1. 夸張透視效果的鏡頭

機(jī)械特點：

1、體積?。▎畏聪鄼C(jī)或攝影機(jī)用短焦距鏡頭體積較標(biāo)準(zhǔn)鏡頭大）由于需要為反光鏡的運動流出空間，多采用主點后移的反射遠(yuǎn)結(jié)構(gòu)。

2、重量輕

3、最大相對孔徑較?。ù罂讖蕉探圭R頭的像差較大）

4、最近對焦距離相對比較短

影像特點：

視角廣

影像放大率小

景深大

可以產(chǎn)生“縱深夸張透視效果”

在保持主體影像放大率的條件下，背景影像放大率減小。

保持被攝體影像放大率不變時，移動相同的距離，主體造型變化較大。

2. 夸張透視效果的鏡頭是

適合拍大風(fēng)景片，不適合“小風(fēng)景”。大片大片的美麗風(fēng)景，是12-24的天堂，它能把美景不漏分毫的囊括其內(nèi)，并增加肉眼看不到的視覺沖擊感。

廣角鏡頭越近透視感越強(qiáng)，夸張效果越大。而12-24的最近對焦距離僅有28cm，那是非常非常近的，特別有利于狹小空間和離主體很近的情況下拍攝。再離主體很近的情況下，仍然能照顧更多風(fēng)景，主體很夸張，風(fēng)景很迷人。

3. 鏡頭透視效果什么意思

透視是物體的空間關(guān)系。我們在拍攝的時候，遠(yuǎn)近不同的物體呈現(xiàn)出來的近大遠(yuǎn)小的夸張長度來形容透視的強(qiáng)弱。拍攝的角度不同，透視感也會有所不一樣，這種透視的變化不是線性的。在相機(jī)上不能調(diào)節(jié)透視，只有拍攝的過程中改變透視。攝影師在拍攝的時候都要考慮拍攝的角度和距離。距離也是改變透視的重要因素。拍攝同樣范圍的景物，使用廣角鏡頭在近處拍攝，就能拍出透視感明顯的照片，而站在遠(yuǎn)處拍攝，就可以壓縮這種透視感，空間會非常緊湊。透視感不同，拍攝同一景物的效果有很大差異。擴(kuò)展資料：透視是一種非常重要的攝影語言，控制透視和畸變在拍攝中很常見。通過不同的透視感，我們可以表達(dá)不同的情緒和氣氛，比如強(qiáng)烈的透視可以拍出夸張的空間感，而削弱透視，就可以讓畫面更加緊湊。透視感還能為你創(chuàng)造更有趣的圖像，造成視覺誤差和錯覺，比如很多人都照過“扶著”比薩斜塔的照片，這就是利用照片的透視實現(xiàn)的，其實被攝者和建筑之間的距離很遠(yuǎn)。

4. 鏡頭透視感

拉近焦距拍攝和走近拍攝有很大的區(qū)別，主要區(qū)別在于：

一、透視感和壓縮感不一樣?？拷矬w拍攝跟長焦拉近拍攝視覺效果差別還是很大的。其中最明顯的一點就是用長焦鏡頭拉近拍攝，在景深上有一種壓迫感，就是說與被攝主體在同一縱軸線上的前景和背景顯得好像很擠，并且背景虛化效果更明顯。

二、景深不一樣。而靠近物體拍攝特寫時，因為必須要用到短焦鏡頭，其景深比較長，前景和背景沒有壓迫感，背景虛化效果也不太明顯。

5. 夸張透視效果的鏡頭叫什么

無論垂直或水平的直線條，魚眼鏡頭都會使它彎曲。而超廣角鏡頭經(jīng)過光學(xué)校正能把直線條表現(xiàn)為直線條。對于魚眼鏡頭來說，能使直線彎曲引起變形，適用于強(qiáng)調(diào)某些特殊效果的拍攝。

