1. 攝影 古裝

半個(gè)小時(shí)就可以拿到手

2. 古裝攝影藝術(shù)

1.古風(fēng)場(chǎng)景:

從古裝、古建筑、古典美女三個(gè)方面進(jìn)行把握，在場(chǎng)景的選擇上，可以選擇園林、庭院、古道城墻甚至是小茅屋，這些場(chǎng)景包括了很多中國風(fēng)的元素，營造出的意境也更佳。

2.簡潔構(gòu)圖

拍攝古風(fēng)人像，保證畫面的清新、干凈整潔很重要，所以不止背景的選擇有講究，構(gòu)圖也同樣也要留意，

推薦大家多嘗試中心、三分法、框架或者大場(chǎng)景的構(gòu)圖方式。突出人物主體的同時(shí)也能為畫面增添唯美、朦朧的感覺。

大場(chǎng)景的拍攝既能營造仙氣，又能很好地規(guī)避模特身材、顏值、表現(xiàn)力等問題，尤為適合有鏡頭尷尬癥的女生。

3.如果覺得古風(fēng)的底蘊(yùn)還不夠濃烈，便能借助剪紙、畫卷、油燈、油紙傘、紙扇、玉佩、刺繡等

獨(dú)具中國傳統(tǒng)特色的道具輔助拍攝，結(jié)合這些道具加以運(yùn)用，便能升華畫面

以油紙傘為道具時(shí)，可以像下面的女生一般，半身取景，身體和傘都傾向一側(cè)，再指導(dǎo)模特抬起雙眼看向鏡頭，制造出一種不經(jīng)意的美。

4.光影多加運(yùn)用

光影的運(yùn)用，一方面能提升畫面的質(zhì)感，另一方面又能彌補(bǔ)模特表現(xiàn)力不足的，

但進(jìn)行拍攝時(shí)，不要生硬地運(yùn)用光影，不妨學(xué)下面的模特一般，利用紙扇遮擋光線，

此時(shí)光線透過紙扇的光斑照射在模特的臉上，為畫面創(chuàng)造良好的氛圍和意境。

5.局部的特寫

在景別的選擇方面，除了遠(yuǎn)景、全景、中景、近景、將拍攝重點(diǎn)凝聚在手上的動(dòng)作上，拍照很有意境，

而且，也能借助局部的特寫作為整組照片的故事補(bǔ)充，強(qiáng)調(diào)拍攝主題。

3. 古裝主題攝影宣傳語

標(biāo)語：

華夏復(fù)興，衣冠先行，始于衣冠，達(dá)于博遠(yuǎn)。

有章服之美，謂之華；有禮儀之大，故稱夏。

豈曰無衣？與子同袍。著我漢家衣裳，興我禮儀之邦！

生為漢人，死為漢魂。

雄風(fēng)大漢,句容霓裳。

漢人漢服展?jié)h威,容城容姿亮新容。

千年漢邑,容城新姿。

擴(kuò)展資料

漢服：全稱是“漢民族傳統(tǒng)服飾”，又稱漢衣冠、漢裝、華服，是從黃帝即位到公元17世紀(jì)中葉（明末清初），在漢族的主要居住區(qū)，以“華夏－漢”文化為背景和主導(dǎo)思想，以華夏禮儀文化為中心，通過自然演化而形成的具有獨(dú)特漢民族風(fēng)貌性格，明顯區(qū)別于其他民族的傳統(tǒng)服裝和配飾體系，是中國“衣冠上國”、“禮儀之邦”、“錦繡中華”、賽里斯國的體現(xiàn)，承載了漢族的染織繡等杰出工藝和美學(xué)，傳承了30多項(xiàng)中國非物質(zhì)文化遺產(chǎn)以及受保護(hù)的中國工藝美術(shù)。

4. 古裝攝影主題名字

八個(gè)字的中國電視劇有《三生三世十里桃花》

《三生三世十里桃花》是由林玉芬執(zhí)導(dǎo)，楊冪、趙又廷領(lǐng)銜主演，張智堯、迪麗熱巴、高偉光、黃夢(mèng)瑩、張彬彬、于朦朧、劉芮麟、王驍、祝緒丹、代斯等主演，連奕名特別出演的古裝玄幻劇。

該劇根據(jù)唐七公子同名小說改編，講述了青丘女君白淺和九重天太子夜華經(jīng)歷三段愛恨糾葛終成眷屬的絕美仙戀故事。

5. 古裝攝影主題去西樓

各位觀眾朋友，大家好！現(xiàn)代粵劇“西樓別序”，是廣東省深圳青年粵劇團(tuán)來內(nèi)地巡演劇目！劇情蕩氣回腸、唱腔婉轉(zhuǎn)悠揚(yáng)！請(qǐng)看演出！

