一、為什么有些電影網(wǎng)上的朋友都說好反而非常的不好下，迅雷什么的都沒資源，而且電影無情色鏡頭
有 情色鏡頭的 就叫好電影嗎
說好與好不好下沒什么直接關系，比如新出的大片，各地電影院播出后，網(wǎng)上不一定會立即就出下載的
二、NG 是么意思？
NG就是no good的意思，就是拍電影時得失敗的鏡頭。
通常是用在拍戲導演會說NG,意思是沒有通過,要重新拍。臺灣香港的娛樂新聞里經(jīng)常有啊，就是出了錯，或者笑場，或者效果不理想，導演大喊cut！要求重新拍。
三、影評怎么寫？
影評這東西不太好說怎么寫 主要是太寬泛了 作為一個初學者 影評應該從電影N多要素中的一個或者幾個出發(fā)著手開始寫 切記面面俱到 寫出來的東西會空洞 給你推薦幾個比較好入手方面：鏡頭 音樂 畫面 鏡頭的遠近是在表達導演怎樣的想法？音樂的急緩是在突出什么主題？畫面的色彩展示的是什么內(nèi)涵？
四、什么是影片的節(jié)奏感？
在構建畫面中，點具有相對的穩(wěn)定性，線則更富有運動感，而面則明顯地呈現(xiàn)出一種緩慢的滲透感。這些相對靜止的、緩慢或快速的運動節(jié)奏感，如同音樂上的休止符、二分之一拍、八分之一拍的節(jié)奏規(guī)律，暗示著畫面強烈的音樂含義。...
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五、攝影需要什么類型的相機比較合適？
資金不足的話，尼康D90或者佳能500D；資金允許的話，上尼康的D300S或者是佳能的7D,5D Mark II。這些機器的感光器都比較大，對創(chuàng)作者而言，景深的控制跟色彩的要求更容易實現(xiàn)，而另一個優(yōu)勢就是上面說的這些數(shù)碼單反相機都用非常雄厚的鏡頭組支持，在創(chuàng)作上，作者可以根據(jù)自己的需求任意選擇，從成本上來說，電影級別的膠片攝像機成本非常高昂，單反加好鏡頭可以節(jié)省很多的成本。
所以，看作者自己來根據(jù)資金狀況進行選擇！畢竟使用數(shù)碼相機進行攝影只是完成了第1步，后期的處理，出片，都對后期的設備都有比較高的要求！
六、心中有鬼的這部電影的結局是什么?
部電影也許可以拍得更好。結束的時候，鏡頭換了一個角度復述了電影開始的那一幕。與開始的那一幕唯一的區(qū)別是電影更改了曼麗車禍的那個結果，于是，所有的在電臺上講的那一切都成了將不會發(fā)生的虛構?，F(xiàn)實就這樣和電臺里的那個故事一分為二涇渭分明而且分別獨立了。
? 當然，這個結局處理至少給了我一種出乎意料的驚詫?？墒牵绻@里依舊按照電影開始的時候那樣子結束的話，電影的首尾在劇情上會形成一個連貫性的循環(huán)，無疑會顯得更加渾然一體，而且也留下了余韻。因為這樣的故事也許不只是會發(fā)生在他們身上，還會發(fā)生在另一些他們身上，只要當他們都進入到電影所設置的那個場景里去的話；一切，都將變得理所當然地流暢起來了。
? 只是，對于出其不意的效果追捧和對于手法的迷戀讓這部電影放棄了這種套俗而既定的結束方式而趨于現(xiàn)在的這個結局。好或者不好，也許僅僅只是個人主觀的臆斷而已。
? 我想說的是，橋段不怕老，有用才行。正如這部電影的主體結構跟我們常見的港式鬼片并無二致，可是這部電影依舊做得很好，這就是舊橋段翻新的無盡魅力了。
? 也許，多一些溫暖和平靜的生活也不無不可，不至于一味的頹死。這樣做把劇情兩兩分離，從某種程度上說，使得劇情相對地飽滿起來，就算在整體上的連貫稍有欠缺，可是也賦予了電影一些意想不到的東西。比如新鮮和明艷的色調(diào)，比如相對更加飽滿的分枝……等等。
? 電影所講述的主體應該還是電臺里所講述的那個鬼故事。這樣也更符合電影本身的主題。而電臺外的那些人們，僅僅只是作為電影的補助和扶持而讓劇情在一味的靡暗里嶄露了絲絲的明亮罷了。
??? 《二人三足式的愛情游戲》
? 君初、曼麗和三三。在這部電影里的這個主角，他們各自的情感里其實更多彰顯的是他們彼此各自為政的自私情感以及對他人的無情。虛托著愛情之名，虛托著美好的情感之名；可是從本質上來看，他們都是最自私而無情的人們。
? 雖說君初并不花心，然而在自私和無情方面卻又讓大家看得真切,同樣顯得深情款款，同樣顯得楚楚可憐，可是本質上，他所想到的一切僅僅只是自己而已。
? 不扯那么遠，就回到君初身上。他因為忘不了摯愛的卻死于非命的曼麗，雖然娶了三三卻從來不曾把三三放在心上。冷漠、無情、斥責、發(fā)怒，在這個平靜寬敞卻陰暗的大房子里時時回響著悲切的聲音?？墒欠炊灾?，他在完整他和曼麗的愛情的同時是不是也在無情而自私地撕毀了三三的愛情呢。
