一、引導(dǎo)視線構(gòu)圖的最基本作用，是主動(dòng)地引導(dǎo)觀眾視線。什么叫“主動(dòng)引導(dǎo)觀眾視線”？光用文字說(shuō)明可能很難解釋清楚，我們來(lái)舉例說(shuō)明吧。

先請(qǐng)大家看看【第一張】照片：你看見這幅照片的第一視覺(jué)落腳點(diǎn)在哪里？

我想，絕大部多數(shù)觀眾的第一視覺(jué)落腳點(diǎn)，都在畫面縱深處，遠(yuǎn)方穿破云層的霞光那里。

稍微改動(dòng)一下【第二張】，大家的第一視覺(jué)落腳點(diǎn)就會(huì)完全不同！不信？那就請(qǐng)大家再看這幅圖。大家的第一視覺(jué)落腳點(diǎn)應(yīng)該在畫面下部的海螺，之后才順著畫面縱深看到遠(yuǎn)處的霞光。

實(shí)際上，你在欣賞這張照片的時(shí)候，你分了兩個(gè)步驟，也就是說(shuō)，畫面擁有兩個(gè)層次。

而攝影師可以通過(guò)他的構(gòu)圖，來(lái)影響觀眾的觀測(cè)順序和觀測(cè)層次，這就是“構(gòu)圖能主動(dòng)引導(dǎo)觀者視線”。大家可以感受到構(gòu)圖就是攝影師的武器，通過(guò)構(gòu)圖可以告訴觀者：你應(yīng)該這樣看。

無(wú)論是前景構(gòu)圖，延伸線構(gòu)圖，透視構(gòu)圖或者漸變構(gòu)圖，實(shí)際上都是在起著這樣一個(gè)作用：主動(dòng)引導(dǎo)觀眾視線。

二、分清主次有時(shí)候，僅僅告訴觀眾“該怎么看”還不夠，我們還要告訴他們：注意了，我的這幅作品的主角是這個(gè)！

我們還是來(lái)舉個(gè)例子大家隨便瀏覽一下這張圖片【第三張】，然后回想一下畫面留在你腦海內(nèi)的東西。

閉上眼睛幾秒鐘，不要看圖，回憶一下你腦海里留下了什么印象？我想，大家印象最深刻的應(yīng)該就是那盆左下角的花草，然后是大環(huán)境（準(zhǔn)確的說(shuō)是畫面后方的那把傘）。

我們把這一副圖截一下【第四張】

留在大家腦海內(nèi)的東西應(yīng)該只有兩樣：一盆花草，和另一盆花草。

你是愿意人們記住整個(gè)大環(huán)境呢，還是下午大家記住另外一盆花草呢？

這完全由攝影者決定，也就是說(shuō)，你能通過(guò)構(gòu)圖去決定你的主次內(nèi)容，讓觀者記住哪些信息，然后過(guò)濾掉哪些信息。

三、表達(dá)情緒同樣的內(nèi)容，不同的構(gòu)圖，能表達(dá)出大不相同的畫面情緒?！镜谖鍙垺?/p>

這個(gè)畫面表現(xiàn)的是安靜、祥和的美好氛圍。我們把鏡頭移動(dòng)一下【第六張】

這樣所表達(dá)的情緒就有所不同了大家感受到的應(yīng)該是不穩(wěn)定、不安定感。

畫面內(nèi)容幾乎沒(méi)有變化，但下圖采用了傾斜構(gòu)圖，加劇畫面不穩(wěn)定性，從而影響人的心理，這就是構(gòu)圖的第三個(gè)作用：傳達(dá)情緒。

你要告訴觀者：我這幅圖片想傳達(dá)的是喜悅，是悲傷，還是落寞。畫面內(nèi)容是情感的一部分，而構(gòu)圖亦是如此。

攝影中的重復(fù)式構(gòu)圖與散點(diǎn)式構(gòu)圖有什么不同？

攝影中重復(fù)式構(gòu)圖和散點(diǎn)式構(gòu)圖，在拍攝景物、尤其花草類靜物的時(shí)候，還是經(jīng)常會(huì)用到的。

兩種攝影構(gòu)圖方式的共性就是，一般沒(méi)有明確的拍攝主體，主體是一種相同或類似的東西；或者拍攝主體很小，需要以量的方式排列和集合起來(lái)，從而表達(dá)出畫面的完整。比如，我們?nèi)ヅ臄z一大片的雛菊，又如拍攝散入盤中的珍珠。

那重復(fù)式構(gòu)圖和散點(diǎn)式構(gòu)圖很相似，那區(qū)別在哪里呢？

對(duì)，主要就是排列、組合的方式有差異。

區(qū)別一:

