大乾憨婿李玉漱是誰扮演？
女主是李玉漱。大乾憨婿是穿越架空類型的小說，該書又名大乾駙馬爺，秦墨、李玉漱為男女主人公，“皖南牛二”的代表作之一，故事簡述：秦墨是現(xiàn)代社會(huì)某所學(xué)校歷史系的學(xué)生，就在昨天是他的畢業(yè)典禮，和同學(xué)在一起生活四年的時(shí)間，如今分開讓他們不由得有些傷心，也因此靠著喝酒來抒發(fā)自己的情感。楊蓉，1981年6月3日出生于云南省保山市，畢業(yè)于上海戲劇學(xué)院，中國內(nèi)地女演員、國家二級(jí)演員。
楊子儀(楊陽)
畢業(yè)與北京電影學(xué)院99級(jí)表演大專58公斤 身高:1.68 米
電視劇主要作品:《 松花江上》 主演崔英姬 導(dǎo)演 陳國軍《下南洋》 飾演 楊嫂你是我的生命 飾演王大蘭鄉(xiāng)村無眠影視演員
是楊子儀。
楊子儀，出生于新疆維吾爾自治區(qū)，中國內(nèi)地女演員、歌手、導(dǎo)演、編劇、制片人，畢業(yè)于北京電影學(xué)院導(dǎo)演系。
2011年，出演個(gè)人首部古裝喜劇電影《王的男妃》，從而正式進(jìn)入演藝圈。
2014年，出演的愛情喜劇微電影《為渴望而創(chuàng)》獲得第四屆北京國際微電影節(jié)最佳女主角。
2015年，主演的古裝奇幻劇《畫皮之真愛無悔》在央視八套播出。
怎么拍微電影
一、拍攝設(shè)備
DvcPro、DvCam、BetaCam、DigiTalBetaCam等不同檔次的前期拍攝設(shè)備
燈光、吊臂、軌道等拍攝輔助設(shè)備
有廣播級(jí)的影視編輯設(shè)備及先進(jìn)的動(dòng)畫制作設(shè)備、數(shù)碼音樂合成制作設(shè)備
專業(yè)演播室
二、拍攝準(zhǔn)備
1、三腳架。
三腳架是初級(jí)拍攝中重要的工具，在很多場(chǎng)合它都能起到穩(wěn)定的作用，從而使你拍攝出穩(wěn)定的畫面。市面上的三腳架林林總總，價(jià)格從幾千到十?dāng)?shù)萬不等，根據(jù)影視公司能力選擇。
2、使用手動(dòng)對(duì)焦功能。
自動(dòng)對(duì)焦是數(shù)碼攝像機(jī)的一個(gè)很實(shí)用的功能，適合初學(xué)攝像的朋友們使用。對(duì)于專業(yè)的微電影拍攝來講，必須使用手動(dòng)對(duì)焦，這是專業(yè)攝像的前提；很多時(shí)候還需要手動(dòng)對(duì)焦確定前景、后景的景深位置與效果。
3、遮光罩。
鏡頭遮光罩在逆光、側(cè)光拍攝時(shí)，能防止非成象光的進(jìn)入，避免霧靄；在順光和側(cè)光攝影時(shí)，可以避免周圍的散射光進(jìn)入鏡頭；在燈光攝影或夜間攝影時(shí)，可以避免周圍的干擾光進(jìn)入鏡頭。使用遮光罩可減輕光線經(jīng)過鏡頭折射后在CCD影像感應(yīng)器上所產(chǎn)生的光斑，可以更好的表現(xiàn)拍攝主體，減少雜光對(duì)主體的干擾，使夜景拍攝的畫面顯得比較純凈。
4、白平衡的調(diào)節(jié)。
攝像機(jī)的感光元件CCD沒有辦法像人眼一樣會(huì)自動(dòng)修正光線的改變，所以我們要重視白平衡的調(diào)節(jié)。選擇不同的白平衡，將直接影響到影片的色調(diào)以及所表達(dá)的意境。一般來說不要選擇自動(dòng)白平衡，這樣會(huì)影響到燈光固有的顏色，使之失去特有的色溫感覺，使用一本校色譜進(jìn)行白平衡的調(diào)節(jié)是比較好的解決方案。
5、防抖功能。
開啟防抖功能可以有效地減少拍攝畫面的抖動(dòng)和脫尾。