? 其實，整部電影里的所有悲劇都是因為他對情感的拖泥帶水而引發(fā)出來的。深愛著他的兩個女人，之所以一起陷入了瘋狂，不就是因為他，這個事件的核心人物對于情感的取舍如此優(yōu)柔寡斷嗎。
? 他如果不愛三三而且只愛著已經(jīng)死去的曼麗，不管他的母親如何對他又哄又騙的，他也不該去娶三三。而既然把三三娶回了家，是不是就應該忘卻了過去的舊生活而開始一種全新的婚姻生活呢。
? 而他如果真的只愛曼麗一個人，就算她已經(jīng)死去依舊沉寂在自己的黑夜里不停地思念著她的話。他是不是應該一個人去找個地方鰥居，而對類似三三這樣的女子不屑一顧，更不會把她娶進了家門。也許，所謂的《人鬼情未了》也應該更傾向于這樣的構架。
? 如果不是因為他對三三的冷淡和喜怒無常的責備，三三不會求訴于偽善的曼麗并且聽從曼麗對她的所有教誨。更不會讓曼麗食髓知味得寸進尺地澎脹著她強烈的欲望。
? 雖然電影煞費苦心刻意地把君初塑造成一個深情的男子而讓他不至于顯得那么惹人討厭?？墒?，如果他在情感上不那么拖泥帶水、優(yōu)柔寡斷和猶豫不決的話，所有的一切也許都不會發(fā)生了。不管怎么樣，他否認不了的是他是整個悲劇事件的始作俑者。
? 就算在最后，他在情感上轉向了三三，僅僅只是因為三三跟他日思夜想的曼麗越來越相似罷了。他自己本身永遠停留在他自己為自己所營造的那個完美的自艾自怨的悲劇情結里無法自拔。而這種悲劇情結的背后，其實是他的那種讓人心寒的自我完美的自私罷了。
? 曼麗呢。在三三飽受了驚嚇之后，利用了三三的同情心以及對君初的欲望，用一種憂傷而悲情的身份出現(xiàn)在三三身邊并且達成了同盟。以愛情之名，以美好之名，為了那個所謂深愛的男人，曼麗上了三三的身子，去靠近那個就算在她死后也依舊無法忘卻的男人。而且進一步食髓知味地長久地占據(jù)三三的軀體和君初長廂斯守。
? 如果說，君初和三三兩個人的自私還停留在他們的潛意識里的話，那么曼麗的自私就顯得路人皆知了?？拷?，總會讓君初不停地咳嗽，可是她依舊在暗角里守望著他而不顧他的安危，這是愛嗎？愛一個人是不是應該想著讓他可以更幸福地生活，走出自己的死訊帶給他的陰影而更好地生活在陽光下呢。
? 她愛他，好吧，就算她愛他。可是這樣的愛除了自私的占有之外還有其它什么東西嗎？當愛超越了給對方予幸福的祝福之后，這樣的愛就成了自私了。
? 更別說她對于三三所做的一切。那一切根本從一開始就是一場陰謀。所謂的憂傷和悲情也僅僅只是為了騙取三三自愿地把自己的軀體送給她以便借身還魂而回來奪回這本該是屬于她的所有一切罷了。
? 這本身已經(jīng)是一種在人性上極為丑惡的占有欲望了。是曼麗對于他人軀體的占有欲望和對于愛情霸道的占有欲望主導了這場可怕的悲劇。后來更殺死了阻礙她的君初的母親和仆人蓉媽。其實這不過是她的那種可怕的占有欲望無限澎脹了之后徹底爆發(fā)的結果。
? 自私的人性可以讓一個人在死后依舊舍不得離開她本來所擁有的一切，那么，為了奪回原本就應該是屬于她的一切，不擇手段的殘酷又有何不可呢。在這種強盜邏輯下的曼麗，她所做的一切似乎都變得合情合理了。而所有的合理，都構建在她那自私的欲望上。
? 不管她和君初的愛情故事如何凄美，不管她自己本身的故事如何悲涼，不管她在死后的歲月如何追隨著君初，不管她在死的時候受過何種痛苦的煎熬；作為一個怨念不滅的惡靈，她依舊有著讓人不寒而栗的殺傷力；而更讓人驚惶不安的是她至死不變強烈而自私的占有欲望。
? 在我看來，這是華語電影中最具有威懾力的女鬼了。
? 三三。在這部電影里她是看似最無辜最純粹的一個人物。當然，在我看來，這僅僅只是看似。我不否認她的確顯得楚楚可憐、純粹和深情，我也不否認她對君初的愛顯得有些無私，而電影最后的結局無疑給這個人物抹上了一層厚重的悲情色彩。
? 然而，這是否就是真的是無私的愛情呢。她所以會那么天真而不設防地聽取曼麗所說的所有一切，僅僅只是為了讓自己對君初的愛情得到君初的回應。在這個方面來說，她為她的愛情所做的所有一切，其實，依舊是出于人性的自私面，縱然已經(jīng)鍍上了一層無私和愛情的美好外衣。
? 她聽了曼麗所說的所有一切，也照著曼麗說的一切都做了。在行為舉止上漸漸地把自己變成了另一個曼麗，這一切，說到底，依舊只是對愛情自私占有的欲望。
? 出賣了自己的軀體和靈魂去換取來的假象式的愛情，是不是還是那么純粹的愛情呢。而君初一改初衷對她越來越好，并不是因為她是三三，而是因為她越來越像他日思夜想無法忘懷卻已經(jīng)死去的曼麗。
? 愛情也許是可以用自我的犧牲來換取的。只是，這個男人所愛著的是三三呢，還是曼麗呢，或者是三三和曼麗的混合體呢。
? 正是因為君初的自私、三三的妥協(xié)和曼麗的瘋狂成就了這場二人三足式的愛情游戲。
