1. 憶視覺攝影

是在白露節(jié)的夜晚，清露盈盈，令人頓生寒意?！霸率枪枢l(xiāng)明”，也是寫景，卻與上句略有不同。作者所寫的不完全是客觀實(shí)景，而是融入了自己的主觀感情。

明明是普天之下共一輪明月，本無差別，偏要說故鄉(xiāng)的月亮最明；明明是自己的心理幻覺，偏要說得那么肯定，不容置疑。然而，這種以幻作真的手法卻并不使人覺得于情理不合，這是因?yàn)樗鼧O深刻地表現(xiàn)了作者微妙的心理，突出了對故鄉(xiāng)的感懷。

這兩句在煉句上也很見工力，它要說的不過是“今夜露白”，“故鄉(xiāng)月明”，只是將詞序這么一換，語氣便分外矯健有力。

所以王得臣說：“子美善于用事及常語，多離析或倒句，則語健而體峻，意亦深穩(wěn)?！?/p>

（《麈史》）

從這里也可以看出杜甫化平板為神奇的本領(lǐng)

2. 攝影 視覺

本來是走錯(cuò)了、然后很有緣份的進(jìn)了福田520工作室和客服靜靜溝通很順利、工作人很有耐心、拍照技術(shù)也很好、讓我和老公都很滿意、但是感覺工作室的后期完全跟不上攝影師的感覺、修圖完全無語流汗之前答應(yīng)的全部沒修、而且修了效果也一般、朋友都說后期不行、后來老公都無語了說只能這樣吧、自己出去找人修、完全是攝影師拍的好、后期急需加強(qiáng)?。?

3. 視覺藝術(shù)攝影

不是，會涉及到攝影知識，視覺傳達(dá)屬于平面設(shè)計(jì)

4. 憶純視覺攝影工作室

玻璃鞋一共兩部

一部叫玻璃鞋

一部叫灰姑娘

一共50集

【內(nèi)容簡介】：

【 玻 璃 鞋 】 的 晶 瑩 剔 透 ， 彰 顯 了 人 生 不 會 因 為 擁 有 而 幸 福 ， 更 不 會 因 為 失 去 而 不 幸 。 失 去 的 那 一 刻 ， 可 能 反 而 會 擁 有 一 切 ， 這 就 是 人 生 ， 一 切 都 難 以 預(yù) 料 和 掌 控 的 人 生 。 『 玻 璃 鞋 』 亦 綻 放 出 閃 爍 星 光 ， 有 以 氣 質(zhì) 取 勝 的 兩 大 美 女 金 賢 珠 (有 韓 國 ＂ 淚 眼 皇 后 ″ ＂ 廣 告 女 王 ″ 之 稱 )、 金 芝 禾 ， 烘 托 兩 大 韓 劇 一 線 紅 小 生 韓 在 錫 、 蘇 志 燮 。 并 發(fā) 百 分 百 魅 惑 力 ， 交 織 了 一 個(gè) 水 晶 般 的 玻 璃 童 話 ， 勾 動(dòng) 女 觀 眾 的 心 魂 ， 所 有 觀 眾 的 善 性 ， 定 有 一 番 甘 美 激 蕩 在 胸 臆 。

企 業(yè) 大 亨 之 子 愛 情 為 上 ， 堅(jiān) 與 父 親 不 喜 之 女 子 成 婚 ， 而 遭 逐 出 家 門 。 男 主 角 與 其 妻 恩 愛 逾 恒 ， 奈 何 妻 子 在 產(chǎn) 下 第 二 個(gè) 女 兒 之 際 難 產(chǎn) 而 逝 ， 他 只 有 懷 著 哀 思 ， 與 兩 個(gè) 女 兒 相 依 為 命 ， 物 質(zhì) 生 活 雖 困 頓 ， 但 精 神 上 卻 富 足 快 樂 。 時(shí) 光 荏 苒 ， 當(dāng) 大 女 兒 年 方 14、 小 女 兒 9歲 那 年 ， 男 主 角 發(fā) 現(xiàn) 因 罹 癌 而 不 久 於 人 世 ， 遂 無 奈 回 頭 哀 求 其 父 ， 但 他 尚 未 吐 露 托 孤 之 來 意 ， 即 遭 其 父 轟 出 ， 回 程 中 ， 滿 懷 心 事 的 男 主 角 因 意 外 身 亡 ， 兩 個(gè) 女 兒 也 在 鄰 居 的 建 議 下 ， 將 被 分 送 不 同 的 孤 兒 院 。 小 姊 姊 不 愿 與 妹 妹 分 離 ， 兩 人 遂 潛 逃 之 ， 適 巧 與 甫 知 真 相 趕 來 的 祖 父 錯(cuò) 身 而 過 。 姊 妹 初 抵 漢 城 ， 陰 錯(cuò) 陽 差 下 ， 姊 姊 與 妹 妹 分 散 ， 妹 遭 卡 車 撞 傷 ， 被 卡 車 司 機(jī) 帶 回 收 養(yǎng) ， 且 全 然 失 去 記 憶 。 后 姊 姊 被 富 甲 一 方 的 祖 父 尋 獲 ， 并 被 送 往 美 國 念 書 ， 但 妹 妹 卻 在 下 層 社 會 里 ， 一 個(gè) 沒 有 愛 與 溫 暖 的 環(huán) 境 中 成 長 ； 一 對 苦 情 姊 妹 花 ， 因 造 化 弄 人 ， 而 有 著 截 然 不 同 的 人 生 際 遇 ， 本 劇 精 彩 處 ， 正 是 姊 姊 學(xué) 成 歸 國 、 與 祖 父 一 同 尋 找 妹 妹 下 落 開 始 … …

