景物，愈遠(yuǎn)在畫(huà)紙上的位置愈高。

有了以上這些繪畫(huà)透視知識(shí)如果掌握并且運(yùn)用到繪畫(huà)中就不會(huì)在畫(huà)中犯常識(shí)性的錯(cuò)誤，而且構(gòu)圖會(huì)合理，符合視覺(jué)欣賞的美感。

兩點(diǎn)透視

物體有一組垂直線與畫(huà)面平行，其他兩組線均與畫(huà)面成一定角度，而每組有一個(gè)消失點(diǎn)，共有兩個(gè)消失點(diǎn)，稱為兩點(diǎn)透視。

兩點(diǎn)透視（成交透視）

兩點(diǎn)透視圖畫(huà)面效果比較自由、活潑，能比較真實(shí)地反映空間，可以反映建筑物的正側(cè)兩面，容易表現(xiàn)出體積感。另外，兩點(diǎn)透視加上較強(qiáng)的明暗對(duì)比，物體體感會(huì)更強(qiáng)。

認(rèn)識(shí)明暗

明暗產(chǎn)生的原因：有光源(不論是自然光源、人工光源)照射，才會(huì)產(chǎn)生明暗；光源直射處（向光）是明亮部，照射不到之處（背光）是黑暗部，反射光所形成的是中間灰色部分。沒(méi)有光，我們的眼睛將看不到任何東西。

利用鉛筆表現(xiàn)明暗的方法:

鉛筆直立地以尖端來(lái)畫(huà)時(shí)，畫(huà)出來(lái)的線較明了而堅(jiān)實(shí)；鉛筆斜側(cè)起來(lái)以尖端的腹部來(lái)畫(huà)時(shí)，筆觸及線條都比較模糊而柔弱，筆觸的方向要整理才不致混亂。

鉛筆畫(huà)使用橡皮擦注意事項(xiàng):

初學(xué)畫(huà)一筆不滿意時(shí)，就馬上用橡皮擦去了，第二次畫(huà)得不對(duì)時(shí)又再擦去，這是最不好的習(xí)慣。一則容易傷害畫(huà)紙使紙張留下疤痕，再則畫(huà)時(shí)就越畫(huà)越無(wú)把握了，所以應(yīng)極力避免。

當(dāng)?shù)谝还P畫(huà)不對(duì)時(shí)，盡可再畫(huà)上第二筆，如此畫(huà)時(shí)就有一個(gè)標(biāo)準(zhǔn)，容易改正，等濃淡明暗一切都畫(huà)好之后，再把不用之處的鉛筆線，用橡皮輕輕擦去，這樣整幅畫(huà)面就清楚可愛(ài)多了。

畫(huà)面上的線痕通常到最后都會(huì)被暗的部份遮沒(méi)了，把露出的部份擦去較為省力。同時(shí)不用的線痕，往往無(wú)形中成為主體的襯托物，所以不擦去無(wú)害于畫(huà)面，有時(shí)反而收到無(wú)形的效果，這是我們不可不注意的地方。

空間感

在繪畫(huà)中依照幾何透視和空間透視的原理，描繪出物體之間的遠(yuǎn)近、層次、穿插等關(guān)系，使之在平面的繪畫(huà)上傳達(dá)出有深度的立體的空間感覺(jué)。

前面的物體不要畫(huà)到后面去了也不要把后面的物體畫(huà)到前面了，合理的安排他們的位置。讓整個(gè)畫(huà)面有一個(gè)前大后小，前實(shí)后虛。上實(shí)下虛的空間效果?？傊褪钱?huà)面的層次感明確。

入門(mén)

畫(huà)素描之前要充分做好各種線條的練習(xí)，還要做線條的由淺入深、由深到淺的成組練習(xí)。經(jīng)過(guò)構(gòu)圖、輪廓、大形深入刻畫(huà)到整體調(diào)整等不同的作畫(huà)環(huán)節(jié)，這個(gè)作畫(huà)的過(guò)程體現(xiàn)從整體到局部到整體的觀察過(guò)程。如果沒(méi)有這種正確的作畫(huà)程序，就不能保證畫(huà)面的準(zhǔn)確、深入與完整。

