1. 宋畫(huà)著名作品

宋代是風(fēng)俗畫(huà)的黃金時(shí)代。宋朝之前，極少有畫(huà)家樂(lè)于創(chuàng)作風(fēng)俗畫(huà)。宋朝之后，風(fēng)俗畫(huà)也出現(xiàn)了衰落。著名的宋代風(fēng)俗畫(huà)有：

1、張擇端《清明上河圖》（北京故宮博物院藏）

2、傳為衛(wèi)賢的《閘口盤(pán)車(chē)圖》（上海博物館藏）。有學(xué)者考證，此圖的作家應(yīng)該是張擇端。

3、署名為張擇端的《金明池爭(zhēng)標(biāo)圖》（天津博物館藏），但從圖畫(huà)風(fēng)格來(lái)看，不似張擇端手筆，而應(yīng)該是南宋人的摹品。

4、《大儺圖》（北京故宮博物院藏）。

5、蘇漢臣《秋庭戲嬰圖》、《冬日嬰戲圖》（臺(tái)北故宮博物院藏）

6、李嵩款《貨郎圖》，四幅，分別藏于北京故宮博物院、臺(tái)北故宮博物院、美國(guó)大都會(huì)藝術(shù)博物館與克利夫蘭美術(shù)館。其中臺(tái)北故宮收藏的一幅又叫《市擔(dān)嬰戲圖》。

7、李嵩《骷髏幻戲圖》（北京故宮博物院藏）

8、劉履中《田畯醉歸圖》（北京故宮博物院藏）

9、劉松年《茗園賭市圖》（臺(tái)北故宮博物院藏）

10、南宋佚名《斗漿圖》（黑龍江省博物館館藏）

11、……

總而言之，宋朝的風(fēng)俗畫(huà)太多了，我們現(xiàn)在能看到的，僅僅是傳世作品的一部分，更多的宋畫(huà)，其實(shí)未能傳下來(lái)，佚失了。

最后，說(shuō)說(shuō)為什么宋代的風(fēng)俗畫(huà)那么發(fā)達(dá)。主要原因有二：1、宋代經(jīng)濟(jì)繁華，商業(yè)性城市集鎮(zhèn)迅速發(fā)展，市民階層的崛起，迎合平民審美趣味的通俗文藝也蓬勃興起，其中包括風(fēng)俗畫(huà)。2、宋朝畫(huà)家的藝術(shù)追求不同于后世孤芳自賞的文人畫(huà)，他們熱衷于表現(xiàn)繁華的紅塵世界，俗世中的貿(mào)易、市民、酒館、茶坊、商船，都可以興致勃勃地捕捉入筆下。

2. 宋畫(huà)欣賞

在宋朝， 歷代皇帝都有書(shū)畫(huà)的愛(ài)好。 統(tǒng)治階級(jí)和上流社會(huì)的 好尚，直接促成了宮廷繪畫(huà)和士大夫繪畫(huà)的活躍與發(fā)展， 繪畫(huà)到 了開(kāi)宗立派的時(shí)代， 開(kāi)創(chuàng)和豐富了中國(guó)繪畫(huà)的藝術(shù)語(yǔ)言和審美規(guī) 范，是研究宋代文明和社會(huì)背景的重要依據(jù)。

宋朝繪畫(huà)的藝術(shù)成 就，尤其是畫(huà)面背后所包含的精深的文化底蘊(yùn)， 對(duì)現(xiàn)代的繪畫(huà)藝 術(shù)、審美教育，以及與美學(xué)相關(guān)的設(shè)計(jì)起至關(guān)重要的導(dǎo)向作用。

3. 宋畫(huà)簡(jiǎn)介

意思是 宋朝的畫(huà)上面沒(méi)有任何字

4. 宋畫(huà)名畫(huà)

【隋】

展子虔《游春圖》

故宮博物院藏

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《游春圖》（局部）

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《游春圖》是中國(guó)山水畫(huà)開(kāi)宗立派之作，也是迄今為止存世最古的畫(huà)卷。圖繪山水春景，遠(yuǎn)山有勾無(wú)皴，施以青綠，白云升騰，江樹(shù)吐綠，游人欣欣，或泛舟或佇立，祥和美好。

【唐】

李思訓(xùn)《江帆樓閣圖》

臺(tái)北故宮博物院藏

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《江帆樓閣圖》傳為大李將軍之作，立軸絹本，青綠設(shè)色，縱101.9厘米，橫54.7厘米。圖繪江邊一角，陂陀密林，遠(yuǎn)舟揚(yáng)帆。松樹(shù)、坡石以青綠重施重染，極具裝飾效果。

李昭道《明皇幸蜀圖》

臺(tái)北故宮博物院藏

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《明皇幸蜀圖》繪唐明皇一行人馬正行走于崇山峻嶺之間，山崖有勾無(wú)皴，青綠設(shè)色，云氣繚繞，人物生動(dòng)。

