1. 長鏡頭三大優(yōu)勢

　　不是吧，這個是根據(jù)鮑十寫的小說《櫻桃》改變的，由苗圃主演的，根據(jù)真實(shí)故事改編的電影是叫《紅櫻桃》

　　下面是劇情介紹 在西祠胡同找到的

　　母愛是世界上最普通又最偉大的情感，它會使平凡變得崇高。

　　南方的大山里有一個村子，村里有一個先天智障的年輕女人，名叫櫻桃。櫻桃是美好的，她有一顆金子一樣純真的心靈，還有一副清水芙蓉般的相貌，就像她的名字一樣。

　　櫻桃已經(jīng)嫁人了。丈夫名叫葛望，是個小兒麻痹癥患者，走路一跛一跛的，人也長得瘦小單薄。由于智力上的原因，櫻桃除了會放放豬喂喂雞，別的什么都不會做，全家就靠葛望一個人維持生活，因此日子過得相當(dāng)清苦。

　　艱苦的生活并不能泯滅櫻桃作為女人的天性。她喜歡孩子，喜歡得無以復(fù)加。一看到孩子就想抱抱摸摸，不管那是誰家的孩子。可是孩子們都很怕她，怕她這個“傻子”，一見到她，立刻跑得遠(yuǎn)遠(yuǎn)的。為此不知鬧出了多少笑話。

　　出于女人的天性，櫻桃特別想自己生一個孩子,因此特別熱衷于跟丈夫做房事，每次房事后，還要到鏡子前邊照一照，看看是否懷孕了。櫻桃家里有一張年畫，畫上是一個胖娃娃笑呵呵地舉著一條大鯉魚。后來有一天，葛旺發(fā)現(xiàn)家里的年畫被撕了一個洞，那個胖小子不見了。原來，櫻桃把它貼在了自己的肚子上，見人就撩起衣服說，表明她有了孩子了。葛望為此十分惱火，又想起櫻桃以前的種種“罪行”，竟把櫻桃趕出了家門。

　　就在這天夜里，櫻桃撿到了一個被人遺棄的女嬰……

　　有了孩子的櫻桃，立刻煥發(fā)出母親的天性，就像一個生過孩子的熟練母親，嘀嘀咕咕地跟孩子說話，給孩子把尿，還給孩子取了一個好聽的名字：紅紅。

　　葛旺本來就想要個孩子，櫻桃生不了撿了一個也不錯，因?yàn)槭莻€女嬰,葛旺就很不情愿。而且，自從有了紅紅，櫻桃就不愿意和他做房事了，每天無論在家還是外出，無論吃飯還是睡覺都抱著孩子不離身。葛旺覺得只有把紅紅抱走才能回到以前的生活，便想方設(shè)法要把她送出去，櫻桃死活不肯。后來有一天，葛望終于趁櫻桃熟睡的時候悄悄地把紅紅抱走，送給了一對開著一輛紅色小汽車的城里夫婦。

　　櫻桃醒過來，發(fā)現(xiàn)紅紅不在身邊，馬上就朝村外跑，恰好看見了紅色小汽車，不顧一切向車追去。車越開越遠(yuǎn)，櫻桃還是窮追不舍，一直追到了城里。在漫無邊際的城市里，她一輛一輛地敲打著停在路旁的紅色小汽車……

　　費(fèi)盡周折，紅紅最終回到了櫻桃的身邊。

　　紅紅漸漸長成了一個機(jī)靈可愛小女孩。她就像那群小豬一樣離不開櫻桃。在紅紅的記憶里，這是她一生中最幸福也最快樂的一段時光……

　　紅紅上學(xué)了。她知道自己的媽媽是個傻子。她也常常因此受到同學(xué)的欺辱。她為此感到羞愧和痛苦，也為此討厭甚至怨恨w櫻桃，還經(jīng)常斥罵她。有一天，紅紅為了不讓櫻桃到學(xué)校來，鎖上了家門。不料這一天下起了雨。櫻桃為了給紅紅送傘，從窗口跳出來，跑到了學(xué)校。后來因?yàn)橐粋€男同學(xué)嘲笑櫻桃，紅紅便和那個同學(xué)打了起來，櫻桃見紅紅挨打，馬上過來幫忙……

　　當(dāng)晚，被打的同學(xué)家長來到葛家要陪醫(yī)藥費(fèi)，陪不出就亂砸東西，葛旺一氣之下拿起棍子就打櫻桃，葛紅哭了沖過去抱住爸爸的腿喊道：“爸！別打啦！是我不好！要打就打我吧！”那些人實(shí)在看不下去就悄悄走了。這時，葛旺一把抱住櫻桃痛哭起來：“對不起，是我沒出息，家里太窮！沒錢！讓你們受苦了！小紅啊，你長大一定爭氣啊！”

　　葛紅對櫻桃的態(tài)度發(fā)生了變化，有時還幫母親洗頭，仿佛又回到從前他們那樣趕著小豬，哼著山歌的幸福時光……

　　這一天，紅紅病了。

　　為了給紅紅摘她愛吃得野櫻桃，櫻桃失蹤了，不知是死是活。

　　“……從小到大，娘為我吃了那么多苦。她是那么疼我，怕我餓，怕我冷。在我很小的時候，她每天晚上都要拍著我睡覺。人們都說娘是傻子，也許她真的很傻?？墒?，作為母親，作為媽媽，她卻有著一顆比天還大的愛心！我真后悔當(dāng)初沒有好好待她……”這是紅紅的心聲。

