1. 攝影構(gòu)圖方法有幾種

三角學(xué)，對(duì)稱構(gòu)圖，前景和深度，框架構(gòu)圖，引導(dǎo)線， 對(duì)角線和三角形。

擴(kuò)展知識(shí);

1、三等分法

三向作文應(yīng)該是最常見(jiàn)和最基本的作文方法。這種構(gòu)圖方法用四條直線將畫(huà)面分成九個(gè)相等的方塊。這種作文表達(dá)生動(dòng)，畫(huà)面簡(jiǎn)潔。

目前，絕大多數(shù)數(shù)碼相機(jī)甚至手機(jī)都內(nèi)置了九宮格輔助構(gòu)圖線，適用于各種拍攝對(duì)象，如景物和人物。

2.對(duì)稱構(gòu)圖

對(duì)稱構(gòu)圖具有平衡、穩(wěn)定和對(duì)應(yīng)的特點(diǎn)，但其缺點(diǎn)是過(guò)于死板，缺乏變化。它常用于表達(dá)對(duì)稱的物體、建筑物和具有特殊風(fēng)格的物體。

3.前景和深度

照片本身是一個(gè)平面，但是如果你給照片添加一個(gè)前景，從一個(gè)很寬的角度拍攝，會(huì)有一種深度感，從而達(dá)到3D效果。

4.框架組成

選擇畫(huà)面前景可以將觀眾的視線引向畫(huà)面中的景物，突出主題，同時(shí)產(chǎn)生一種深度感。圍繞主題圖像形成一個(gè)框架可以創(chuàng)造一個(gè)神秘的氣氛，就像一個(gè)人從一個(gè)隱藏的地方偷看一個(gè)地方。畫(huà)面構(gòu)圖有助于將主體圖像與景觀融為一體，給照片帶來(lái)更大的視覺(jué)沖擊。

5、引導(dǎo)線

引導(dǎo)線構(gòu)圖法，就是利用畫(huà)面中的線條去引導(dǎo)觀者的目光，讓他的目光最終可以匯聚到畫(huà)面的焦點(diǎn)。當(dāng)然引導(dǎo)線并不一定是具體的線，只要是有方向性的、連續(xù)的東西，我們都可以稱之為引導(dǎo)線。

在現(xiàn)實(shí)生活中，道路、河流、整齊排列的樹(shù)木、顏色、陰影甚至是人的目光都可以當(dāng)做引導(dǎo)線使用。

6、對(duì)角線和三角形

對(duì)角線和三角形構(gòu)圖可以給照片添加動(dòng)態(tài)的張力，讓照片看起來(lái)更活潑。相對(duì)來(lái)說(shuō)，水平線和垂直線就顯得很穩(wěn)定，如果一個(gè)人站在水平的表面上，他看起來(lái)就很穩(wěn)定，但當(dāng)把它放在傾斜的表面，就會(huì)給人造成一種緊張感。這樣的構(gòu)圖方式更多地被運(yùn)用在建筑和運(yùn)動(dòng)拍攝上。

2. 三種攝影構(gòu)圖方法

1）三分法構(gòu)圖用于拍攝單個(gè)物體時(shí)，此時(shí)畫(huà)面中只有一個(gè)主體，我們可以將主體放在畫(huà)面的黃金分割點(diǎn)上；

2）三分法構(gòu)圖用于拍攝兩個(gè)物體時(shí)，拍攝前決定好主體和陪體，將主體和陪體分別置于對(duì)角的黃金分割點(diǎn)上；

3）三分法構(gòu)圖用于拍攝多個(gè)物體時(shí)，可將部分物體聚集，重心放在一個(gè)黃金分割點(diǎn)上，其他物體放在對(duì)角的黃金分割點(diǎn)上

3. 攝影構(gòu)圖方法有哪些

低角度近拍：線性透視的延伸

在風(fēng)景攝影中，接近地面的低角度拍攝往往能帶來(lái)不同的透視效果，常常也能使前景物看起來(lái)更加高大。為了能實(shí)現(xiàn)低角度的拍攝，在腳架的部分建議可使用無(wú)中柱或可拆分中柱款，或是趴在地上手持

高角度近拍：強(qiáng)調(diào)畫(huà)面視覺(jué)動(dòng)態(tài)范圍

使用超廣角鏡頭拍景，可以捕捉到完整壯闊的景色，若還想強(qiáng)調(diào)畫(huà)面的視覺(jué)動(dòng)態(tài)范圍，采取直式構(gòu)圖并從高角度俯拍前景則是最好的呈現(xiàn)方式。利用腳架或手持的方式，讓相機(jī)高于前景景物的高度，以俯瞰的角度拍攝，同時(shí)也應(yīng)注意前中后景的畫(huà)面占比。