素描步驟

畫(huà)前要觀察研究物體的基本形狀，看它的受光方向，結(jié)構(gòu)造型，形成的立體效果，然后用直線勾出它的大體輪廓，再依照光源，確定物體的受光（淡面）、側(cè)光（灰面）、遮光（深面）三大部分。最后在這些面與面之間加上銜接的層次，使它自然、圓潤(rùn)起來(lái)，直到表現(xiàn)出質(zhì)感為止。 素描畫(huà)好后要對(duì)描繪的物體進(jìn)行統(tǒng)籌和完善加工。

https://www.bilibili.com/video/BV1mE41167Vm/?p=1&vd_source=6b26da26630111503906a454dabeb61d這個(gè)視頻講的是受光的技巧，比較淺顯易懂，有助于進(jìn)一步理解。

構(gòu)圖

構(gòu)圖是每一個(gè)學(xué)習(xí)繪畫(huà)的人所必須要掌握的一項(xiàng)基本能力，從美得感受出發(fā)，讓觀賞者感受到美、舒服。各部份的一種配置法，依照經(jīng)過(guò)設(shè)計(jì)的格式，一致的比例，或重復(fù)的體系去安排。一般情況下在繪畫(huà)中構(gòu)圖講究天小地大、左右均衡；各物體大小適中，整體完整，不可過(guò)小，亦不可過(guò)大。

五種方法

1、三角形構(gòu)圖，素描靜物中最常用到的。

三角形構(gòu)圖是最常見(jiàn)的和最穩(wěn)定的構(gòu)圖形式，靜物分成三組放在三個(gè)頂點(diǎn)上。此類構(gòu)圖畫(huà)面穩(wěn)定、主體突出、層次明確、錯(cuò)落有致，適合靜物數(shù)量較少的組合。

三角形的三條邊是由不同方向的直線合攏而成，而不同的線條組成不同形式的三角形，產(chǎn)生不同的趨勢(shì)和變化。如果你坐在靜物正面中間位置，可能會(huì)更多采用三角形構(gòu)圖。

2、C形構(gòu)圖

“C”形構(gòu)圖，畫(huà)面動(dòng)感程度優(yōu)于其他形式的構(gòu)圖。

這種構(gòu)圖方式使畫(huà)面具有流動(dòng)性，更容易表現(xiàn)較大空問(wèn)的靜物組合?！癈”形有三個(gè)點(diǎn)，主體物往往在中間點(diǎn)的位置.前面的點(diǎn)往往是第一次要物體的擺放位置，最后面的點(diǎn)幫助你加強(qiáng)畫(huà)而空間層次的推移。

3、S形構(gòu)圖

"S”具有曲線的優(yōu)點(diǎn)，優(yōu)美而富有活力和韻味，所以“S“形構(gòu)圖給人一種美的享受，而且畫(huà)面顯得生動(dòng)、活潑。讀者的視線隨著"S”形向縱深移動(dòng)，可有力地表現(xiàn)其場(chǎng)景的空間感和深度感。在 "S”形構(gòu)圖中，通常會(huì)縮短 "S”的上部，拉長(zhǎng) "S”的下部，以形成“上緊下松”的構(gòu)圖關(guān)系。

4、圓形構(gòu)圖

圓形構(gòu)圖就是讓靜物在畫(huà)面中圍成一個(gè)圓圈。圓形構(gòu)圖在視覺(jué)上給人以旋轉(zhuǎn)、運(yùn)動(dòng)和收縮的審美效果。

當(dāng)圓形被拉長(zhǎng)時(shí)，就會(huì)變成橢圓形。橢圓形構(gòu)圖大都采用寬大于高的橫幅形式，它不僅有靜態(tài)效果，也會(huì)產(chǎn)生動(dòng)態(tài)效果，同時(shí)還具有較為明顯的整體感。

5、水平式構(gòu)圖

水平式構(gòu)圖的物體不能放在畫(huà)面正中，應(yīng)當(dāng)處于一個(gè)偏上或者偏下的位置。水平式構(gòu)圖縱向上的空間層次較少，為了讓畫(huà)面豐富，各個(gè)物體要在形狀、大小、高矮顏色等因素上形成對(duì)比，使畫(huà)面安定、平和，可以增強(qiáng)畫(huà)面的穩(wěn)定感。同時(shí)還要安排好位置，形成前后的空間層次。