王維《輞川圖》臨摹本

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《輞川圖》是王維晚年隱居輞川時(shí)在清源寺壁上作的單幅畫(huà)，后來(lái)清源寺圮毀，所以此畫(huà)也就早已無(wú)存，現(xiàn)在見(jiàn)到的都是后來(lái)的臨摹本。此畫(huà)開(kāi)啟了后人詩(shī)畫(huà)并重的先河。

目前在多個(gè)博物館藏有臨摹本：美國(guó)西雅圖美術(shù)館藏，宋代 郭忠恕臨摹，絹本設(shè)色；日本圣福寺藏，元代 商琦臨摹，絹本設(shè)色；臺(tái)北故宮博物院藏，宋代 郭忠恕臨摹， 絹本；明代文征明臨摹，絹本；美國(guó)芝加哥東方圖書(shū)館藏，明代萬(wàn)歷年間郭世元臨摹，石刻本； 斯德哥爾摩國(guó)家博物院，明代 董其昌臨摹，水墨本；美國(guó)大都會(huì)藝術(shù)博物館藏，清初王原祁臨摹，水墨本。

【五代】

荊浩 《漁樂(lè)圖》

紐約大都會(huì)藝術(shù)博物館藏

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手卷，絹本，水墨，設(shè)色 41.6 x132.1厘米

六朝以來(lái)，山水畫(huà)都是青綠設(shè)色，勾線填彩。從盛唐、中唐開(kāi)始出現(xiàn)水墨山水畫(huà)。到五代，水墨山水畫(huà)日益成熟，經(jīng)荊浩進(jìn)一步發(fā)展，上升為理論性的“有筆有墨”，并對(duì)水分運(yùn)用也更加講究。

董源 《瀟湘圖》

北京故宮博物院藏

《瀟湘圖》是中國(guó)山水畫(huà)史上代表性作品。該畫(huà)為絹本，設(shè)色，縱50厘米，橫141.4厘米，描繪的是湘湖地區(qū)的風(fēng)景。原屬董其昌、袁樞等，后入清宮內(nèi)府收藏，現(xiàn)藏故宮博物院。

巨然 《湖山春曉圖》

美國(guó)大都會(huì)博物館藏

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軸，絹本設(shè)色，34×86cm

畫(huà)面描繪一場(chǎng)大雨過(guò)后，山巒間水霧凝重。中幅崛起一岡，直逼主峰，有驚濤突起之感。主峰嶺巒寬整，立意虛和，與隱顯在畫(huà)中幅右側(cè)的遠(yuǎn)岫遙相呼應(yīng)。散落在山間嶺上的樹(shù)木渲染出了一派渾茫的氣氛，與嚴(yán)整的峰岡相映成趣。

趙幹 《江行初雪圖》

臺(tái)北故宮博物院藏

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五代南唐畫(huà)院人才輩出，但流傳有序的作品并不多見(jiàn)，其中趙幹的《江行初雪圖》算是一件。長(zhǎng)卷，絹本設(shè)色，25.9×376.5cm。此圖屬于風(fēng)俗畫(huà)，卷首有南唐后主李煜以「金錯(cuò)刀」書(shū)：「江行初雪畫(huà)院學(xué)生趙干狀」，說(shuō)明此畫(huà)的主題和作者。本幅描繪初冬江南水景，旅人策蹇，漁夫打漁謀生的生活細(xì)節(jié)，具有鮮明的江南區(qū)域畫(huà)風(fēng)。是一件重要的南唐遺珍。

【北宋】

范寬 《溪山行旅圖》

臺(tái)北故宮博物院藏

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絹本，淺設(shè)色畫(huà)，縱206.3厘米，橫103.3厘米

范寬（活動(dòng)于十世紀(jì)），舉止率直，嗜酒好道，擅長(zhǎng)山水畫(huà)，初學(xué)五代山東畫(huà)家李成，后來(lái)覺(jué)悟說(shuō)：“人之法，未嘗不近取諸物，吾與其師于人者，未若師諸物也；吾與其師于物者，未若師諸心?！庇谑请[居華山，留心觀察山林間，煙云變滅，風(fēng)雨晴晦，各種變化難狀之景，當(dāng)時(shí)人盛贊他：“善與山傳神”。此圖是傳世唯一的名跡。

惠崇《沙汀煙樹(shù)圖》

遼寧省博物館藏

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惠崇是北宋畫(huà)家、僧人。擅畫(huà)江南春色、煙雨水禽，以小景名世，有“惠崇小景”之稱(chēng)。沙汀煙樹(shù)圖頁(yè)，絹本設(shè)色 24×25cm。近景沙灘上柳蔭成林；水中浮萍點(diǎn)點(diǎn)，水草叢生，水面上飛鳥(niǎo)成行；遠(yuǎn)景煙靄茫茫。畫(huà)心無(wú)作者款印，畫(huà)前裱工有清梁清標(biāo)題簽“釋惠崇沙汀煙樹(shù)”。此圖有乾隆對(duì)題，曾經(jīng)《石渠寶笈·續(xù)編》著錄，原為《唐宋元集繪冊(cè)》第十二幅。