　　紅紅長大了，考上了醫(yī)科大學(xué)，她一直相信媽媽還活在世上，所以一直在尋找她……來源:世紀(jì)環(huán)球在線

　　導(dǎo)演闡述：

　　《櫻桃》是一部歌頌?zāi)笎鄣膫ゴ蟮霓r(nóng)村題材電影，講述了大山深處一位智力有障礙的美麗女子渴望孩子、撫養(yǎng)孩子、保護(hù)孩子的感人故事。之所以選擇農(nóng)村題材，是因?yàn)檗r(nóng)村相對于城市生活更加質(zhì)樸，更接近人類生存的本質(zhì)；之所以選擇一位智力有障礙的母親，是因?yàn)橹钦先耸康男袨榧扔猩鐣缘?，又能無所顧忌的展示人類所固有的天性。由于主人公“櫻桃”是個“傻子”，所以她對孩子的渴望，有了孩子以后對孩子疼愛、保護(hù)，對孩子的付出等等很大程度上都是出于一個母親的本能；更由于“櫻桃”是個“傻子”，她作為人的朦朧意識促使了她的許多人性化的行為，雖然由于她的智力殘疾，這些行為往往適得其反，也就為她和她的孩子以后的沖突埋下了伏筆，也注定了整部電影的悲劇色彩。

　　母愛是個偉大而永恒的主題，但母愛不僅僅局限在母親對待自己的子女上，主人公“櫻桃” 這個傻呼呼但是充滿了原始而又有朦朧意識的母愛的母親，她的愛是無私的，可以說她是全世界孩子的母親，這種最原始、也是最質(zhì)樸的愛是最無掩飾的。

　　這部電影采用原生態(tài)的拍攝手法，不顧及鏡頭的全面表現(xiàn)力，而是強(qiáng)調(diào)攝影機(jī)就是人的眼睛，注重從某一個獨(dú)特的視角去表現(xiàn)事態(tài)的發(fā)展，給觀眾留下充分的想象空間。擯棄大量正反打的敘述方式，充分發(fā)揮長鏡頭的優(yōu)勢，以強(qiáng)烈的紀(jì)錄風(fēng)格引導(dǎo)觀眾身臨其境。弱化常規(guī)電影情節(jié)起承轉(zhuǎn)合的敘述模式，對整個故事進(jìn)行片斷式的寫實(shí)敘述，以期以一種生活流的方式將母愛的主題緩緩傾瀉出來。

　　每個人都有自己的母親，得到過母親的溫暖和庇護(hù)，采用原生態(tài)的手法將母愛這個主題以一種近乎極端的方式表現(xiàn)出來，相信會得到廣大觀眾的共鳴。

　　幕后故事：

　　實(shí)力派人氣明星苗圃在張加貝電影《櫻桃》中飾演一位智障母親，為了把該角色表現(xiàn)的成功，苗圃不惜犧牲自己的玉女形象，在云南元陽的小山村里吃盡了苦頭。

　　為了表現(xiàn)好智障的農(nóng)村年輕女子，苗圃一到元陽就狂曬日光浴，把自己的皮膚曬得黝黑，然而每次化妝，她的臉上、胳膊以及腿上仍然要涂上厚厚的油彩，才能達(dá)到和當(dāng)?shù)厝瞬畈欢嗟哪w色。蓬亂的頭發(fā)上插著幾根稻草，身上穿的碎花破襖油漬斑斑，破爛的褲子還短了半截，腳上拖拉一雙破布鞋經(jīng)常跑掉。為了達(dá)到細(xì)節(jié)的真實(shí)，苗圃甚至把鍋底灰涂在自己的指甲縫里，以至于苗圃每天都要用掉一瓶卸裝油。更困難的是她要把一個智障人的言語、行為舉止、動作反應(yīng)逼真的表現(xiàn)出來，所以一到現(xiàn)場，苗圃的行為就瘋瘋癲癲，保持自己在戲里的狀態(tài)。

　　云南氣候多變，溫差極大，每天都有戲分的苗圃及其辛苦，并且有很多雨中的情節(jié)，沒有兩天，苗圃就得了重感冒，喉嚨生痛，聲音嘶啞的都說不出話來，而她卻戲言沙啞的嗓音正好表現(xiàn)弱智女子驚恐的狀態(tài)，雖然每天她要一把一把地吃感冒藥。苗圃作為主角戲分很重，以后的拍攝中有好多她被虐待的情節(jié)，也就是說她的苦頭才剛剛開始，對此苗圃有充分的心理準(zhǔn)備，她的骨子里天生有一股要做就做最好的蠻勁。

