1. 拍霧凇用什么濾鏡

一、雪景曝光不同于常規(guī)的曝光，雪地在晴天的陽光下反射光會(huì)非常強(qiáng)烈，所以很難定一個(gè)曝光值來拍一個(gè)場(chǎng)景，通過“白加黑減”原理適當(dāng)調(diào)整增加0.7~2EV，這樣就可以拍攝出好的效果。如果為了表現(xiàn)畫面晶瑩剔透的氣質(zhì)，需要以雪作為側(cè)光基準(zhǔn)，使用點(diǎn)測(cè)光的方式對(duì)雪面?zhèn)裙?，并在此基礎(chǔ)上增加1.5檔至2檔的曝光值，在還原雪面明亮的白色同時(shí)，注意保留雪面的質(zhì)感細(xì)節(jié)。有條件的朋友可以選購一些濾光鏡來拍攝，以此達(dá)到最好的效果。

二、單反照相機(jī)的自動(dòng)白平衡一般設(shè)置為5600k左右，以能適應(yīng)絕大多數(shù)光線環(huán)境下的拍攝，但對(duì)于過暗或過亮以及復(fù)雜光線，單反相機(jī)的自動(dòng)白平衡就往往會(huì)失靈。雪景就是屬于“過亮”的范疇。所以建議在拍攝雪景時(shí)可以嘗試采用手動(dòng)控制白平衡，試試將相機(jī)的白平衡調(diào)整到8000k-10000k 的位置試試效果。

三、偏振鏡（PL鏡）是拍攝冰雪時(shí)特別有效的輔助濾鏡。它可以有效地消除反光和強(qiáng)化吸收藍(lán)紫色光線而不影響其他色彩。這樣在晴朗的天氣里，藍(lán)天白雪都會(huì)表現(xiàn)在十分出色，否則將會(huì)丟失冰雪的層次，拍出來的畫面與你看到的景物有很大差異。

具體參數(shù)設(shè)置:在拍攝雪景類作品的鏡頭選擇上以長焦、廣角為主。器材有三腳架、偏光鏡、遮光罩等。如果想反應(yīng)飄落的雪花的動(dòng)態(tài)感覺，可以通過使用快門優(yōu)先（TV）的模式，控制快門速度的方法來實(shí)現(xiàn)。一般來說快門速度在1/60秒以上，雪花會(huì)被凝固成白色的圓點(diǎn)。

快門速度在1/15秒~1/60秒的時(shí)候則可拍出被風(fēng)吹卷的雪花的流動(dòng)感，飛舞的雪花可以形成一道道的線條，快門速度越慢線條越長，此時(shí)應(yīng)該三角架，避免畫面其他景物的模糊。用標(biāo)準(zhǔn)鏡頭可用f/11或用f/16的光圈，距離標(biāo)尺放在5米上。

2. 霧凇拍照穿什么顏色

白色好看，三星s22還有霧凇綠、浮光粉還有曜夜黑。建議選擇最經(jīng)典不過時(shí)、時(shí)下最流行的顏色，最經(jīng)典的肯定是白色和黑色了，但使用黑色的人太多了，很容易撞機(jī)，所以選擇羽夢(mèng)白吧，也是當(dāng)下最熱門的顏色配置，清新脫俗，經(jīng)典不過時(shí)，而顏值也非常抗打。

3. 拍霧凇的技巧

在太陽還沒有升起之前，雪地在天空的映射下會(huì)呈淡淡的藍(lán)色。而太陽升起來之后，低色溫的陽光會(huì)使雪地呈現(xiàn)紫紅色。這種色調(diào)的對(duì)比與轉(zhuǎn)換，在冬天是最明顯的，大地所展現(xiàn)的令人愉悅的影調(diào)也是許多攝影師津津樂道的趣味所在。

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這時(shí)應(yīng)該以高光部分來做測(cè)光，并適量做負(fù)曝光補(bǔ)償，這樣以紅色、黃色作為主調(diào)的畫面氣氛也就被渲染出來了。場(chǎng)景沒有受光的部分曝光會(huì)不足，色調(diào)偏藍(lán)，正好豐富了畫面的色彩和影調(diào)。暖色調(diào)和冷色調(diào)的對(duì)比增強(qiáng)了隆冬的氣氛和冰雪的美感。