郭熙 《早春圖》

臺(tái)北故宮博物院藏

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《早春圖軸》是北宋著名畫(huà)家郭熙的代表作，作品作于宋神宗熙寧五年（1072年），現(xiàn)藏于臺(tái)北故宮博物院。這幅畫(huà)的主要景物集中在中軸線上，以全景式高遠(yuǎn)、平遠(yuǎn)、深遠(yuǎn)相結(jié)合之構(gòu)圖，表現(xiàn)初春時(shí)北方高山大壑的雄偉氣勢(shì)。

王詵《煙江疊嶂圖》

上海博物館藏

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王詵曾用青綠山水和水墨山水兩種方法創(chuàng)作了兩幅同一個(gè)主題的作品——《煙江疊嶂圖》，如今這兩幅作品都藏于上海博物館。此幅是水墨的一本，以水墨勾皴渲染，皴筆粗壯虛和，間皴間染；樹(shù)木用筆尖細(xì)爽利，有明顯的李成遺法。

王希孟 《千里江山圖》

北京故宮博物院藏

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長(zhǎng)卷，絹本設(shè)色，51.5×1191.5cm

畫(huà)中描寫(xiě)崗巒起伏的群山和煙波浩淼的江湖。整個(gè)畫(huà)面雄渾壯闊，氣勢(shì)磅礴，充滿(mǎn)著濃郁的生活氣息，將自然山水，描繪得如錦似繡，分外秀麗壯美，是一幅既寫(xiě)實(shí)又富理想的重彩青綠山水畫(huà)作品。

【南宋】

李唐 《萬(wàn)壑松風(fēng)圖》

上海博物館藏

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絹本，設(shè)色，縱188.7厘米，橫139.8厘米

《萬(wàn)壑松風(fēng)圖》是宋代著名畫(huà)家李唐的繪畫(huà)作品，是宋高宗南渡前較晚的李氏山水的代表作，與郭熙《早春圖》、范寬《溪山行旅圖》，歷來(lái)被稱(chēng)作宋畫(huà)之三大精品。

《萬(wàn)壑松風(fēng)圖》款識(shí)題于遠(yuǎn)峰上：“皇宋宣和甲辰春，河陽(yáng)李唐筆。”可知作于一一二四年，這時(shí)候李唐約七十歲左右，是南渡前的作品。畫(huà)面山峰高峙，山石巉巖，峭壁懸崖間有飛瀑鳴泉，山腰間白云繚繞清嵐浮動(dòng)。從山麓至山巔，松林高密，郁郁蔥蔥。山腳下亂石珠連，水流奔涌，大自然雄壯之氣撲面而來(lái)。

米友仁《瀟湘奇觀圖》

北京故宮博物院藏

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卷，繭紙本，墨筆，19.8×289.5cm。 此圖卷作于乙卯為紹興五年（1135）

《瀟湘奇觀圖》是宋代米友仁山水畫(huà)的代表作品之一。用淋漓水墨畫(huà)江上云山、云霧變幻的奇境，山峰、江水、樹(shù)木并未作具體細(xì)致的描寫(xiě)，追求的是蒼茫雨霧中自然界的特殊韻致。

趙伯駒《江山秋色圖》

北京故宮博物院

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局部

《江山秋色圖》是一幅長(zhǎng)卷山水，絹本，青綠設(shè)色，明人題為趙伯駒畫(huà)。這一畫(huà)卷趙伯駒（1120－1182），南宋著名畫(huà)家，字千里，為宋朝宗室。宋太祖七世孫，趙令穰之子。官至浙東兵馬鈐轄。工畫(huà)山水、花果、翎毛，筆致秀麗，尤長(zhǎng)金碧山水。以極為豐富的取材，展示了深秋遼闊的山川郊野的壯麗景色。

此卷鈐有清內(nèi)府“乾隆御覽之寶”、“石渠寶笈”等印，以及梁清標(biāo)鑒藏印。尾紙有明洪武八年（1375年）朱標(biāo)題跋。

劉松年 《四景山水圖》

北京故宮博物院藏

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此圖分四幅繪春、夏、秋、冬四景，描繪了幽居于山湖樓閣中的大夫閑逸的生活。全卷書(shū)風(fēng)精巧，彩繪清潤(rùn)，季節(jié)渲染十分得體，筆墨蒼逸勁健。其中界畫(huà)屋宇絲毫不爽，山石多用小斧劈破，可以看出與李唐的淵源關(guān)系，而秀潤(rùn)過(guò)之。

馬遠(yuǎn)《踏歌圖》

北京故宮博物院藏

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此幅是一幅山水人物畫(huà)。畫(huà)家表現(xiàn)雨后天晴的京城郊外景色，同時(shí)也反映出豐收之年，農(nóng)民在田硬上踏歌而行的歡樂(lè)情景。所謂“踏歌”就是一邊歌唱，一邊用腳踏地打拍子。馬遠(yuǎn)此畫(huà)營(yíng)造了既普通而又實(shí)在的生活場(chǎng)景。