影片亮點(diǎn)：

1、 編劇功力深厚，具豐富之人生體驗(yàn)，對清貧家庭中親情的可貴感受深刻，以致劇情之編排感人至深，且緊扣人心。

2、 三位童星演技生動(dòng)、賺人熱淚。少年演員即為“藍(lán)色生死戀”中表現(xiàn)搶眼的“小俊熙”（宋承憲的童年）。

3、 本劇女性成年演員金賢珠、金芝荷清秀美麗，皆以氣質(zhì)取勝；兩位男主角韓在石、蘇志燮也都是赫赫有名的一線小生，可順勢帶動(dòng)兩女主角在臺之人氣。

4、 本劇劇情采多線同時(shí)并進(jìn)，交錯(cuò)融合，沖突性與爆發(fā)力兼具。愛，真能解決所有隔閡嗎？

5、 “玻璃鞋”的命名典故系取材自童話“仙履奇緣”，本劇中亦然，當(dāng)富商爺爺欲尋孫女的消息一散布，卡車司機(jī)夫婦因私心泯滅良知，將親生女兒送出，使得假孫女暫時(shí)盡享榮華富貴，真正的小公主卻必須歷盡艱辛，令觀眾好不心急。

6、 本劇劇本由江恩英女士撰寫，江女士先前創(chuàng)作的劇集“情定大飯店”相當(dāng)膾炙人口，在韓臺兩地均創(chuàng)下極佳之收視率，名家再次出擊，成績自是不凡。

7、“玻璃鞋”講述貧賤夫妻堅(jiān)貞的愛情、父親姊妹間共患難的親情、年邁祖父對小孫女的愧疚之情、義氣青年付出生命在所不惜的愛情，尤其童星生動(dòng)自然的演出，將激發(fā)女性觀眾的母性、其它所有觀眾的善性，相信必締造收視佳績。

本 劇 透 過 因 命 運(yùn) 的 改 變 ， 剎 那 間 失 去 與 自 己 家 人 共 享 的 富 裕 及 幸 福 生 活 ， 只 能 從 人 生 最 低 層 戰(zhàn) 勝 逆 境 與 苦 難 ， 靠 自 己 的 力 量 創(chuàng) 造 人 生 的 女 主 角 ， 再 次 深 入 探 討 ： 人 生 的 幸 福 到 底 是 什 麼 ？ 物 質(zhì) 方 面 的 成 功 又 意 味 著 什 麼 ……

蕓 曦 因 車 禍 而 與 姊 姊 失 散 ， 錯(cuò) 過 和 富 有 祖 父 相 認(rèn) 的 機(jī) 會 ， 雖 然 始 終 掙 扎 在 困 窘 的 物 質(zhì) 環(huán) 境 中 ， 卻 從 不 氣 餒 懈 怠 ； 她 藉 由 清 掃 工 作 建 立 自 信 尊 嚴(yán) ， 破 敗 的 周 遭 環(huán) 境 ， 減 損 不 了 內(nèi) 心 絲 毫 的 純 凈 。 她 看 似 失 去 一 切 ， 卻 同 時(shí) 也 因 生 活 的 磨 練 ， 獨(dú) 立 而 堅(jiān) 強(qiáng) ； 再 也 不 畏 懼 失 去 任 何 東 西 的 人 ， 其 實(shí) 是 最 富 足 的 強(qiáng) 者 。

