鑒賞攝影作品時(shí)，就要分析畫面里主與次、明與暗、大與小、近與遠(yuǎn)、高與低的組合關(guān)系是否都有利于表現(xiàn)和突出創(chuàng)作意圖。在運(yùn)用夸張手法時(shí)，運(yùn)用是否得當(dāng)，能否有利于表現(xiàn)主題也是攝影作品成敗的關(guān)鍵之一。攝影表現(xiàn)手法是多種多樣的。為了避免與他人拍攝的形式有所雷同，需要自己采用獨(dú)特的手法來表現(xiàn)。運(yùn)用夸張的手法來彰顯主體是經(jīng)常使用的攝影手段。
1.拓寬視野，適當(dāng)變形

例如：拍攝一處建筑時(shí)，大多采用前景勾勒畫面以便形成較好的視覺效果。但是，在周邊沒有參照物時(shí)，就要另辟蹊徑了。這是拍攝法國凱旋門的畫面。作者拍攝時(shí)較好的處理了人物與建筑的關(guān)系。

《凱旋門》
畫面用超廣角鏡頭將凱旋門里面擴(kuò)張變形，更顯出其高大雄偉，雕塑、文字清晰可見。關(guān)鍵是安排了夫妻二人在花面左下角最佳趣味中心處，完全改變了畫面的格局和視覺效果，使人物與建筑物的比例關(guān)系一目了然。從另外一個角度，也反映出法國大革命勝利后，特別是現(xiàn)時(shí)人們徜徉在幸福生活中的溫馨。不難看出，這幅畫面如果沒有人物參與進(jìn)了畫面，形成較好的組合的話，僅僅拍攝了凱旋門也只能是明信片似的照片而已。
通過多幅畫面反映一個主題時(shí)，畫面之間的組合就顯得格外重要。攝影組照如果是想敘述一個事件，那么，就要有來龍去脈，并附加一定的文字說明。事件的重點(diǎn)畫面要清晰，突出，與新聞紀(jì)實(shí)攝影較為接近，但也有不同。攝影組照如果是想敘述一個景物，就需要或者從景物的各個不同角度來反映，或者運(yùn)用不同時(shí)間該景物的不同狀態(tài)、變化來反映。

2.靠近主體，合理夸張
為了表現(xiàn)主體的主要部位，使得這一部位在畫面里強(qiáng)化其特有的力度，可以運(yùn)用近攝夸張的攝影技巧來表現(xiàn)。
?例如在表現(xiàn)舵手時(shí)，可以強(qiáng)調(diào)其有力的雙手，加強(qiáng)雙手在畫面中的視覺感染力，用夸大雙手的大小來表現(xiàn)不失為一種較為有效的方法。
?例如下面這幅作品：

《舵手》

這是大王島上的一位老船長。當(dāng)時(shí)，他在一艘機(jī)帆船上，駕駛機(jī)動船到另一個島嶼上去。老船長形象極好，臉色黑紅，體魄健壯，滿是老繭的雙手緊握著船舵，眼睛炯炯有神的望著前方，蔚藍(lán)的天空中流動著瞬息萬變的白云，這是一幅典型的老漁工的形象。為了突出老船長作為舵手的特征，使用了廣角鏡頭，靠近主體拍攝。由于近大遠(yuǎn)小的變形效果，使老船長的雙手顯得大而有力，強(qiáng)化了作品的視覺效果。
廣角鏡頭與超廣角鏡頭的運(yùn)用需要根據(jù)客觀景物是否需要來確定，運(yùn)用失誤可能使人物產(chǎn)生強(qiáng)烈的面部變形，設(shè)施需要格外注意的。