以三分法來(lái)構(gòu)圖

不管是在直式還是橫式構(gòu)圖，嘗試將眼前的景物拆成前、中、后景三個(gè)視覺(jué)區(qū)塊，以三種不同的元素讓畫(huà)面有不同的視覺(jué)效果，增加作品的層次感

留白

這點(diǎn)對(duì)于用作雜志封面或是插頁(yè)的攝影作品來(lái)說(shuō)，是還蠻重要的一點(diǎn)。不同于前面才提及的三分法構(gòu)圖，以不同的視覺(jué)區(qū)塊給予畫(huà)面不同層次，

4. 攝影構(gòu)圖方法有幾種類型

拍攝方式有：平攝、仰攝、俯攝、頂攝、倒攝、側(cè)反拍攝等。

1、平攝

平攝是攝影（像）機(jī)與被攝對(duì)象處于同一水平線的一種拍攝角度。平攝一般可以分為正面、側(cè)面、斜面三種。

2、仰攝

攝影（像）機(jī)從低處向上拍攝。仰攝適于拍攝高處的景物，能夠使景物顯得更加高大雄偉。用它代表影視人物的視線，有時(shí)可以表示對(duì)象之間的高低位置。由于透視關(guān)系，仰攝使畫(huà)面中水平線降低，前景和后景中的物體在高度上的對(duì)比因之發(fā)生變化，使處于前景的物體被突出、被夸大，從而獲得特殊的藝術(shù)效果。影視教材中常用仰攝鏡頭，表示人們對(duì)英雄人物的歌頌，或?qū)δ撤N對(duì)象的敬畏。

3、俯攝

俯攝與仰攝相反，攝影（像）機(jī)由高處向下拍攝，給人以低頭俯視的感覺(jué)。俯攝鏡頭視野開(kāi)闊，用來(lái)表現(xiàn)浩大的場(chǎng)景，有其獨(dú)到之處。

4、頂攝

攝影（像）機(jī)拍攝方向與地面垂直。用頂角拍攝某些雜技節(jié)目或歌舞演出，有獨(dú)到之處。它可以從通常人們根本無(wú)法達(dá)到的角度，把一些富有表現(xiàn)力的造型，拍成構(gòu)圖精巧的畫(huà)面。頂攝的作用還在于它改變了被攝對(duì)象的正常狀態(tài)，把人與環(huán)境的空間位置，變成線條清晰的平面圖案，從而使畫(huà)面具有某種情趣和美感。

5、倒攝

電影攝影機(jī)內(nèi)膠片經(jīng)過(guò)片門時(shí)，以反方向運(yùn)轉(zhuǎn)進(jìn)行拍攝的方法。用這種方法攝取的物體運(yùn)動(dòng)過(guò)程，以正方向運(yùn)轉(zhuǎn)放映，可以獲得與實(shí)際運(yùn)動(dòng)方向相反的效果。倒攝常用以拍攝驚險(xiǎn)場(chǎng)面。在電視攝像中，也常用倒攝方法。

6、側(cè)反拍攝

從被攝物的側(cè)后方拍攝，叫側(cè)反拍攝。這種攝法，人物幾乎成為背影，面部呈現(xiàn)較少，可以產(chǎn)生奇妙的感覺(jué)。

5. 攝影構(gòu)圖的七種方法

三分法、對(duì)稱式構(gòu)圖、前景與縱深感、框架式構(gòu)圖、引導(dǎo)線、對(duì)角線和三角形。

1、三分法三分法構(gòu)圖應(yīng)該是最常見(jiàn)也是最基本的構(gòu)圖方法。這個(gè)構(gòu)圖方法是用4條直線，將畫(huà)面分割成9個(gè)相等的方格。這種構(gòu)圖，表現(xiàn)鮮明，畫(huà)面簡(jiǎn)練。目前，絕大多數(shù)的數(shù)碼相機(jī)甚至是手機(jī)都內(nèi)置了九宮格輔助構(gòu)圖線，它適合應(yīng)用于各種拍攝題材，最常使用的就是風(fēng)景、人物等。

2、對(duì)稱式構(gòu)圖對(duì)稱式構(gòu)圖具有平衡、穩(wěn)定、相呼應(yīng)的特點(diǎn)，但其缺點(diǎn)就是過(guò)于呆板、缺少變化。常用于表現(xiàn)對(duì)稱的物體、建筑、特殊風(fēng)格的物體。

