一、文章總論述
在風(fēng)光攝影的創(chuàng)作中，你如何利用構(gòu)圖，增加畫(huà)面中的“視覺(jué)重量”，這個(gè)攝影問(wèn)題提出的概念，對(duì)于初學(xué)者和攝影愛(ài)好者理解起來(lái)有一定的難度 ，什么是：“增加畫(huà)面中的視覺(jué)重量”？實(shí)際上在攝影的構(gòu)圖中是為了平衡攝影的畫(huà)面，通過(guò)視覺(jué)上的平衡，達(dá)到均衡畫(huà)面的目的。所以說(shuō)，增加畫(huà)面中的視覺(jué)重量，目的就是為了均衡攝影的畫(huà)面。
構(gòu)圖的核心的概念，就是為了畫(huà)面的平衡；具有平衡感的攝影作品，給人們以均衡穩(wěn)定的視覺(jué)感受。畫(huà)面不均衡就是不完整，就是不完美。
均衡也就是人們?cè)陂L(zhǎng)期的生活實(shí)踐中形成的一種心理感受和形式感覺(jué)。攝影畫(huà)面的不均衡會(huì)對(duì)攝影的整體結(jié)構(gòu)受到極大的影響。
二、在風(fēng)光攝影中，如何利用構(gòu)圖，增加畫(huà)面中的視覺(jué)重量？
1、在構(gòu)圖中增加畫(huà)面中的“視覺(jué)重量”，實(shí)際上也就是“壓住攝影畫(huà)面的陣腳”，達(dá)到均衡畫(huà)面的目的，使攝影的畫(huà)面更加完美。
2、畫(huà)面的均衡不等于平均；畫(huà)面的均衡不等于四平八穩(wěn)。在攝影的創(chuàng)作中，有時(shí)候很忌諱攝影的平均，這樣做往往使畫(huà)面顯得吊板。
3、在畫(huà)面的不均衡的時(shí)候，一定要壓住“陣容”，千萬(wàn)不能亂了陣腳，也就是所謂的“要增加攝影畫(huà)面的“視覺(jué)重量”，除使畫(huà)面達(dá)到均衡之美。
4、打破呆板就是為了畫(huà)面的均衡。在風(fēng)光攝影的創(chuàng)作中，攝影的畫(huà)面最忌諱吊板，攝影的構(gòu)圖要有創(chuàng)新之感，畫(huà)面靈活，畫(huà)面優(yōu)美，突出主題思想。
5、均衡不等于對(duì)稱(chēng)，而對(duì)稱(chēng)，曾在拍攝中國(guó)古典建筑的時(shí)候，確實(shí)也能創(chuàng)作出優(yōu)秀的攝影作品。但在其他風(fēng)光攝影中，也是最忌諱的。對(duì)稱(chēng)實(shí)際上就是四平八穩(wěn)，就是使畫(huà)面呆板。
6、均衡在攝影的畫(huà)面中僅存左右和在于畫(huà)面的上下。也就是攝影畫(huà)面的左右和上下都要達(dá)到均衡。不但達(dá)到均衡，不能傾斜，要使畫(huà)面達(dá)到橫平豎直。
7、畫(huà)面的均衡往往能創(chuàng)造出意境。攝影人通過(guò)攝影的構(gòu)圖，為了均衡畫(huà)面，點(diǎn)綴攝影構(gòu)圖的視覺(jué)元素，增加畫(huà)面的視覺(jué)中心，也就是畫(huà)面的興趣中心，往往能創(chuàng)造出攝影畫(huà)面的意境。圖片為了對(duì)應(yīng)文章的內(nèi)容，部分來(lái)源于攝影圖庫(kù)。
趙許生原創(chuàng) 個(gè)人拍攝經(jīng)驗(yàn)與大家分享。拋磚引玉，重在交流，感謝關(guān)注。
第一幅圖片是著名風(fēng)光攝影大師，陳復(fù)禮先生的著名攝影作品《霜葉紅于二月花》，由于頭重腳輕，攝影家采取利用，落款和印章壓住陣腳，這是最經(jīng)典的均衡畫(huà)面的攝影作品。