魚眼鏡頭是一種焦距為16mm或更短的并且視角接近或等于180°的鏡頭，是一種極端的廣角鏡頭，視角為眾多鏡頭之冠。為使鏡頭達(dá)到最大的攝影視角，這種攝影鏡頭的前鏡片直徑很短且呈拋物狀向鏡頭前部凸出，與魚的眼睛頗為相似，“魚眼鏡頭”因此而得名。魚眼鏡頭屬于超廣角鏡頭中的一種特殊鏡頭，它的視角力求達(dá)到或超出人眼所能看到的范圍。因此，魚眼鏡頭與人們眼中的真實世界的景象存在很大的差別，因為我們在實際生活中看見的景物是有規(guī)則的固定形態(tài)，而通過魚眼鏡頭產(chǎn)生的畫面效果則超出了這一范疇。不少攝影師喜歡使用魚眼鏡的夸張變形來營造透視感。

超廣角鏡頭在廣角鏡頭中，視角范圍特別廣的鏡頭（80—110度）才這樣稱呼。在35毫米相機(jī)上，多指15—20毫米的鏡頭。超廣角鏡頭有著寬廣的視野，又不像 魚眼鏡頭有強(qiáng)烈的畸變，是很好消除了畸變的鏡頭。

6. 會夸張透視效果的鏡頭

鏡頭的選擇首先要考慮焦距，因為不同的焦距對應(yīng)的視角不同，拍攝距離也不同。室內(nèi)的拍攝基本上就排除了長焦距鏡頭了。焦距越短的鏡頭視野范圍越大，越可以容納更多的場景。室內(nèi)拍攝帶有環(huán)境的照片首選廣角鏡頭。

使用廣角鏡頭一定注意鏡頭四周夸張的拉伸透視變形的影響。超廣角鏡頭可以使室內(nèi)的空間顯得非常大。很多房地產(chǎn)廣告拍攝都是利用超廣角鏡頭進(jìn)行的，可以把5平米拍出15平米的效果。但是注意如果拍攝人物的時候盡量把人物往中間放否則容易拍出怪胎的感覺。 另外就是關(guān)于定焦和變焦的選擇了，關(guān)鍵還是看用途吧。

追求拍攝效率肯定上變焦鏡頭，比如24－70F2.8這樣的工作鏡頭，如果喜歡大光圈，喜歡背景虛化效果，考慮35定，50定這樣的大光圈鏡頭。如果喜歡私房的可以考慮24定這樣大光圈鏡頭拍攝大長腿美眉。

7. 夸張透視效果的鏡頭是什么

佳能的EF15mm鏡頭就是對角線魚眼鏡頭了，在對角線上有180度視角。而佳能的EF14mm鏡頭卻屬于超廣角鏡頭，周邊變形小，但對角線視角僅為114度。一般來說，全幅相機(jī)的魚眼鏡頭的焦距是6---17毫米，超廣角鏡頭的焦距是13---24毫米，兩者有重疊，這與魚眼鏡頭的特點有關(guān)。

魚眼鏡頭其實屬于超廣角鏡頭中的一種特殊類型，主要是為了達(dá)到180-220度視角，允許邊緣存在嚴(yán)重的桶形畸變，超廣角鏡頭則要盡量抑制桶形畸變（不是指透視關(guān)系，兩者的透視效果都很夸張）。魚眼鏡頭還分為成像能充滿整個畫面的對角線魚眼和成像為圓形的圓形魚眼。后者用在全幅機(jī)身上的焦距大約需要短到8-9mm。

8. 夸張透視效果的鏡頭有哪些

1、廣角變焦鏡頭指的是視角大，能在較短的拍攝距離范圍內(nèi)，能拍攝到較大面積的景物的鏡頭。2、廣角變焦鏡頭焦距短于標(biāo)準(zhǔn)鏡頭、視角也大于標(biāo)準(zhǔn)鏡頭、普通廣角變焦鏡頭焦距一般為38－24毫米，視角為60－84度。3、廣角鏡頭拍攝的景物都是近處大、遠(yuǎn)處小，透視效果夸張。因此注意，拍攝人像時，人物不能靠相機(jī)太近，否則很容易拍出的變形照片。