　　影片拍攝的主場景選在云南元陽的一個哈尼族小村寨，自然條件極其惡劣，苗圃在拍攝過程中經(jīng)常受傷，以至于身上的傷沒有斷過。在拍一場雨中給孩子送傘的戲里，苗圃被反鎖在家中，她要從兩米多高的窗戶里跳下，一瘸一拐地沖進(jìn)雨里。拍攝的時候選擇了自然雨和人工降雨配合的方式，窗臺特別濕滑，并且下面的地上全是碎石子，連負(fù)責(zé)走戲的工作人員都說難度很大，容易受傷。苗圃想了一個辦法，從窗口伸出一根木頭，她自己吊在木頭上往下跳，危險小些。實(shí)拍時，只見苗圃苗圃雙手吊在木頭上，雙腳不斷地蹬墻，以至于鞋子都踢掉了，雖然落地的地點(diǎn)已經(jīng)做了處理，但她往下跳時還是扭到了腳踝，苗圃不顧疼痛，趕緊爬起來沖進(jìn)雨里，但后來不多會兒，她的整個腳踝都腫了起來。

　　更激烈的一場戲發(fā)生在家里，櫻桃打傷了別人的孩子，一幫村民氣勢洶洶地闖進(jìn)櫻桃家里算賬，二話不說把家里砸了個稀巴爛，家里賠不起錢，櫻桃的老公一氣之下掄起棍子把櫻桃往死里打。為了不讓苗圃受傷，服裝給她的衣服里墊了一層厚厚的硬紙板，但實(shí)際拍攝時，家里被砸爛的鍋碗瓢盆碎片到處飛濺，苗圃在躲藏時踢到了一片碎瓷片，整個右腳大拇指的指甲都翻起來了，頓時血流如注，苗圃卻大大咧咧地喊著沒事，消消毒就行了?？墒呛髞硭哪_趾都得包著一層厚厚的紗布才敢走路。

　　在戲中苗圃自己趕豬，自己燒飯，自己養(yǎng)育孩子，并有好多雨戲，受傷吃苦頭的地方不在少數(shù)，可是她并不是在忍受，相反，隨著拍攝的進(jìn)行，苗圃越來越進(jìn)入狀態(tài)，可以說是有點(diǎn)享受這種表現(xiàn)原始母愛的表演。一到現(xiàn)場，苗圃的眼神就跟平時立刻不一樣了，時而呆滯，時而對身邊的一切都特別好奇。在候場的時候，苗圃對跟在母豬后面的小豬，躲在母雞翅膀底下的小雞表現(xiàn)出了濃厚的興趣，并不無感慨地說，動物都如此呵護(hù)自己的后代，更何況人呢。在走戲的時候，苗圃顯得特別興奮，甚至不躲避強(qiáng)烈的陽光和傾盆的大雨，一會兒拉著副導(dǎo)演玩泰坦尼克，一會兒對著太陽高喊：“我是超人！”連導(dǎo)演都說，苗圃入戲太深，已經(jīng)分不清戲里戲外了。而在實(shí)拍的時候，尤其是拍攝她對女兒無限愛意的鏡頭時，苗圃那種集天性與人性合一的真情流露，每每博得在場工作人員的掌聲。連苗圃自己都說，我覺得自己越來越有感覺，雖然辛苦，但很值得。

2. 長鏡頭的優(yōu)勢

紀(jì)錄片《望長城》表達(dá)了對長城兩邊的人民吸引，被他們堅(jiān)強(qiáng)樂觀的生活態(tài)度、豐富淳樸的民風(fēng)民俗、黃土高坡的蒼涼久遠(yuǎn)、充滿溫暖的親情鄉(xiāng)情所感動，深深感受到了中華文化的博大精深和淵源流長。

以一種厚重質(zhì)樸的歷史氛圍、樸實(shí)無華的紀(jì)實(shí)風(fēng)格、令人耳目一新的聲畫效果、睿智深邃的文化意識，透過長城展示了中華民族的滄桑巨變與榮辱興衰。其中鮮明的紀(jì)實(shí)鏡頭特點(diǎn)，成為觀眾理解影片的重要視角。

與以往的電視專題片不同，《望長城》不是靠解說詞，而主要以現(xiàn)場采錄的紀(jì)實(shí)形式，通過鏡頭的視覺形象，以自己的所見所聞反映長城的千年滄桑?！靶∨笥?，不要打了，不要打了?！彪S著聲音，攝像機(jī)將觀眾的視線引向黃土高坎上兩個打鬧的頑童。小孩暫時停止了打鬧，四只眼睛僅僅盯著鏡頭?！靶∨笥?，你們在這里玩呢？”隨著問話，鏡頭漸漸走近（不是推近）小孩。小孩好奇的眼神，沖鏡頭“嗯哪”兩字?！澳銈冎篱L城在哪里嗎？”小孩聽到問話，毫不猶豫的一指腳尖：“就在這兒?！边@是片中的一個長鏡頭，一段短對話。沒有主持人，問話者就是攝影師。這種方式體現(xiàn)了強(qiáng)烈的編導(dǎo)意識和對拍攝對象敏銳的反應(yīng)能力，是對主持人不在現(xiàn)場的一種補(bǔ)充，使作品具有鮮明的紀(jì)實(shí)色彩。

《望長城》片中大量長鏡頭的運(yùn)用使得畫面顯得真切自然，讓人感同身受。無論是對包爾呼一家探親的采訪，還是對長城磚的發(fā)掘，亦或是對新疆庫車漢代烽燧的尋覓，都充分開掘了長鏡頭的功能，讓觀眾看到了事件的全過程。尤其是王向榮母親對攝制組依依惜別的情景，長鏡頭的拍攝讓人切實(shí)的體會到大西北人那像腳下黃土一樣質(zhì)樸的感情。