文字講解不能很直觀地展現(xiàn)，可配合視頻講解，進(jìn)一步理解怎么構(gòu)圖https://www.bilibili.com/video/BV14x411R75w/?spm_id_from=333.337.search-card.all.click&vd_source=6b26da26630111503906a454dabeb61d

輪廓

素描輪廓線是指物體外部和內(nèi)部形狀對(duì)線條，描述前進(jìn)或后退的形狀之變化方面的一條斷續(xù)線或連續(xù)線。也指物體對(duì)形，沒(méi)有輪廓線就沒(méi)有"形” 。

一般來(lái)說(shuō)輪廓包括外輪廓和內(nèi)輪廓，兩者相互依存，就是說(shuō)外輪廓畫(huà)錯(cuò)了，內(nèi)輪廓也必然跟著錯(cuò)，內(nèi)輪廓錯(cuò)了也會(huì)影響外輪廓的準(zhǔn)確。在實(shí)踐中存在的問(wèn)題是容易把二者分開(kāi)來(lái)觀察，分開(kāi)來(lái)畫(huà)，分開(kāi)來(lái)檢查，必須兩者結(jié)合起來(lái)觀察并結(jié)合起來(lái)畫(huà)才對(duì)。要知道輪廓絕非指簡(jiǎn)單的物體的外框，要內(nèi)外兼顧方可畫(huà)準(zhǔn)。

輪廓就是形狀，畫(huà)畫(huà)的第一步是畫(huà)形狀。形狀圖對(duì)了，就順利了。越畫(huà)越難受。勾勒輪廓的暗部可以簡(jiǎn)單處理，勾勒輪廓的同時(shí)可以詳細(xì)畫(huà)明面。由于形狀的透視變化，尤其是輪廓，一分鐘寬度等于幾英寸寬度，因?yàn)檫吘壥橇Ⅲw形狀。當(dāng)一個(gè)同樣寬度的面轉(zhuǎn)向后方時(shí)，面的長(zhǎng)度會(huì)越來(lái)越窄，直至消失。

如果外輪廓和內(nèi)輪廓的基本比例和位置不正確，包含所有細(xì)節(jié)的形狀也會(huì)是錯(cuò)誤的。所以大綱的確定要嚴(yán)格、嚴(yán)格、細(xì)致。 嚴(yán)謹(jǐn)謹(jǐn)慎不是要求你謹(jǐn)小慎微，而是要求你膽大心細(xì)。只有大膽細(xì)致的書(shū)寫(xiě)，勾勒出輪廓，才能知道這幅畫(huà)的對(duì)錯(cuò)。我們要敢于肯定，也要敢于否定和糾正錯(cuò)誤。

要想畫(huà)出正確的輪廓，必須對(duì)物體的形象有正確的認(rèn)識(shí)和觀察。觀察輪廓也是專業(yè)訓(xùn)練不可缺少的階段。一種不仔細(xì)觀察研究對(duì)象，就無(wú)法在反復(fù)修正的過(guò)程中提高識(shí)別能力，也無(wú)法培養(yǎng)敏銳的視力，理解簡(jiǎn)單形式的復(fù)雜性。

進(jìn)一步學(xué)習(xí)可以觀看視頻講解，可鞏固一些知識(shí)點(diǎn)https://www.bilibili.com/video/BV1MT4y1R7ZT/?spm_id_from=333.337.search-card.all.click&vd_source=6b26da26630111503906a454dabeb61d

排線

排線是素描最基本的語(yǔ)言元素，在素描中豐富的色調(diào)變化是經(jīng)過(guò)許多次的線條疊加而形成的，這其中線條的走向與角度尤其需要注意。畫(huà)好素描排線就要有一個(gè)正確的握筆姿勢(shì)。

正確的握筆姿勢(shì)，可以分為兩種：持棒式和握筆式

持棒式：

用拇指、食指和中指，三指拿筆與手掌下，如上圖，中指起到輔助作用。用拇指左右擺動(dòng)，在畫(huà)面形成規(guī)則的接近平行的一排線。在用持棒式方法的時(shí)候，筆和畫(huà)面大約在35度角左右就差不多，手和手腕不要接觸畫(huà)面，如果難掌握，可以用小指做支撐點(diǎn)，也可以用手腕自然的上下畫(huà)出線條。

