一、用減光鏡拍照如何計(jì)算快門和光圈

如果是帶測光系統(tǒng)的單反，減光鏡是不會影響到測光系統(tǒng)的正常使用的

如果是其他沒有測光系統(tǒng)的機(jī)器，你可以找下你的減光鏡的說明，上面會提到相當(dāng)于縮小了多少級光圈，把這個(gè)數(shù)據(jù)應(yīng)用到測光表上就行了。

二、風(fēng)光攝影，裝上減光鏡該怎么對焦

裝上減光鏡也就是ND鏡，并不影響正常對焦，包括自動對焦和手動對焦。因?yàn)樵趹敉鈶?yīng)用ND鏡的場合，光線強(qiáng)度很高，加上ND鏡也不會影響對焦傳感器的工作。

三、ND4的減光鏡能拍日全食嗎？怎么拍？

ND4的減光鏡不能拍日食，要用ND100000的減光濾鏡才可以。將ND100000減光濾鏡放置在鏡頭前端就能正常拍攝日全食了。

除了在日出日落的短暫時(shí)間里，絕大多數(shù)情況下都不適合直接用肉眼或者相機(jī)觀測和拍攝太陽。因此若想拍攝日食，就需要用上巴德膜、鍍鉻玻璃或者標(biāo)號為ND100000的減光濾鏡。而使用墨鏡和低倍減光鏡都不能有效減光。

將巴德膜或ND100000減光濾鏡在相機(jī)鏡頭前安置好后，通過相機(jī)的實(shí)時(shí)取景功能，放大10倍，微調(diào)對焦環(huán)，選取太陽最小最銳時(shí)就能對太陽進(jìn)行對焦拍攝了。

值得注意的是，由于溫度變化，相機(jī)和鏡頭長時(shí)間在炙熱的陽光下曬著，也會導(dǎo)致對焦發(fā)生偏移。所以在食甚階段前，需要進(jìn)行再次對焦，確保食甚階段對焦準(zhǔn)確。

擴(kuò)展資料

1、拍攝日食特寫時(shí)，需要使用盡可能更長的焦距以及更短的曝光時(shí)間。

2、使用廣角鏡頭，可以拍攝出日食和地景合影，或者拍攝日食全過程，再多張疊加形成日食串。

3、受地球自轉(zhuǎn)的影響，在固定拍攝時(shí)曝光時(shí)間不能太長，否則太陽移動就會使畫面不清晰，這時(shí)可以考慮使用赤道儀進(jìn)行跟蹤拍攝延長曝光時(shí)間。在食甚階段也可以調(diào)整不同曝光參數(shù)進(jìn)行HDR拍攝，獲取更多細(xì)節(jié)。

參考資料來源：鳳凰網(wǎng)--2020年最期待的日環(huán)食來了，這份拍攝指南請收好！

四、專坑 “老鳥” 的 4 大風(fēng)光攝影誤區(qū)，你中槍了嗎？

在接觸、學(xué)習(xí)攝影一段時(shí)間后，大家在拍風(fēng)光時(shí)已經(jīng)很少再犯那些 “萌新” 級別的錯(cuò)誤：構(gòu)圖不好、對焦不準(zhǔn)、曝光失誤、白平衡偏差

但隨之而來的，是一些比較 “進(jìn)階” 的，非技術(shù)層面的失誤。從某種程度上說，這些觀念層面的失誤，可能比技法層面失誤的危害性更大。

今天，專業(yè)風(fēng)光攝影師史飛將為您分享 4 個(gè)風(fēng)光攝影中十分常見，而且危害很大的 “進(jìn)階型” 誤區(qū)，希望大家能引以為戒，不要再犯！

誤區(qū) 1：濫用 “高端” 技法隨著科學(xué)技術(shù)的發(fā)展，越來越多的新技術(shù)被運(yùn)用到風(fēng)光攝影中，各種高端的拍攝技法、花哨的視覺特效，也逐漸開始為大眾所熟知。

