1. 法國攝影大師布列松

答：瑪格南圖片社，是20世紀(jì)世界上第一個(gè)新聞攝影師的獨(dú)立組織。

瑪格南圖片社1947年成立于法國巴黎。發(fā)起人有卡蒂?！げ剂兴?、羅伯特·卡帕，戴維·西摩、喬治·羅結(jié)和比爾·范迪維爾(BillVandivert)。瑪格南圖片社（MagnumPhotos，又名瑪格南攝影通訊社），是一家世界知名且具有相當(dāng)影響力的攝影經(jīng)紀(jì)公司，在紐約、巴黎、倫敦和東京設(shè)有分部。

2. 法國攝影大師布列松圖片

賣啤酒歸來的小孩是法國攝影家布列松的作品。

布列松，出生于法國巴黎附近的香特魯小鎮(zhèn)，人文攝影家，決定性瞬間理論的創(chuàng)立者與實(shí)踐者、瑪格南圖片社創(chuàng)辦者。 他被譽(yù)為20世紀(jì)最偉大的攝影家之一，也是現(xiàn)代新聞攝影之父。其主要作品有《決定性瞬間》《野餐》《比賽規(guī)則》等。

3. 攝影大師 布列松

喜歡攝影的朋友想深入學(xué)習(xí)一點(diǎn)攝影知識，我集中推薦一下這幾年我自己看過的，覺得不錯(cuò)的幾本攝影書。

《攝影美學(xué)七問》，作者阮義忠，被稱為中國攝影教父。這無疑是這些年對我影響最大的一本攝影書，思想深刻、藝術(shù)性強(qiáng)，7篇對話，把攝影的美學(xué)特性剖析得淋漓盡致。喜歡攝影的同學(xué)都應(yīng)該讀一讀。

《當(dāng)代攝影新銳》這本介紹的攝影新銳，至今很多已卓有建樹。

《二十位人性見證者》（舊版名《世界攝影大師——二十位人性見證者》）介紹20位世界攝影大師，值得一讀。

《面對攝影大師》拜訪布列松、馬克·呂布、寇德卡等世界攝影大師的故事，堪稱大師向大師致敬，生動活潑有趣，讓我們了解大師生活狀態(tài)。

《攝影家西游記》作者因工作關(guān)系（編輯《攝影家》雜志）游歷歐洲各地、與當(dāng)?shù)財(cái)z影家、雜志編輯、策展人交流的札記。

《論攝影》被稱為攝影圣經(jīng)，地位毋庸贅言。我在圖書館借回來看了許久，也許是對西方寫論文的思維方式還不適應(yīng)，感覺有些沉悶，沒有看完。

《攝影大師對話錄》法國攝影大師法蘭克·霍瓦的《攝影大師對話錄》，阮義忠編。大師與大師關(guān)于攝影的深入對話，讀之有如醍醐灌頂，茅塞頓開。

《我將是你的鏡子》顧錚編譯，世界攝影大師的自白或訪談，值得一看。

荷賽獎得主傅擁軍的《紀(jì)實(shí)攝影指導(dǎo)》，其實(shí)更偏向于新聞攝影。名家大講堂這個(gè)系列的書都不錯(cuò)，圖文并茂，很是精彩。

顏長江《三峽日志》。作者是生在秭歸縣長在長江邊的人，對于三峽有一種深沉的愛。這是他沿著三峽行攝的日記，真誠質(zhì)樸，充滿感情。

《失焦》卡帕的二戰(zhàn)戰(zhàn)地?cái)z影手記，毋庸多言。

《紀(jì)實(shí)攝影——風(fēng)格與探索》中國第一本系統(tǒng)闡釋紀(jì)實(shí)攝影的書，其中的知識非常豐富、格調(diào)很高，且很好看，嚴(yán)重推薦。

《普利策新聞獎圖語》美國新聞攝影大獎獲獎作品的剖析，不錯(cuò)。

<布列松傳》記得看過這么一句話“布列松是攝影的一道門，不管你同不同意他，都要從他門下走過，當(dāng)然，如果你很有本事，也可以從他頭上跳過?！?/p>

《瞬間的背后》 一句精辟的語錄，一幅讓人醍醐灌頂?shù)恼掌?，然后再聊聊照片背后的故事，它的來龍去脈，拍攝趣聞，以及怎樣才能拍出這類照片。美國新聞攝影大師喬·麥克納利的新聞大片，真的是大片。其中多數(shù)使用閃光燈拍攝，喜歡用燈光的朋友很應(yīng)該看看。

