新入D3100機身和F1.4 50mm定焦鏡頭，對焦很頭大，請有經驗的指點下手動對焦的技巧，請給些實操經驗，謝謝

原則上，應該鼓勵你再弄個標準變焦鏡頭來（拆機頭四五百），因為現(xiàn)在這個頭雖然是公認的好頭，但用在你的機身上的等效75mm的中焦焦距和大光圈產生的淺景深，個人感覺只適合拍人像了。 但還是可以做點什么讓現(xiàn)在這個狀態(tài)下的拍攝效果更好些（=_=自覺對初學者來說換不換頭下面這兩條都會有點用） 商品方面：弄塊板，純色或者你感覺不錯的背景，覺得角度不好就稍微撐起來三四十度，衣服滑不下來就行。用幾盞臺燈，前面擋塊布或者別的什么半透明的東西，分別從幾個角度來照著… 相機方面：模式撥盤（就是相機頂上右邊那個大轉盤）轉到A那檔，這個是光圈優(yōu)先檔，（50 1.4這個頭光圈太大,景深很淺，也可以理解為對焦麻煩），轉動撥輪（就是屏幕右上方凸起露出一點點的那個小轉輪）調小光圈，這個在屏幕上那個圓圈旁邊的數(shù)字,1.4、1.8、2.0這樣的數(shù)字就是光圈大小，光圈調到2.8以上，5左右對焦就不太有問題了。另外按住快門邊上那個印著＋／－的曝光補償(?)按鈕再向右轉撥輪，讓屏幕上那個箭頭偏右兩三格,東西拍出來的照片會亮一些。 最好再入個三腳架（100上下的能用）,總比手穩(wěn)些…感光度（ISO）也可以開到很低（那樣畫質稍微好些）也不用怕拍糊了。

如果您用的機器是D3100的話，很不幸的告訴您，這款鏡頭是不能自動對焦的。

這款鏡頭自身沒有馬達，需要有帶機身馬達的相機才能自動對焦，比如D90，D7000，以及更高型號的相機。

但是并不是說沒有自動對焦，鏡頭就不能正常使用了。如果從取景器里面判斷是否精確對焦，會存在著一定的困難?？梢越柚【胺糯笃?，或者裂相屏等特殊工具來幫助對焦。但是裂相屏的安裝需要一定經驗，且對相機有一定的副作用，建議您慎用。取景放大器一般可以放大1.4倍左右，使用起來相對安全見簡單，但效果如何，還是因人而異的。

最簡單的方法就是利用相機自身的液晶屏取景，然后進行放大，這樣就很容易判斷是否精確對焦了，而且無需添加任何設備，安全實用！

首先說明一下

1. D3100不是一個可以適合手動對焦拍攝的機器， 因為它沒有一個明亮的取景系統(tǒng)， 所有的入門低端機型都這樣。 如果你需要用D3100進行手動對焦，建議使用屏幕取景模式拍攝

2. 50mmF1.4確實是一個適合拍攝靜物或者人像的鏡頭，店員沒忽悠你， 不過他忘了說兩個條件了， 呵呵。 條件一： 全幅機比如D700， 條件二： 室外。其實適合你的鏡頭應該是35mmF1.8G， 這個才是室內實用的大光圈鏡頭。

3. 拍攝產品， 你還需要一個重要的零件： 外置閃光燈。這是個神奇的東西，掛上了它你就會發(fā)現(xiàn)，你想要的立體感， 想要的無影照片，非常容易實現(xiàn)。

有這么多朋友回復，本來不想發(fā)言了，但為了幫一下樓主，那就說幾句話~。。

1、50 1.4是G頭的話，請使用自動對焦，如果是D頭的話，你就被坑了，因為不適合D3100使用，不能自動對焦。

2、如果不太懂閃光燈的話，買一套淘寶用的常亮影棚燈具+背景紙，吊掛拍攝，保持照明亮度，使用數(shù)值比2.8的小光圈拍攝，如F2.8/F4/F5.6，光圈越小，景深越大，才能讓整件衣服清晰。

