Meg Loeks是一位善于運用自然光拍攝的攝影師，專門從事新生兒、兒童及家庭攝影。她與丈夫及三個兒子居住在美國密歇根州的一個小鎮(zhèn)上。工作之外，她尤其喜歡拍攝自己孩子們的生活畫面。她拍攝的場景幾乎完全集中在居室內(nèi)部及房屋周圍，特別擅長利用房間里的自然光線，拍攝極具氛圍感的暗調(diào)照片，呈現(xiàn)出極簡主義的藝術(shù)格調(diào)。

　　作為日常模式的家庭攝影，可選擇的場景本身十分有限。但我們也應(yīng)該意識到，家庭攝影的優(yōu)勢本來也不在于場景的變化，而是對日常生活的細致觀察和捕捉，充分了解自己的家居環(huán)境，最大限度地發(fā)揮現(xiàn)場優(yōu)勢，加以創(chuàng)造性的使用，這才是家庭攝影的真諦所在。這里就讓我們看看可以從Meg Loeks的照片中學(xué)到些什么吧。

分析室內(nèi)環(huán)境，找到相對固定的光線類型以及可供拍攝的“黃金點”

　　家中環(huán)境局限性很大，能找到一兩處可以滿足光線和取景兩方面要求的場景就已經(jīng)非常難得了，這樣的環(huán)境一定要充分利用起來，盡可能創(chuàng)造條件，讓孩子們在這樣的場景中玩耍和休息。然后就可以在不打擾他們的情況下，抓拍生動的照片了。

　　下面就讓我們來看看，Meg Loeks的家中有哪些“黃金拍攝點”吧。

1．窗邊一角

　　要有窗，才有光。這是家庭攝影的首要選項。MegLoeks在這個有窗的角落里拍攝的照片數(shù)量非常多。我們可以看到她是如何努力創(chuàng)造條件，讓孩子們的活動集中在這個區(qū)域，從而充分利用窗光完成拍攝。

　　在靠近窗前的位置擺放一只椅子，調(diào)整角度即可獲得不同形式的側(cè)光照明。清晰的明暗對比塑造出極強的立體感。

　　把椅子推到后面，拿走其他雜物，在窗前騰出一小塊空間。把孩子們的玩具擺在那里，讓他們自己玩耍。傾斜而下的窗光提供了極具方向性及縱深感的光照效果。

　　改變拍攝位置及角度，也可以在這個簡單的場景中獲得一些可能的變化。

2．臨窗的餐桌

　　她家這只大餐桌的出鏡率也很高，孩子們會在桌邊吃飯和游戲。木本色的桌椅提供了高度和諧的環(huán)境基調(diào)，溫暖的暗調(diào)畫面與鮮明立體的光影對比相映成輝。

　　窗光是直射陽光和室外陰影的混合，它有很明顯的方向性，能產(chǎn)生清晰的影子，有助于增加人物的深度和紋理。同時窗光也有柔和的一面，是拍攝人物照的理想光線。因為光線通常來自一個方向，只要改變?nèi)宋锖痛皯糁g的位置及角度，就能創(chuàng)造出不同的戲劇性效果。

　　對于這個兩面或三面都有窗的場景來說，采光本身并不是問題，但是想要獲得更具氛圍感的光線，就要根據(jù)人物位置及拍攝構(gòu)想有意地控制光線。這時窗簾的作用就很重要了。

　　為了控制畫面的氛圍感，她總保證光線從孩子們的一側(cè)照射過來，避免正面光直射，產(chǎn)生太過直白的效果。同時背景中的窗子也會盡量拉上窗簾，保持暗調(diào)氛圍。

　　在孩子們吃飯或游戲時拍攝，更容易做到毫不打擾，從而捕捉到生動有趣的畫面。

　　看不到窗的取景角度也很棒，特別是從稍微高一點的角度拍攝，桌面在畫面中占據(jù)較大面積，視覺效果更加簡潔，極富形式感。

達成暗調(diào)風(fēng)格的兩個要素


要素一：方向性的窄光

側(cè) 光

　　拍攝低調(diào)照片多用側(cè)光或側(cè)逆光。側(cè)光照明可以產(chǎn)生強烈的造型效果，從明到暗的過渡區(qū)域能襯托出強烈的質(zhì)感，凸顯主體邊緣輪廓，對比強烈，產(chǎn)生戲劇性的效果。

　　前側(cè)光 小朋友的身體上呈現(xiàn)清晰的明暗過渡，亮面與暗面交界分明，立體感突出。在遠離光線一側(cè)的面頰上，可以看到一個三角形的明亮區(qū)域。借助窗口的自然光線達成了很經(jīng)典的肖像布光形式。

　　高位光 窗光對小朋友來說還是具有一定高度的，這種高位光效果在人物與窗口距離發(fā)生改變的時候體現(xiàn)得更加明顯。