馬遠(yuǎn)《寒江獨(dú)釣圖》

日本東京國(guó)立博物館藏

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絹本設(shè)色，1195年

畫(huà)作用筆流暢勁美，構(gòu)圖極其精煉，漁舟和水面線條的虛實(shí)處理，產(chǎn)生強(qiáng)烈的動(dòng)態(tài)視感，幾道簡(jiǎn)單的水紋將大片的留白瞬間轉(zhuǎn)化為浩瀚無(wú)垠的江面，營(yíng)造出清幽閑適的意境，富有詩(shī)意地反映了當(dāng)時(shí)文人階層追求和向往的生活情趣。

【元】

趙孟頫 《鵲華秋色圖》

臺(tái)北故宮博物院藏

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紙本設(shè)色，縱28.4橫93.2厘米

趙孟頫在山水領(lǐng)域不失為開(kāi)一代先河的重要人物，他以師古風(fēng)抵制南宋纖弱之氣，積極反對(duì)當(dāng)時(shí)“人人馬遠(yuǎn)、個(gè)個(gè)夏圭”的相互抄襲之風(fēng)。此圖畫(huà)濟(jì)南郊外鵲、華不注兩山的秋天景色，初看甚是平淡，實(shí)為追求一種樸拙、淡泊的意趣，極富筆墨趣味。

明董其昌評(píng)此畫(huà)說(shuō)：“兼右丞、北苑二家畫(huà)法”。元人贊譽(yù)此畫(huà)是“一洗工氣”, “風(fēng)尚古俊, 脫去凡近”。這都表現(xiàn)了作者師古而能自成體系的膽識(shí)和精湛技藝。

黃公望《丹崖玉樹(shù)圖》

北京故宮博物院藏

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立軸，紙本設(shè)色，橫43.8厘米 縱101.3厘米

層巖疊翠，高松小舍。山上云霧迷朦縹緲，殿閣半露。山下小橋橫臥，林木蔥蘢，一人策杖尋幽。用筆剛勁洗煉，筆法蒼秀，設(shè)色淡雅。構(gòu)圖上較繁密，山頭多置磯石，敷以淺絳色彩，正如清吳修所說(shuō)：“赭色微黃畫(huà)里春，墨青墨綠染精神?！?/p>

黃公望《富春山居圖合卷》

《無(wú)用師卷》，現(xiàn)藏臺(tái)北故宮博物院

《剩山圖》，現(xiàn)藏浙江省博物館

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黃公望以浙江富春江為背景，全圖用墨淡雅，山和水的布置疏密得當(dāng)，墨色濃淡干濕并用，極富于變化，是黃公望的代表作，被稱(chēng)為“中國(guó)十大傳世名畫(huà)”之一。較長(zhǎng)的后段稱(chēng)《無(wú)用師卷》，現(xiàn)藏臺(tái)北故宮博物院；前段稱(chēng)《剩山圖》，現(xiàn)收藏于浙江省博物館。

吳鎮(zhèn) 《漁父圖》

北京故宮博物院藏

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絹本水墨，縱84.7X橫29.7厘米

吳鎮(zhèn)喜作《漁父圖》以抒其懷，平生所作甚多，今存世四幅，其中景物基本相似。此幅作遠(yuǎn)山叢樹(shù)，流泉曲水，平坡老樹(shù)。坡旁水澤，小舟閑泊，一漁夫坐船垂釣。筆法圓潤(rùn)，境界迷濛幽深。

倪瓚 《容膝齋圖》

臺(tái)北故宮博物院藏

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此畫(huà)分近、中、遠(yuǎn)三景，近處作平坡，上植數(shù)枝樹(shù)木，間或綴以茅舍亭閣；遠(yuǎn)處作巒頭或低矮的土坡，作為近景與遠(yuǎn)景之間的過(guò)渡部分則多為大片空白，不著一墨，是為湖水。

王蒙 《青卞隱居圖》

上海博物館藏

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紙本水墨，縱140X橫42.2厘米

王蒙（1289~1385)，吳興（今浙江湖州）人，趙孟頫的外孫。詩(shī)文書(shū)畫(huà)全面精深，以其蒼莽過(guò)人的獨(dú)特畫(huà)風(fēng)，成為“元四家”之一。

蒙古人入主中原后，王蒙隱居于黃鶴山下，寄情山水，作品內(nèi)容多反映文人的山林隱居生活。此圖描繪了作者家鄉(xiāng)吳興卞山的景色。深邃幽雅，縱逸多姿，圖中景物繁密充盈，氣勢(shì)雄偉，表現(xiàn)了江南山嶺渾厚蒼潤(rùn)的特點(diǎn)。這是作者成熟期的精心之作。被董其昌稱(chēng)之為“天下第一”。