反 之 ， 看 似 得 到 一 切 的 人 （如 李 代 桃 僵 的 盛 晞） ， 天 天 為 鞏 固 既 得 利 益 而 機(jī) 關(guān) 算 盡 ， 患 得 患 失 ， 外 表 上 她 是 眾 人 吹 捧 的 富 家 千 金 ， 但 在 內(nèi) 心 深 處 ， 她 卻 是 最 脆 弱 的 人 ， 一 丁 點(diǎn) 會 喪 失 物 質(zhì) 利 益 的 可 能 性 ， 都 令 她 輾 轉(zhuǎn) 反 側(cè) 。 

5. 憶光影視覺

出自蘇敏所作古詩《秋》 (組詩六首)之。全詩為:

重陽踏秋  躍進(jìn)深山秋意涼，滿眼巍峨抹濃妝。崎嶇蜿蜒踏秋路，佳節(jié)倍惜好風(fēng)光。

秋雨思  朦朧天色泛雨花，難言心事亂如麻。清冷孤寂哽咽語，無盡思念碎成沙。

蘆葦頌  夕陽艷麗金光灑，天水相接染紅霞。秋風(fēng)粼粼波光影，搖曳最美蘆葦花。

秋夜  晚秋寒霜降，冷夜嘆凄涼。舉望白月光，低頭淚兩行。

秋思  北雁南飛秋風(fēng)涼，滿懷愁緒殤斷腸。問君曾憶當(dāng)年事，淚眼扯碎滿地黃。

憶經(jīng)年  瑟瑟冷風(fēng)秋雨后，流光瘦減繁華。醉生夢死憶經(jīng)年，心頭一點(diǎn)朱砂。

6. 視覺印象攝影

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有水的地方多有荷花。盛夏時(shí)節(jié)，荷的枝枝綠莖，以其高貴挺拔的身姿，亭亭立于明鏡般水面;如傘的綠葉上突兀出一片片如雪團(tuán)似胭脂的荷花，那是一種奇特的粉紅顏色，白中帶粉，粉中透紅。含苞待放的花朵，總有著一種欲說還羞的情狀，叫人一見，就心生歡喜。 含苞待放的花朵，總有著一種欲說還羞的情狀(圖片來源：藝龍博主 李忠海) 含苞待放的花朵，總有著一種欲說還羞的情狀(圖片來源：藝龍博主 李忠海) 含苞待放的花朵，總有著一種欲說還羞的情狀(圖片來源：藝龍博主 李忠海) 看到電視把荷花作為告別夏日的標(biāo)記，一點(diǎn)點(diǎn)感慨?，F(xiàn)在還是拍荷花好季節(jié)，在公園里也還可以看到一個(gè)個(gè)拿著紅圈白炮的攝友們。 究竟怎么才可以把這傲骨的荷花拍的更漂亮些呢?再過一陣我們還能拍些什么呢?就拿前兩天在圓明園拍的片子給大家做一個(gè)分享。 荷花的種類很多，開花時(shí)的花形不一樣，在拍攝之前認(rèn)真地觀察，進(jìn)行周密細(xì)致的構(gòu)思，不能見著荷花就拍，結(jié)果拍攝了許多照片，但有用的并不多。在選擇上可選擇含苞欲放，停停玉立的花蕾;也可以選擇盛開之時(shí)拍攝;還可以選擇花瓣已經(jīng)部分脫落的花形來拍攝，有時(shí)候拍攝的殘荷比拍攝盛開的荷花更有意境，更具有趣味性。在選擇上還需要注意拍攝角度，一般來說有低角度仰拍，高角度俯拍和水平角度拍攝。采用低角度仰拍，能顯示出荷花那種出污泥而不染高潔品質(zhì)。采用高角度俯拍，使綠色荷葉浮于水面，荷花點(diǎn)綴其中，并能很好地表現(xiàn)出花瓣的層數(shù)和花芯的形狀與顏色。采用水平拍攝視角，要注意畫面安排，如果有水面，最好將荷花的倒影一并拍入畫面，倒影和荷花上下對稱，相映成趣。 拍攝荷花可以展現(xiàn)一朵荷花的全貌，給觀眾一種直接完整的視覺印象，也可以讓荷葉擋住部分花瓣，半遮半露，這樣的作品更能引起觀眾的聯(lián)想，也更有情趣。 在畫面格式的確定上，多采用豎畫幅格式，以顯示荷花高潔的品格;有時(shí)也采用橫畫幅格式，在采用橫畫幅格式時(shí)一定要注意荷葉和花莖的形狀，否則難以收到好的效果。 1.光線的運(yùn)用 拍攝荷花以前側(cè)光、側(cè)逆光。逆光為好，這些光位都能很好地將荷花高潔，嬌嫩的風(fēng)韻表現(xiàn)出來。在拍攝時(shí)注意對光比的調(diào)節(jié)，其光比不可太大。