1. 山水畫攝影師

攝影大師郎靜山的作品《華亭入翠微》。這是一幅典型的水墨風(fēng)格的山水?dāng)z影作品。攝影師利用多次曝光技術(shù)，把遠(yuǎn)處的山，近處的亭子結(jié)合在一起，又在畫面的前方加上了白云，使得整個場景如若仙境一般。

水墨山水?dāng)z影脫胎于中國山水畫，講究的是虛實(shí)結(jié)合，一般的攝影愛好者喜歡拍云海，因?yàn)樵坪１旧砭陀幸环N國畫的味道。

2. 山水畫攝影大師作品

選準(zhǔn)拍攝時(shí)機(jī)很重要，一幅好的山水畫，必須有好的構(gòu)圖意境，體現(xiàn)在形式上賓主位置、呼應(yīng)關(guān)系、層次分明等關(guān)系。

將攝影藝術(shù)應(yīng)用在山水畫中，用不同的角度拍出不一樣的畫面，拍攝速度一定要快，找準(zhǔn)時(shí)機(jī)位，用一定拍攝技術(shù)來完成取景拍照。

對山水畫的拍攝，要有一定的文化積淀，對要拍攝的地域文化有所了解，對畫面比例、透視處理、線條結(jié)構(gòu)、造型效果要有所想象和領(lǐng)會其獨(dú)到之處，運(yùn)用好國畫特色的知識概念，才能拍攝出山水畫的佳作。

3. 山水畫畫師

李成和范寬是北宋初期山水畫家的代表，上承荊浩以水墨為主的傳統(tǒng)，以表現(xiàn)北方雄渾壯闊的自然山水為主，與五代的關(guān)仝一起，被認(rèn)為是“三家鼎峙，百代標(biāo)程”的大師，他們的創(chuàng)作具有劃時(shí)代的意義。

后繼者有王士元、王端、燕文貴、許道寧、高克明、郭熙、李宗成、丘納、王詵等。除北方山水系統(tǒng)的山水畫外，長于界畫的郭忠恕，善于于表現(xiàn)湖山小景的惠崇、趙令穰，以及繼承唐代以來的青綠山水畫法的王希孟等，都在中國山水畫的發(fā)展過程中，有著各自的獨(dú)特貢獻(xiàn)。

4. 山水畫攝影圖片

攝影中的三分構(gòu)圖，是一種常用的構(gòu)圖方法，應(yīng)該是在所有構(gòu)圖法中運(yùn)用得最廣泛。它能帶給你符合審美習(xí)慣的視覺效果。

下面就給大家講一下什么是三分構(gòu)圖法。所謂三分，很好理解，就是將畫面分為三個部分，一般是上、中、下，或者叫遠(yuǎn)景、中景、近景，比如上圖的以船只作為近景，也叫前景，中間的樹和倒影為中景，后面的山為遠(yuǎn)景，也叫背景。每個分區(qū)都可以成為需要體現(xiàn)的主體，根據(jù)你需要表達(dá)的實(shí)際情況來選擇，此片就是以中間的樹為主體，突顯深秋瀘沽湖的靚麗色彩。

這張片子，就是以樹枝為前景，山峰作為主體，天空為遠(yuǎn)景，很好地表現(xiàn)了華山日出后的云彩、霞光，和霧景。

同時(shí)要注意的是，三分構(gòu)圖，也叫井字構(gòu)圖，一般要把需要表現(xiàn)的物體，放在井字交叉點(diǎn)上，比如上圖的太陽和鳥兒，就放在了井字上面的兩個交叉位置，這四個點(diǎn)，俗稱黃金分割點(diǎn)，比較符合人眼視覺，畫面容易達(dá)到平衡。

這張片子就是以水中倒影為前景，山體為主體，天空飄渺的云層為遠(yuǎn)景，充分體現(xiàn)了清晨云霧飄渺的瀘沽湖美景。

用好三分構(gòu)圖，對提升我們的攝影水平會有很大幫助，需要在平常的拍攝中摸索，總結(jié)。

5. 山水畫攝影師工資

學(xué)習(xí)美術(shù)可以使學(xué)生拓寬就業(yè)面，擴(kuò)大就業(yè)選擇的機(jī)會，即使將來畢業(yè)不從事美術(shù)工作，更多的單位還是愿意接受那些有美術(shù)基礎(chǔ)和一技之長的學(xué)生，因?yàn)樗麄兊恼w素質(zhì)、鑒賞能力、審美能力、動手能力、都在美術(shù)學(xué)習(xí)過程中獲到了極大的提高。