3、營業(yè)員忽悠說很適合拍靜物或人像，這也很正常，但你們理解的靜物和人像完全是兩個概念。

4、最后不行的話，買一只18-55。

這里面，如果你是50 1.4D，在你的對焦水平暫時不能提高的情況下，建議還是換成35 1.8G吧+18-55吧。燈具和拍攝方式的變化也能給樓主帶來直觀的進步。其他就是設置和處理的問題。樓主最好還是在身邊找一個能幫你的人，我們這是鞭長莫及啊。

把衣服掛到墻上拍吧，注意墻上先掛塊深色幕布。不過個人覺得拍衣服還是得穿在人身上好。對焦點的把握還是以人的視覺感受為好，感覺清楚了就拍，沒必要看指示燈，畢竟是手動頭，沒有提示也可按快門。

G9有全手動支持嗎，除了自己調光圈快門外，還能手動對焦？

G9在設計上是可以手動對焦的，但不是通過像單反鏡頭轉動對焦環(huán)來實現(xiàn)的，而是通過控制轉盤來實現(xiàn)的，對焦速度很慢，精度不高，而且使用上非常別扭，所以通常是沒人這么用的。樓上說“所有機型的焦距都是可調的”，是不準確的，有的機型甚至只有按照預先設定的距離來手動對焦，就更不像樣了。

要知道，能準確方便地對焦對攝影具有多么重要的作用，這也從另一個角度證明了DC和單反間的差距。

另外，手動意味著對項目進行人為操作，全手動可調節(jié)的項目如下：

ISO、色溫、圖片格式、快門、光圈、曝光補償、焦點選擇、測光模式、閃光燈控制等。具體使用方法在這兒就無法展開了，因為太復雜了。你可以通過網(wǎng)上查看來學習。

對Panther2-A1的回答：

你說“手動光圈和快門比光圈優(yōu)先和快門優(yōu)先要準確”，這點從何說起。除非你的眼睛是測光表，否則怎么知道當下環(huán)境需要多大的光圈和快門。如果沒有單獨的測光表，讓你全憑經驗能準確給出光圈快門的正確組合嗎？這是不可能的，所以一般都是以光圈優(yōu)先或快門優(yōu)先為基礎，測光后在根據(jù)具體情況增減曝光補償（如果需要補償?shù)脑挘?，只有在拍攝夜景等長時間曝光的照片才會使用光圈快門全手動的模式。

另外，夜景拍攝需要的是以ISO為優(yōu)先，只有使用三腳架加低ISO，才會獲得畫質良好的照片。光顧快門一定會以犧牲ISO來獲得的。

再次回復：

我從沒有說過必須這樣做或那樣做才算是攝影，否則就是糟?；虺霾涣撕闷樱銎嬷苿僖彩浅Ｒ姷氖聝?。

就像踢足球一樣，攝影也需要靈感，但是請記住一點：靈感需要建立在準確這個基礎上的。離開了準確，靈感就如空中樓閣。比如你說的足球，“甚至不看球門在哪里，我照樣能射出技驚四座的球來”，那么請問在這樣的情況下你踢進過幾個球了呢？比起看清門再射是否具有更高的把握呢？那么當下的歐洲杯里職業(yè)球員中又有幾位是像您這么不看球門就射的呢？說這番話并沒有任何諷刺您的意思，只是想表達一種概念：感覺、靈光一現(xiàn)、靈感等都是可能通向成功的，但比例很小。而扎實準確則是通向成功的可靠途徑。

再說說測光，就連玩了一輩子相機的大師安塞爾·亞當斯，也是靠了一塊威斯頓測光表過日子的，離了它也對付不了變幻無窮的光線。

玩多了，的確會對光線有大致的判斷能力，但這是粗糙的，非常不準確的，但不是說不準確就回回不準確了，有時也會碰巧趕對了點，曝光很正確，但這種巧合能被寄予多大的希望呢？不要說憑眼神來估計光線，就連相機里的測光系統(tǒng)由于是基于反射光測光，在某些情況中這種測光方式依然力不從心，而必須使用更精準的入射式測光表。

最后說明一下 ，以上這些文字沒有任何試圖冒犯paul8749的意思，只是想說：精準對攝影來說有多么的重要，同時對幾乎任何行業(yè)來說，精準都是必須遵守的前提。