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如果說拍攝雪景中的日出和日落著重表現(xiàn)的是紅色調(diào)和藍(lán)色調(diào)，而正午時(shí)分表現(xiàn)的是白色調(diào)，那么如何把冰雪拍得晶瑩剔透呢?這時(shí)的曝光控制難度就大得多，再也不能只是一味減少曝光了。順光或者側(cè)光拍攝的雪景時(shí)，地面的白雪會(huì)很亮，整幅畫面幾乎都是高光部分。此刻無論是對(duì)那個(gè)地方測(cè)光，都必須做正向的曝光補(bǔ)償。一般來說，陽光照耀下的雪景(例如冬日十點(diǎn)前后的霧凇)，測(cè)光后需要作2 擋正向的曝光補(bǔ)償;陰天的雪景需要作1 擋正向的曝光補(bǔ)償。

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曝光加多加少并沒有絕對(duì)的標(biāo)準(zhǔn)，主要還是依場(chǎng)景來定，想要表現(xiàn)的主體是什么。總體原則是逐級(jí)增加曝光量多拍幾張，久而久之積累出經(jīng)驗(yàn)后，就是行家了。

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曝光控制有三種方式：光圈優(yōu)先(AV)、速度優(yōu)先(TV)和程序曝光(P)。光圈優(yōu)先的曝光方式就是由拍攝者自由地調(diào)節(jié)光圈，當(dāng)選定之后，相機(jī)的電子程序會(huì)根據(jù)測(cè)光結(jié)果自動(dòng)給出與之對(duì)應(yīng)的快門速度，這就是我們常說的曝光組合。我拍攝風(fēng)光照片時(shí)絕大部分都會(huì)采用光圈優(yōu)先模式?？梢愿鶕?jù)拍攝對(duì)象有目的性地設(shè)定光圈，大景深用小光圈，淺景深用大光圈。光圈設(shè)定后，輕按快門，相機(jī)會(huì)自動(dòng)給出快門速度。

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即使在光線惡劣的環(huán)境中，相機(jī)都會(huì)忠實(shí)地完成這一任務(wù)。有了它作基礎(chǔ)，就可以根據(jù)不同的場(chǎng)景進(jìn)行曝光補(bǔ)償。久而久之，就對(duì)這種曝光方式爛熟于心，拍攝時(shí)只要專注于創(chuàng)意與構(gòu)圖，而不再受一些技術(shù)細(xì)節(jié)的干擾。尤其在使用三腳架拍攝時(shí)，一般都不會(huì)去管組合后的快門速度是多少，甚至都不去看一眼。

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那什么時(shí)候需要去看一眼呢?第一，在拍水的流動(dòng)和霧的變化時(shí)，需要長一點(diǎn)的曝光時(shí)間。如果想把水流拍得像輕紗一樣，此時(shí)的快門速度如果大于1/15s，就會(huì)縮小光圈，力圖使快門速度降下來;第二，當(dāng)使用中、長焦鏡頭手持拍攝時(shí)，會(huì)本能地從取景器中看一眼快門速度，如果這個(gè)速度低于焦距的倒數(shù)，那就會(huì)通過增大光圈將快門速度提高。

4. 拍攝霧凇相機(jī)怎么設(shè)置

1、場(chǎng)景選擇

別以為雪景就是白茫茫一片，選擇的場(chǎng)景不同，拍出來的效果自然也不一樣。如果你想拍攝大雪覆蓋的效果，那就選擇較大的野外場(chǎng)景。

雪景的特點(diǎn)是反光強(qiáng)、亮度高，如果單純拍攝一片白茫茫的大地往往會(huì)感覺到刺眼，什么也看不清楚，所以我們最好在拍攝時(shí)選擇有暗背景的場(chǎng)景，這樣會(huì)使雪景與暗處的景物形成明暗反差比較強(qiáng)烈的對(duì)比，使整個(gè)畫面的層次感顯得比較豐富。

遇到下雪，想出遠(yuǎn)門拍攝有些困難。其實(shí)對(duì)大多數(shù)人而言，能拍拍身邊的雪景就很好了。沒有大場(chǎng)景，小景掌握好技巧同樣能出彩。如果想拍攝有意境的小品畫面，就選擇有意境的小場(chǎng)景，最好有樹枝、門窗或小動(dòng)物的點(diǎn)綴搭配。當(dāng)然，只要精心準(zhǔn)備，拍攝特寫雪景也別有一番風(fēng)味。

