主觀主義攝影是一種在第二次世界大戰(zhàn)后形成的比抽象派攝影更為“抽象”的攝影藝術(shù)流派，所以又稱作“戰(zhàn)后派”。

它是存在主義哲學(xué)思潮在攝影藝術(shù)領(lǐng)域中的反映。其創(chuàng)始人是德國(guó)攝影家?jiàn)W特·斯坦內(nèi)特。他認(rèn)為，“攝影本來(lái)具有發(fā)揮自己能力的寬闊領(lǐng)域，也具有高度的主觀能動(dòng)作用。

但目前卻成了一種機(jī)械的寫(xiě)實(shí)主義?！彼谑翘岢隽藬z影藝術(shù)主觀化的藝術(shù)主張。極力主張攝影藝術(shù)的終極應(yīng)該是提示攝影家自身的某些朦朧意念和表現(xiàn)不可言傳的內(nèi)心狀態(tài)和下意識(shí)活動(dòng)?！敝饔^攝影就是人格化、個(gè)性化的攝影”。這便是該流派的藝術(shù)綱領(lǐng)。

主觀攝影的藝術(shù)家們極度強(qiáng)調(diào)自己的創(chuàng)造個(gè)性，蔑視一切已有藝術(shù)法則和審美標(biāo)準(zhǔn)。該派理論家公開(kāi)表示：“主觀攝影不僅僅是一種試驗(yàn)性的圖像藝術(shù)，而且是一種自由的不受限制的創(chuàng)造性藝術(shù)”?！拔覀兛梢匀我馐褂眉夹g(shù)手段去創(chuàng)造照片?！?/p>

其特點(diǎn)是：

1. 畫(huà)面有“具象”和“抽象”兩種，不論何種造型形式，自我意念的表現(xiàn)是其最終目的。畫(huà)面中的一切只不過(guò)是攝影家表現(xiàn)自我的“載體”而已。

2. 充分利用鏡頭的透視特性，把被攝體從現(xiàn)實(shí)中“剝離”出來(lái)，“移”到畫(huà)面上去，——使用鏡頭的某些光學(xué)性能，把客觀的物體加以改造，使之成為意念的“物化體”，從而在畫(huà)面中組合創(chuàng)造出自己的“世界”。而這世界往往是荒誕、神秘的，或者是令人百思而不得其解的。

3. 利用近攝手段清晰而又強(qiáng)烈地強(qiáng)化和突出表現(xiàn)物體的某一細(xì)部形態(tài)。

4. 運(yùn)用暗房技法，把被攝對(duì)象原有的豐富影調(diào)簡(jiǎn)化，將自然、平凡的關(guān)系轉(zhuǎn)換成強(qiáng)烈的視覺(jué)關(guān)系。

5. 利用曝光手段（如多次曝光、連續(xù)閃光），使被攝體從時(shí)間概念中分離出來(lái)，能動(dòng)地把時(shí)間概念和空間位置加以調(diào)換。

代表人物

其著名的攝影家除奧特·斯坦內(nèi)特以外，還有杰·施莫爾、肖·范歐坎、蘭·佩恩、莫·弗克爾特、本章光郎和崛內(nèi)初太郎等。