最后的回復：

這樣的討論很有意思，其實我們的觀點并不十分矛盾，只是你強調的是靈感，我強調的是準確和基礎。但需再說明一點你誤解了我的意思，就是我從來不認為有了技術就可以成為大師，而技術只是成為大師的必要基礎。就是說如果一位大師連準確曝光都做不到就不可能稱之為大師了，就好比一個球員連看著門都射不準就更不可能憑靈感射進去了，萬一進了也是運氣而不具可重復性。

另外，靈感也來自與多年反復的訓練，學油畫的，沒有三五年的素描功底幾乎就是免談，那素描追求的就是精確，過程也是枯燥無比，而按照你的說法這就是糟蹋藝術了？而恰恰是這看似枯燥無用、光練技術的素描，是一切圖形行為的基礎。一個素描基礎薄弱的人是不可能憑一個靈感畫出傳世之作的。中國球員連把球停在自己腳下的本事都缺乏，把球精準地轉給隊友都做不到，那么即使出了靈感需要他停球傳球，他也沒有腳下技術來幫助他實現(xiàn)這個靈感了。

所以，我最后的總結就是：精準、訓練有素、扎實是必需的基礎，靈感是這個基礎上的結晶。即使產生不了靈感，基礎還在那兒；而脫離了基礎，靈感就因無法實現(xiàn)而徹底不存在了。

（一）全手動主要是指光圈、焦距和快門速度這三大項，只要這三項參數(shù)都可以通過手動來調節(jié)，一般來就稱它為全手動的數(shù)碼相機。

（二）對于當前的數(shù)碼相機來講，基本上所有機型的焦距都是可調的，一般也就不把調焦這一項當作手動與否的參考項目了。

（三）全手動機型至少應當具有全手動曝光模式(M檔，可獨立調節(jié)光圈和快門)，光圈優(yōu)先曝光模式(A檔，可隨意調節(jié)光圈大小，相機會自動設定與光圈匹配的快門值，從而實現(xiàn)最佳曝光)，以及快門優(yōu)先曝光模式(S檔，可隨意調整快門速度，相機會自動設定與快門速度匹配的光圈值，從而實現(xiàn)最佳曝光)這三種曝光模式。

（四）目前有一部分數(shù)碼相機強調自己具有全手動功能，但它只不過是提供了三種曝光模式中的全手動曝光模式(即M檔)，而A檔和S檔則沒有提供，這種機型嚴格來講只能算是具有部分手動功能，在使用的靈活性上是無法與真正的全手動機型相比的。

回復大落兒：

請教一下大俠，并無冒犯之意。

我認為攝影是一門需要靈感的藝術，我不喜歡用標準化的方法去做藝術的事情，同樣在我眼里足球也是一門需要靈感的藝術，我喜歡把需要靈感的事情歸為一類。我很討厭用標準化的做法做。

“所以一般都是以光圈優(yōu)先或快門優(yōu)先為基礎，測光后在根據(jù)具體情況增減曝光補償（如果需要補償?shù)脑挘挥性谂臄z夜景等長時間曝光的照片才會使用光圈快門全手動的模式。 ”這是必須的模式化操作么？每個人都比這樣做么？如果不這么做就倍認為是糟蹋攝影么？如果有人不這么做就一定拍不出好的片子么？如果攝影打上標準化的烙印我就認為他對于我沒有任何吸引力。

我個人覺得，（麻煩大俠也看清了，我個人覺得），如果長期攝影，應該對于光線是很敏感的吧？我從不去否認人的感覺定位會比智能化的機器定位差。也不一定人根據(jù)感覺測算出來的光圈大小就不準吧？我喜歡拿足球來做比較，你說的事先測算的標準，我是不是可以當成是足球比賽中傳球一定要看隊友，射門一定要看門呢？我是一個很相信感覺和靈感的人，愛好踢球時間不算長，但也有十年了，踢得也不算差。我經常在比賽中，傳球有時候也不看，就憑感覺應該到那里，果真這球就絲毫不差到那里。在門前不看球門，不去測算我該用多大力，甚至不看球門在哪里，我照樣能射出技驚四座的球來，那種感覺比事先測算好要射門的力度，方向，完全憑感覺。反而有時候標準化的做法會讓我錯失很多機會。