TIPS：最忌諱的就是畫面空洞，毫無主次，有必要為畫面尋找一個(gè)主體，讓原本平凡的畫面活躍起來，起到畫龍點(diǎn)睛的作用。

2、光線的運(yùn)用

由于光線方向的變化會(huì)在被攝體上產(chǎn)生不同的光影效果，根據(jù)光的不同方向一般分為，順光、側(cè)光、側(cè)逆光、逆光。

順光表現(xiàn)冰雪的純凈

此類光線比較平，缺少立體感。但是在冰雪攝影中順光經(jīng)常被采用。比如，拍攝 “日照金山”等場(chǎng)景時(shí)，都是順光拍攝，順光容易體現(xiàn)冰雪的潔白，特別在雪后初晴時(shí)，在藍(lán)天的映襯下更顯得冰雪無瑕。

逆光勾勒冰雪的輪廓

逆光在風(fēng)光攝影中也是攝影師喜歡的光線，它可以打透比較薄的物體，形成輪廓光。所以對(duì)于冰凌、冰掛，以及早上北國村莊的炊煙等雪景素材用逆光再合適不過了。

側(cè)光、側(cè)逆光突出冰雪的質(zhì)感

側(cè)光和側(cè)逆光是風(fēng)光攝影中最常使用的光線，因?yàn)閭?cè)光容易產(chǎn)生明暗對(duì)比，立體感強(qiáng)，表現(xiàn)冰雪的質(zhì)感是最恰當(dāng)不過的， 無論是晶瑩剔透的霧凇，還是雪鄉(xiāng)地面起伏的雪蘑菇。

3、相機(jī)設(shè)置

測(cè)光：因?yàn)檠┚胺垂鈴?qiáng)烈的特性，如果你直接對(duì)著雪景來測(cè)光，所拍攝出來的畫面會(huì)欠曝偏暗，因?yàn)橄鄼C(jī)會(huì)以為場(chǎng)景太亮自動(dòng)減曝光了，所以要遵循“白加黑減”的原則，注意手動(dòng)增加1－2檔EV值?？梢允褂闷耒R，它可以減少雪面的眩光。

對(duì)焦：在雪地拍攝時(shí)，會(huì)發(fā)現(xiàn)很難對(duì)焦，這主要是冬天的天氣條件造成的，寒冷的溫度會(huì)產(chǎn)生薄霧，尤其是在清晨或深夜，這種條件通常會(huì)使線條變得柔和。此外，拍攝白色為主的場(chǎng)景會(huì)加大相機(jī)對(duì)焦的難度。拍攝時(shí)可以使用實(shí)時(shí)取景模式和手動(dòng)對(duì)焦，拍攝幾張，然后查看拍攝效果。

白平衡：一般情況下，不建議使用陰影，陰天或者設(shè)置較高的色溫值來將雪景拍攝成暖暖的色調(diào)，那樣的雪景色彩會(huì)顯得比較怪異，缺乏美感。

拍攝雪景，最好還是通過白平衡的設(shè)置來制造藍(lán)色調(diào)的清冷效果，更加符合雪景的特質(zhì)?？梢詫灼胶庠O(shè)置為鎢絲燈、白色熒光燈。或者將色溫值調(diào)低到4000K以下，就可以讓面面呈現(xiàn)出藍(lán)色調(diào)。不過色溫值不要調(diào)得太低，那樣藍(lán)色過于濃烈，畫面會(huì)顯得比較假。

4、如何拍出雪花飛舞的動(dòng)感？

落雪紛飛是很多人夢(mèng)想中的畫面，落雪有兩種比較經(jīng)典的拍法：一個(gè)是使用比較慢的快門速度把雪花拍成線狀，用大約1/50秒甚至更慢的快門速度，就可以表現(xiàn)出雪下得很大的效果?？扉T速度越慢雪花的軌跡會(huì)越長，但是很慢的快門速度很容易導(dǎo)致手抖，這時(shí)就需要三腳架來固定了。

另一種方法是用長焦＋大光圈＋較快的快門速度把雪花拍成一點(diǎn)一點(diǎn)的效果，也是很夢(mèng)幻的，也可以搭配閃光燈使用。另外如果想要雪的效果明顯的話，要尋找一些深色的背景，把白色的落雪顯出來，才能看清楚落雪的感覺，如用背后有光禿禿樹的山或者深色的房子。

5、色彩的運(yùn)用

當(dāng)畫面中只有白色時(shí)，整個(gè)畫面變得單調(diào)乏味的風(fēng)險(xiǎn)將會(huì)大大增加。此時(shí)，你就需要在其中增加更多色彩元素作為照片的視覺焦點(diǎn)。