3、前景與縱深感照片本身是一個(gè)平面，但如果在畫(huà)面中加一個(gè)前景，以廣角拍攝，就會(huì)出現(xiàn)一種縱深感，從而達(dá)到3D的效果。

4、框架式構(gòu)圖選擇框架式前景，能把觀眾的視線引向框架內(nèi)的景物，突出主體，同時(shí)也能制造出縱深感。將主體影像包圍起來(lái)，形成一種框架可營(yíng)造一種神秘氣氛，就好像一個(gè)人從藏匿處偷偷窺視某個(gè)地方?？蚣苁綐?gòu)圖有助于將主體影像與風(fēng)景融為一體，賦予照片更大的視覺(jué)沖擊。

5、引導(dǎo)線引導(dǎo)線構(gòu)圖法，就是利用畫(huà)面中的線條去引導(dǎo)觀者的目光，讓他的目光最終可以匯聚到畫(huà)面的焦點(diǎn)。當(dāng)然引導(dǎo)線并不一定是具體的線，只要是有方向性的、連續(xù)的東西，我們都可以稱之為引導(dǎo)線。在現(xiàn)實(shí)生活中，道路、河流、整齊排列的樹(shù)木、顏色、陰影甚至是人的目光都可以當(dāng)做引導(dǎo)線使用。

6、對(duì)角線和三角形對(duì)角線和三角形構(gòu)圖可以給照片添加動(dòng)態(tài)的張力，讓照片看起來(lái)更活潑。相對(duì)來(lái)說(shuō)，水平線和垂直線就顯得很穩(wěn)定，如果一個(gè)人站在水平的表面上，他看起來(lái)就很穩(wěn)定，但當(dāng)把它放在傾斜的表面，就會(huì)給人造成一種緊張感。這樣的構(gòu)圖方式更多地被運(yùn)用在建筑和運(yùn)動(dòng)拍攝上。

6. 攝影的構(gòu)圖方法有哪幾種

第一種就是景深減法的拍攝構(gòu)圖，這可以說(shuō)現(xiàn)今攝影界最流行的構(gòu)圖方式，通常在這樣的拍攝中，我建議大家最好選擇長(zhǎng)焦的鏡頭，然后再使用大光圈，這就造成畫(huà)面中出現(xiàn)了淺景深的藝術(shù)效果。

如果我們既要保持畫(huà)面的整體效果，又要把我們的被攝主體給體現(xiàn)出來(lái)，那么我建議大家就可以使用這種方法，因?yàn)樗诒ＷC畫(huà)面的整體效果的同時(shí)，又不會(huì)過(guò)多地特別突出被攝主體，而且畫(huà)面還是保持了一個(gè)淺景深的布局，因此也能夠給觀者帶來(lái)一定的視覺(jué)焦點(diǎn)。

第二種減法構(gòu)圖就是廣角夸張減法，通常都是我想要畫(huà)面中出現(xiàn)透視變形的效果，這時(shí)候就會(huì)使用廣角鏡頭，因?yàn)樗鼤?huì)讓這種藝術(shù)效果得到升華，我建議大家在拍攝的時(shí)候，盡量靠近畫(huà)面中的被攝主體，讓它的整體形象得到凸顯，從而弱化畫(huà)面中的其它元素。

但是這種拍攝減法和景深減法不同的在意，它只是凸顯被攝主體，但是弱化畫(huà)面中的其它元素只是順帶而不刻意的，并且它讓拍出的照片細(xì)節(jié)得到清晰呈現(xiàn)，這會(huì)讓照片更加自然，富有真實(shí)感。

最后一種就是阻擋減法，這樣的構(gòu)圖就很考驗(yàn)大家的攝影功底了，畢竟它通常是因?yàn)榕臄z場(chǎng)景的被攝主體不容易突顯時(shí)才會(huì)使用。

可能大家疑惑什么是阻擋減法，我這里也說(shuō)下。我們要知道有時(shí)遇到的拍攝環(huán)境，不是我們所能決定的，常常會(huì)遇到拍攝場(chǎng)景非常的雜亂，色彩不僅暗淡還沒(méi)有足夠的光照條件，此時(shí)我們就可以制作一個(gè)簡(jiǎn)單的前景，這樣就可以將畫(huà)面中不重要的語(yǔ)速遮擋住，就能凸顯出被攝主體。