調(diào)節(jié)光比的方法一是充分利用拍攝環(huán)境中的反射光;二是用反光板或電子閃光對荷花的暗部進(jìn)行補(bǔ)光照明。 2.注意拍攝時(shí)間 拍攝荷花在一天之中，以清晨和上午為好，到了下午花朵就開始逐漸收縮，傍晚就會完全收縮了，這時(shí)就難以拍攝到理想的荷花。 荷花拍攝進(jìn)階技巧 1.充分利用葉片。荷花不但花朵漂亮，而且葉片也相當(dāng)具有美感，所以在拍攝時(shí)候要充分利用葉片來構(gòu)圖。以葉片為主角，在適當(dāng)位置上安排花朵進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)作。為了達(dá)到比較簡潔的構(gòu)圖，借助荷花碩大的葉片為主，讓紅花在畫面中畫龍點(diǎn)睛。這種場景根據(jù)葉片亮度曝光，就可獲得比較好的色彩還原。 2.保持背景的簡潔。荷花本身線條很簡潔，無論是花是葉片還是莖，都簡簡單單，不枝不蔓，所以在拍攝時(shí)要根據(jù)它的特點(diǎn)，做到以簡潔為主。往往是構(gòu)圖越簡潔，畫面效果就越好。一般可以通過選擇合適背景來達(dá)到目的。利用逆光時(shí)水塘邊樹叢陰影或者其他荷葉的陰影等都獲得以暗襯明的效果。若攝影者方便接近荷花，還可在岸邊蹲下拍攝，將天空作背景，則可獲得淺色調(diào)背景效果。不過就數(shù)碼攝影而言，在考慮簡潔構(gòu)圖的同時(shí)，還要將自己需要的內(nèi)容安排得相對完整些，因?yàn)槎嘤鄡?nèi)容可在后期修整去除，而在需要修改時(shí)發(fā)現(xiàn)內(nèi)容殘缺再要彌補(bǔ)就比較麻煩了。 3.適當(dāng)利用點(diǎn)綴物。在拍攝荷花時(shí)，常?？梢钥吹接序唑褩⒃诨ㄉ?。其實(shí)蜻蜓荷花可以說是，有了蜻蜓的點(diǎn)綴，荷花會顯得更加富有生機(jī)。發(fā)現(xiàn)蜻蜓時(shí)不要快速靠近，最好預(yù)先將相機(jī)的曝光量等設(shè)定好，同時(shí)將焦距調(diào)節(jié)到長焦一端，然后逐漸靠攏。一旦蜻蜓受驚飛走也不要?dú)怵H，可靜止不動(dòng)在原地等待，因?yàn)轵唑训葧哼€會飛回原來?xiàng)⒌奈恢?。看好了一個(gè)鏡頭后，你只要有足夠耐心，完全可能拍攝成功。當(dāng)然充分利用連拍的功能也會取得很好的效果(比如說快拍王7D 和1DIV 之類的)。有些人喜歡拍攝蜜蜂在花上飛舞的鏡頭，拍攝這樣的內(nèi)容特別要注意，蜜蜂在花上的位置和比例，因?yàn)楹苫ê艽?，蜜蜂很小，要是位置和形狀不恰?dāng)?shù)脑挘缓媒o人的感覺像花上粘了垃圾一樣，反而不美。 4.花上灑水要科學(xué)。有些人喜歡在荷花上灑水，拍攝花瓣上凝聚著露水的鏡頭，其實(shí)，荷花的花瓣非常薄，盛開的花朵會因?yàn)樗闹亓慷鲁?，給人以衰敗的感覺，形象反而不佳。除了在含苞欲放的花蕾上可以適當(dāng)灑水外，在花瓣上灑水效果未必好。荷葉其實(shí)根本粘不住水，你要是人工往上灑水只是徒勞，它馬上就滾落，要拍攝到荷葉上“”的鏡頭，只有在下雨后拍攝。如果當(dāng)天晚上下雨，次日上午就可以拍攝到葉片上有水珠的鏡頭。 5.拍攝各種不同的“零部件”。拍攝荷花其實(shí)就是拍攝關(guān)于花卉自然形成的構(gòu)圖，是拍攝荷花葉片、花蕾、蓮蓬等的不同組合。使用的好處是你可以根據(jù)自己的需要來拍攝各種不同的“零部件”，最后根據(jù)自己的需要將它們整合成滿意的畫面。因?yàn)榛ɑ軘z影屬于藝術(shù)創(chuàng)作，完全可以放開手腳“移花接木”，達(dá)到源于生活高于生活的效果。有心收集素材者可以有意識地拍攝一些相對獨(dú)立完整的葉片，造型符合需要的花朵以及各種形狀的花蕾、蓮蓬等，最好在拍攝時(shí)能注意到光線方向性，不要有雜亂的環(huán)境光，同時(shí)要注意避免將光線不一致的內(nèi)容整合在一起，避免陰影及投影不協(xié)調(diào)等問題。