重復(fù)式構(gòu)圖的主體，一般是相同的東西或極其類似的同類，或者是同類，但是色彩上不同，體型上有差異。

而散點(diǎn)式構(gòu)圖，其實(shí)對(duì)主體要求不是那塊苛刻的，是相同、同類東西可以，不是同類的主體也是可以的，但是不是同類主體的散點(diǎn)式構(gòu)圖，可能會(huì)讓畫面比較雜亂。

區(qū)別二：

重復(fù)式構(gòu)圖，更注重重復(fù)和排列的秩序性，可能是垂直方向、水平方向、或者沿引導(dǎo)線方向重復(fù)；秩序性強(qiáng)，重復(fù)圖案秩序性出現(xiàn)，會(huì)強(qiáng)制引導(dǎo)觀眾注意力，給觀眾留下深刻印象。比如，一條兩邊開滿黃色花朵的小路，不斷重復(fù)延伸至遠(yuǎn)處，路的盡頭站著一個(gè)白裙的小姐姐。

而散點(diǎn)式構(gòu)圖，更多的是強(qiáng)調(diào)隨意性和節(jié)奏感，比如一滴墨水滴在宣紙上，隨意散開的感覺(jué)。這種構(gòu)圖隨意性比較大，有疏有密，可明可俺，也可以留白，畫面體現(xiàn)的是意境和氣勢(shì)。當(dāng)然，同樣的東西，去做散點(diǎn)式構(gòu)圖，畫面會(huì)更簡(jiǎn)潔明朗。

法無(wú)定式，這兩種構(gòu)圖方式，如果在加入人或物做為拍攝主體的話，結(jié)合中央或井字構(gòu)圖，可以成為非常棒的背景畫面的。

感謝悟空邀請(qǐng)！

在攝影中的重復(fù)式構(gòu)圖與散點(diǎn)式構(gòu)圖還是有很大的區(qū)別，我用自己的理解，為你解答這兩種構(gòu)圖方法的不同之處，希望能夠?qū)δ阌兴鶐椭?/p>

首先聊一下題目種的第一種：重復(fù)式構(gòu)圖法。

重復(fù)式構(gòu)圖是以相同或者類似的圖案重復(fù)出現(xiàn)，從而組成一組很有趣的素材。它們之間沒(méi)有單獨(dú)某一個(gè)明確且特別突出的主體，而是一組同樣的元素形成一整個(gè)主體。能有效的引導(dǎo)視線，給觀看照片的人留下深刻的印象。

比如上圖中的醬壇，很難定義到底哪一個(gè)壇子是拍攝主體，這也是重復(fù)式構(gòu)圖的特點(diǎn)之一了，完全相同的圖案，共同組成一個(gè)整體，強(qiáng)制性的引導(dǎo)觀看者的注意力，是不是更能加深記憶呢。

重復(fù)式構(gòu)圖可以是成組的，比如相同種類的花叢、建筑中的窗戶，它的圖案也可以是對(duì)稱的，即可以是一個(gè)整體，也可以作為畫面的一部分作為搭配圖案出現(xiàn)。這種構(gòu)圖方法能有效的增強(qiáng)視覺(jué)連貫性。

再說(shuō)說(shuō)第二種，散點(diǎn)式構(gòu)圖法：

照片中想要被表達(dá)的主體，散落分布在整個(gè)畫面上，就稱為散點(diǎn)式構(gòu)圖。這種構(gòu)圖乍一看比較凌亂無(wú)序，實(shí)際上正是這些無(wú)序的點(diǎn)，在吸引著觀看者的視線。我把這種照片理解為形散神不散，能夠給人留下很大的回味空間和趣味性。

相比之下，我們平時(shí)拍攝的照片，經(jīng)常會(huì)去故意搜尋畫面中某個(gè)有意思的點(diǎn)，作為拍攝主體。這個(gè)主題會(huì)讓人們?cè)诳吹秸掌牡谝谎?，視線就會(huì)被它所吸引。但是，這種照片太過(guò)于常見，久而久之，就會(huì)讓人感覺(jué)單調(diào)乏味，沒(méi)什么意思，照片的內(nèi)容不耐琢磨。如果在時(shí)機(jī)和條件允許的情況下，在適當(dāng)?shù)臅r(shí)間地點(diǎn)，換成這種散點(diǎn)式構(gòu)圖方法，相信照片就會(huì)有意思的多。畢竟攝影除了拍形，還要拍神。神形兼?zhèn)洳攀呛米髌贰?/p>

現(xiàn)在來(lái)總結(jié)一下這兩種個(gè)構(gòu)圖的各自特點(diǎn)：重復(fù)式構(gòu)圖能夠以重復(fù)的圖案更加突出主題，形成更強(qiáng)烈的視覺(jué)沖擊力。有著強(qiáng)調(diào)的意思。

散點(diǎn)式構(gòu)圖更能增加照片的趣味性，使攝影作品更有意境和回味感。