握筆式：

這種方法就是平時(shí)的寫(xiě)字姿勢(shì)，如上圖，這種的握筆方法可以用在面積小的暗面，或者在單體塑造的時(shí)候，這種方法用的很多，不像持棒式是在面積大，握筆式很容易掌握，就像寫(xiě)字一樣畫(huà)線條。

若干組排線最好不要沿同一方向展開(kāi)，因?yàn)檠赝环较蚧蛉狈Ψ较蜃兓氖中?夾直角)都將導(dǎo)致畫(huà)面出現(xiàn)板滯和類似平涂的光賦效果。

用一組組的線排開(kāi)，顏色深淺不同，表現(xiàn)出明暗關(guān)系。當(dāng)我們畫(huà)蘋(píng)果時(shí)，在背光處鋪出一組調(diào)子，就是畫(huà)的暗面。

線只是用來(lái)表現(xiàn)明暗變化，以此來(lái)塑造物體體積，表現(xiàn)空間的一種手段。無(wú)論怎么排線，只要畫(huà)出效果就可以，不拘泥于各種形式。各種線的畫(huà)法會(huì)產(chǎn)生不同的效果，所以在畫(huà)不同的畫(huà)時(shí)我們可以用不同的排線方法。

蘋(píng)果的畫(huà)法視頻已經(jīng)講了很多，感興趣可以看看https://www.bilibili.com/video/BV1ct411Q7RE/?spm_id_from=333.337.search-card.all.click&vd_source=6b26da26630111503906a454dabeb61d

控制明暗的逐漸變化以創(chuàng)造實(shí)體形式的錯(cuò)覺(jué)效果，使物體有三度空間的特質(zhì)。在深面與灰面上先鋪上一片均勻的線條，使受光面暫時(shí)空出，這樣就是用大塊大面來(lái)表現(xiàn)物體，然后將各個(gè)塊面中細(xì)部，也同樣依照受光、側(cè)光、遮光分成小塊、小面來(lái)處理。還要注意小塊、小面的明暗，使它們服從大面的統(tǒng)一調(diào)子，而大面又必須服從于整體。https://www.bilibili.com/video/BV1Zh41147Dk/?spm_id_from=333.337.search-card.all.click&vd_source=6b26da26630111503906a454dabeb61d這個(gè)視頻講的是五種線條的畫(huà)法，實(shí)踐與理論相結(jié)合。

深度學(xué)習(xí)

速寫(xiě)

速寫(xiě)一般不拘泥于局部的形似，而常以形寫(xiě)神，表達(dá)方式簡(jiǎn)練，對(duì)專業(yè)創(chuàng)作、設(shè)計(jì)草圖和快速表現(xiàn)都有積極的意義。速寫(xiě)的高度提煉與時(shí)間較長(zhǎng)、較深入地練習(xí)是相輔相成互相促進(jìn)的，速寫(xiě)畫(huà)得多，在復(fù)雜的素描寫(xiě)生開(kāi)始階段也會(huì)更快地把握構(gòu)圖和造型。

以素描作畫(huà)相對(duì)的時(shí)間為依據(jù)，短至數(shù)分鐘長(zhǎng)則半小時(shí)左右都可算是速寫(xiě)，因速寫(xiě)的基本特征是簡(jiǎn)練而快速地寫(xiě)生，因此是畫(huà)者的第一印象。

對(duì)結(jié)構(gòu)理解的深入扎實(shí)的素描基本功，在速寫(xiě)中也會(huì)體現(xiàn)出來(lái)。經(jīng)常大量的速寫(xiě)訓(xùn)練，可以最有效地培養(yǎng)敏銳的觀察力和藝術(shù)的概括能力，以及提高快速高效的表現(xiàn)技能。