長曝光、HDR、景深合成、全景拼接、堆棧 這些曾經(jīng)高端的技法，已經(jīng)開始走向大眾化，人人都能玩，但隨之而來的是一系列新的問題：

這些技法，你真的用對了嗎？真的有必要用嗎？大家都在追捧的那些熱門技法，真的適合你嗎？

看著是很有逼格，但真的適合你嗎？這種 “濫用高端技法” 最常見，最典型的例子，就是長曝光。

不少攝友，對長曝光有著特殊偏好。無論什么光線條件，他們都喜歡裝上減光鏡，來個(gè)至少半分鐘的長曝光，然后興奮地對著拍出的照片傻樂，“哈哈，我也能拍出這么有逼格的長曝光照片了！”

等等！長曝光不是拿來顯擺的，它是用于在某些環(huán)境下營造氣氛的技術(shù)。并不是任何環(huán)境、題材都適合長曝光；曝光時(shí)間也不是越長越好。

喀喇昆侖冰川河，20 秒曝光例如，在拍攝流動水體時(shí)，我們常會選擇霧化或拉絲特效。前者需要 30 秒曝光，而后者只需要 0.5 秒，是不是后者的效果就沒那么好？未必。

并不是只有 30 秒以上的才算長曝光，1/2，1/5 秒其實(shí)也是長曝光。此外，也不是任何情況下都需要用到長曝光技法。

個(gè)人認(rèn)為，是否使用長曝光技法，取決于你對拍攝環(huán)境的了解，現(xiàn)場的各項(xiàng)因素和你的創(chuàng)作意圖。

我們來看一個(gè)實(shí)例吧，企鵝島的一組沉船殘?。?/p>

墨爾本企鵝島，3 分鐘曝光在拍攝前我了解到，這片殘骸已有百年歷史，還有一系列鬼神傳說，所以我將 “神秘” 作為拍攝主旨；觀察現(xiàn)場時(shí)，發(fā)現(xiàn)前景的石頭被潮水覆蓋至半截，日落光線側(cè)打在石頭的一面，當(dāng)天的云恰好又成瓦片狀，能拍出完美的拉絲效果。

所以，最后我決定使用 ND10，曝光 3 分鐘，以達(dá)到霧化水流和天空拉絲的效果嗎，最后為了彰顯神秘和年代感后期轉(zhuǎn)為黑白。

需要說明的是，大部分長曝光題材其實(shí)用不到 ND10，ND6 就足以勝任。因?yàn)?，ND10 需要三分鐘以上的曝光時(shí)間，而許多精彩瞬間是不等人的。

我們再來看一個(gè)例子，新西蘭南島大巖石：

新西蘭南島，大圓石，0.5 秒曝光新西蘭南島大圓石是個(gè)很受歡迎的點(diǎn)，這里根據(jù)潮位的不同變化可以有多種拍法，而不是只有一味的慢門拉絲。

上圖一張 0.5 秒的曝光，正如我前面所說 0.5 秒也是一種表現(xiàn)拉絲狀效果的長曝光。由于現(xiàn)場的潮位非常適合于拉絲作為前景表現(xiàn)，才選擇了不同的快門速度展現(xiàn)動感。

那么在潮位沒有那么完美的情況下又該怎么拍呢？下圖為極影團(tuán)隊(duì)攝影師周游所拍攝的一張表現(xiàn)圓石頭沙灘紋理作品：

這張可不是長曝光哦，但效果也同樣不錯(cuò)。由此看出，在缺少相對完美的條件時(shí)也可以通過其他方式完成拍攝，而非只有長曝光一種。

相反，當(dāng)我們遇到一些可遇而不可求的光線條件時(shí)，盡量在有限的時(shí)間內(nèi)把握住關(guān)鍵元素以免浪費(fèi)精彩的瞬間。

例如彩虹，耶穌光，火燒云，佛光或是一些奇特的自然現(xiàn)象時(shí)需要 “速戰(zhàn)速決”，抓住決定性瞬間，長曝光就顯得有點(diǎn)不合時(shí)宜了。