紅色對(duì)于上面這種場(chǎng)景來說是一種非常好用的顏色，不過也無需太過拘泥，任何其他鮮艷的色彩也可以拿來使用。像是一片躺在白雪之上枯黃的秋日落葉，亦或是幾個(gè)身著紅色外套正行走在群山之中的滑雪者。解決問題的關(guān)鍵就是要找到有別于白色的其他主色調(diào)來充當(dāng)畫面的視覺焦點(diǎn)。

TIPS：當(dāng)紅色出現(xiàn)在畫面中，為了顧及雪色的呈現(xiàn)，很有可能畫面中的紅色會(huì)出現(xiàn)過于偏色的情況，有可能紅色會(huì)偏紫色或者粉色，后期調(diào)整需要注意。

6、如何拍出雪的意境？

如何表達(dá)意境？很難說。不過，可以有一些方法和技巧去借鑒。

虛與實(shí)——營造出“猶抱琵琶半遮面”的意境，比如背景中若隱若現(xiàn)的紅亭與雪景，通過構(gòu)圖來表現(xiàn)一種朦朧的感覺是不是更有意味？

冷與暖——冬天雪的“冷”要與陽光的溫暖來形成對(duì)比，這種對(duì)比效果可以強(qiáng)化畫面的獨(dú)特氛圍。

除了上面所介紹的方法外，借助古建筑、殘荷、寒梅等作為映襯，也是一個(gè)不錯(cuò)的手法。冬日的梅花，要怎么拍？5個(gè)技巧詳解梅花的拍攝思路與創(chuàng)意

7、創(chuàng)意玩法

創(chuàng)造極簡主義：下完雪的世界很容易尋找極簡主義的畫面，大面積的白雪中凸顯出一個(gè)相對(duì)獨(dú)立的主體，你只需要把主體物放在你認(rèn)為合適的地方即可。

全景：全景接片，或者直接使用手機(jī)自帶的“全景拍攝模式”，而拍攝雪景建議大家“從左到右”橫著拍，一個(gè)寬畫幅全景圖，可以更好地展現(xiàn)出雪景的連綿不絕。

多重曝光：多重曝光是攝影中一種采用兩次或者更多次獨(dú)立曝光，然后將它們重疊起來，組成單一照片的技術(shù)方法，如可以拍攝雪景人像的分身效果。

雪坑窺視系列：感覺是在雪坑中往外窺視一般，用一塊玻璃鏡片或者摘下眼鏡，覆蓋上雪也能達(dá)到效果。

微距拍攝：在微觀的世界下有很多精彩的世界，雪花是一個(gè)不錯(cuò)的微距題材。美朵雪花的形態(tài)都是不一樣的，如果你能拍一組微距雪花分享朋友圈也是很有逼格的。

8、雪景人像

拍攝雪景人像時(shí)，主體是人像，是模特，雪只是陪襯，是“道具”，因此我們要把重點(diǎn)放在模特身上，服裝的顏色，一定要選跟白雪有較大色彩反差的顏色，這樣能更好的突出主體，更加直接的抓人眼球，把目光注意力聚焦到模特身上。

由于篇幅的原因，在一下篇文章中會(huì)對(duì)雪景人像的拍攝進(jìn)行詳盡的闡述，敬請(qǐng)關(guān)注。

5. 霧天拍照用什么濾鏡

透霧技術(shù)分為四種：

1、光學(xué)透霧

在光譜中，紅外線是不可見光線，波長介于微波與可見光之間。紅外線可分為三部分，即近紅外線，波長為0.78～2.50m；中紅外線，波長為2.50～25m；遠(yuǎn)紅外線，波長為25～l000m。

在不同波段的光因?yàn)椴ㄩL的不同呈現(xiàn)不同的光譜特性。透霧功能的實(shí)現(xiàn)基于近紅外光譜，近紅外還可分為近紅外短波區(qū)域和近紅外長波區(qū)域。近紅外線在傳播時(shí)受氣溶膠的影響較小，可穿透一定濃度的霧靄煙塵，實(shí)現(xiàn)準(zhǔn)確快速聚焦，這就是光學(xué)透霧的依據(jù)。當(dāng)出現(xiàn)云霧和煙塵天氣時(shí)，一般的可見光無法穿透，利用近紅外光線可繞射微小顆粒原理，在霧霾天氣采用近紅外濾光片、鍍膜技術(shù)及電子圖像增強(qiáng)技術(shù)，算法處理能提升遠(yuǎn)距離監(jiān)控圖像效果。