除了這三種方法來(lái)突顯被攝主體的地位之外，也還有一種方法，我們知道使用對(duì)比的手法也可以突顯要表現(xiàn)的事物，在攝影中也是如此。

二：尋找對(duì)比元素

其實(shí)我們?cè)跀z影的過(guò)程中，都會(huì)在畫(huà)面中的布局一些對(duì)比元素，這時(shí)為了吸引觀賞者眼球，給予其強(qiáng)大的視覺(jué)沖擊力，都會(huì)在畫(huà)面中的布局一些對(duì)比元素，增加了照片的戲劇效果。就讓我給大家講講那些元素可以形成對(duì)比吧。

第一種對(duì)比手法就是剛?cè)岬膶?duì)比，一般這樣的元素就是物體本身具有的性質(zhì)，并且利用陪體來(lái)凸顯被攝主體，也能凸顯被攝主體自身的特點(diǎn)。

我曾經(jīng)給一位美女進(jìn)行拍攝，為了凸顯她的個(gè)性，拍攝場(chǎng)景選擇在了城市中，并且讓她依靠在一輛復(fù)古的車輛上，女星自身的柔美和汽車的鋼筋鐵骨形成的鮮明的對(duì)比，在這里我就是用汽車的“剛”來(lái)襯托出這個(gè)模特的“柔”，古人常說(shuō)的“香車美人”估計(jì)就是這個(gè)意思了。

第二種就是明暗對(duì)比手法。明暗之間的對(duì)比是大家最常見(jiàn)的，簡(jiǎn)單來(lái)說(shuō)就是照片中由于亮度差異造成畫(huà)面中各種元素存在明暗區(qū)別，所以我們應(yīng)用得當(dāng)?shù)脑?，就能夠使被攝主體得到凸顯，還讓畫(huà)面有了空間縱深感。

但是我這里提醒下，這種時(shí)候的曝光一定要準(zhǔn)確，一旦測(cè)光不合適的話，就讓畫(huà)面不是太亮就是太暗，所以我們?cè)诋?huà)面中要合理搭配明暗之間的畫(huà)面比列，以免造成畫(huà)面失衡，并且拍攝這樣的照片會(huì)讓觀賞者感到一種儀式感。

第三種就是照片中大與小，遠(yuǎn)和近的對(duì)比，通常我們?cè)谶@樣拍攝的話，一般都是相同的被攝主體，并且運(yùn)用近大遠(yuǎn)小的透視變形原理，從廣角鏡頭中選擇一個(gè)合適的焦距段進(jìn)行拍攝。

但是我要提醒大家的是，并非透視效果越明顯越好，如果同一屬性的被攝主體，由于個(gè)體之間體積和占用畫(huà)面比例的差異過(guò)大，這就導(dǎo)致畫(huà)面產(chǎn)生唐突感和不自然感，觀賞者視覺(jué)上也不舒服，所以我一般都會(huì)選取較人眼透視變形效果更明顯的被攝主體。

第四種就是色彩的對(duì)比，這點(diǎn)相比大家也知道了，色彩的對(duì)比卻最簡(jiǎn)單，畫(huà)面中它的對(duì)比和搭配能是畫(huà)面更加絢麗多彩。但是大家在構(gòu)圖時(shí)要注意色彩的搭配，我給大家說(shuō)說(shuō)幾種常用的配色方法，比如互補(bǔ)色的對(duì)比、冷暖色的對(duì)比、相鄰色的對(duì)比等。

最后一種就是動(dòng)靜結(jié)合的對(duì)比了。動(dòng)靜對(duì)比的這種拍攝方式一般很難把握，這不但要我們有耐心，而且還能有瞬間抓拍的能力，畢竟運(yùn)動(dòng)的被攝主體和靜止的輔體很難拍攝到一起。通常我在拍攝時(shí)注意留心運(yùn)動(dòng)的元素，想辦法將它與某個(gè)靜止的物體結(jié)合，以產(chǎn)生對(duì)比。

7. 常見(jiàn)的攝影構(gòu)圖方法有哪些

從每個(gè)人的攝影經(jīng)歷進(jìn)階來(lái)看，大概分為兩個(gè)階段：機(jī)械的講究構(gòu)圖階段（講究招式）和根據(jù)攝影對(duì)象不同而隨意構(gòu)圖階段（無(wú)招勝有招）；

這兩個(gè)階段是因?yàn)閷?duì)攝影的理解深度不同而產(chǎn)生的的，有些人會(huì)很快跨過(guò)第一階段進(jìn)入第二階段，而有些人則遲遲不能進(jìn)入第二階段，這是因?yàn)槿说膶徝滥芰Σ煌?，閱歷不同所造成的。