9. 不會夸張透視效果的鏡頭

無論垂直或水平的直線條，魚眼鏡頭都會使它彎曲。而超廣角鏡頭經(jīng)過光學(xué)校正能把直線條表現(xiàn)為直線條。對于魚眼鏡頭來說，能使直線彎曲引起變形，適用于強(qiáng)調(diào)某些特殊效果的拍攝。

魚眼鏡頭是一種焦距為16mm或更短的并且視角接近或等于180°的鏡頭，是一種極端的廣角鏡頭，視角為眾多鏡頭之冠。為使鏡頭達(dá)到最大的攝影視角，這種攝影鏡頭的前鏡片直徑很短且呈拋物狀向鏡頭前部凸出，與魚的眼睛頗為相似，“魚眼鏡頭”因此而得名。魚眼鏡頭屬于超廣角鏡頭中的一種特殊鏡頭，它的視角力求達(dá)到或超出人眼所能看到的范圍。因此，魚眼鏡頭與人們眼中的真實世界的景象存在很大的差別，因為我們在實際生活中看見的景物是有規(guī)則的固定形態(tài)，而通過魚眼鏡頭產(chǎn)生的畫面效果則超出了這一范疇。不少攝影師喜歡使用魚眼鏡的夸張變形來營造透視感。

超廣角鏡頭在廣角鏡頭中，視角范圍特別廣的鏡頭（80—110度）才這樣稱呼。在35毫米相機(jī)上，多指15—20毫米的鏡頭。超廣角鏡頭有著寬廣的視野，又不像 魚眼鏡頭有強(qiáng)烈的畸變，是很好消除了畸變的鏡頭。