我想大俠應該懂我的意思了吧？大俠是聰明人。

我不知道Panther2_A1，手動光圈和快門比光圈優(yōu)先和快門優(yōu)先要準確（這兩種方式會按照程序設定，根據(jù)當時光線偏移參數(shù)，個人感覺不是很好用，尤其配合曝光補償使用的時候，經常拿捏不準） 的這種想法是不是和我有相似之處？

再次回復：大落兒。

我并不否認扎實準確則是通向成功的可靠途徑，因為只要是人，扎實準備都可以辦到，測光表只要有錢，再好的測光表都可以買到，而靈感卻不是每個人都有。如果技術指標達到了，決定成功的唯一就是靈感了，對于藝術來說，技術誰都可以達到，靈感卻不是每個人都有的，一輩子相機的大師安塞爾·亞當斯，也是靠了一塊威斯頓測光表過日子的，我想亞當斯不會事靠著維斯頓測光表成為大師的吧？指望測光表給他帶來靈感吧？亞當斯不會像您那樣抱怨測光表的不準吧？你能告訴我在攝影大師里幾個是靠著像您那樣抱怨測光表成為大師的呢？我記得在某個回答里，您說自己有多年的攝影經驗，我想你也應該有一個測光表，要是每個人有了測光表就是大師，那拿著測光表的您，也應該算是大師了吧？不好意思，我也沒有任何諷刺您的意思。

至于你問到歐洲杯職業(yè)球員的事兒，我也只想表述一下自己的觀點，中國球員不缺技術，缺的就是那種不看隊友就能傳球，不看球門就能射門的靈感。恰恰與您說的相反，歐洲杯的職業(yè)球員，優(yōu)秀就優(yōu)秀在靈感上，優(yōu)秀在默契上……

我也最后說明一下 ，以上這些文字沒有任何試圖冒犯大落兒的意思我也只想強調一句，對于藝術來說，技術指標是非常容易達到的，事先精確了的東西，那就是不是藝術了，藝術性的東西，靈感是放在第一位的。我想如果攝影藝術只是指望科學技術，攝影趕緊從藝術中消失吧，那樣簡直就是在糟蹋藝術，這樣的攝影就是人類的一大敗筆，完全沒有存在的意義，只能算是地球上最大的糟粕，勞命傷財……

最后的陳述：

hoho，至于繪畫，俺也學過一點，俺可不把素描當成是枯燥的哦。呵呵。素描功底不錯的人不少，大師可不多哦。呵呵。

還有攝影和足球對于大眾來說都是極具吸引力的項目，具有吸引力的原因是人人都可以上手而且可以有充分的個性發(fā)揮，就說足球，職業(yè)球員當然有他的技術規(guī)范，對于大眾來說，這些技術規(guī)范我們可以學一點，但是不是必須這樣才能玩足球，甚至我們可以在違反技術規(guī)范的條件下來愉悅自己的心情，也許這句話可能有點不妥，攝影對于大眾來說也許只是愉悅心情的工具。

藝術可能本身就存在這樣的悖論，藝術喜歡、需要大眾的追捧，同時又嘲笑著他的追捧者。

我最后的觀點也是，對于藝術來說，技術指標是非常容易達到的，藝術性的東西，靈感是放在第一位的。

呵呵，贊一個，很欣賞大落兒的專業(yè)……

支持

不過和大落兒 所說一樣 對焦還是自動對焦好用

因為是通過顯示屏來估計對焦效果，顯示屏有誤差，人眼也有誤差。個人認為能達到機子自動對焦的精度就不錯了，而且效果不穩(wěn)定——今天精神好，看得清楚些，對焦就準確些，明天光線差些，對焦就不準確。

并且速度遠遠跟不上

手動光圈和快門比光圈優(yōu)先和快門優(yōu)先要準確（這兩種方式會按照程序設定，根據(jù)當時光線偏移參數(shù)，個人感覺不是很好用，尤其配合曝光補償使用的時候，經常拿捏不準）

建議你先從快門優(yōu)先和光圈優(yōu)先入手 體會他們的差別和運用場合

對靜態(tài)的東西用光圈優(yōu)先比較方便 對運動的物體用快門優(yōu)先比較方便

但是對夜景就需要快門優(yōu)先了

慢慢摸索吧，否則對不起為了買G9犧牲的RMB弟兄

有啊，四個擋都有的。

有