速寫(xiě)是一種非常便捷的素描方式，其常見(jiàn)題材有風(fēng)景速寫(xiě)、人物速寫(xiě)、動(dòng)物速寫(xiě)等。

構(gòu)圖

構(gòu)圖的重要性，大家都知道，單個(gè)動(dòng)作的構(gòu)圖比較簡(jiǎn)單，原則上寧上勿下。動(dòng)作朝左，構(gòu)圖偏右即可。雙人組合要注意兩個(gè)動(dòng)作的主次對(duì)比和相互諧調(diào)，首先比例要一致，站立的動(dòng)作和坐著的動(dòng)作一樣高是不行的。場(chǎng)景組合難度較大，透視是最需要注意的，前大后小的原理一定牢記。

人物

人體軀干在衣服的包裹下，無(wú)論是厚衣服還是薄衣服，都是緊貼人體的軀干形體。

從衣領(lǐng)開(kāi)始描繪，形體外輪廓與運(yùn)動(dòng)所產(chǎn)生的褶皺相結(jié)合刻畫(huà)。注意海條線條的粗細(xì)、深淺、長(zhǎng)短變化。

緊接上一步，調(diào)整畫(huà)面的素描關(guān)系，可以上一些調(diào)子來(lái)拉開(kāi)畫(huà)面的關(guān)系，注意調(diào)子的輕重。

注意構(gòu)圖，比例，動(dòng)態(tài)塊的側(cè)鋒勾畫(huà)出對(duì)象的大體形塊。起形要概括，快速，不要在意那么多細(xì)節(jié)。

可以先把頭部深入出來(lái)，然后再推出全身。但是要注意五官要畫(huà)得精致準(zhǔn)確，做到一氣呵成，不然容易影響后面。

較常用的步驟：五官虛帶，定出位置和大小，快速把整個(gè)人物畫(huà)出，抓住大的框架形狀和此較明顯的穿插關(guān)系。先深入五官,手腳與其他最后深入。優(yōu)點(diǎn)：即使畫(huà)面隨時(shí)停下也可以保持畫(huà)面完整。不會(huì)有沒(méi)有畫(huà)完的感覺(jué)。難點(diǎn)：要整體觀察把握，對(duì)于穿插比較理解。

坐姿一般選在正側(cè)和四分之三角度比較容易表現(xiàn)，要注意人物的整體動(dòng)態(tài)走勢(shì)與整個(gè)人的比例關(guān)系，不要把上短和把腿畫(huà)的過(guò)長(zhǎng)。

快速勾出整個(gè)人的框架形（如頭、胸腔、胯部、四肢，手腳）要肯定整體，可以略帶穿插關(guān)系，不需要畫(huà)多。時(shí)刻整體地去觀察，不能陷入局部。

完善細(xì)節(jié)：畫(huà)出頭手腳具體形象,并增加灰層次，同時(shí)調(diào)整衣紋關(guān)系，加入裁剪線等裝飾。

深入畫(huà)面：用側(cè)鋒帶出灰面，增加胸腔，盆腔,四肢的體積感。調(diào)整畫(huà)面主次關(guān)系,注意前后胳膊,腿的強(qiáng)弱關(guān)系。

默寫(xiě)

默寫(xiě)是脫離了寫(xiě)生對(duì)象，完全憑著自己的記憶和理解來(lái)把握畫(huà)面的，在素描的學(xué)習(xí)中適當(dāng)?shù)嘏浜夏瑢?xiě)訓(xùn)練，有助于增強(qiáng)視覺(jué)形象的記憶能力，同時(shí)又可以訓(xùn)練對(duì)畫(huà)面圖形的創(chuàng)造性思維和表現(xiàn)能力，有利于加深寫(xiě)生中對(duì)素描知識(shí)的理解。其實(shí)默寫(xiě)和速寫(xiě)也有著密切的關(guān)系，在速寫(xiě)中不可能看一眼畫(huà)一筆，很多是靠對(duì)寫(xiě)生對(duì)象的理解和記憶來(lái)完成的。

掌握頭部解剖

在沒(méi)有模特或具體的作畫(huà)對(duì)象時(shí)，畫(huà)者只能通過(guò)記憶或平時(shí)頭像寫(xiě)生的經(jīng)驗(yàn)來(lái)完成對(duì)頭像的默寫(xiě)。內(nèi)外部形體結(jié)構(gòu)的把握能力，以及對(duì)素描技法的合理運(yùn)用和表現(xiàn)能力。在平時(shí)的訓(xùn)練中要著重理解頭部骨骼的構(gòu)造、熟悉頭骨各部位的名稱及正確位置，做到?jīng)]有參照對(duì)象也熊熟練正確地畫(huà)出頭部各部位的位實(shí)及解剖關(guān)系。