張掖丹霞雨后彩虹，稍縱即逝的美景小結(jié)：“高端” 的技法，不一定能出好片，關(guān)鍵還是要看是否合適。長曝光如此，其它技法亦然。無論如何，拍攝前對現(xiàn)場的觀察，還有自己對作品的構(gòu)思與設(shè)計(jì)，都是必不可少的。

誤區(qū) 2：一定要用三腳架帶上三腳架，可以使用更低的感光度來提高畫質(zhì)?？梢哉f，風(fēng)光大片幾乎都離不開三腳架。但使用三腳架，也并不是完全有利而無害的。

扛著腳架到處跑比較費(fèi)力，這還是小問題。關(guān)鍵是用慣了腳架以后人會變得 “懶” 起來，一些出其不意的視角可能就被你錯(cuò)過了；而當(dāng)你放開束縛取下相機(jī)，你的拍攝地點(diǎn)和視角就會有更多選擇，很可能會有全新的收獲：

新西蘭南島米弗峽灣瀑布，手持拍攝三腳架的用途是為了提供最大程度上的穩(wěn)定性，延長曝光時(shí)間，或是或是為了后期曝光合并時(shí)利用相同機(jī)位不變的優(yōu)勢而有效的對齊圖層。

而在戶外風(fēng)光攝影領(lǐng)域，三腳架的地位卻頗有些尷尬。因?yàn)閼敉怙L(fēng)光攝影經(jīng)常要涉及長距離徒步穿越，高海拔露營作業(yè)，以及專業(yè)攀登等。

在這些情況下首先考慮的是負(fù)重，只有相對安全輕松的負(fù)重才能保證進(jìn)展順利，這是大前提。帶不帶三腳架，讓很多攝影師十分糾結(jié)。

不過我要說的是，不帶三腳架，也未必就一定拍不出高畫質(zhì)的好片唷~

新西蘭南島庫克雪山徒步手持拍攝小結(jié)：不要過于依賴三腳架。單日重裝徒步旅拍可以考慮不帶，除了日出日落，大部分題材都能手持正常拍攝；長時(shí)間重裝徒步可把腳架交予背夫或駝隊(duì)攜帶；帶了三腳架也不要沒事就拿出來，老老實(shí)實(shí)安全趕路才是正道。

誤區(qū) 3：只在 “黃金時(shí)間” 拍日出日落時(shí)光線最柔和，被稱為 “黃金時(shí)間”。晚霞中的火燒云就更不必說了，是出大片的最佳時(shí)機(jī)。有的攝友甚至非要等到這個(gè)時(shí)間段才拍攝。

我也知道這時(shí)候出片最好，我也巴不得天天滿天紅霞，但日程安排沒法等太久，天氣也不歸我控制，糾結(jié)于黃金時(shí)間只會錯(cuò)過更多拍攝計(jì)劃。

實(shí)際上，并不是只有在最佳條件下才能出片的。陰郁的天氣其實(shí)也別有一番風(fēng)味，充滿了變化和特殊的氛圍感，頗具沖擊力。

澳大利亞塔斯馬尼亞州水壩巴基斯坦某雪峰，徒步手持拍攝還有很多題材的風(fēng)光并不一定適合于在 “黃金時(shí)刻” 拍攝，比如說，瀑布。

拍攝瀑布時(shí)我們往往會選擇在特定的光照范圍內(nèi)拍攝，這些光照條件出現(xiàn)的時(shí)間通常也都不在日出日落，而是正午或白天的某一時(shí)段。

此外, 第三種情況在非黃金光比時(shí)可選擇性的拍攝一些適合后期轉(zhuǎn)黑白的題材以提高出片率，特別適用于長期戶外徒步攀登。

下午一點(diǎn)的光線, 正好打在我想要的樹梢位置除此之外，非 “黃金時(shí)刻” 的大光比，正適合拍攝富有沖擊力的黑白作品，你可以在這些時(shí)間段嘗試創(chuàng)作適合后期轉(zhuǎn)黑白的作品，以提高出片率。