第一，重視美術(shù)課學(xué)習(xí)可以拓寬就業(yè)渠道。

美術(shù)（造型和設(shè)計(jì)）大學(xué)生畢業(yè)就業(yè)機(jī)會遠(yuǎn)遠(yuǎn)優(yōu)于大多數(shù)文理科畢業(yè)生，學(xué)習(xí)美術(shù)具有更廣闊的就業(yè)前景。

第二，選擇任何職業(yè)的成功與否，主要在于自身的諸多因素，主觀方面起著決定性的作用。

就目前來講，職業(yè)工資雖然有標(biāo)準(zhǔn)，但地域差別也很大。一般教師月薪應(yīng)在6000元左右，裝飾設(shè)計(jì)師月薪約在8000元以上，網(wǎng)頁、動畫設(shè)計(jì)師月薪約在1.2萬元以上。自由職業(yè)的工資靈活浮動性要更強(qiáng)一些，尤其藝術(shù)行業(yè)的自由職業(yè)者，收入根據(jù)其個人能力呈現(xiàn)上不封頂?shù)臓顟B(tài)。

擴(kuò)展資料

美術(shù)各專業(yè)的就業(yè)去向

1、中國畫專業(yè)分三個畫科

(1)人物畫科：研究寫意、工筆人物發(fā)展歷史、現(xiàn)狀、藝術(shù)成就、風(fēng)格、技法等。在學(xué)習(xí)優(yōu)秀傳統(tǒng)人物畫的經(jīng)驗(yàn)同時(shí)，也努力吸收現(xiàn)代人物畫創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)的優(yōu)秀成果，形成時(shí)代生活、個人審美、創(chuàng)作技法相融洽的教學(xué)體系。

(2)山水畫科：在學(xué)習(xí)吸收古代山水畫創(chuàng)作理論和技法的同時(shí)，著重探索現(xiàn)代畫派的風(fēng)格特點(diǎn)，形成既有傳統(tǒng)又有現(xiàn)實(shí)生活的畫科教學(xué)體系。

(3)花鳥畫科：主要研究傳統(tǒng)花鳥畫的創(chuàng)作理論和繪畫技巧，深入生活，對景寫生、感受動植物的生命活動，形成具有北方特色的花鳥教學(xué)與創(chuàng)作體系。

就業(yè)去向：本專業(yè)學(xué)生畢業(yè)后可以到文化藝術(shù)創(chuàng)作單位、設(shè)計(jì)部門、出版、高等院校及科研機(jī)構(gòu)等從事創(chuàng)作、研究和教學(xué)工作。也可以進(jìn)一步攻讀相關(guān)專業(yè)的碩士學(xué)位。

2、油畫

在我們認(rèn)為油畫和素描以及水彩水粉等都是一樣的，用來表現(xiàn)事物的方法，所以同樣一般意義上的油畫分為三類：人物，風(fēng)景和靜物畫

就業(yè)去向：美術(shù)創(chuàng)作部門從事油畫、壁畫、宣傳畫創(chuàng)作工作，在各級美術(shù)院校從事教學(xué)工作，在各級藝術(shù)館、展覽館、文化館（站）從事美術(shù)創(chuàng)作和輔導(dǎo)工作，在出版社、報(bào)刊雜志社從事美術(shù)編輯工作，也可以在有關(guān)部門、廠礦企業(yè)從事有關(guān)宣傳工作。

3、版畫

版畫是以“版”作為媒介來制作的一種繪畫藝術(shù)。只要藝術(shù)家運(yùn)用刀、筆或其他工具，在金屬、石板、木板、紙板、塑料板等不同板材上，進(jìn)行繪制、雕刻、腐蝕等方法的制版過程，再通過印刷而完成的藝術(shù)作品均被認(rèn)為是版畫。

就業(yè)去向：進(jìn)入各種文化藝術(shù)領(lǐng)域宣傳教育設(shè)計(jì)研究出版管理單位從事美術(shù)教學(xué)創(chuàng)作研究出版管理等方面工作及策劃制作的高級專門人才也可以繼續(xù)攻讀碩士學(xué)位。