三、拍攝要領(lǐng)
平 ：指運(yùn)動(dòng)過程中始終保持?jǐn)z影機(jī)的水平。如果畫面沒有保持水平，畫面中的固定狀態(tài)的水平線和垂直線的被攝體如房屋、電線桿、人物等將歪歪邪邪，不僅給人的視覺效果不舒服，而且給人造成心理上的不穩(wěn)定、動(dòng)蕩不安的感覺。用三角架拍攝時(shí)應(yīng)調(diào)好水平儀，手持或肩扛拍攝時(shí)應(yīng)隨時(shí)調(diào)整尋像器中的水平狀態(tài)。
準(zhǔn)： 指運(yùn)動(dòng)攝影過程中的畫面起幅和落幅的焦點(diǎn)要準(zhǔn)確、構(gòu)圖要準(zhǔn)確，拍攝時(shí)注意跟焦點(diǎn)的技巧。搖畫面時(shí)要按照落幅站好位置，再從起幅開始搖，這樣既可以保證搖攝的速度均勻，又可以兼顧拍攝過程中的畫面構(gòu)圖的準(zhǔn)確性。
穩(wěn) ：指運(yùn)動(dòng)攝影過程中的畫面要保持穩(wěn)定，不能搖晃，否則會(huì)給人一種頭暈?zāi)垦５母惺?，從而造成心理的不安情緒。手持拍攝時(shí)應(yīng)盡量在一個(gè)鏡頭中屏住呼吸或者讓身體找一個(gè)依靠點(diǎn)和支撐點(diǎn)，盡量運(yùn)用短焦距攝影鏡頭拍攝可減少攝影機(jī)的晃動(dòng)。要做到這點(diǎn)是很難的，也是基本功
勻： 指運(yùn)動(dòng)攝影過程中攝影機(jī)的運(yùn)動(dòng)速度要均勻，不可忽快忽慢。用三角架拍攝時(shí)應(yīng)調(diào)整好三角架的阻尼，手持拍攝時(shí)掌握好拍攝要領(lǐng)，運(yùn)動(dòng)的起步和停止要有加力和減力過程。
擴(kuò)展資料：
鏡頭組接
1. 主體物在進(jìn)出微電影畫面時(shí)，我們拍攝需要注意拍攝的總方向，從軸線一側(cè)拍，否則兩個(gè)畫面接在一起主體物就要“撞車”。
“軸線規(guī)律”是指拍攝的畫面是否有“跳軸”現(xiàn)象。在拍攝的時(shí)候，如果拍攝機(jī)的位置始終在主體運(yùn)動(dòng)軸線的同一側(cè)，那么構(gòu)成畫面的運(yùn)動(dòng)方向、放置方向都是一致的，否則應(yīng)是“跳軸”了，跳軸的畫面除了特殊的需要以外是無法組接的。
2.拍攝一個(gè)場(chǎng)面的時(shí)候，“景”的發(fā)展不宜過分劇烈，否則就不容易連接起來。相反，“景”的變化不大，同時(shí)拍攝角度變換亦不大，拍出的鏡頭也不容易組接。由于以上的原因我們?cè)谂臄z的時(shí)候“景”的發(fā)展變化需要采取循序漸進(jìn)的方法。
3.鏡頭組接的時(shí)間長度的把握非常重要。每個(gè)鏡頭的停止時(shí)間長短不一，首先是根據(jù)要表達(dá)的內(nèi)容，觀眾的接受能力決定，其次還要考慮到畫面構(gòu)圖等因素，遠(yuǎn)景中景等鏡頭大畫面包含的內(nèi)容較多，觀眾需要看清楚演員的內(nèi)心活動(dòng)，所需要的時(shí)間就相對(duì)長些。
近景、特寫等鏡頭小的畫面，所包含的內(nèi)容較少，觀眾無需很長的時(shí)間來讀，所以需要的時(shí)間要短。
4.鏡頭組接的節(jié)奏把握是很難控制的，電影節(jié)奏除了通過演員精彩到位的表演，鏡頭恰到好處的轉(zhuǎn)換和運(yùn)動(dòng)，音樂的配合，場(chǎng)景的時(shí)間空間變化等因素體現(xiàn)外，組接手段的運(yùn)用是非常重要的，因此應(yīng)該嚴(yán)格掌握鏡頭的尺寸和數(shù)量，調(diào)整鏡頭順序，去除冗雜的枝節(jié)才能完成。