一、先說(shuō)一下第一階段：機(jī)械的講究構(gòu)圖階段（講究招式）。

那么我們就需要了解，什么是構(gòu)圖。攝影構(gòu)圖是布置照片畫(huà)面上的布局、結(jié)構(gòu)。通俗來(lái)講，就是如何選擇你所關(guān)注的攝影對(duì)象，選取哪些畫(huà)面，舍棄哪些畫(huà)面，橫排還是豎排，角度如何選擇等。

畫(huà)面結(jié)構(gòu)要做到：明確主題、辨別主次、棄繁就簡(jiǎn)、布局適宜。主體突出，恰當(dāng)襯托以陪體和背景，使畫(huà)面既不雜亂，又不單調(diào)，多樣而統(tǒng)一，鮮明而簡(jiǎn)練。

簡(jiǎn)潔、多樣、統(tǒng)一、均衡是構(gòu)圖的基本要求。不加選擇、不分主次、紀(jì)錄式的自然主義與形式脫離內(nèi)容，把形式視為藝術(shù)中的唯一重要因素的形式主義傾向，都是構(gòu)圖中堅(jiān)決反對(duì)的。

一般來(lái)說(shuō)，有如下幾種經(jīng)典的構(gòu)圖：

1、最常見(jiàn)的構(gòu)圖：三分構(gòu)圖法（九宮格構(gòu)圖）。

三分法構(gòu)圖也被稱為九宮格構(gòu)圖，是一種比較常見(jiàn)和應(yīng)用十分簡(jiǎn)單的構(gòu)圖方法。

一般有兩橫兩豎將畫(huà)面均分，使用時(shí)將主體放置在線條四個(gè)交點(diǎn)上，或者放置在線條上。操作簡(jiǎn)單，表現(xiàn)鮮明，畫(huà)面簡(jiǎn)練。很多相機(jī)上都直接配備有這個(gè)構(gòu)圖輔助線，應(yīng)用廣泛，多應(yīng)用于風(fēng)景、人像等。

2、對(duì)稱式構(gòu)圖

對(duì)稱式構(gòu)圖具有平衡、穩(wěn)定、相呼應(yīng)的特點(diǎn)，但其缺點(diǎn)就是過(guò)于呆板、缺少變化。常用于表現(xiàn)對(duì)稱的物體、建筑、特殊風(fēng)格的物體。

3、引導(dǎo)線構(gòu)圖

引導(dǎo)線構(gòu)圖法，就是利用畫(huà)面中的線條去引導(dǎo)觀者的目光，讓他的目光最終可以匯聚到畫(huà)面的焦點(diǎn)。只要是有方向性的、連續(xù)的東西，我們都可以稱之為引導(dǎo)線。在現(xiàn)實(shí)生活中，道路、河流、整齊排列的樹(shù)木、顏色、陰影甚至是人的目光都可以當(dāng)做引導(dǎo)線使用。

此外還有框架構(gòu)圖、三角形構(gòu)圖、幾何構(gòu)圖、之字構(gòu)圖、前景構(gòu)圖、散點(diǎn)構(gòu)圖、黃金構(gòu)圖等等；

二、第二階段：根據(jù)攝影對(duì)象不同而隨意構(gòu)圖階段（無(wú)招勝有招）；

規(guī)則存在的意義就是打破，規(guī)則創(chuàng)建了平均主義，如果堅(jiān)守規(guī)則，那么我們的作品可能只會(huì)一直在水平線上徘徊得不到大的突破而顯得有些無(wú)聊，想要在眾多平均水平的作品中脫穎而出，就應(yīng)該嘗試打破規(guī)則。

當(dāng)你的攝影經(jīng)驗(yàn)達(dá)到一定程度之后，伴隨著你審美能力的增加和對(duì)攝影畫(huà)面的直覺(jué)，你會(huì)迅速發(fā)現(xiàn)攝影興趣點(diǎn)應(yīng)該怎么表現(xiàn)，此時(shí)不再拘泥于是什么樣的構(gòu)圖。拍攝創(chuàng)作時(shí)只靠直覺(jué)，有的時(shí)候靈感在拍照的時(shí)候突然迸發(fā)，偶爾還能拍出超出自己預(yù)想的照片。

不同人因閱歷和興趣的不同，此時(shí)開(kāi)始慢慢形成個(gè)人的攝影風(fēng)格。傾斜、模糊、失焦……，都只是你表現(xiàn)拍攝對(duì)象的手法，構(gòu)圖再也不會(huì)成為你的羈絆，因?yàn)槟阋呀?jīng)做到“手上無(wú)劍，胸中有劍”了。