10. 夸張透視設(shè)計

《哭泣的女人》畫布油畫 60.8×50厘米 畢加索　　這幅畫作于1937年，刻畫了一位極其悲傷的女人，悲凄的命運和感情由粗放的顏色和勁利的筆觸反映出來。人物的眼睛、嘴唇、鼻子似乎雜亂無章，支離顛倒，具有常人難以理喻的特點。這幅人物畫是畢加索不朽巨作之一。女人臉部扭曲和斷裂的方式是立體派手法的一個發(fā)展?！　　陡駹柲峥ā贰　　陡駹柲峥ā罚吋铀髯?，1937年，布面油畫，305．5×782．3厘米，普拉多博物館藏?！　∮彤嫛陡駹柲峥ā?，是畢加索作于30年代的一件具有重大影響及歷史意義的杰作。此畫是受西班牙共和國政府的委托，為1937年在巴黎舉行的國際博覽會西班牙館而創(chuàng)作。畫中表現(xiàn)的是1937年德國空軍瘋狂轟炸西班牙小城格爾尼卡的暴行。作為一個具有強(qiáng)烈正義感的藝術(shù)家，畢加索對于這一野蠻行徑表現(xiàn)出無比的憤慨。他僅用了幾個星期便完成這幅巨作，作為對法西斯獸行的遣責(zé)和抗議?！　‘吋铀麟m然熱衷于前衛(wèi)藝術(shù)創(chuàng)新，然而卻并不放棄對現(xiàn)實的表現(xiàn)，他說：“我不是一個超現(xiàn)實主義者，我從來沒有脫離過現(xiàn)實。我總是待在現(xiàn)實的真實情況之中?！边@或許也是他選擇畫《格爾尼卡》的一個重要原因吧。然而他此畫的對于現(xiàn)實的表現(xiàn)，卻與傳統(tǒng)現(xiàn)實主義的表現(xiàn)方法截然不同。他畫中那種豐富的象征性，在普通現(xiàn)實主義的作品中是很難找到的。畢加索自己曾解釋此畫圖像的象征含義，稱公牛象征強(qiáng)暴，受傷的馬象征受難的西班牙，閃亮的燈火象征光明與希望……。當(dāng)然，畫中也有許多現(xiàn)實情景的描繪。畫的右邊，一個婦女懷抱死去的嬰兒仰天哭號，她的下方是一個手握鮮花與斷劍張臂倒地的士兵。畫的左邊，一個驚慌失措的男人高舉雙手仰天尖叫，離他不遠(yuǎn)處，那個俯身奔逃的女子是那樣地倉惶，以致她的后腿似乎跟不上而遠(yuǎn)遠(yuǎn)落在了身后。這一切，都是可怕的空炸中受難者的真實寫照。　　畫中的諸多圖像反映了畫家對于傳統(tǒng)繪畫因素的吸收。那個懷抱死去孩子的母親圖像，似乎是源自哀悼基督的圣母像傳統(tǒng)；手持油燈的女人，使人聯(lián)想起自由女神像的造型；那個高舉雙手仰天驚呼的形象，與戈雅畫中愛國者就義的身姿不無相似之處；而那個張臂倒地的士兵形象，則似乎與意大利文藝復(fù)興早期某些戰(zhàn)爭畫中的形象，有著姻親關(guān)系。由此可以看出，畢加索不僅是一位富于叛逆精神的大膽創(chuàng)新者，同時也是一位尊崇和精通傳統(tǒng)的藝術(shù)家。　　乍看起來，這幅畫在形象的組織及構(gòu)圖的安排上顯得十分隨意，我們甚至?xí)X得它有些雜亂。這似乎與轟炸時居民四散奔逃、驚恐萬狀的混亂氣氛相一致。然而，當(dāng)我們細(xì)察此畫，卻發(fā)現(xiàn)在這長條形的畫面空間里，所有形體與圖像的安排，都是經(jīng)過了精細(xì)的構(gòu)思與推敲，而有著嚴(yán)整統(tǒng)一的秩序。雖然諸多形象皆富于動感，可是它們的組構(gòu)形式卻明顯流露出某種古典意味。我們看見，在畫面正中央，不同的亮色圖像互相交疊，構(gòu)成了一個等腰三角形；三角形的中軸，恰好將整幅長條形畫面均分為兩個正方形。而畫面左右兩端的圖像又是那樣地相互平衡?？梢哉f，這種所謂金字塔式的構(gòu)圖，與達(dá)芬奇(最后的晚餐)的構(gòu)圖，有著某種相似的特質(zhì)。另外，全畫從左至右可分為四段：第一段突出顯示了公牛的形象；第二段強(qiáng)調(diào)受傷掙扎的馬，其上方那盞耀眼的電燈看起來好似一只驚恐、孤獨的眼睛；第三段，最顯眼的是那個舉著燈火從窗子里伸出頭來的“自由女神 ”；而在第四段，那個雙臂伸向天空的驚恐的男子形象，一下于就把我們的視線吸引，其絕望的姿態(tài)使人過目難忘。畢加索以這種精心組織的構(gòu)圖，將一個個充滿動感與刺激的夸張變形的形象，表現(xiàn)得統(tǒng)一有序，既刻畫出豐富多變的細(xì)節(jié)，又突出與強(qiáng)調(diào)了重點，顯示出深厚的藝術(shù)功力?！　≡谶@里，畢加索仍然采用了剪貼畫的藝術(shù)語言。不過，畫中那種剪貼的視覺效果，并不是以真正的剪貼手段來達(dá)到的，而是通過手繪的方式表現(xiàn)出來。那一塊疊著另一塊的“剪貼”圖形，僅限于黑、白、灰三色，從而有效地突出了畫面的緊張與恐怖氣氛?！　?========　　還有薩爾瓦多?達(dá)利的畫，很多是多點透視的　　PS：最后的晚餐明明是單點透視……

11. 什么是鏡頭畫面的透視

虛化，是一種景深效果。它是由于鏡頭構(gòu)造與透視原理導(dǎo)致的，與焦點位置及景深大小有關(guān)。

焦平面（焦點所在的平面）前后的景物隨著逐步遠(yuǎn)離焦平面會由實變虛呈現(xiàn)逐步由清晰變模糊的變化，出現(xiàn)模糊化現(xiàn)象，因此簡稱虛化。