大部分的人像攝影看起來都寡淡無味，除了里面的模特兒幾乎就表現(xiàn)不出來任何內(nèi)容，于是便有了人們廣為傳頌的人像三要素。但是說真格兒的，對于人像來說，人像三要素永遠(yuǎn)只是戲謔，一個(gè)好的人像攝影并不是靠模特兒來撐起的，雖然不否認(rèn)模特兒本身在其中起到了很大的作用，但是最終可能也只是好看，而不會(huì)給人留下太深的印象，看過了也就忘了。

人像攝影不同于肖像攝影，它重點(diǎn)表現(xiàn)的并非模特兒本身，而是模特兒以及模特兒身處的環(huán)境，環(huán)境提供了故事的可能，讓畫面看起來像是電影畫面，拍出來有電影感的人像，才會(huì)更好看。

攝影：Jamakassi

對于電影感的人像攝影，要注意的不單單是光線和構(gòu)圖，在鏡頭的選擇以及后期的處理上，都需要有所涉及。

電影要講故事，電影感的人像攝影也應(yīng)該通過環(huán)境的表現(xiàn)來表達(dá)故事，讓觀看者在畫面中聯(lián)想有關(guān)于角色的事情，因此對于環(huán)境中元素的選擇就尤為重要。在外面拍照，不可能碰上十全十美的背景，如果背景中有影響主體表達(dá)的元素，盡量通過更換拍攝角度等方式將其從背景中移除。畢竟我們所面對的拍攝對象的表現(xiàn)力可能還不至于能夠強(qiáng)大到不需要背景輔助就能夠通過表情或者肢體語言來講述畫面中的故事。

攝影：Aiony Haust

攝影：Aiony Haust

為了讓主體能夠表達(dá)我們想要表現(xiàn)的故事，對于鏡頭的選擇也很重要，很多電影攝影師喜歡使用長焦鏡頭，這樣可以壓縮空間，讓背景中的內(nèi)容有限度的出現(xiàn)在畫面之中，并且來說，長焦鏡頭還能更加輕易的制造虛化。

但是并不是所有的虛化都有意義，有的時(shí)候我們需要在完全虛化和部分虛化之間找到一個(gè)平衡，讓背景既不能干擾到主體的表達(dá)同時(shí)又能夠表達(dá)出環(huán)境對于主體的意義。在環(huán)境并不是那么充裕的情況下，35mm 的鏡頭會(huì)是一個(gè)不錯(cuò)的選擇，首先它可以讓我們更加靠近主體，并且 35mm 的特性可以代入更多的場景，而 35mm 在靠近主體的前提下依然可以部分的虛化背景，不至于讓完全虛化剝奪了背景存在的意義。

拍攝的過程中，多尋找一些不同的角度，你通常能夠想到的第一個(gè)角度也會(huì)是絕大多數(shù)人都會(huì)嘗試的角度，想象一個(gè)導(dǎo)演會(huì)通過一個(gè)什么樣的角度來表達(dá)一個(gè)有故事性的畫面。

攝影：Shashank Sahay

對于光線來說，不同的光線可以表達(dá)不同的情緒，光線以什么樣的角度投射在主體身上所表達(dá)的感覺是不同的。像是正面光可以突出角色的正面形象，頂光或者底光可以讓主體更具神秘感，也突出恐怖的氣氛。

不光光是光線的方向，單個(gè)燈光和多個(gè)燈光，甚至是不同顏色的光線都能夠禪城不同的情緒，巧妙的利用燈光的風(fēng)格也可以增加故事的特色。

選擇什么樣風(fēng)格的燈光取決于你想要表達(dá)什么樣的故事，高對比度的黑白照明風(fēng)格會(huì)讓肖像更具戲劇性，而柔和的燈光則會(huì)產(chǎn)生更加浪漫的感覺。

image via 《末代皇帝》 攝影 Vittorio Storaro

image via 《夢旅人》 攝影 筱田升

當(dāng)然，最重要的還是要多拍多想，在拍攝的過程中尋找感覺，尋找適合當(dāng)下場景以及當(dāng)前角色的設(shè)置。在此之前我們就需要有大量的積累，看電影就是一個(gè)非常好的方式，那些經(jīng)典的電影在攝影上必定是精雕細(xì)琢值得我們學(xué)習(xí)的，不同的攝影師都會(huì)有自己的風(fēng)格，像是杜可風(fēng)的手持視角，像是筱田升的風(fēng)格強(qiáng)烈的色彩，像是 Vittorio Storaro 利用光線對于人物的塑造，這些都值得我們參考和學(xué)習(xí)。

原文鏈接：膠片的味道