有大量素材后，今后處理畫面就會有得心應(yīng)手之感。 6.不要顧忌小缺點(diǎn)。自然生長的荷花往往很難做到十全十美，它們有時(shí)難免會有這樣那樣的小缺點(diǎn)，特別是荷花葉片因?yàn)楦鞣N原因常常會有不同顏色的斑點(diǎn)，小的折痕破碎或者蟲咬的痕跡等等。要是以往使用傳統(tǒng)相機(jī)拍攝的話，即使其他內(nèi)容很好，攝影者往往也會極力回避這些缺陷而放棄拍攝。使用拍攝就不必計(jì)較這些缺陷，因?yàn)檫@些小缺陷后期用“橡皮圖章”作修改很容易。所以從傳統(tǒng)相機(jī)向過渡的朋友特別要注意改變觀念，在取景拍攝時(shí)既要考慮拍攝時(shí)按動(dòng)快門的一次性成功率，也要考慮后期修改處理的因素，對于有把握修復(fù)的缺陷不必太在意，這樣你在拍攝時(shí)更加會有左右逢源的感覺。 7.關(guān)于測光和曝光。即使是使用數(shù)碼相機(jī)，在拍攝時(shí)同樣要講究準(zhǔn)確曝光。一般來說，拍攝荷花有大場面、中景、特寫等，如果是拍攝大場面，可以按相機(jī)平均測光自動(dòng)曝光，一般不會有什么問題，因?yàn)榧t色或粉紅色的荷花與葉片亮度差不多。拍攝中景時(shí)按相機(jī)指示問題也不大，據(jù)葉片亮度曝光，也可獲得相對準(zhǔn)確的曝光;要是拍攝特寫，以花朵為主體，可以借助點(diǎn)測光或者功能(有關(guān)點(diǎn)測基本好一些的單反機(jī)都具備，而像/1DS 系列的頂級機(jī)還有多點(diǎn)測光，和埋伏對焦拍起來就更方便了)，直接對花朵(除了白色花朵)測光，根據(jù)主體亮度來曝光效果就更好。在拍攝比較復(fù)雜的對象時(shí)，就要靈活處理。 8.靈活用光。有經(jīng)驗(yàn)的攝影者在進(jìn)行花卉攝影時(shí)都很講究用光，而且大都喜歡使用逆光或側(cè)逆光等來表現(xiàn)花卉，這樣做固然不無道理。但是荷花的特性有點(diǎn)像向日葵，具有明顯趨光性，正面向太陽，所以花形好的一面往往是順光，而側(cè)光或者逆光時(shí)的花朵往往只能拍攝到花朵的側(cè)面甚至背影，光影效果好的花往往形態(tài)差些。所以要在現(xiàn)場多方位觀察取景，根據(jù)實(shí)際情況靈活用光，不可強(qiáng)求。而且荷花是每天上午開得最旺盛，靠近中午時(shí)，花朵不是逐漸收攏就逐漸衰敗，下午幾乎看不到盛開的荷花，因此看到形狀和光線合適的花就要及時(shí)拍攝，不要延誤時(shí)機(jī)，使用數(shù)碼相機(jī)只要有足夠的電源，完全可以在不斷拍攝的過程中不斷篩選好的素材。 9.利用微距拍攝細(xì)節(jié)(我用過的百微和新百微都是這一類拍攝得不錯(cuò)選擇)。就一般普及型數(shù)碼相機(jī)而言，在使用長焦距拍攝荷花時(shí)未必比傳統(tǒng)攝影有更大優(yōu)勢，因?yàn)橐话阌袀鹘y(tǒng)相機(jī)的攝影者大都有200mm長焦鏡頭。而普及型的數(shù)碼相機(jī)到了相當(dāng)于200mm焦距時(shí)，幾乎都已經(jīng)進(jìn)入了，顯然對成像質(zhì)量有影響。因此要注意揚(yáng)長避短，不妨多多使用微距來拍攝。只要你與荷花有足夠近的距離，拍攝荷花的花蕊、花蕊上的水珠等細(xì)節(jié)特寫也有很好的效果。特別是有些荷花的花蕊色彩很鮮艷，顏色為嫩黃、嫩綠、淺粉紅色等，相當(dāng)有特點(diǎn)。此外還可以對花瓣的脈絡(luò)等作精雕細(xì)刻的描寫，全方位地反映荷花之美。 10.注意個(gè)體和群體的表現(xiàn)。一般攝影者在拍攝荷花時(shí)往往只注意拍攝局部場景。拍攝最多的是花朵的特寫，拍攝中景就比較少了，拍攝大場景的就更加少了。