1. 抽象攝影藝術(shù)
一、繪畫主義攝影
二、印象派攝影
三、寫實(shí)攝影
四、自然主義攝影
五、純粹派攝影
六、新即物主義攝影
七、超現(xiàn)實(shí)主義攝影
八、達(dá)達(dá)派攝影
九、堪的派攝影
十、抽象攝影
十一、主觀主義攝影
2. 抽象 攝影
抽象攝影派的主要代表人物有泰爾博、科班、莫荷利納基、康丁斯基、克勒、史格特、芬寧格、安真蘭特、佛萊泰、格連巴晤、夏德和布留奎爾等。
抽象攝影誕生于一戰(zhàn)之后，一直到今天仍然經(jīng)久不衰。這一攝影流派的核心思想是將攝影從“攝影中解放出來”，不再使用具體的、可以直接審視的形象來進(jìn)行攝影藝術(shù)創(chuàng)作，而是采用各種攝影技法，將現(xiàn)實(shí)生活中的事物簡化為點(diǎn)、線、面等基本形式，改變事物原有的結(jié)構(gòu)和形態(tài)，這種創(chuàng)作手法的結(jié)果，則是產(chǎn)生難以辨認(rèn)的視覺畫面。抽象攝影是攝影藝術(shù)家自我意識的隨性表達(dá)，也往往成為一種自娛自樂的手段。
3. 抽象攝影作品攝影技巧
公制蒙太奇
通過剪輯時(shí)長長度差不多的鏡頭組合在一起，忽略片段的內(nèi)容，也就是緊緊根據(jù)鏡頭的時(shí)長配合音樂或者是節(jié)奏來組合這種手法，通常是給觀眾一種帶有情緒的感覺，比較常見的情況就是影片連續(xù)的展示一些環(huán)境，幾乎每一個(gè)片段都是類似的長度，用于烘托環(huán)境的氣氛。
節(jié)奏蒙太奇
根據(jù)內(nèi)容去剪輯每一個(gè)鏡頭使其內(nèi)容保持連貫的狀態(tài)。最簡單的例子就是正反打的對話戲拍攝兩個(gè)演員單獨(dú)鏡頭的對話把他們組合在一起的時(shí)候，就會感覺他們是面對面的對話只需要保持眼睛的視線一致就可以了，還有就是在追逐戲里面會感覺他們是在同一個(gè)環(huán)境里面追逐著。最經(jīng)典的是愛森斯坦的《戰(zhàn)艦波將金號》，愛森斯坦正是利用這種蒙太奇的特性讓觀眾始終覺得是在追逐也展示出了這一場追逐的屠殺戲。對于這一些被追逐的人來說樓梯會比想象中更加的長。
調(diào)性蒙太奇
是指使用一些情緒含義的鏡頭，稍微簡單的解釋就是利用視覺或者是聽覺來制造某種特定的情緒或者是氣氛。比較好理解的一個(gè)例子就是在電影活埋里面氣喘呼吸的聲音會給人一種壓抑的感覺。還有就是王家衛(wèi)的電影里面這種看似大量留白的畫面片段其實(shí)也是用在這樣的一種手法去傳達(dá)角色的情緒給人一種孤獨(dú)的感覺。
泛音蒙太奇
在同一個(gè)片段里面展示可以更加有戲劇性的去表達(dá)蒙太奇的效果。節(jié)奏和調(diào)性蒙太奇的累積，用于合成其對聽眾的效果，從而產(chǎn)生更加抽象和復(fù)雜的效果?！恫禄疖嚒肥橇硪粋€(gè)通過蒙太奇來建立世界觀和角色背景的典例——那段經(jīng)典的“選擇生活”臺詞還有它搭配的Iggy Pop的歌曲Lust For Life。這段泛音蒙太奇隨著主角們的一場足球賽將他們一一介紹：病仔犯規(guī)還抵賴。貝格比犯規(guī)還嬉皮笑臉。土豆作為守門員不敢擋球，病怏怏地讓球飛進(jìn)門。湯米，金發(fā)男孩，球技倒是不錯(cuò)，面對對方三個(gè)球員阻撓還沒丟球。這段蒙太奇就是幾位主角的縮影。甚至還揭露了電影的幾個(gè)主題：吸毒、迷戀虛無主義。
理性蒙太奇
通過鏡頭組合的關(guān)系產(chǎn)生一種新的信息或者是概念這種蒙太奇的手法不同于其他，也是其他蒙太奇手法沒達(dá)到的一個(gè)效果。而庫勒雪夫效應(yīng)應(yīng)該是最好的例子去說這一個(gè)蒙太奇手法的。
當(dāng)我們把同一個(gè)人的臉部畫面和不同的內(nèi)容組合在一起的時(shí)候就會產(chǎn)生不同的情感效果。
4. 抽象攝影藝術(shù)特征
卡通人物形象，抽象風(fēng)格，個(gè)性化主題
5. 抽象攝影藝術(shù)家
寫實(shí)主義攝影 特點(diǎn) 主要攝影家和作品繪畫主義攝影 特點(diǎn) 主要攝影家和作品自然主義攝影 特點(diǎn) 主要攝影家和作品純粹主義攝影 特點(diǎn) 主要攝影家和作品印象主義攝影 特點(diǎn) 主要攝影家和作品新現(xiàn)實(shí)主義攝影 特點(diǎn) 主要攝影家和作品達(dá)達(dá)主義攝影 特點(diǎn) 主要攝影家和作品超現(xiàn)實(shí)主義攝影 特點(diǎn) 主要攝影家和作品抽象主義攝影 特點(diǎn) 主要攝影家和作品主觀主義攝影 特點(diǎn) 主要攝影家和作品堪的派攝影 特點(diǎn) 主要攝影家和作品
