這篇文章是一篇“讓你從攝影菜鳥變成風(fēng)光攝影菜鳥”的一篇文章。也就是說你得有一些攝影的基本相關(guān)知識(shí)，并且有一些拍攝經(jīng)驗(yàn)，如果連快門光圈的概念都沒有的話，不好意思這篇文章不太適合你。如果你是風(fēng)光大牛，那么如果我有什么地方寫的不對(duì)，或者你覺得需要補(bǔ)充的地方也請(qǐng)你不吝賜教。
　　關(guān)于后期
　　這部分我用問答的方式寫出來(lái)。也許是對(duì)于大部分新手來(lái)說能讓照片提升比較大的部分，因此我會(huì)著墨比較多，但并不是意味著后期是最重要的，還是那句話，風(fēng)光攝影最重要的是光線。1. 曝光合成
　　Q: 什么是曝光合成？
A:曝光合成的大概意思是拍攝時(shí)在同一個(gè)畫面拍攝多張（一般是三到五張）不同曝光補(bǔ)償檔位，然后后期在Photoshop里面進(jìn)行合成。
　　Q: 為什么要曝光合成？
A: 為了解決大光比的畫面，也就是說畫面的光比讓單張曝光無(wú)法容納所有的信息。舉例來(lái)說當(dāng)你正對(duì)著夕陽(yáng)拍攝的時(shí)候，出來(lái)的照片肯定要么是地面夠亮的時(shí)候天空發(fā)白或者天空正常的時(shí)候地面一片黑。從直方圖來(lái)看就是超出了范圍，畫面中有死黑或者死白。
　　Q: 我用PS或者LR用曲線拉回來(lái)不行么？
A: 不行，相機(jī)感光元件的光感范圍是物理上的限制，如果底片出來(lái)有死黑或者死白，那么細(xì)節(jié)就完全丟失了，再牛逼的曲線也拉不回來(lái)
　　Q: 大部分片子都需要曝光合成么？
A: 一般來(lái)說如果單張曝光足夠的情況下就沒有必要曝光合成了。如果覺得畫面某部分偏亮或者偏暗可以進(jìn)行局部的亮度對(duì)比調(diào)節(jié)（后面會(huì)講）
　　Q: 曝光合成應(yīng)該如何包圍曝光？
A: 簡(jiǎn)單的方法是用照相機(jī)上的BKT+連拍，選擇曝光間距和包圍張數(shù)就行了。間距我一般都用+/-1，感覺0.7，0.3什么的不是很明顯。手動(dòng)控制的辦法是先對(duì)著畫面的暗部準(zhǔn)確曝光，然后自己調(diào)節(jié)快門一點(diǎn)一點(diǎn)減下去，一般間距也是1檔，直到最后一張最亮的地方不會(huì)死白。反正記住原則就是最亮一張沒有死黑的部分，最暗的一張沒有死白部分就行了。有沒有死黑或者死白看直方圖就行。