整部作品中，最長的兩個鏡頭是五分十秒和三份四十秒，這在一般作品中是極為罕見的。這些長鏡頭的運(yùn)用，決定了拍攝必須打破常規(guī)，而電子技術(shù)的發(fā)展也為打破這種常規(guī)提供了條件。傳統(tǒng)的遠(yuǎn)全中近特的拍攝方式和編輯規(guī)范在視覺上難以形成一個完整的信息場。而現(xiàn)在的觀眾情緒需要完整的、不加雕琢或稍加雕琢的原汁原味、土得掉渣的素材性信息，而這正是長鏡頭發(fā)揮優(yōu)勢的地方。

為了強(qiáng)化紀(jì)實(shí)性，《望長城》把攝像機(jī)和話筒直接扛進(jìn)了鮮活的民間，忠實(shí)的記錄下第一現(xiàn)場的所見所聞。它以一種介入而不干擾的態(tài)度，不僅關(guān)心風(fēng)景、文物，更關(guān)注“活人”當(dāng)下的生活狀態(tài)。這使它從本質(zhì)上超過了過去的專題片和文獻(xiàn)片，具有保留第一時間的最可貴的紀(jì)錄品質(zhì)。

3. 長鏡頭三大優(yōu)勢分析

一、什么是長鏡頭

長鏡頭是一種拍攝手法，這里的長，指的是拍攝之開機(jī)點(diǎn)與關(guān)機(jī)點(diǎn)的時間距，也就是影片的片段的長短。長鏡頭是指用比較長的時間（有的長達(dá)10分鐘），對一個場景、一場戲進(jìn)行連續(xù)地拍攝，形成一個比較完整的鏡頭段落。顧名思義，就是在一段持續(xù)時間內(nèi)連續(xù)攝取的、占用膠片較長的鏡頭。

二、長鏡頭的種類

1．固定長鏡頭

機(jī)位固定不動、連續(xù)拍攝一個場面所形成的鏡頭。最早的電影拍攝的方法就是用固定長鏡頭來記錄現(xiàn)實(shí)或舞臺演出過程的。盧米埃爾1897年初發(fā)行的358部影片，幾乎都是一個鏡頭拍完的。

2．景深長鏡頭

用拍攝大景深的技術(shù)手段拍攝，使處在縱深處不同位置上的景物（從前景到后景）都能看清，這樣的鏡頭稱景深長鏡頭。例如拍火車呼嘯而來，用大景深鏡頭，可以使火車出現(xiàn)在遠(yuǎn)處（相當(dāng)于遠(yuǎn)景）、逐漸駛近（相當(dāng)于全景、中景、近景、特寫）都能看清。一個景深長鏡頭實(shí)際上相當(dāng)于一組遠(yuǎn)景、全景、中景、近景、特寫鏡頭組合起來所表現(xiàn)的內(nèi)容。

3．運(yùn)動長鏡頭

用攝影機(jī)的推、拉、搖、移、跟等運(yùn)動拍攝的方法形成多景別、多拍攝角度（方位、高度）變化長鏡頭，稱為運(yùn)動長鏡頭。一個運(yùn)動長鏡頭可以起到一組由不同景別、不同角度鏡頭構(gòu)成的蒙太奇鏡頭的表現(xiàn)任務(wù)。

三、長鏡頭的特點(diǎn)

1、所記錄的時空是連續(xù)的、實(shí)際的時空

長鏡頭不打斷時間的自然過程，保持了時間進(jìn)程的不間斷性，與實(shí)際時間、過程一致，排除了蒙太奇通過鏡頭分切壓縮或延長實(shí)際時間的可能性。

長鏡頭表現(xiàn)的空間是實(shí)際存在著的真實(shí)空間，在鏡頭的運(yùn)動中實(shí)現(xiàn)空間的自然轉(zhuǎn)換，實(shí)現(xiàn)局部與整體的聯(lián)系，排除了蒙太奇鏡頭剪接拼湊新空間的可能性。

2、所表現(xiàn)的事態(tài)的進(jìn)展是連續(xù)的

用一個長鏡頭對一個場景、一場戲（一個過程）進(jìn)行連續(xù)的不間斷的拍攝，再現(xiàn)了事件發(fā)展的真實(shí)過程和真實(shí)的現(xiàn)場氣氛。

3、具有不容置疑的真實(shí)性

長鏡頭具有時間真、空間真、過程真、氣氛真、事實(shí)真，排除了一切作假、替身的可能性，具有不可置疑的真實(shí)性。

四、長鏡頭的作用

1、真實(shí)地再現(xiàn)完整的時空

長鏡頭要求保持時間的連續(xù)不斷、空間環(huán)境的完整、人物在空間環(huán)境的連續(xù)行為，這樣才能使觀眾產(chǎn)生強(qiáng)烈的真實(shí)感。

2、更加開放的觀看視角

長鏡頭把寬闊深遠(yuǎn)的客觀視域展示出來，觀眾可以從畫面中獲得故事外延的更多信息，從而深刻地思考影片的內(nèi)在含義。

3、創(chuàng)造影片紀(jì)實(shí)的風(fēng)格

長鏡頭是在統(tǒng)一的時間和空間進(jìn)行拍攝的，因此長鏡頭具有強(qiáng)烈的紀(jì)實(shí)風(fēng)格。

4、表現(xiàn)人物的內(nèi)心世界

長鏡頭中人物所產(chǎn)生的情感思緒、行為方式大多與人物所在的客觀環(huán)境發(fā)生關(guān)系，當(dāng)觀眾觀看影片時觀眾對人物的理解增加了人物背景的考慮，對人物的理解就更加全面。