6. 古裝攝影造型

拍攝當(dāng)天不要化妝過去，指甲也不要做得太夸張，最好是自己自備點(diǎn)卸妝用品，還有 就是內(nèi)衣要穿肩帶可以卸掉的。就是提前一天早點(diǎn)睡，不要喝太多的睡，免得眼睛腫掉了，然后洗好頭發(fā)不要上發(fā)膠和護(hù)發(fā)素。古裝攝影屬于藝術(shù)攝影中的一部分，多是在影樓或攝影工作室拍攝的。 拍攝時(shí)，模特或消費(fèi)者要換上古代的服裝，裝扮上復(fù)古的妝面和造型，通過角度、光線、表情、衣服、化妝、背景等等，完全重現(xiàn)古代生活。需要注意的是，古裝攝影提供的服裝，僅僅是帶有古代元素的服裝，而并非真正歷史上的服裝。 古裝的道具有： 門、線裝書、牛皮箱、大折扇、檀香扇、鳥籠、太師椅、鞭炮、算盤、金元寶、墨鏡、紅蓋頭、水煙袋、旱煙袋、茶具、香羅帕、繡球、琴棋書畫、文房四寶、古式花瓶、紙傘、仿古紅木家具、燈籠、古琴、琵琶、笛子，琴棋書畫、屏風(fēng)、皇宮大殿、仿真龍椅、珠簾、紗帳、宮燈、燭臺(tái)、亭臺(tái)樓榭、浴池、龍騰圖、仿真花、銅鏡、劍、漏格窗、古代仿真建筑、絹絲、掛畫、焚香臺(tái)、圓扇、鳳冠、龍綴等等。

7. 古裝攝影主題有哪些

《大決戰(zhàn)》三部曲之《平津戰(zhàn)役》、《末代皇帝》和《火燒圓明園》《大決戰(zhàn)》三部曲之《平津戰(zhàn)役》。電影的開篇就是給我們展示了一場(chǎng)雨中的故宮午門和太和殿廣場(chǎng)。

單在故宮取景算不上什么，關(guān)鍵還拍攝出了太和殿“千龍吐水”的罕見場(chǎng)景。

如今我們?nèi)ス蕦m游玩，想看到寧靜空曠的故宮，是難上加難。想看到雨中的無人的故宮，更是難上加難。所以說，這些電影工作人員能趁著拍戲的機(jī)會(huì)看到這種奇觀，這輩子也是挺幸運(yùn)的。希望我有生之年也能遇到這樣的機(jī)會(huì)。正如片中的司徒雷登所說的話……

在90年代之前，在故宮拍攝的影視劇不算少，比如我們熟知的《末代皇帝》和《火燒圓明園》，進(jìn)入90年后，能在故宮拍攝的電影非常稀有了，離我們比較近的比如2008年的《梅蘭芳》，但該電影也只是在西南角的一個(gè)未開放區(qū)取了幾個(gè)鏡頭而已。

《大決戰(zhàn)》上映于1991年，電影不但拍攝出了空曠的太和殿廣場(chǎng)，還拍攝出了千龍吐水的奇觀。這《大決戰(zhàn)》三部曲也可以稱作是中國影史的一大奇觀，演員形神兼?zhèn)洌瑘?chǎng)面氣勢(shì)磅礴，對(duì)解放戰(zhàn)爭從政治、軍事、外交進(jìn)行了全方面的展現(xiàn)，制作人員甚至獲得特權(quán)能直接去翻閱內(nèi)部檔案。為拍攝戰(zhàn)爭場(chǎng)面調(diào)動(dòng)十二萬軍隊(duì)。

最難能可貴的地方，該片是沒有把國民黨當(dāng)反派來拍，片中的國民黨將領(lǐng)，甚至蔣介石都不在是臉譜化的反派，而是一個(gè)個(gè)真實(shí)的人。另外，這也是第一部以正面形象來刻畫林彪的電影，在當(dāng)時(shí)還引起了不少轟動(dòng)。

片中的實(shí)景拍攝，又何止故宮。還有傅作義遠(yuǎn)望故宮時(shí)，站在的景山萬春亭是實(shí)景拍攝。

聶榮臻與林彪、羅榮桓會(huì)合時(shí)，路過的盧溝橋是實(shí)景拍攝。

影片最后毛澤東健步攀登的萬里長城是實(shí)景拍攝。

連中南海都是實(shí)景拍攝！

8. 古風(fēng)攝影主題

重回漢唐，衣帶當(dāng)風(fēng)？

青青子衿，悠悠我心。

輕啟朱門分兩扇，漫步流光千百年

9. 古裝照主題

主題"一詞源于德國，最初是一個(gè)音樂術(shù)語，指樂曲中最具特征并處于優(yōu)越地位的那一段旋律——主旋律。它表現(xiàn)一個(gè)完整的音樂思想，是樂曲的核心。后來這個(gè)術(shù)語才被廣泛用于一切文學(xué)藝術(shù)的創(chuàng)作之中。

日本將這個(gè)概念譯為“主題”，我國從日本翻譯它時(shí)就借用了過來。我國古代對(duì)主題的稱呼是“意”、“主意”、“立意”、“旨”、“主旨”、“主腦”等。

主題是作者對(duì)現(xiàn)實(shí)的觀察、體驗(yàn)、分析、研究以及對(duì)材料的處理、提煉而得出的思想結(jié)晶。

它既包含所反映的現(xiàn)實(shí)生活本身所蘊(yùn)含的客觀意義，又集中體現(xiàn)了作者對(duì)客觀事物的主觀認(rèn)識(shí)、理解和評(píng)價(jià)。