4、壁畫

壁畫是以繪制、雕塑或其他造型手段在天然或人工壁面上制作的畫。作為建筑物的附屬部分，它的裝飾和美化功能使它成為環(huán)境藝術(shù)的一個重要方面。

就業(yè)去向：在城建、園林、藝術(shù)創(chuàng)作部門從事壁畫的設(shè)計(jì)、創(chuàng)作工作，在各級美術(shù)院校從事本專業(yè)的教學(xué)工作，藝術(shù)館、展覽館、文化館（站）的美術(shù)創(chuàng)作、宣傳和輔導(dǎo)工作，也可在其他部門、單位從事有關(guān)宣傳工作。

5、雕塑

本專業(yè)要求學(xué)生系統(tǒng)掌握雕塑藝術(shù)創(chuàng)作、城市雕塑設(shè)計(jì)原理等方面的基本造型知識，通過東西方古典雕塑技法及現(xiàn)代雕塑材料的基本訓(xùn)練，培養(yǎng)學(xué)生對雕刻藝術(shù)理性與感性的認(rèn)識為先導(dǎo)，通過對優(yōu)秀雕塑作品的模仿、寫生和創(chuàng)意塑造等教學(xué)內(nèi)容的實(shí)施，使學(xué)生對雕塑藝術(shù)的立體空間、立體結(jié)構(gòu)、材料質(zhì)地以及體感量感等有一個全方位的把握，使學(xué)生獲得能塑造有較高藝術(shù)價(jià)值雕塑作品的能力。

就業(yè)去向：雕塑專業(yè)畢業(yè)生適合在建筑公司、裝飾公司、設(shè)計(jì)公司、雕塑設(shè)計(jì)院及其他企、事業(yè)單位從事雕塑設(shè)計(jì)、裝飾品設(shè)計(jì)及相關(guān)的教育、管理等工作。

6、美術(shù)學(xué)

本專業(yè)為美術(shù)史論、美術(shù)教育領(lǐng)域培養(yǎng)教學(xué)和科研，美術(shù)評論和編輯、藝術(shù)管理和博物館等方面的高級專門人才，學(xué)生畢業(yè)后能從事美術(shù)教育、美術(shù)研究、文博藝術(shù)管理、新聞出版等方面的工作。

就業(yè)去向：畢業(yè)后主要從事設(shè)計(jì)工作或者任教，考研的也不少。學(xué)國畫和油畫的學(xué)生可以向?qū)嵱妹佬g(shù)方面發(fā)展，從事平面設(shè)計(jì)等方面的工作，因此也有比較廣闊的就業(yè)前景。

6. 山水畫攝影師排名

（一）修稿

　　1、第一部首先要選擇好構(gòu)圖，有些需臨之畫面是整幅壁畫中的局部，畫面的取舍要講究、內(nèi)容突出、構(gòu)圖均衡。然后根據(jù)需要拍攝制作幻燈片，攝影師抪光、拍攝范圍要按構(gòu)圖要求，然后制作成幻燈片。以前由于畫面大拍攝空間小，用廣角易變形，一幅畫面等距等高拍攝數(shù)幅，用幻燈機(jī)放大至原尺寸后描繪修稿，此法均有誤差，給臨摹修稿人員帶來諸多不便，并增加了一定的勞動量。目前可用數(shù)碼相機(jī)，等距等高按秩序拍攝，然后在電腦中拼圖合成，通過投影儀放大到原尺寸。復(fù)原臨摹和整理臨摹均可用此法。

　　2、通過幻燈機(jī)和投影儀放至原大到紙面上，用鉛筆按投影將線條勾勒下來，再面對洞窟壁畫用鉛筆進(jìn)行修稿，至造型準(zhǔn)確為之。然后用毛筆依據(jù)原作線條的氣勢筆韻勾勒出完整的白描稿，并使其成為獨(dú)立的作品，如同原作的粉本。

　　3、經(jīng)拷貝臺將白描稿拷貝到正式的設(shè)色用宣紙上，我們通常稱其為“過稿”。即通過上方平面裝有玻璃的燈箱，將白描稿按原稿樣，用新研磨的松煙墨描印在敷色用的宣紙上；若原壁畫用土紅線起稿，則以土紅色加膠至一定的濃度代替墨色勾勒線條，線、色的濃淡以原壁畫所需為度。