4. 長鏡頭的缺點(diǎn)

（1）真實(shí)、自然的生活氣息。正如我們之前對《末代皇帝》的分析，實(shí)景具有真實(shí)的獨(dú)特優(yōu)勢。電影故事的敘述常常涉及到某些歷史事件或回憶片段，對于這類鏡頭，實(shí)景帶來的藝術(shù)效果會起到舉足輕重的作用。

而在影片《花樣年華》、《重慶森林》等影片中，所選擇的內(nèi)景環(huán)境包括居民樓、快餐店、單居宿舍和集市大排檔等全都是在實(shí)景拍攝。真實(shí)的環(huán)境流露出普通人濃郁的生活氣息和自然的生活狀態(tài)，其中日積月累的生活痕跡，充分展現(xiàn)了香港社會小人物的生存空間。

（2）氣氛完整統(tǒng)一，具有和諧的美感。拍攝長鏡頭時，如果是在攝影棚中拍攝便要克服很多景片和人工光線的虛假問題，而且往往費(fèi)力不討好。但在實(shí)景環(huán)境中，長鏡頭卻可以在相對真實(shí)的光線下一氣呵成，拍攝出來的畫面也給人一種完整統(tǒng)一的和諧之美。

（3）制作成本低。實(shí)景可以大幅度降低加工環(huán)境的難度和制作成本，更適合低成本影片的拍攝。電影生產(chǎn)是一種典型的商業(yè)行為，沒有一個投資商拍電影不為賺錢，資金在電影拍攝中也是需要重點(diǎn)考慮的一項(xiàng)。所以低成本影片一般都盡量避免在攝影棚搭景，而采用省錢的實(shí)景拍攝內(nèi)景。

5. 長鏡頭的運(yùn)用和價值

據(jù)一個不權(quán)威統(tǒng)計(jì)，一部90分鐘的影片可能有大約六百到八百個鏡頭，每3-10秒鐘鏡頭剪接一次，得出的數(shù)字為每個鏡頭大約3-5秒。當(dāng)然，有長鏡頭的運(yùn)用可能超過10分鐘。不久前我聽過曾經(jīng)有導(dǎo)演宣稱用17個鏡頭完成一部電影，不管多么大的創(chuàng)舉，數(shù)字不說明什么，要說明的只是鏡頭的長短沒有一定的規(guī)范，視乎影片的需要。

6. 長鏡頭的三大優(yōu)勢

長鏡頭理論（theoryoffull-lengthshot）亦稱“段落鏡頭理論”。是由法國電影理論家安德列?巴贊提出的。1945年，巴贊發(fā)表了電影現(xiàn)實(shí)主義理論體系奠基性論著《攝影影象的本體論》，叫板傳統(tǒng)的蒙太奇理論，是與之相對立的電影美學(xué)流派的經(jīng)典著作，是一種與唯美主義、技術(shù)主義相對立的寫實(shí)主義理論。

文章有它的局限性，主要是它全盤否定了主觀表意靈活而強(qiáng)烈的蒙太奇手法，夸大了長鏡頭的優(yōu)點(diǎn)；但值得贊賞的是它系統(tǒng)闡述了并被后人大量采用的長鏡頭影視攝制優(yōu)點(diǎn)，所以有人認(rèn)為這是一部長鏡頭理論的奠基力作。

7. 什么是長鏡頭它具有哪幾個美學(xué)優(yōu)勢

低碳美學(xué)強(qiáng)調(diào)真實(shí)，低碳藝術(shù)就是在文本構(gòu)成上以客觀真實(shí)為特質(zhì)，以直觀真實(shí)、超現(xiàn)實(shí)真實(shí)或主觀真實(shí)為基礎(chǔ)條件，在與審美主體互作中能夠激發(fā)陶冶型自由情感的文本?！罢鎸?shí)性”是讓接受者相信自己所觀所感的重要條件，對比文字和影視藝術(shù)，文字的“視覺效果”是讀者依據(jù)對日常實(shí)物的經(jīng)驗(yàn)進(jìn)行想象。影像的視覺效果是眼睛的直觀體驗(yàn)，是自然的視覺感受，是“即時”的，所以真實(shí)性對影視藝術(shù)提出了更高的要求。對偉大的魔術(shù)師來說，他用假象來為觀眾帶來快樂，“障眼法”在魔術(shù)的世界中是合理的。影視作品是根據(jù)創(chuàng)作者的意圖編織出來的，影像即“假象”，但“假象”在影視世界中是合理合法的存在，因?yàn)殓R頭的獨(dú)特鏡性，使得影像被人們相信。圖像模仿語言，影像模仿現(xiàn)實(shí)，影視作品是運(yùn)用獨(dú)特的鏡頭語言，采取藝術(shù)的表達(dá)方式來表現(xiàn)真實(shí)，并且激起人們的興趣去挖掘其內(nèi)在本質(zhì)，即隱喻的內(nèi)涵。那么影視藝術(shù)作品是如何用鏡頭語言來表現(xiàn)真實(shí)，來填補(bǔ)“假象”和“真實(shí)”之間的裂縫的呢？