　　Kings Creek Meadow
　　Q: 那這個(gè)曝光合成和HDR有什么區(qū)別？
A: 先糾正一個(gè)概念，HDR=High Dynamic Range，意思是高動(dòng)態(tài)范圍，也就是通俗上的大光比，高反差。只不過HDR被慣用意指后期工具自動(dòng)產(chǎn)生的HDR圖片。工具HDR也是用多張曝光合成，但是是作用于每一個(gè)像素的，很多時(shí)候會(huì)顯得難看，很臟，失真（有些人會(huì)喜歡，好吧，只能說審美觀不在一個(gè)位面）。而曝光合成其實(shí)也是HDR，不過是選擇性的HDR，由人去選擇畫面不同部分的合適曝光，在處理的好的情況下畫面會(huì)顯得自然真實(shí)接近人眼所見。Q: 后期應(yīng)該如何合成？
A: 簡(jiǎn)單來(lái)說就是把之前曝光的底片都在Photoshop里面作為圖層按順序疊加起來(lái)，然后對(duì)每一張底片擦出曝光合適的部分（如果對(duì)圖層蒙版還不清楚的同學(xué)請(qǐng)自行g(shù)oogle..）。就是這樣（神馬，這不是坑爹么）對(duì)，這個(gè)合成說起來(lái)很簡(jiǎn)單，做起來(lái)卻可能很復(fù)雜?？梢哉f合成的核心在于蒙版，如何對(duì)每張曝光創(chuàng)作出合理的蒙版是個(gè)技術(shù)，也是門藝術(shù)。一般來(lái)說蒙版用筆刷刷出來(lái)就行了，但是用怎么樣的筆觸，什么樣的透明度，怎么樣的刷法，都是有講究的。除此之外，還有Luminosity Mask則是近年來(lái)產(chǎn)生的一個(gè)非常強(qiáng)大的蒙版技術(shù)。（馬上就介紹）
　　Q: 什么是景深合成？
A: 如果你構(gòu)圖的時(shí)候要把前景放的特別近的時(shí)候，那么即使光圈再小，景深也可能不夠用。因此類似于曝光合成，你需要對(duì)不同景深，前景，中景，背景各拍攝底片，然后后期合成。友情提醒合成的時(shí)候需要先對(duì)齊圖層，因?yàn)椴煌吧畛鰜?lái)的畫面不太一致。

　　最美的晚霞
　　2. Luminosity MaskQ: 什么是Luminosity Mask？
A: 簡(jiǎn)單來(lái)說（擦，又是簡(jiǎn)單來(lái)說）就是用畫面的亮度情況創(chuàng)建蒙版，蒙版只會(huì)作用于畫面中某些亮度的部分。這樣的合成和局部調(diào)節(jié)時(shí)能讓蒙版作用于只想作用的部分。結(jié)合Luminosity和筆刷創(chuàng)造出的蒙版功能會(huì)非常強(qiáng)大。（額，感覺自己有些詞窮）舉個(gè)例子，一個(gè)樹林的大光比的畫面，樹干背光的一面很黑，向陽(yáng)的一面很白，包圍曝光了兩張底片，想讓背光一面用較亮的底片而向陽(yáng)的一面用較暗的底片，由于樹林畫面的明暗交界很復(fù)雜而且不規(guī)則，這樣的蒙版很難用筆刷處理，而Luminosity Mask能很好做到。當(dāng)然這里只是舉一個(gè)例子，事實(shí)上Luminosity Mask的運(yùn)用能很豐富。
　　Q: 我應(yīng)該如何開始學(xué)？
A: 建議先熟練曝光合成的技術(shù)，其實(shí)也就是筆刷擦蒙版之后再開始這一部分。
　　Q: 哪里有相關(guān)資源？
A: 推薦幾個(gè)北美風(fēng)光攝影師的教材/視頻：Tony Kuper, Chip Philips, Zack Schnepf和Sean Bagshaw。這些都是水平數(shù)一數(shù)二的風(fēng)光攝影師。可以搜索他們的個(gè)人主頁(yè)，然后點(diǎn)進(jìn)去Tutorial或者Video一欄就能看到。
簡(jiǎn)要說一下幾個(gè)人教材的區(qū)別。Tony Kuper有很詳細(xì)很基本的文本說明（好象是這一技術(shù)開創(chuàng)者），但是讀起來(lái)實(shí)在費(fèi)勁。Sean Bagshaw有針對(duì)于Tony Kuper文本說明的非常詳細(xì)介紹Luminosity的視頻，也有各種其他的視頻，他家的視頻比較全，但是我沒看過。Zack Schnepf有一個(gè)針對(duì)于曝光合成和Luminosity Mask的視頻，我是從他的視頻開始的。他的風(fēng)格很嚴(yán)謹(jǐn)，Luminosity Mask估計(jì)沒有Sean講的那么詳細(xì)，但是對(duì)于有蒙版基礎(chǔ)的人來(lái)說夠用了。Chip Philips的視頻比Zack的內(nèi)容上更豐富一些，但是對(duì)于Luminosity Mask和合成其實(shí)講的沒有那么詳細(xì)。除了Luminosity Mask和合成，Zack和Chip還要講到畫面局部調(diào)整，細(xì)化選區(qū)，圖片銳化和輸出等等內(nèi)容，Sean的視頻則是分了好幾個(gè)，每個(gè)側(cè)重都不同。
　　Q: 這些視頻為啥要付費(fèi)，能借來(lái)拷貝一下么？
A: 在這里提倡大家購(gòu)買，畢竟這些都是攝影師的心血，而且是北美一等一的風(fēng)光攝影師，從他們身上學(xué)習(xí)一些技術(shù)花點(diǎn)小錢也不算什么。如果大家拷貝來(lái)拷貝去就跟盜版無(wú)區(qū)別了。我在這里介紹了他們，也希望大家自覺，購(gòu)買了之后不要大范圍傳播，更不要拿出來(lái)共享。風(fēng)光攝影師是攝影師里面很苦逼的一個(gè)行當(dāng)，賺錢不易，希望大家將心比心，作為風(fēng)光愛好者能尊重他們的勞動(dòng)成果。