其實(shí)表現(xiàn)荷塘的景色，就需要一些點(diǎn)與面結(jié)合的內(nèi)容，因?yàn)橄襁@樣的荷塘綠色具有特別的審美價(jià)值。如果攝影者有興趣的話，可以尋找一個(gè)拍攝點(diǎn)，利用的不同時(shí)候，拍攝下四個(gè)不同的畫面，一定會別有情趣。 嘗試多角度拍攝荷花 一般拍攝荷花都是在很遠(yuǎn)的距離進(jìn)行的，往往需使用長焦鏡頭，這是因?yàn)楹苫ㄉL環(huán)境所決定的，其實(shí)拍攝荷花也要開闊思路，常拍常新，絕不能夠僅僅局限于拍攝特寫等。 1.仰角拍攝別有風(fēng)味為了獲得簡潔的背景，將相機(jī)放到荷花葉片的下面取景，為了防止出現(xiàn)曝光誤差問題，需將相機(jī)設(shè)定在點(diǎn)測光上，拍攝時(shí)先對準(zhǔn)荷花測光和對焦，然后移動(dòng)相機(jī)重新構(gòu)圖，根據(jù)自己的經(jīng)驗(yàn)，要防止天空對曝光的影響，一般來說將拍攝模式設(shè)定在“M”擋上，要是按照正常曝光的話，必定導(dǎo)致曝光不足。其實(shí)像這樣以天空為背景的構(gòu)圖也有自己的優(yōu)勢，比如說你可以將它去色后制作成黑白照片，再在合適的地方安排適當(dāng)?shù)念}詞和印鑒，然后使用各種特技手段可以形成具有傳統(tǒng)國畫中的墨荷效果。 2.精雕細(xì)刻。當(dāng)距離荷花特別近時(shí)，細(xì)心地去觀察荷花，會發(fā)現(xiàn)花蕊中的色彩相當(dāng)柔和，而且具有很復(fù)雜的結(jié)構(gòu)，一個(gè)個(gè)花蕊都是淡雅的暖色調(diào)。利用微距模式，數(shù)碼相機(jī)鏡頭可以直接拍攝到花蕾內(nèi)部。這可是拍攝荷花時(shí)難以遇到的。從鏡頭中可以看到空心的花蕾內(nèi)部有細(xì)致的組織和豐富微妙的顏色。因?yàn)榛ò暾凵涞脑?，花蕾?nèi)部呈現(xiàn)為橙紅色的暖調(diào)，再加上黃白色花蕊，顯得色彩和諧而又富于生命力。由于的景深很小，在對焦的時(shí)候只能選擇某一個(gè)范圍。 有條件的朋友還可以根據(jù)自己的需要，在花瓣或者花蕾上適當(dāng)?shù)貒姙⒁恍┬∷?，這樣在欣賞的時(shí)候更加給人細(xì)致入微的感覺。 3.利用廣角體現(xiàn)野趣。將荷花生長的環(huán)境拍攝出一些野趣來，最好不要讓人感覺是在公園中拍攝的沙龍味特濃的照片。因?yàn)橐话銛z影者的思維都會拍大特寫之類的照片，其實(shí)那些能夠反映出荷花生長具有野趣特點(diǎn)的照片，也會有很不錯(cuò)的效果。在拍攝時(shí)用了中焦鏡頭和廣角鏡頭，將荷葉和整體的生態(tài)環(huán)境特點(diǎn)作為主要的表現(xiàn)對象。同時(shí)適當(dāng)?shù)貙⑺娴母∑肌⑺ㄉ入s草作適當(dāng)?shù)狞c(diǎn)綴。在取景的時(shí)候還注意了避免將水面人物倒影等攝入，盡可能達(dá)到如拍攝于無人區(qū)的效果，從畫面上看，還真具有一定的野趣。 平時(shí)拍攝荷主要是拍攝荷花，其實(shí)拍攝荷葉也很有意思，因?yàn)楹傻娜~片千變?nèi)f化，風(fēng)情萬種，所以建議在必要時(shí)不妨使用廣角鏡頭來拍攝一下，你一定會有新的感覺。(本文作者：藝龍博主 小吉) 賞荷地推薦：上海，共青森林公園 上海共青森林公園里荷塘中的荷花種類不是很多，但卻引來許多路過的人觀賞，一張張笑臉和陣陣贊美還有那歡聲笑語在荷塘的那片天空中回蕩。荷花盛開時(shí)，徐徐南風(fēng)送來陣陣荷香，清香沁人。 上海共青國家森林公園位于上海市東北部楊浦區(qū)軍工路2000號， 公園分為南北兩園。除觀景之外，游人也可在園內(nèi)騎馬，燒烤和垂釣，成為節(jié)假日旅游的好去處。