《攝影家的門檻》攝影家的“門檻”是什么呢?姑且可以說是攝影愛好者和攝影家的區(qū)別，攝影人都想被人稱為攝影家，甚至藝術(shù)家，很多人都想躺在沙發(fā)上指導(dǎo)那些把自己當(dāng)神的攝影愛好者?？墒秋L(fēng)雅如賈寶玉也不敢說自己是檻內(nèi)人，千千萬萬個(gè)愛好者很難誕生一個(gè)攝影家。那么在千千萬萬個(gè)愛好者和攝影家之間，真的是只有一條門檻，而不是一座等你去跳的龍門嗎?

這部書，結(jié)合李少白的一批作品帶給我的啟發(fā)，告訴大家，愛好者和攝影家之間只有一個(gè)小小的門檻，甚至可以說其實(shí)只有一層薄薄的窗戶紙。只要你不相信各種故弄玄虛的表演，只要你自信、理性、踏實(shí)、耐心，再學(xué)一些辯證法，你就可以輕松地邁過這個(gè)門檻。

除正文部分外，李少白以攝影家自述形式提供給我們每張照片的創(chuàng)作數(shù)據(jù)、創(chuàng)作目的、主要手法、測光點(diǎn)與曝光補(bǔ)償?shù)葍?nèi)容，標(biāo)注在每張作品下面，為廣大讀者提供參考。

《圖片編輯手冊》第一本系統(tǒng)的中文圖片編輯圖書。我認(rèn)為圖片編輯是對攝影作品的再創(chuàng)作，對于一組作品，好的組圖編輯非常重要，這本書很有用。

這些書是我看過的眾多攝影書當(dāng)中的精品，有品位、有格調(diào)、有層次，對學(xué)攝影的人非常有幫助的，至于充斥著圖書館、書店書架的什么數(shù)碼攝影入門、構(gòu)圖技巧、風(fēng)光攝影技巧……之類的爛書少看或者根本不要去看。

4. 攝影師 布列松

古今中外十大最著名的攝影師排行榜

10 -杰伊·梅塞爾

09 -布萊恩·達(dá)菲

08 -布拉賽

07 – 安妮·萊博維茨

06 – 杰利?尤斯曼

05 -多蘿西婭.蘭格

04 - 亨利.卡蒂埃.布列松

03 - 羅伯特.卡帕

02 -優(yōu)素福.卡什

01 -安塞爾·亞當(dāng)斯

5. 布列松經(jīng)典攝影作品

01

Max Riv (荷蘭)

Max Riv來自荷蘭，是一位全球頂尖的景色攝影師，特別擅于拍攝叢山峻嶺風(fēng)景的攝影師，充滿魄力、熱血、創(chuàng)意與冒險(xiǎn)感的作品，是一種很值得學(xué)習(xí)的風(fēng)格。

02

Kilian Schnberger (德國)

Kilian Schnberger是一位來自德國的攝影師，然而令人意想不到的是，他其實(shí)患有色盲癥，但他將這個(gè)缺點(diǎn)發(fā)展成了自己的風(fēng)格，他極為擅長捕捉風(fēng)景里的光影、氣氛、質(zhì)感與紋理，因此作品也相當(dāng)受歡迎。

03

Vincent Favre (法國)

攝影師希望透過捕捉自然界的美景，讓人們更懂得欣賞與尊重我們的世界，涉及的風(fēng)景也很多樣，包括山嶺、海岸與各種自然景觀。

04

Lars van de Goor (荷蘭)

攝影師自 2007 年開始專業(yè)風(fēng)光攝影，曾于哈蘇大師賽的風(fēng)景/自然類入選 10 大名單，其目標(biāo)在于拍攝到自然中如魔法、令人驚喜的影像。

05

Evgeni Dinev (保加利亞)

不斷探求壯麗新景觀的攝影師，其耐心是重要的特點(diǎn)，以等待自然界里隱秘的風(fēng)光。

06

Peter Lik (澳洲)

最令人印象深刻的，應(yīng)該是以全球最高的天價(jià) 650 萬美元出售作品《Phantom》，雖然交易的真實(shí)性令不少人質(zhì)疑，但他也是相當(dāng)成功的職業(yè)風(fēng)光攝影師，有超過 30 年經(jīng)驗(yàn)，多幅作品都以遠(yuǎn)超“市價(jià)”的金額成交。