【明】

沈周 《廬山高圖》

臺(tái)北故宮博物院藏

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立軸，紙本，淡設(shè)色，縱193．8厘米 橫98.1厘米

圖中山巒層疊，草木 豐茂，飛瀑高懸，云霧浮動(dòng)。此圖構(gòu)圖布局頗具匠心，墨色濃淡層次逐漸變化。作者取于王蒙技法，善于組合稠密高疊的石巖，進(jìn)而形成轉(zhuǎn)折交搭的層巒，再位置大小林木，復(fù)合為整一的自然美，疏密、松緊，有條不紊。

仇英 《赤壁圖》

遼寧省博物館藏

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卷，絹本設(shè)色，25.1×90.8cm

傳世仇英所作《赤壁圖》，目前所見(jiàn)有三幅，皆是絹本短卷，畫(huà)白露橫江，斷岸千尺，東坡與客泛舟中流這一情境。本幅以石青、石綠為主色調(diào)，用細(xì)膩的筆觸將一個(gè)秋高氣爽、月光如銀的寧?kù)o夜晚極富詩(shī)情地融入于令人陶醉的畫(huà)意之中。

仇英 《桃花源圖》

美國(guó)波士頓藝術(shù)博物館藏

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長(zhǎng)卷，紙本重彩，33×472cm

此畫(huà)通幅青綠著色，遠(yuǎn)處峰巒起伏，幽深高遠(yuǎn)，山間云蒸霧漫，遠(yuǎn)山深處廟臺(tái)亭閣在云霧中時(shí)隱時(shí)現(xiàn)，若仙若幻，流水木橋，奇松虬曲，景致幽雅。畫(huà)中草木、人物描繪的細(xì)致入微，嚴(yán)謹(jǐn)工細(xì)。

【清】

朱耷《彩筆山水畫(huà)》

日本大阪市立美術(shù)館藏

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朱耷，別號(hào)八大山人，明寧王朱權(quán)后裔，為南昌寧獻(xiàn)王朱權(quán)九世孫。

此圖丘壑布置，遠(yuǎn)宗董源、倪瓚，近效董其昌，別開(kāi)蹊徑，在畫(huà)面景物繁密的近中景留出一片空白，其上繪一孤亭，令人產(chǎn)生空靈通透的感覺(jué)。山石樹(shù)木皴筆、勒筆全出中鋒，隨后禿筆擦染，濃墨橫皴，筆墨老辣縱橫，為其70歲后所作。

【近現(xiàn)代】

溥儒《野水泛舟》

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溥心畬在山水一項(xiàng)的成就非同一般，青綠、淺絳、水墨皆信手拈來(lái)，臨古山水、臺(tái)閣界畫(huà)、沒(méi)骨山水亦不在話下，每作畫(huà)必題詩(shī)作文于其上，無(wú)不令人嘆為觀止。他早年習(xí)畫(huà)以北派山水入手，后及之文人山水，受馬遠(yuǎn)、夏圭影響較多，復(fù)靈活變通。

黃賓虹《黃山圖》

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1934年春，黃賓虹又去黃山游覽，秋季作此幅。黃賓虹擅畫(huà)山水，是中國(guó)繪畫(huà)史上的“山水畫(huà)一代宗師”。80歲以后，才真正形成了人們所熟悉的“黑、密、厚、重”的畫(huà)風(fēng)。此山水作品為黃賓虹71歲時(shí)所作。點(diǎn)、線、墨皆古樸厚重，老辣縱橫。從中可窺見(jiàn)先生在筆墨上的探索與變化。

5. 宋畫(huà)精品

嚴(yán)格來(lái)說(shuō)應(yīng)該稱(chēng)為北宋真珠舍利寶幢復(fù)制品！

真珠舍利寶幢是北宋大中祥符六年制作的一件珍貴的佛教藝術(shù)品，距今已有近千年的歷史。是用珍珠等七寶連綴起來(lái)的一個(gè)存放舍利的容器。

真珠舍利寶幢出土?xí)r安放在銀杏木彩繪四大天王像內(nèi)函之中，內(nèi)木函用銀杏木制成，為五節(jié)正方形套疊式。

在它內(nèi)壁書(shū)有“大中祥符六年（1013年）四月十八日記”字樣，外壁畫(huà)有彩繪四天王像，為罕見(jiàn)的宋畫(huà)精品。四天王像比例均勻，面部表情夸張，形象生動(dòng)，氣勢(shì)雄壯。

6. 宋畫(huà)畫(huà)家

據(jù)說(shuō)日本人只跟中國(guó)學(xué)三樣?xùn)|西，那就是：“漢朝的武功，唐朝的經(jīng)濟(jì)，宋朝的藝術(shù)”，那么宋朝為什么能在藝術(shù)上達(dá)到如此高的地步，從10幅畫(huà)中，來(lái)詳細(xì)的了解宋朝的畫(huà)作為何無(wú)法超越，每一幅都是經(jīng)典之作。