巴基斯坦喬戈里峰正午拍攝，后期轉(zhuǎn)黑白小結(jié)：在 “好” 光線下拍出好片不足為奇，在 “壞” 光線下拍出好片才是真本事。你可以多嘗試在那些 “不好” 的光線條件下進(jìn)行創(chuàng)作嗎，嘗試新風(fēng)格，激活你的創(chuàng)造力。當(dāng)然，前提是注意安全并做好器材防水工作。

多嘗試一些 “非標(biāo)準(zhǔn)、非理想” 光線條件下的創(chuàng)作，甚至是在極端天氣拍攝，嘗試不同的風(fēng)格。當(dāng)然，要注意安全和器材防水~

誤區(qū) 4：迷信 “熱門拍攝地”經(jīng)?？磾z影和旅游雜志的攝友們，都會知道不少熱門的 “最佳拍攝地點(diǎn)”，認(rèn)為 “去那兒就能拍出好片”，于是一窩蜂地扎堆過去。

看到 “開往春天的列車” 好，就全都跑到居庸關(guān)鐵路沿線猛拍，把火車都逼停了；聽說新西蘭美，又都往那邊跑，弄得機(jī)票都漲價(jià)了

問題是，這樣真的有意義嗎？熱門拍攝地，就一定能出大片嗎？就拿這張新西蘭的標(biāo)志性風(fēng)光，瓦納卡樹來說吧：

新西蘭風(fēng)光地標(biāo)式象征——瓦納卡樹這張照片，你可能看著會覺得 “挺不錯(cuò)的”；但如果你看到上百張取景構(gòu)圖幾乎完全相同，有至少 80% 相似度的照片，就不會再覺得這景色美了。

我不是說不能去 “追熱點(diǎn)”，只是讓大家別盲目跟風(fēng)。美景不只有這么一處；同一片美景，機(jī)位也不是只有那么一個(gè)。

優(yōu)秀的攝影人，一定要有自己獨(dú)到的見解和思考，即使去到萬人拍遍的機(jī)位，也要力圖拍出一些有新意的東西。

舉個(gè)例子，同樣是迎客松，同樣的機(jī)位，你也可以拍出完全不一樣的感覺：

中規(guī)中矩的 “普通版” 迎客松柔焦特效，特殊光線的迎客松我不反對去追熱點(diǎn)，也不反對在經(jīng)典機(jī)位使用經(jīng)典構(gòu)圖，因?yàn)槟７率浅砷L的必經(jīng)之路，高效的模仿是從中學(xué)習(xí)到利弊而加以改良；我反對的是只模仿，不改進(jìn)。

如果你的照片乍一看都不錯(cuò)，可大部分都只是照搬前人拍過的機(jī)位和構(gòu)圖和后期風(fēng)格，每張都似曾相識，這種模仿已經(jīng)失去了藝術(shù)最根本的獨(dú)特性。

其實(shí)大部分都只是機(jī)械化的效仿前人拍過的機(jī)位和構(gòu)圖，甚至是后期風(fēng)格。這樣喪失獨(dú)立性的模仿某種意義已經(jīng)失去了藝術(shù)最本質(zhì)的獨(dú)特性。

這兩張拍攝于澳大利亞塔斯馬尼亞州的瀑布，無論在 google 還是 500px 上搜索都會出現(xiàn)幾乎相同的兩三種構(gòu)圖和視角.

最初我也拍了相似的照片，可反復(fù)探索后我發(fā)現(xiàn)了其它元素，再通過我個(gè)人的理解從而拍攝到了有別于大眾的照片。

小結(jié)：嘗試避開熱門風(fēng)光拍攝地；即使拍攝熱門題材，也試著另辟蹊徑，找個(gè)新角度。不斷堅(jiān)持創(chuàng)新和思考，你一定會有所收獲的！