07

Trey Ratcliff (紐西蘭)

其作品有如繪畫般絕美，也有相當(dāng)多關(guān)于城市、建筑的攝影作品，而且經(jīng)常在其網(wǎng)站分享拍攝心得，甚至推出了自家設(shè)計(jì)的相機(jī)袋，大受歡迎，是個(gè)多才多藝的優(yōu)秀攝影師。

08

Darren White (美國)

攝影師的作品廣泛見于不同雜志、網(wǎng)站、海報(bào)上，似乎特別受“裝飾品”類歡迎，他也經(jīng)常拍攝星空照片，同好者不妨留意其作品。

09

David Keochkerian (法國)

攝影師本身是人體生理學(xué)博士，也從業(yè)于醫(yī)學(xué)領(lǐng)域。似乎和不少醫(yī)生也一樣，也很熱愛攝影，涉獵范圍廣泛，并且展現(xiàn)出其優(yōu)秀攝影技術(shù)和敏銳的觀察力。

10

Atif Saeed (巴基斯坦)

這位中東攝影師在 Facebook 上有令人驚訝的粉絲數(shù)，超過 60 萬個(gè)，作品備受注目，他早前拍攝的獅子照片，就曾被媒體廣泛報(bào)導(dǎo)，而他的風(fēng)光攝影作品也是一樣的受歡迎。

6. 法國著名攝影師布列松

每一名街頭攝影師心中一定有一個(gè)被稱為「決定性瞬間」的教條，主要是因?yàn)榉▏鴤髌鏀z影師，瑪格南圖片社的締造者之一的布列松。1952年，布列松以"決定性瞬間"為書名和序言標(biāo)題，出版了他的攝影作品選集。此后，"決定性瞬間"便成為歐美各國乃至世界現(xiàn)實(shí)主義攝影家及新聞攝影記者共同遵循的攝影金科玉律與攝影美學(xué)經(jīng)典。

7. 法國攝影大師布列松簡介

《錢》是羅伯特·布列松執(zhí)導(dǎo)的犯罪片，克里斯蒂安·佩蒂、文森特·瑞斯特魯奇和馬克·厄恩斯特·弗諾領(lǐng)銜主演。于1983年上映。

羅伯特·布列松（Robert Bresson），1901年9月25日出生于法國奧弗涅，法國電影導(dǎo)演、編劇、剪輯。

1934年，執(zhí)導(dǎo)劇情短片《公共事務(wù)》，從而正式開啟了他的導(dǎo)演生涯。

1983年，憑借執(zhí)導(dǎo)根據(jù)俄國作家列夫·托爾斯泰的短篇小說《偽息券》改編的犯罪劇情片《錢》獲得第36屆戛納國際電影節(jié)最佳導(dǎo)演獎。

8. 我最喜歡的攝影師布列松

現(xiàn)今，我們用手機(jī)就能拍攝色彩豐富的照片，但是攝影從不會忘記有一種照片叫黑白照，因?yàn)楹诎渍沼兄?dú)特的魅力。

一、黑白照片的三個(gè)特點(diǎn)

我認(rèn)為黑白照片有著三個(gè)特點(diǎn)：

（一）黑白照片內(nèi)容更純粹。褪去色彩的黑白照更能讓人專注于照片的內(nèi)容本身，彩色照片在往往會因?yàn)槎嗖实念伾菀追稚⒄掌黝}內(nèi)容，被雜亂的色彩干擾；

（二）黑白的視覺效果更好。無論是框型構(gòu)圖還是引導(dǎo)線的構(gòu)圖，黑白的照片總讓我感覺更有沖擊力；

（三）黑白風(fēng)景照更有意境。我認(rèn)為大多數(shù)風(fēng)景照是彩色的更好，但部分的黑白風(fēng)景照，如煙霧繚繞的森林、山峰，像中國山水畫般，就有種特別的意境。

二、大師優(yōu)秀作品賞析

如何拍攝優(yōu)秀的黑白攝影作品？我認(rèn)為學(xué)習(xí)是必不可少的，我們要站在巨人的肩膀上，去欣賞和了解大師們的優(yōu)秀作品，從中總結(jié)作品的優(yōu)點(diǎn)。我結(jié)合三名中外優(yōu)秀攝影師的黑白作品，斗膽淺析一番。