春郊牧羊圖 李迪

《春郊牧羊圖》中，大小羊散漫地分布于初春的郊外，羊兒之間有各種情態(tài)，有母子舐?tīng)偾樯畹模腥鰵g游戲的，有悠閑吃草的。草地上充滿(mǎn)了生機(jī)。牧羊人則站在柳樹(shù)上，從高處照看小羊。柳樹(shù)刻畫(huà)細(xì)膩，富有動(dòng)感。

古木寒禽圖 李迪

李迪，南宋畫(huà)家。北宋宣和時(shí)為畫(huà)院成忠郎，南宋紹興時(shí)復(fù)職為畫(huà)院副使。工花鳥(niǎo)竹石、鷹鶻犬貓、耕牛山雞，擅長(zhǎng)寫(xiě)生。

《古木寒禽圖》中，寒鴉棲于枯枝上，風(fēng)吹木葉，天水迷茫，一片蕭瑟之象。老樹(shù)嶙峋，枝干槎椏，使這冬日尤顯得肅殺寒冷。

蘇武牧羊圖 李迪

《蘇武牧羊圖》中，主要繪制了蘇武和兩只羊兒。蘇武手持節(jié)杖，回頭看著小羊，若有所思，而一只羊兒也仰面對(duì)著蘇武咩咩叫。畫(huà)面左上方伸出嫩綠的枝條表明，又一個(gè)春天來(lái)到了，而蘇武依舊在北海牧羊，思鄉(xiāng)之情不禁油然而生。整幅畫(huà)面十分簡(jiǎn)潔，設(shè)色簡(jiǎn)樸雅致。

無(wú)花果圖 李迪

《無(wú)花果圖》中的無(wú)花果，撐開(kāi)綠萼，露出果實(shí)，粉白石綠，淡雅清麗。畫(huà)家用筆線條流暢，枝葉姿態(tài)鮮活，敷色濃淡有致，筆筆用心。

雪江賣(mài)魚(yú)圖 李東

李東，南宋人，經(jīng)常在京師御街賣(mài)畫(huà)，工民間風(fēng)俗畫(huà)，是一位民間畫(huà)家，《雪江賣(mài)魚(yú)圖》是其僅存作品。

《雪江賣(mài)魚(yú)圖》中，江天一色白茫茫，群山如練，暮色蒼茫。漁人打魚(yú)回來(lái)，挨著臨水的草亭售賣(mài)新得的魚(yú)，買(mǎi)魚(yú)者的情態(tài)也表現(xiàn)得十分生動(dòng)。畫(huà)家筆墨極有韻味，用筆簡(jiǎn)潔，富有生活氣息。

蘭亭修契圖 李公麟

李公麟，北宋著名畫(huà)家。字伯時(shí)，號(hào)龍眠居士，以畫(huà)著名，工人物、釋道、鞍馬、山水、花鳥(niǎo)，當(dāng)時(shí)被推為宋畫(huà)第一人。

《蘭亭修契圖》再現(xiàn)了當(dāng)年王羲之等人在蘭亭集聚之雅狀。畫(huà)中人物三三兩兩聚在一起，或吟詩(shī)，或舉杯痛飲，或醉態(tài)畢露，恣意放浪，十分精妙。畫(huà)中景物描摹細(xì)致，深見(jiàn)功力。

貨郎圖 李嵩

李嵩，宋錢(qián)塘人。出身貧寒，好繪畫(huà)，被宮廷畫(huà)家李從訓(xùn)收為養(yǎng)子，從其學(xué)畫(huà)，工人物、花鳥(niǎo)、山水，最出名的是風(fēng)俗畫(huà)。

《貨郎圖》是一幅風(fēng)俗畫(huà)，畫(huà)面生動(dòng)再現(xiàn)了貨郎周?chē)鷥和瘚D女們興奮、開(kāi)心的情態(tài)。貨郎的貨擔(dān)上，物品琳瑯滿(mǎn)目，從生活用品到兒童玩具，應(yīng)有盡有，貨郎的表情，喜悅中透著憨厚。畫(huà)面大小細(xì)節(jié)，刻畫(huà)細(xì)致，市民生活氣息濃郁，呼之欲出。

骷髏幻戲圖 李嵩

《骷髏幻戲圖》中，一個(gè)大骷髏席地而坐，用懸絲在操縱著一個(gè)小骷髏，右邊一婦人帶著幼子在觀看，小孩顯然是沉浸在骷髏的表演中。以骷髏為主角的寓意，反映了人生命運(yùn)的虛幻、無(wú)常，有倏忽幻滅之意。

明皇斗雞圖 李嵩

《明皇斗雞圖》描繪了唐明皇觀看斗雞的奢華生活，畫(huà)中宮娥如云，簇?fù)矶鴣?lái)，明皇則騎在馬上，入神地觀看兩只公雞相斗。兩只公雞尾羽翹起，呈劍拔弩張之勢(shì)；觀看斗雞的人，或注目張望，或議論紛紛，氣氛熱鬧異常。