7. 生活視覺攝影

好像還不錯(cuò)，看樣片應(yīng)該是一家以時(shí)尚性感、可愛個(gè)性為主的寫真機(jī)構(gòu)，聽朋友說他們生意很好，你也可以親自再去了解一下嘛，最主要的是要符合你自己喜歡的風(fēng)格哈。

8. 視覺影像記憶

鴉片戰(zhàn)爭期間，照相機(jī)伴隨著槍炮來到中國，在歷史的演進(jìn)和社會的變遷中，留下了一大批珍貴的影像，成為我們家國歷史的重要視覺記憶。其中，照相館作為中國早期攝影發(fā)展的主要見證，它的發(fā)展不僅代表了早期攝影師技術(shù)水準(zhǔn)和藝術(shù)追求的發(fā)展，更體現(xiàn)了中國人自我觀看的過程，讓我們一起來看看照相館進(jìn)入中國以來的發(fā)展軌跡。

照片樣式

1845年

照相館的誕生

美國人喬治·韋斯特在香港臨時(shí)開辦了中國第一家照相館，從事達(dá)蓋爾銀版照相。此后，在上海、廣州等城市，間或有西方人和少數(shù)的中國人開辦固定或流動(dòng)的照相館，使用銀版或安布羅法照相，照相館客戶基本是外僑。

19世紀(jì)后期

照相與畫像共生

1881年，畫館業(yè)務(wù)大量萎縮，大量畫像從業(yè)者為生活所迫，轉(zhuǎn)向照相業(yè)。當(dāng)時(shí)還是直接印相，沒有照片放大技術(shù)，并且只能印制黑白肖像，當(dāng)顧客有大像需求，或者需要彩色肖像時(shí)，照相館畫師或者給照片手工著色，或者進(jìn)行照片的“手工放大”。

20世紀(jì)初期

留影的盛行

1907年，隨著攝影術(shù)的發(fā)展和人們對照相認(rèn)知的轉(zhuǎn)變，留念已成為到照相館拍照的主要目的。挑選有紀(jì)念意義的日子，如逢年過節(jié)、添丁彌月、生日壽辰，甚至婚喪嫁娶等，去照相館拍攝照片，可以作為一種永久的個(gè)人記憶。

20世紀(jì)30年代

合影照的出現(xiàn)

1927年，中國照相業(yè)全面興起，照相的實(shí)用功能很快擴(kuò)大，業(yè)務(wù)從個(gè)人、家族照擴(kuò)展到社會生活中。學(xué)界合影業(yè)務(wù)，其他各類社會集會，甚至軍政活動(dòng)的合影照，創(chuàng)造出了一幀幀社會關(guān)系圖譜。此時(shí)，照相館的背景和道具也開始變革，照片開始仿效傳統(tǒng)中國肖像畫中所繪的“行樂圖”“雅集圖”等充滿山水、園林背景的范式。

20世紀(jì)40年代

畸形繁榮

抗戰(zhàn)期間，很多照相館和照相館工作人員遭到滅頂之災(zāi)。照相館停業(yè)，被日商霸占，改為日本寫真館，雇用中國人為日商做事。此時(shí)照相館主要業(yè)務(wù)是負(fù)責(zé)為本城居民拍攝“良民證”或“市民證”照片。在國統(tǒng)區(qū)的許多地方，實(shí)行國民身份證制度，也為照相館帶來了一次畸形繁榮。

20世紀(jì)50年代

私營照相館的落幕

20世紀(jì)50年代末，公私合營后，中國傳統(tǒng)私營照相館正式終結(jié)，照相業(yè)全部變?yōu)楣兄坪图w所有制。通過合并、撤銷等企業(yè)改造，擴(kuò)大了一些照相館的規(guī)模，很多中小型照相館則開始合作經(jīng)營，更新了先進(jìn)的照相設(shè)備，如相機(jī)、鏡頭、放大機(jī)等，而且提升了攝影、暗房、整修、著色等方面的先進(jìn)技術(shù)。