　　4、勾勒好的設(shè)色稿紙經(jīng)專職的裱畫師，用拉力強(qiáng)、纖維長的紙托背平整以后，即可在洞窟將其四邊用約一寸寬的白紙條粘裱在適中的木質(zhì)畫板上，以平整為宜。值得注意的是：粘裱四邊紙條的拉力亦至關(guān)重要，其拉力小于設(shè)色用紙，設(shè)色過程中可能會因收縮而引起畫稿紙緊縮，使四邊角某處開裂，有造成畫面邊角斷裂的危險(xiǎn)；小紙條的拉力若大于設(shè)色用紙，設(shè)色過程中可能因收縮而引起畫稿中央某處畫面造成斷裂；所以為防止以上危險(xiǎn)的發(fā)生，首先要在臨摹用紙的選擇上下功夫，整理和現(xiàn)狀臨摹最好用純凈麻紙或凈皮為上選；若用紙本復(fù)原臨摹，則用熟宣，但熟宣滲透性不好，其三烘九染出的效果有悖原作二三遍的染色筆意，所以可用麻紙或皮紙自己做熟，也可再作底色前加礬熟紙即可。

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　　作底色的方法有多種，一般根據(jù)畫面的效果和畫法而定，底色做不好，直接影響到后來的設(shè)色過程。

　　1、薄底多層法：（敦煌研究院的老先生們多用此法。）即把顏色調(diào)成與壁畫較近似底色，顏色加膠加水，多次刷涂，每一次需待干透后再刷，直至色度滿意為止。用排刷刷底色，不要重筆。若需要時(shí)再另刷適量的膠礬水，此法適應(yīng)于用水粉顏料臨摹，便于暈染。

　　2、厚涂法：（敦煌研究院的年輕作者們多用此法。）刷適中礬水在生紙上，將顏料（以水粉為主）清漂去膠，色中用水不多，能拖勒流暢，如稀糊狀，用排刷從左至右一筆接一筆橫刷一遍，再從上到下一筆接一筆豎刷一遍，有時(shí)還可用較清的水色再刷一遍，所刷變數(shù)據(jù)需而定。此法水粉、石色均可用。

　　3、泥底法：此法主要用非常細(xì)致的生土（敦煌黃土，俗稱“澄板土”）作主要顏料，配以半透明的方解末和水干色，調(diào)成稀糊狀，刷涂二至三遍，此法的特點(diǎn)是：泥底色在紙纖維和石色之間形成較細(xì)的顆粒，便于較粗石色的掛敷，容易產(chǎn)生質(zhì)感和較強(qiáng)的壁畫效果。

　　（三）敷色

　　制作效果較好的底色呈半透明狀，有些線條被遮蓋，可依原作所用的墨色線或土紅色線再勾勒一遍。敦煌壁畫線條由多層，底線為白描線或稱起稿線，上色的過程中有些線條可能會被覆蓋，就要在敷著好的色彩上勾勒定稿線和提神線。白描線有土紅色線也有墨色線，定稿線多為墨色線，而提神線有墨色、紅色、亦有白色線。因此要表現(xiàn)出畫面線條的上下層關(guān)系，以反映出原壁畫的繪畫過程與層次效果。各歷史時(shí)段的線描均帶有其歷史特征，用筆不同，描法也多種多樣，務(wù)求其形神兼?zhèn)洌豢扇崛蹩鋸?，這是對古代文化遺產(chǎn)的起碼尊重。

　　上色時(shí)特別要注意膠水的用量，膠大會起痂、發(fā)硬、折裂，膠小會脫落。有烘染的部分要注意襯色，特別是石色的運(yùn)用，因石色不可調(diào)和，如石青、石綠洞窟中有發(fā)綠色傾向的蘭和發(fā)紫色傾向的蘭。綠傾向的底層要襯花青，紫傾向的底層要襯土紅或赭石或朱磦等。上層染藍(lán)色時(shí)會中合成發(fā)綠或紫傾向的蘭。若用水粉色表現(xiàn)壁畫暈染帶有水份的技法時(shí)可用此法，也可直接調(diào)和成準(zhǔn)確的顏色一繪而就。