水末孤亭圖 李嵩

《水末孤亭圖》中，遠(yuǎn)水潺潺而來(lái)，水邊高高的巖石之上，有小亭一座，孤高望遠(yuǎn)，極目之處，視野開(kāi)闊。山巖下一老一小兩人正準(zhǔn)備拾級(jí)而上，去往小亭子。整個(gè)畫(huà)面畫(huà)風(fēng)細(xì)膩，意境淡遠(yuǎn)。

7. 宋畫(huà)著名作品欣賞

1、《富春山居圖》元代黃公望

《富春山居圖》是元代畫(huà)家黃公望于1350年創(chuàng)作的紙本水墨畫(huà)，被譽(yù)為“畫(huà)中之蘭亭”、“中國(guó)山水畫(huà)第一神品”，中國(guó)十大傳世名畫(huà)之一，屬于國(guó)寶級(jí)文物。這卷名畫(huà)以浙江富春江為背景，畫(huà)面用墨淡雅，山和水的布置疏密得當(dāng)，墨色濃淡干濕并用，極富于變化，是黃公望晚年的杰作，也是中國(guó)古代水墨山水畫(huà)的巔峰之筆，在中國(guó)傳統(tǒng)山水畫(huà)中所取得的藝術(shù)成就，可謂空前絕后，歷代莫及。該畫(huà)在歷史上，幾經(jīng)易手，并因“焚畫(huà)殉葬”而身首兩段。前半卷：剩山圖，現(xiàn)收藏于浙江省博物館；后半卷：無(wú)用師卷，現(xiàn)藏臺(tái)北故宮博物院。

2、《千里江山圖》北宋王希孟

《千里江山圖》是北宋宋徽宗時(shí)期天才少年王希孟創(chuàng)作的繪畫(huà)畫(huà)卷作品，為中國(guó)十大傳世名畫(huà)之一，屬于一級(jí)文物，現(xiàn)收藏于北京故宮博物院。該作品以長(zhǎng)卷形式，立足傳統(tǒng)，畫(huà)面細(xì)致入微，煙波浩渺的江河、層巒起伏的群山構(gòu)成了一幅美妙的江南山水圖?！肚Ю锝綀D》畫(huà)卷是王希孟18歲時(shí)作品，也是唯一傳世的作品。作為著名國(guó)畫(huà)山水代表作之一，該畫(huà)卷是自唐代中期“大小李將軍”之后沉寂的青綠山水畫(huà)壇上的一幅扛鼎力作，對(duì)后世影響很大。

3、《游春圖》隋代展子虔

展子虔在中國(guó)繪畫(huà)史上占有相當(dāng)重要的地位，是山水畫(huà)史中承前啟后的杰出大家，現(xiàn)存于故宮博物院的《游春圖》就是“唐畫(huà)之祖”展子虔唯一傳世的代表作。該畫(huà)不僅是中國(guó)山水畫(huà)的里程碑，也是我國(guó)史上最古老的一幅真正意義上的山水畫(huà)，具有非常高的價(jià)值。在歷代名家山水畫(huà)作品中，《游春圖》是開(kāi)唐代金碧山水之先河，且脫離了山水作為人物背景的傳統(tǒng)，獨(dú)立成篇，所反映的是我國(guó)早期山水畫(huà)的面貌，可以說(shuō)是“國(guó)寶中的國(guó)寶”了。

4、《溪山行旅圖》北宋范寬

《溪山行旅圖》是中國(guó)北宋畫(huà)家范寬的繪畫(huà)代表作品，也是經(jīng)典大寫(xiě)意水墨山水畫(huà)代表作之一，現(xiàn)藏于臺(tái)北故宮博物院。該畫(huà)作描繪的是典型的北國(guó)景色，大山大水的全景構(gòu)圖，給人一種氣勢(shì)十足的感覺(jué)，是這幅圖較突出的特色。在該畫(huà)上還有很多收藏者的題款，包括具有明顯宋代特點(diǎn)的“御書(shū)之寶”方的印文、印色，畫(huà)卷上還有乾隆皇帝專(zhuān)門(mén)用于收藏的“御書(shū)之寶”的印鑒。作為中國(guó)繪畫(huà)史中的杰作，《溪山行旅圖》被喻為宋代繪畫(huà)“神品”，明代書(shū)畫(huà)家董其昌評(píng)價(jià)其為“宋畫(huà)第一”。

5、《瀟湘圖》五代南唐董源

《瀟湘圖》是五代南唐董源的國(guó)畫(huà)山水畫(huà)代表作，被畫(huà)史視為“南派”山水的開(kāi)山之作，也是中國(guó)山水畫(huà)史上代表性作品之一，現(xiàn)收藏于北京故宮博物院。這幅經(jīng)典國(guó)畫(huà)山水畫(huà)，表現(xiàn)的是南方山水，圖繪一片湖光山色，山勢(shì)平緩連綿，大片的水面中沙洲葦渚映帶無(wú)盡，山巒多用披麻皴，并以墨點(diǎn)渲染山巒之上的植被，平遠(yuǎn)的構(gòu)圖方式和近景中大片水域的結(jié)合，讓畫(huà)面有很強(qiáng)的空間感，更呈現(xiàn)出江南山水的迷蒙。