長鏡頭是最能表現(xiàn)真實(shí)的鏡頭，或讓觀眾跟隨著片中人物運(yùn)動，或長時間拍攝一個不多變的場景，根據(jù)低碳美學(xué)原理，這是直觀真實(shí)，所謂直觀真實(shí)主要是一種基于藝術(shù)形式元素所產(chǎn)生的真實(shí)，形式元素符合甚至無限接近觀眾歷史經(jīng)驗(yàn)或生活經(jīng)驗(yàn)。影片對院內(nèi)景的表現(xiàn)多為固定機(jī)位長鏡頭。往往這種相對安靜的畫面，出現(xiàn)的運(yùn)動鏡頭之后，動靜結(jié)合不僅創(chuàng)造影片的節(jié)奏，還使觀眾在經(jīng)歷強(qiáng)烈運(yùn)動后獲得片刻的寧靜。例如，玉嬌龍竊取青冥劍被發(fā)現(xiàn)，她與俞秀蓮展開了一場激烈的斗爭，這為“動”，俞秀蓮去玉府找其試探，固定機(jī)位的全景長鏡頭表現(xiàn)兩人交談，此為“靜”，觀眾因打斗而波動無比的內(nèi)心暫時平靜下來。鏡頭平靜的注視，引導(dǎo)觀眾傾聽兩人的交談，并且從兩人細(xì)微的動作及情感變化中找到蛛絲馬跡。這個長鏡頭結(jié)束后，鏡頭切入對人物的特寫，此時人物情感的表達(dá)更為強(qiáng)烈，從長鏡頭到特寫鏡頭，人物情緒從平穩(wěn)到強(qiáng)烈，獨(dú)特的鏡頭運(yùn)用，亦步亦趨的引導(dǎo)觀眾感受人物的真實(shí)情感?？梢钥闯鲎杂汕楦惺切问胶蛢?nèi)容的雙重作用下產(chǎn)生的。

除此之外，影片特別擅長運(yùn)用運(yùn)動鏡頭來表現(xiàn)真實(shí)，這種仍然是直觀真實(shí)。最為精彩的是李慕白和玉嬌龍“竹林打斗”的場景，充分利用鏡頭運(yùn)動創(chuàng)造節(jié)奏。玉嬌龍為逃避追蹤，施輕功向上飛去，鏡頭從下上搖拍攝，隨后玉嬌龍?zhí)饺胫窳衷谥裰写┧螅R頭側(cè)跟捕捉其蹤跡，她短暫的攀在竹枝觀察，身子隨竹枝擺動，此時鏡頭也放任起來，隨其搖擺，飄飄渺渺。當(dāng)李慕白追趕上來，兩人在竹林近距離打斗并隨竹子的韌性時上時下，鏡頭也隨之做或上或下的運(yùn)動，畫出一道清幽美麗的弧線。此時，竹影搖曳，人物動作輕靈，攝影機(jī)跟隨人物上下浮動，似乎一切都在動，這樣的運(yùn)動處理，把觀眾帶入情景，觀眾的內(nèi)心也會跟隨著鏡頭運(yùn)動的節(jié)奏上下浮動，被畫面牢牢把控感受到畫面唯美又逼真的特性。此外，“竹林打斗”場景并沒有像普通意義上的武打片一樣注重暴力的呈現(xiàn)，而是刻意的淡化暴力血腥，運(yùn)用慢鏡頭來創(chuàng)造美感，用遠(yuǎn)景和全景創(chuàng)造意境，讓觀眾體會其“韻外之致”“味外之旨”。竹和人融合在一起，觀眾被吸引到此情此景之中，強(qiáng)烈的自由情感被激發(fā)。對觀眾的作用，不再單單是外在形式，而是變成了內(nèi)蘊(yùn)，感官型自由情感上升為陶冶型自由情感，凈化和滋養(yǎng)觀眾，它通過直觀真實(shí)來達(dá)到對客觀真實(shí)的追求。

2. 聲、光、色打造鏡頭畫面的獨(dú)特魅力

語言有語言的邏輯，鏡頭有鏡頭的邏輯，當(dāng)然鏡頭邏輯是基于語言的基礎(chǔ)之上。對詞匯的修飾和組合創(chuàng)造語言的意義，同樣，生澀的鏡頭不能完成意義的傳達(dá)，電影影像是連續(xù)的、運(yùn)動的，而不是固化的、靜止的，這就需要鏡頭豐富畫面內(nèi)容，運(yùn)用技巧創(chuàng)造各種內(nèi)涵。它必須根據(jù)編導(dǎo)的意圖，編劇的預(yù)先設(shè)定，結(jié)合聲光色的元素，對含混不清的素材進(jìn)行有效組接，創(chuàng)造影像的內(nèi)涵，最終完成意義的傳達(dá)。根據(jù)低碳美學(xué)原理我們知道，低碳鏡頭一定能激發(fā)觀眾強(qiáng)烈的自由情感，那么想要讓鏡頭更有魅力，就要在鏡頭中增加能引起觀眾自由情感的元素。