　　Moulton's Barn
　　3. 局部調(diào)節(jié)Q: 我的片子進(jìn)行合成了效果還是不夠/單張的片子應(yīng)該怎么調(diào)整？
A: 蒙版技術(shù)除了用于合成之外，另一個(gè)重點(diǎn)是用于局部調(diào)節(jié)。也就是說在底片上建立曲線/色階/色彩平衡這些調(diào)整圖層，然后用蒙版對(duì)這些圖層的作用范圍進(jìn)行約束。其實(shí)相比于曝光合成，我覺得這一部分對(duì)圖片的提升更為重要。這樣進(jìn)行的調(diào)整比在Lightroom里面的調(diào)整更為靈活，更為強(qiáng)大。
　　Q: 應(yīng)該如何進(jìn)行局部調(diào)節(jié)?
A: 我個(gè)人思路就是先調(diào)明暗對(duì)比，再調(diào)顏色。明暗對(duì)比按畫面的組成部分來(lái)，比如天空要壓暗，建立個(gè)圖層開個(gè)蒙版，中景的石頭要加亮，建立個(gè)圖層開個(gè)蒙版，整體對(duì)比要提高建立個(gè)圖層開個(gè)蒙版，依次類推。調(diào)節(jié)明暗對(duì)比一般是用曲線或者色階圖層。調(diào)顏色也是類似，我一般用照片濾鏡，色彩平衡和色相/飽和度，自然飽和度圖層。其實(shí)每一個(gè)照片的每一步都是按感覺走，沒有太多可以說的。
　　Q: 怎么樣調(diào)節(jié)出來(lái)的好看？
A: 這個(gè)其實(shí)就是看大家的后期風(fēng)格了，沒有定法。我其實(shí)是盡量朝著Chip和Zack這種風(fēng)格的照片努力的，總之這樣的風(fēng)格是我欣賞和前進(jìn)的方向。不過最近越來(lái)越發(fā)現(xiàn)自己對(duì)顏色的掌控不夠。色彩用的太重不夠自然，色溫用的過高，自己也要繼續(xù)努力