6、《茂林遠(yuǎn)岫圖》五代宋初李成

中國(guó)山水畫(huà)歷經(jīng)隋唐五代的發(fā)展，在北宋時(shí)期進(jìn)入鼎盛。此時(shí)山水名家輩出，其中以李成的聲名為最，甚至被推為古今第一。李成擅于山水畫(huà)，且對(duì)于山水畫(huà)的發(fā)展有重大影響，可惜其可靠的傳世作品不多，《茂林遠(yuǎn)岫圖》傳為李成創(chuàng)作，現(xiàn)收藏于遼寧省博物館。該畫(huà)描繪的是夏日山水景色，就繪畫(huà)技法而論，刻畫(huà)細(xì)膩，神形有致；畫(huà)面構(gòu)圖“三遠(yuǎn)”法的并用，構(gòu)景主次疏密的安排等，無(wú)不透露出北宋山水畫(huà)風(fēng)貌的典型氣息。

7、《江帆樓閣圖》唐代李思訓(xùn)

《江帆樓閣圖》是唐代畫(huà)家李思訓(xùn)所創(chuàng)作的一幅山水畫(huà)，現(xiàn)收藏于中國(guó)臺(tái)北故宮博物院。這幅畫(huà)描繪的是游春情景，以“青綠山水”與“金碧山水”創(chuàng)作的國(guó)畫(huà)山水作品，是中國(guó)早期青綠山水畫(huà)的風(fēng)格特色的代表作品。與《游春圖》相比較，在繪畫(huà)技巧上，有繼承和發(fā)揚(yáng)的脈絡(luò)。而且《江帆樓閣圖》無(wú)論從題材內(nèi)容到技法的呈現(xiàn)方式，都是屬于李思訓(xùn)流派，是一幅研究李派山水重要的作品，也是歷代名家山水畫(huà)作品中，最有代表性的山水畫(huà)之一。

8、《明皇幸蜀圖》唐代李昭道

《明皇幸蜀圖》是唐代山水畫(huà)家李昭道創(chuàng)作的一幅作品，現(xiàn)藏臺(tái)北故宮博物院。這幅青山綠水的絢麗畫(huà)卷，雖然名曰“幸蜀”，描繪的卻是安史之亂的不幸，畫(huà)家在表現(xiàn)這一主題時(shí)回避了唐玄宗逃難時(shí)的狼狽一面而將其粉飾為一派帝王游春行樂(lè)景象，所以此圖又名《春山行旅圖》。該畫(huà)體現(xiàn)了二李畫(huà)派的典型風(fēng)格，時(shí)代特征明顯，是反映唐代山水畫(huà)面貌的重要傳世作品，也是我國(guó)經(jīng)典國(guó)畫(huà)山水畫(huà)之一。

9、《匡廬圖》五代后梁荊浩

中國(guó)山水畫(huà)發(fā)展到晚唐、五代時(shí)，具備了更加豐富多樣的表現(xiàn)形式，其中的水墨山水更是逐漸走向了成熟。《匡廬圖》便是五代后梁畫(huà)家、“北方山水畫(huà)派之祖”荊浩的代表作，現(xiàn)藏于中國(guó)臺(tái)北故宮博物院。全幅用水墨畫(huà)出，畫(huà)法皴染兼?zhèn)?，充分發(fā)揮了水墨畫(huà)的長(zhǎng)處，體現(xiàn)的是大山大水，開(kāi)圖千里的局面，比唐代山水大大前進(jìn)了一步，是經(jīng)典大寫(xiě)意水墨山水畫(huà)代表作品。該畫(huà)不僅使用的是“荊氏筆法”，還是體現(xiàn)他繪畫(huà)理論的代表作，對(duì)后期山水畫(huà)家影響頗大。

10、《早春圖》北宋郭熙

郭熙是北宋時(shí)期水墨山水畫(huà)的一代宗師，其山水畫(huà)技法對(duì)后世影響很大，《早春圖》便是郭熙晚年之作，也是他的山水畫(huà)代表作之一，現(xiàn)藏于臺(tái)北故宮博物院?！对绱簣D》描寫(xiě)的是早春即將來(lái)臨的山中景象，表現(xiàn)初春時(shí)北方高山大壑的雄偉氣勢(shì)，渲染出畫(huà)面寧謐而生機(jī)勃勃的氛圍。這幅畫(huà)中的建筑具有很高的史料價(jià)值，且其與李唐《萬(wàn)壑松風(fēng)圖》、范寬《溪山行旅圖》，合稱(chēng)為“宋畫(huà)之三大精品”。