電影是視聽的藝術(shù)，畫面的表現(xiàn)對情感的傳遞有很大的意義，比如《臥虎藏龍》全程傳遞和諧寧靜之意，猶如中國傳統(tǒng)的水墨畫一般，觀眾置身畫卷，陶醉其中。白衣純潔超脫，綠竹清雅雋永，白色象征著人物性格，暗喻禪宗精神，李慕白著白衣輕點(diǎn)水面，飛梭而去，既體現(xiàn)了李慕白的武義卓絕，又增加了畫面的可觀度，讓觀眾在詩的境界感受美的愉悅。片中男女主人公在一起時，多是灰白的基調(diào)，和平又有冷靜的凄涼之意，暗喻兩人被道義規(guī)訓(xùn)的情感。“竹林打斗”一場，綠色充斥著整個畫面，雖占比極重，但是刻意為電影調(diào)制的綠色，靜謐和諧，不會有疲倦之意。此處用詩意得色彩來刻意抹平打斗的肅殺之氣，讓人感受自然的造物之美，體會天人合一的境界。影片沒有明艷亮麗的顏色，取消了色彩對觀眾的強(qiáng)烈刺激，讓人在平和的色調(diào)滋潤中體味情感和人性，而不是關(guān)注色彩本身，這樣的表達(dá)方式所激發(fā)的觀眾的自由情感，才是持久的，有力度的。

音樂對修飾畫面、表情達(dá)意有非常重要的作用，影片中有非常多的中國傳統(tǒng)樂器，如笛、鼓、箏、二胡，也包含西方樂器如大提琴等，音樂靈活多變，沒有落入程式化得陷阱，根據(jù)畫面內(nèi)容和場面氛圍來具體選擇和創(chuàng)作。小龍和小虎在沙漠扭打的一場戲，用鼓來創(chuàng)造節(jié)奏，輕巧靈活的敲擊不僅裹藏暴力，排除肅殺之氣，還增加畫面的趣味性，傳遞給觀眾的是，這并不是置人于死地的決斗，只是男女情愫出現(xiàn)之前一次情緒的發(fā)泄。李慕白中毒倒下，俞秀蓮抱著他失聲痛哭，此時用二胡奏樂，哀婉凄涼，悲痛之情不言而喻，音樂和畫面內(nèi)容相輔相成，強(qiáng)烈的刺激著觀者內(nèi)心。最后小龍飛入崖底，完成對自己的獻(xiàn)祭，二胡和大提琴的演奏，鼓的敲擊交織在一起，人性的力度、生命的質(zhì)感同樣敲擊著觀眾的內(nèi)

8. 長鏡頭有什么作用和特點(diǎn)

《云水謠》講述的是一個悲壯的兩岸愛情故事，該片大量運(yùn)用長鏡頭，又采用時空交錯的方法將過去與現(xiàn)在組接在一起，不僅在視覺上給觀眾美感，巧妙的蒙太奇技巧更是吸引了觀眾的觀影欲望。

該片片頭首先運(yùn)用了一個長鏡頭來奠定全片的基調(diào)：電閃雷鳴、風(fēng)雨交加的夜晚，波濤洶涌的大海，鏡頭推向一個人在一艘帆船上痛苦地流淚的男主人公。緊接著的鏡頭是一輛行駛在大雨里的車、王庭武在雨中撐著雨傘轉(zhuǎn)頭、王碧云攤開有一顆紐扣的手、王庭武和王碧云坐在車?yán)铩⑼醣淘坪仙嫌屑~扣的手，導(dǎo)演放慢了播放速率，采用了淡出手法，全部是復(fù)古冷色調(diào)，而音樂是比較急促的旋律，使該片蒙上了悲壯和神秘的色彩。

片頭之后，通過一個描寫陽光明媚的紐約曼哈頓的鏡頭，過度到老年王碧云的工作室。對王碧云工作室內(nèi)的環(huán)境，導(dǎo)演采用了搖鏡頭、小景別、特寫、視頻轉(zhuǎn)換疊加特效。隨后鏡頭切換到電話另一頭的王曉芮，再根據(jù)電話的內(nèi)容，切換到薛子路的墳?zāi)?。電話中王曉芮的提問揭開了該片的主題：“在人世間，把生者和死者，隔開的是什么；把相愛的人隔開的是什么”。

影片在這里鏡頭內(nèi)容是由老年的王碧云轉(zhuǎn)向墻上陳秋水的畫像，采用了畫外音。緊接著，運(yùn)用疊加切換的特效，轉(zhuǎn)到了年代末的臺北。導(dǎo)演在展現(xiàn)年代末的臺北時用了一個長達(dá)4分半種的長鏡頭，容納了當(dāng)時臺北所有的特景。男主人公的出場也在這長鏡頭中，讓觀者由對年代末臺北的特景的好奇轉(zhuǎn)向?qū)υ撈v的故事的好奇。足見導(dǎo)演在場地布置上的用心良苦和拍攝指導(dǎo)上的用心了。

影片還在其他地方多次用到長鏡頭，比如陳秋水在西藏聽到別人說王碧云來了的時候，他瘋狂地去找碧云、王曉芮在西藏與美國的王碧云視頻聊天的時候，她王曉芮跑到樓上拉走正在參加婚禮的陳昆侖、陳秋水和王金娣在雪山掙扎的時候。