頭像寫(xiě)生訓(xùn)練

平時(shí)要積累大量的人物頭像寫(xiě)生的作畫(huà)經(jīng)驗(yàn)，在人物頭像寫(xiě)生訓(xùn)練中，要有針對(duì)性地選擇寫(xiě)生對(duì)象。如選擇考試中經(jīng)常出現(xiàn)的男青年或女青年模特進(jìn)行寫(xiě)生訓(xùn)練，也適當(dāng)選擇一些老年模特寫(xiě)生，有備無(wú)患。

臨摹加強(qiáng)記憶

臨摹是學(xué)習(xí)頭像寫(xiě)生的最好辦法，也是提高素描頭像造型能力的有效途徑之一。通過(guò)臨摹，學(xué)習(xí)他人的經(jīng)驗(yàn)和技法，真切地體會(huì)畫(huà)者的感受和意圖，領(lǐng)會(huì)作品的精神所在。這樣既節(jié)省時(shí)間又事半功倍。臨摹還能提高眼睛的準(zhǔn)確觀察力及眼與手的配合能力。

靜物作畫(huà)技巧

素描所表達(dá)的是形體與空間不外乎黑、白、灰三字，一幅素描起碼應(yīng)該具備三個(gè)方面的成功：一是形體結(jié)構(gòu)準(zhǔn)確，二是黑、白、灰大層次分明，三是中心焦點(diǎn)突出。

中心焦點(diǎn)是有視覺(jué)習(xí)慣形成的，所謂焦點(diǎn)，在客觀上應(yīng)該是在結(jié)構(gòu)中最有特征、又最能展示形體與空間部位的。常位于畫(huà)幅前景接近中心的部位，是中心也是重心。畫(huà)素描就應(yīng)有點(diǎn)偏心，如果平均用力不僅破壞了整體感，也違背了視覺(jué)的真實(shí)。

輪廓線（包括一些局部輪廓線）只是物體的某些面在轉(zhuǎn)移時(shí)被縮小了形象，用輪廓線來(lái)認(rèn)識(shí)世界不應(yīng)是初習(xí)素描者的課題，而先要學(xué)習(xí)用立體的觀念來(lái)研究世界。

這條線的表現(xiàn)力是不容忽視的，因?yàn)槲矬w表面有豐富的起伏向縱深轉(zhuǎn)折時(shí)又與空間組成各種關(guān)系，它時(shí)濃時(shí)淡，寬窄虛實(shí)，變化無(wú)窮，不單單只是一條“線”。

第一是結(jié)構(gòu)，第二才是光，黑白則是它的附屬物。大家要學(xué)會(huì)借助黑白來(lái)認(rèn)識(shí)形體結(jié)構(gòu)，但有時(shí)黑白也會(huì)歪曲形體結(jié)構(gòu)的原來(lái)面貌。

畫(huà)素描就是找區(qū)別，大區(qū)別就是“大關(guān)系”，凡是大關(guān)系都具有整體性的分量，它容納并制約著所有局部，因而它是最重要的。小區(qū)別就是“小關(guān)系”，就是指處于同一色調(diào)中的輕微差異。相對(duì)于整體來(lái)說(shuō)，它們只能被稱之為“局部”。它們以一定的比例或?qū)哟侮P(guān)系組織起來(lái)并充實(shí)著整體。

沒(méi)有局部，“整體”便是空的，而如果沒(méi)有整體的制約，“局部”就成為散亂無(wú)序，所以它們是相輔相成辨證統(tǒng)一的。

結(jié)構(gòu)的透視變形色調(diào)的黑白相稱，對(duì)邊線的虛實(shí)處理，三者共同擔(dān)負(fù)著表現(xiàn)空間與體積的任務(wù)。

線和線條技法

素描的要素是線，但是線在實(shí)質(zhì)上卻是不存在的，它只代表物體、顏色和平面的邊界，用來(lái)作為物體的幻覺(jué)表現(xiàn)。直到近代，線才被人們認(rèn)為是形式的自發(fā)要素，并且獨(dú)立于被描繪的物體之外。用線條來(lái)組成物體的形象，并且描繪于平面之上，藉由線條形式引起觀者的聯(lián)想。