（一）法國著名攝影師馬克呂布，我們新中國成立后首位獲準(zhǔn)進(jìn)入中國拍攝的西方攝影師，而后二十多次到訪中國，留下了很多珍貴照片。

（1）這張《古董店櫥窗》，很經(jīng)典的框式構(gòu)圖，形成縱深效果，增強(qiáng)畫面透視感。同時(shí)，照片突出建筑物的特點(diǎn)，而且在每個(gè)框內(nèi)不同的人，有著不同的故事，組合在一張照片內(nèi)，十分巧妙。

（2）《槍炮與鮮花》，當(dāng)時(shí)的環(huán)境背景是1967年示威者在華盛頓舉行的反對越南戰(zhàn)爭的集會。圖中的女孩走進(jìn)示威隊(duì)伍中，面對荷槍實(shí)彈的軍警，手持鮮花試圖勸說士兵放棄戰(zhàn)爭，這一幕被攝影師馬克呂布捕捉到，成就了這一經(jīng)典瞬間。其實(shí)即便是不知道背景，都可以感受到這張照片要表達(dá)的內(nèi)容。剛硬的士兵冷冰的槍械、單薄的女子柔軟的鮮花，形成強(qiáng)烈的對比，很容易知道這是要表達(dá)爭取和平，反對暴力戰(zhàn)爭。

（二）被譽(yù)為“現(xiàn)代新聞攝影之父”的著名攝影師布列松，在攝影界無人不知的大師人物，這張布列松拍攝的《巴黎穆費(fèi)塔街》，用抓拍的方式拍攝到小男孩自然的體態(tài)，除了主體真實(shí)自然之外，這張照片的構(gòu)圖線條也巧妙，房子的線條，背景的小女孩眼神都指向主體。

再放一張經(jīng)典的照片，大家可以自行賞析這張照片構(gòu)圖的巧妙之處。

（三）王身敦，曾任路透社攝影記者、荷賽評委，他在《街拍中國》的欄目中拍攝哈爾濱，其中這張作品讓我印象深刻。這作品利用了框型構(gòu)圖，而且再在每一個(gè)框里面都有人經(jīng)過，這張圖在某些方面有點(diǎn)像馬克呂布的《古董店櫥窗》。

三、分析照片是否適合調(diào)成黑白

賞析了部分優(yōu)秀大師作品之后，我們?nèi)绾闻臄z優(yōu)秀的黑白攝影作品？那就要對哪些適合和哪些不適合調(diào)成黑白照片有所了解。

（一）哪些照片適合調(diào)成黑白

不少人經(jīng)常調(diào)侃，照片拍得不好，轉(zhuǎn)成黑白就好看了。有這種情況，多數(shù)是因?yàn)檎掌旧砩蔬^于雜亂，不能突出照片主體，當(dāng)照片轉(zhuǎn)成黑白之后，減少了色彩的干擾；又或者整個(gè)拍攝環(huán)境比較臟，黑白能減輕臟的感覺，讓照片“變得”簡潔了。

如上圖所示，在彩色照片中，有黃色的塑料桶、綠色的樹葉、藍(lán)色的衣服，顏色較多，而且環(huán)境有點(diǎn)臟。轉(zhuǎn)成黑白之后，讓人分散注意的各種顏色沒有了，環(huán)境的臟點(diǎn)也被黑白掩蓋，人物主體更加突出。

（二）哪些照片不適合調(diào)成黑白

要知道，并不是所有的照片都適合調(diào)成黑白，尤其是要表現(xiàn)色彩對比、或者表現(xiàn)色彩呼應(yīng)的照片，盲目調(diào)成黑白會破環(huán)照片本身要表達(dá)的意思，失去精彩的顏色。

我在街拍的時(shí)候，看到路邊擺放的兩輛四輪車，一輛紅一輛藍(lán)色，然后背景的植物是綠色的，紅藍(lán)綠是三基色，覺得整個(gè)畫面很有意思，就拍下來了。如果把這張照片調(diào)成黑白，則失去了色彩的意義，也背離了我自己拍攝這張照片的原意。

在拍攝黑白照片時(shí)，自己內(nèi)心要有意識為什么要拍黑白的，或者為什么要調(diào)成黑白，要清楚自己用黑白表達(dá)什么，要與內(nèi)容搭得上。

以上。