影片結(jié)尾的時候運(yùn)用的一個長鏡頭正好與片頭相呼應(yīng)。片頭是波濤洶涌的大海，也就是臺灣海峽；片尾是鏡頭跟隨一只雄鷹從西藏雪山穿越，經(jīng)過一條長長的溝壑，最后到達(dá)了福建與臺灣之間的海峽。這也是隱喻蒙太奇手法的運(yùn)用，導(dǎo)演通過這個鏡頭回答了全片的主題問題：在人世間，把生者和死者，隔開的是什么；把相愛的人隔開的是什么？就是那道海峽，是祖國的不統(tǒng)一把這段真愛隔開。

該片在剪輯的時候，采用了很多技巧，蒙太奇的運(yùn)用巧妙之極。例如陳秋水在王碧云家任家教時，陳秋水遞給王碧云一封信。在觀眾眼中，他們僅僅見過一面，雖然表現(xiàn)出了一見鐘情，但是陳秋水明明知道薛子路喜歡王碧云。這突然的一封信讓觀眾感覺主人公的感情發(fā)展得太迅猛。

而王碧云看了信之后撕掉，更讓觀眾疑惑，難道她拒絕了秋水？導(dǎo)演并沒有先通過鏡頭交待那封信是薛子路寫的，而是在陳秋水被解雇離開王家和薛子路打架，觀眾才知道那封信是薛子路給王碧云的。這種蒙太奇的方式，給觀眾留下了懸念。

該片其他多處蒙太奇的無縫銜接，更是讓觀者嘆為觀止。例如片子開頭老年王碧云工作室的情景、陳秋水在西螺碾米場的情景、王曉芮在西藏看到了場景等。導(dǎo)演的無縫銜接和淡出、疊化的特效運(yùn)用，是該片在視覺上給了觀影者極大的視覺享受。

《云水謠》作為一部主流旋律的電影，能夠?qū)⑾Ｍ鎳y(tǒng)一的主題通過一個悲壯的愛情故事來展現(xiàn)，實(shí)屬不易。該片在票房上取得的成功不僅取決于該片感人的故事情節(jié)，很大程度上是該片通過蒙太奇組接和視覺特效給觀眾帶來的視覺美。

9. 長鏡頭拍什么比較好

佳能EOS 6d匹配的長焦鏡頭是EF 70-300mm f/4-5.6 IS USM和騰龍 AF70-300mm F/4-5.6 Di LD MACRO。

佳能EF 70-300mm f/4-5.6 IS USM的拍攝效果更出色。

騰龍 AF70-300mm F/4-5.6 Di LD MACRO的性價比明顯要比佳能EF 70-300mm f/4-5.6 IS USM更高。

10. 長鏡頭三大優(yōu)勢有哪些

拍油菜花的最佳時機(jī)是早上，因?yàn)殛柟獗容^柔和，且光線照射角度比較小。拍油菜花一般有兩種方式，一種是廣角給個全景，一種是用大光圈或者微距鏡 頭給近景，這里值得注意的是，由于多數(shù)數(shù)碼相機(jī)對黃色非常敏感，因此對曝光要求非常高，黃色比較明亮，一旦過曝一點(diǎn)則細(xì)節(jié)全無，反正拍花也不急，M檔手動 曝光慢慢拍好了。

鏡頭選擇方面，廣角場面用隨機(jī)套頭(18-55，18-105等)即可應(yīng)付，太廣的鏡頭反而不好控制，要拍細(xì)節(jié)特寫或者人像，首選50mm標(biāo)準(zhǔn)鏡頭，50mmF1.4就是很好的選擇，長焦距鏡頭利用率也不太高，畢竟是人像兼顧環(huán)境的話，長鏡頭沒有優(yōu)勢了。

廣角鏡頭拍攝大場面跟普通風(fēng)景拍攝無異，小光圈加低ISO保證出片的質(zhì)量，多用三分法則構(gòu)圖，讓天空活著黃花菜的面積占到畫面的三分之一，構(gòu)圖的時候注意橫平豎直，歪歪扭扭的話影響視覺效果。

另一個提升技巧的方式就是學(xué)會找前景，你可以蹲下來，利用油菜花或者其他東西做前景，這樣可以有效增加畫面的層次，讓照片看起來更加生動，這個時候光圈可以適當(dāng)開大，讓前景適當(dāng)虛化。

除了拍攝整片油菜花地，你也可以單獨(dú)以某顆油菜花作為拍攝重點(diǎn)，從下往上拍攝可以更好得展現(xiàn)出油菜花的生命力。

大光圈鏡頭的拍人像最重要的是把人融合進(jìn)景里去，拍攝的時候稍微注意一下背景不要太亂，好在油菜花地的背景比較統(tǒng)一，用平視拍攝或者小角度俯拍都是比較常見的拍攝方式。如果你有反光板或者梯子那會更好，對于模特臉部補(bǔ)光和更加舒適的取景會更有幫助。

相機(jī)參數(shù)方面，設(shè)置的時候注意光圈不要太大，比如50mmF1.4這樣的鏡頭開到2.8左右比較好，首先是因?yàn)橐话闱缣煜屡臄z大光圈畫質(zhì)都不佳，其實(shí)是許多相機(jī)最高快門速度只有1/4000秒，強(qiáng)光下恐怕不夠用，拍出來會過曝。