例如兩條線相交所構(gòu)成的角形，可以被認(rèn)為是某平面的邊界；另外加上第三條線可以在畫(huà)面上造成立體感。弧形的線條可以象征拱頂，交會(huì)聚集的線條可表現(xiàn)深度。人們可以從線條的變化當(dāng)中，得到可以領(lǐng)會(huì)的形象。

用線條區(qū)分立體與平面，至于色彩明暗是為了加強(qiáng)和厘清整體與部分的關(guān)系。運(yùn)用線條的開(kāi)始，消失和中斷來(lái)畫(huà)出邊界，并且形成平面，也可使色彩至邊界而上。

線條的粗細(xì)能表現(xiàn)物體的變化，甚至光和影也可用線條的筆觸變化表現(xiàn)出來(lái)，還需要平面技法的輔助。平面技法在使用炭粉筆時(shí)，在明暗對(duì)照上可用擦筆法。素描也可用多色畫(huà)筆作為基本材料，用來(lái)加強(qiáng)素描效果以及素描的藝術(shù)性。

素描的要素是線，但是線在實(shí)質(zhì)上卻是不存在的，它只代表物體、顏色和平面的邊界，用來(lái)作為物體的幻覺(jué)表現(xiàn)。直到近代，線才被人們認(rèn)為是形式的自發(fā)要素，并且獨(dú)立于被描繪的物體之外。

透過(guò)線條手段，單純的輪廓勾勒可以發(fā)展成精致的素描，這個(gè)視頻講的比較清楚https://haokan.baidu.com/v?pd=wisenatural&vid=2187580955371434233

用線條來(lái)組成物體的形象

兩條線相交所構(gòu)成的角形，可以被認(rèn)為是某平面的邊界；另外加上第三條線可以在畫(huà)面上造成立體感?；⌒蔚木€條可以象征拱頂，交會(huì)聚集的線條可表現(xiàn)深度。透過(guò)線條的手段，單純的輪廓勾勒可以發(fā)展成精致的素描。

用線條區(qū)分立體與平面

在素描中可以用線條區(qū)分立體與平面，至于色彩明暗是為了加強(qiáng)和分清整體與部分的關(guān)系。運(yùn)用線條的開(kāi)始，消失和中斷來(lái)畫(huà)出邊界，并且形成平面，也可使色彩至邊界而上。線條的粗細(xì)能表現(xiàn)物體的變化，甚至光和影也可用線條的筆觸變化表現(xiàn)出來(lái)。

平面技法的輔助

素描的線條技法還需要平面技法的輔助。平面技法在使用炭粉筆時(shí)，在明暗對(duì)照上可用擦筆法。

毛筆畫(huà)法的使用

更重要的是使用毛筆畫(huà)法，因?yàn)槊P能發(fā)揮筆觸的寬度和筆調(diào)的強(qiáng)度并且能增加空間感和立體感。

藝術(shù)性的加強(qiáng)

素描也可用多色畫(huà)筆作為基本材料，用來(lái)加強(qiáng)素描效果以及素描的藝術(shù)性。

明暗

明暗交界線是素描中灰面與暗面的交界，雖然名字是明暗交界“線”，但是它是由“面”組成的，由于光線以及靜物本身形體的變化，明暗交界線也會(huì)有非常豐富的變化。

有一些靜物因?yàn)樾误w會(huì)有很多明暗交界線，所以我們找到這些明暗交界線之后統(tǒng)一暗部，然后這些明暗交界線的色調(diào)也要做一個(gè)區(qū)分，靠近光源的顏色稍微要亮一些。

結(jié)合視頻講解可以明白明暗的運(yùn)用手法https://www.bilibili.com/video/BV14m4y1978u/?spm_id_from=333.337.search-card.all.click&vd_source=6b26da26630111503906a454dabeb61d

推薦書(shū)籍

《素描風(fēng)暴》

《素描的訣竅》

《像藝術(shù)家一樣思考》

《伯里曼人體結(jié)構(gòu)繪畫(huà)教學(xué)》