光學(xué)透霧的關(guān)鍵在于鏡頭與濾光片。透霧攝像設(shè)備需要具備三個(gè)要素：具有色差補(bǔ)償?shù)溺R頭、具備近紅外線靈敏度高的CCD、黑電平調(diào)節(jié)的圖像處理器。通過鏡頭對(duì)特定近紅外波段光線進(jìn)行截取，準(zhǔn)確聚焦成像。一般的攝像機(jī)鏡頭，透過光譜的中心波長在500~600MM之間，而為了保證在可見光和近紅外波段都有很高的透過率，且兩個(gè)波段切換過程中對(duì)色差進(jìn)行修正保證切換后不需要再調(diào)節(jié)焦距，透霧攝像機(jī)的鏡頭透過光譜的中心波長必須在780~900MM之間。因此，很多透霧鏡頭采用了多層鍍膜技術(shù)，讓500~900MM波段的透過率達(dá)到80%以上，最終實(shí)現(xiàn)透霧效果，這種透霧方式俗稱為物理透霧。

2、算法透霧

攝像機(jī)的透霧概念早在2007年進(jìn)入中國，但高昂的成本和復(fù)雜的技術(shù)讓很多安防企業(yè)卻步。經(jīng)過十幾年發(fā)展和專業(yè)技術(shù)的積累，透霧技術(shù)有了較大突破。而要實(shí)現(xiàn)更好的透霧效果還是要依靠電子透霧算法處理，這樣才能在應(yīng)用中脫穎而出。目前行業(yè)內(nèi)大致上有以下幾種算法透霧：

第一種是基于FPGA成像方法以及直方圖均衡化算法透霧。它針對(duì)霧天圖像的退化現(xiàn)象，采用近紅外波段成像和視頻圖像處理技術(shù)相結(jié)合提高圖像質(zhì)量。此外，還可通過改善算法復(fù)雜度提高畫面清晰度。

第二種是Retinex算法，即視頻增強(qiáng)算法。它對(duì)校正后的像素點(diǎn)灰度值進(jìn)行線性拉伸，得到增強(qiáng)的圖像。該算法具有銳化、顏色恒常性、動(dòng)態(tài)范圍壓縮大、色彩逼真度高、處理延遲低等特點(diǎn)。

第三種則是影像信號(hào)處理器(LSP)算法透霧處理。該技術(shù)要求透霧設(shè)備必須具備“自動(dòng)曝光(AE)”、“自動(dòng)白平衡(AWB)”和“自動(dòng)聚焦(AF)”的3A功能，適于直接內(nèi)嵌于攝像機(jī)中應(yīng)用。

3、光電透霧

光學(xué)透霧利用可穿透霧靄的近紅外波段光線進(jìn)行成像，但只能得到黑白監(jiān)控畫面，而光電透霧技術(shù)將光學(xué)透霧和算法透霧兩種透霧功能相結(jié)合，通過機(jī)芯一體化通過內(nèi)嵌的FPGA芯片和ISP/DSP進(jìn)行運(yùn)算處理實(shí)現(xiàn)彩色畫面輸出。一方面，該透霧技術(shù)可區(qū)分遠(yuǎn)景、近景，霧氣濃淡等因素，選擇透霧級(jí)別，可實(shí)現(xiàn)區(qū)域效果最佳，不同于過去對(duì)畫面對(duì)比度整體的提高，且沒有延時(shí)。另一方面，芯片的高速運(yùn)算必將產(chǎn)生噪聲點(diǎn)，夜間光照不足時(shí)影響尤為突出，所以一體機(jī)芯普遍需要采用CCD傳感器和大光圈鏡頭，以達(dá)到良好的低照效果。

4、假透霧

假透霧即通過人為調(diào)節(jié)對(duì)比度、銳度、飽和度、亮度等數(shù)值，或做一些濾鏡切換裝置，讓圖像重點(diǎn)突出，從而改善主觀視覺效果。假透霧在霧霾環(huán)境下，切換到選擇夜間紅外感應(yīng)模式時(shí)，可以看到一定效果的圖像畫面，但鏡頭不能對(duì)景物重新進(jìn)行聚焦，因而不能滿足視覺體驗(yàn)。非透霧攝像機(jī)可以實(shí)現(xiàn)一定程度的“透霧”，但透霧效果非常有限。