20世紀(jì)60年代

新時(shí)代影像誕生

1958年，隨著國內(nèi)政治氣候的變化，照相館緊急調(diào)整風(fēng)格，開始拍攝“戴柳條帽的工人、扎白毛巾的農(nóng)民、納鞋底的家庭婦女”，陳列在櫥窗和前廳里。之后，很多照相館的照相從業(yè)人員“爭先恐后地下工廠，入農(nóng)村，去連隊(duì)，到街道，深入實(shí)際生活”，去尋找和拍攝具有“時(shí)代感”的新影像。

設(shè)備演化

1845年

此時(shí)，攝影術(shù)和攝影器材開始穩(wěn)步踏入中國市場。這是我國第一部攝影術(shù)專著─《脫影奇觀》，在北京刊印，它不僅介紹了最早的銀版照相法、卡羅式攝影法，還講述了當(dāng)時(shí)最流行的濕版火棉膠法，并且力求具體地告知讀者照相器材和藥品的操作之法。

19世紀(jì)后期

一些照相館、畫室都加入照相器具和藥料的銷售，競爭十分激烈。一般來說，洋行主要代理照相器材，而各大藥房則經(jīng)銷照相一切藥水，及蛋紙、揩紙、銀粉等。19世紀(jì)80年代，隨著玻璃干板在西方的流行，照相操作更加簡便，從此攝影術(shù)也步入了一個(gè)快速發(fā)展的時(shí)期。

20世紀(jì)初期

此時(shí)最流行的照相器材，一是矮克發(fā)各種照相材料，二是德國高爾上的攝影快鏡，三是史脫而伯廠的照相及化學(xué)紙。此外，照相館開始制作各種情趣小照片，比如在手帕、瓷器、團(tuán)扇、折扇上印像。照相館內(nèi)飾趨向繁復(fù)，下置水池、假石山小景，影樓背景有數(shù)幅大畫，既有室內(nèi)廳堂景，配以地毯及古老家具。室外園林景則配以仿制的石臺凳、樹樁等，并以染成綠色的藤絲當(dāng)作草地。

20世紀(jì)30年代

此時(shí)，最流行的是“快像照”流動(dòng)照相館。快像，即被攝人在簡易的木制“相機(jī)”前，直接用相紙曝光一張半身像，隨即在蒙著黑紅布的“相機(jī)”暗室內(nèi)顯影、定影，再取出濕漉漉的反片，倒貼在“相機(jī)”前置的木托板上，再對它拍攝一次，便成了正片。經(jīng)再次沖洗后成了照片，交給顧客。前后不到半小時(shí)，所以稱作“快像”，它主要用于一般居民或?qū)W生拍證件照。

20世紀(jì)40年代

照相業(yè)初期的底片是英國依爾福廠出品的船牌玻璃片，相紙是使用硫酸、硝酸混合溶解少量黃金的混合液，稱為“金水”，用作漂定液。沖洗的感光紙稱為“白金紙”。到20世紀(jì)30年代，柯達(dá)人像平快軟片及愛素紙運(yùn)到中國，“玻璃片”及“白金紙”便完全被淘汰，底片及相紙的感光度增加，操作更方便，成本也降低了。

20世紀(jì)50年代

照相館均擴(kuò)展門面，充實(shí)設(shè)備和資金，市容為之一新。規(guī)模較大的照相館，會有寬敞時(shí)髦的招待室。招待室備有椅、凳、桌或西式沙發(fā)。其次有一個(gè)設(shè)施完備的攝影室。雖然大部分照相館還是露天玻璃房子，但會使用活動(dòng)的電燈，用作補(bǔ)光。有些攝影師則喜歡用水銀燈光。攝影室的墻壁一般是淺淡色。還有后期工作室，用作顯影、定影、裝裱等。

20世紀(jì)60年代

在江蘇鎮(zhèn)江，抗戰(zhàn)勝利后，舉國歡騰，照相行業(yè)隨著形勢好轉(zhuǎn)亦呈現(xiàn)活躍趨勢。每個(gè)照相館的地理位置、館主的背景，或者顧客群體的不同，而形成了各自不同的專業(yè)定位。當(dāng)時(shí)中國照相館的業(yè)務(wù)對象，多以機(jī)關(guān)、工廠為主；一些照相館多以商業(yè)界、居民為主；還有一些照相館多以閨秀、優(yōu)伶、劇照為主；各有特色，一時(shí)頗稱繁榮。