　　Fairyland
　　4. 關(guān)于Lightroom和WorkflowQ: 看你介紹的大部分工作是在PS里面進(jìn)行的，那么Lightroom呢？
A: Lightroom我一般用于照片管理，除此之外圖片進(jìn)Photoshop前會(huì)進(jìn)行微調(diào)，比如改一下色溫，消除一下高光，去除一下雜色，但是都是很小的改動(dòng)，只是給底片打個(gè)好基礎(chǔ)。
　　Q: 除了合成和局部調(diào)節(jié)，后期還需要做什么呢？
A: 我的Workflow一般是Lightroom微調(diào)-> 曝光合成(如果是多張)->局部對(duì)比調(diào)節(jié)->整體對(duì)比調(diào)節(jié)->局部顏色調(diào)節(jié)->整體顏色調(diào)節(jié)->細(xì)化紋理（如果有需要）->Orton效果或其他效果（如果有需要，這個(gè)不知道怎么翻譯，見Chip的視頻）->改變圖片尺寸并銳化->輸出。
　　總的來(lái)說我合成過程比較參照Z(yǔ)ack的風(fēng)格，而整個(gè)過程比較參照Chip的風(fēng)格。后期沒有定法，尤其是對(duì)比顏色調(diào)節(jié)的部分，不過總體的流程大家還是應(yīng)該養(yǎng)成好習(xí)慣，建立一個(gè)穩(wěn)定合理的Workflow。

　　流翠
　　關(guān)于各個(gè)題材
　　風(fēng)光攝影很多東西都是共同的，比如大多數(shù)時(shí)候小光圈什么的，但是不同題材注意的地方也是有些不同。1. 銀河和星軌：屬于看起來(lái)復(fù)雜其實(shí)上手不難的題材，單純的拍星星非常簡(jiǎn)單，看完一兩篇介紹的帖子就能去拍了，像我第一次拍星軌和銀河都挺成功的。但是關(guān)鍵是怎么在前景安排合適的景物并且達(dá)到合適的亮度（月光或者光繪）是需要一些經(jīng)驗(yàn)的。
　　2. 瀑布流水：瀑布說容易也容易說難也難，說容易是因?yàn)樗餍Ч某鰜?lái)，有中灰濾鏡和偏振鏡就行了，說難是因?yàn)檫@個(gè)題材陰天拍攝最佳，但是一般大家拍出來(lái)都很相像，在樹林里面要碰到有意思的光線并且掌控好并不是那么容易的事情。
　　3. 雪山高山：因?yàn)樯襟w往往占據(jù)著大量畫面，所以對(duì)天氣要求相對(duì)不需要那么高，有早晚的光線照在山體上效果一般不會(huì)特別差，關(guān)鍵是山體本身形狀積雪什么的要夠特別，吸引眼球。

　　Lassen Peak Startrail
　　4. 湖泊：其實(shí)湖泊一般都不是照片主題，單純的湖面沒什么特色，一般是有個(gè)山峰映襯個(gè)倒影，或者水很清澈水底的物體可見，又或者有特殊景致，這些湖泊才值得拍。5. 野花：不是指的近距微距的拍法，而是那種一片片的感覺，一般也是最好有好看的背景比如山體或者多云的天空，而野花毫無(wú)疑問是前景，看情況可以靠近了拍凸顯某一簇，或者離遠(yuǎn)了拍一整片。
　　6. 城市夜景：這個(gè)也很好拍，找對(duì)地方就行了，不過雖說是夜景，其實(shí)一般也是日出前天蒙蒙亮或者日落后天快黑的時(shí)候光線最好，比全黑的天空生動(dòng)的多。

　　Manzanita Lake Sunrise
　　7. 樹林：這個(gè)題材不太好拍，陰天容易拍但是拍不出出色的效果，晴天光線反差都很大后期會(huì)稍微復(fù)雜，不過也是最好要等到日出后日落前兩小時(shí)左右的光線比較好，個(gè)人拍的也少，就不多說了。8. 海岸：可以我是從拍海岸被啟蒙的，但是到現(xiàn)在我還是覺得海岸最不好拍。首先要有合適的石頭作為前景，其次要用快門掌握水流，再次很多時(shí)候由于構(gòu)圖要離海足夠近意味著要濕身還要防止鏡頭被水汽弄濕，最重要的時(shí)候很多時(shí)候構(gòu)圖天空會(huì)占上1/3或者更多，如果大晴天的很平淡，所以需要等到好的光線。