　　敷色時(shí)要特別注意壁畫層次的表現(xiàn)，干壁畫的特性是層層敷染，底仗要講究，作整理性臨摹和現(xiàn)狀臨摹時(shí)原作的壁面往往有許多脫落、起痂處，拜會底仗下的泥土?xí)@露出來，并形成不同質(zhì)感的肌理，底仗使泥土色為宜。上敷白色時(shí)留下脫落處，使之形成下泥上白的底仗斷層。

　　在敷著壁畫中各種造型形象的色彩時(shí)要注意原作色彩的變化，特別是變化呈黑色和褐色的地方是先要了解變色前的顏料是什么。敦煌壁畫已變色的主要是其含鉛成分的顏料所致，主要是朱丹和摻合有朱丹色的朱砂、朱磦、赭石等紅色系列。作畫時(shí)應(yīng)先敷朱丹等原色，再在上面罩染黑色，又是原作的邊沿會透出部分原色，用這樣的方法可使黑色中透出紅色，繪出比較活泛生動的效果。同樣，在敷色時(shí)要對古人繪制壁畫的各種技法了然于胸，方能下筆準(zhǔn)確肯定。暈染時(shí)可用兩法，先用水筆潮濕紙張，敷色后用比較干得筆渲染出深淺濃淡的效果；也可先著色再用清水筆渲染出深淺及濃淡關(guān)系。有時(shí)一次不夠可反復(fù)敷色渲染多次，以達(dá)到既透明又厚重的暈染效果。

　　臨摹壁畫的敷色方法有多種多樣，據(jù)各人習(xí)慣、畫幅大小、工作環(huán)境、洞窟空間大小，以及其相互之間的影響關(guān)系等等成因而定。可自上而下的分局部完成；也可整體粉色系，如先敷綠色、再依次敷著紅色、藍(lán)色等，最后集成；無論怎么畫，在上色時(shí)都是以局部入手通篇考慮，在整幅畫面中找出最鮮亮色、次之、再次之、直至最灰暗的深色調(diào)，為畫面色彩的節(jié)奏與主謂賓層次，以保障畫面的升起和韻律。好的臨品除了線條準(zhǔn)確有力、造型傳神（寫意）之外，其色彩也必須要整體，濃淡、明暗適宜；對于肌理的塑造要隱含于形體、形象與色彩之下，造型特點(diǎn)是主要的，色彩構(gòu)成其次，肌理再次之。

　　整幅畫面的敷色和線條勾勒完成后，要留有一定時(shí)間加以整理和協(xié)調(diào)，分清主謂賓；跳躍的色塊要服從于整體關(guān)系，主次分明、線面清晰、混元一體、一氣呵成。

7. 山水畫攝影師招聘

作為高中美術(shù)出身，大學(xué)設(shè)計(jì)的人來說，現(xiàn)在學(xué)美術(shù)大學(xué)學(xué)設(shè)計(jì)，畢業(yè)出來就業(yè)的前景還是很不錯的。不過少部分專業(yè)就業(yè)可能會有點(diǎn)難度，比如美術(shù)教育，純藝術(shù)（就是天天畫畫的），這些如果沒有好的作品，好的功底想要出頭比較難的。

但是學(xué)設(shè)計(jì)就不一樣了，現(xiàn)在社會發(fā)展這么快，尤其互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代，需要各種各樣的設(shè)計(jì)人才，小到一個塑料包裝紙，大到一個城市的規(guī)劃都是需要設(shè)計(jì)。

舉例以后設(shè)計(jì)方面的就業(yè)方向吧

平面設(shè)計(jì)（包裝/排版）/廣告設(shè)計(jì)

室內(nèi)設(shè)計(jì)（軟裝/硬裝）/展示設(shè)計(jì)

家居設(shè)計(jì)/家具設(shè)計(jì)

建筑設(shè)計(jì)（一般指的建筑學(xué)類專業(yè)的學(xué)生）

工業(yè)設(shè)計(jì)（產(chǎn)品商品）

景觀規(guī)劃設(shè)計(jì)/園藝設(shè)計(jì)

動漫設(shè)計(jì)（人物角色）

游戲設(shè)計(jì)

數(shù)字媒體藝術(shù)設(shè)計(jì)

服裝設(shè)計(jì)/造型/舞臺設(shè)計(jì)

太多了，這個是大范圍的，還有很多細(xì)分的設(shè)計(jì)分類，總之，學(xué)美術(shù)的以后走設(shè)計(jì)這條路是不愁找不到工作的。