早在上個(gè)世紀(jì)90年代，杜達(dá)雄就已經(jīng)幫吳奇隆、羅大佑、張雨生、張艾嘉、黃鶯鶯這些知名的音樂(lè)大咖做唱片的封面設(shè)計(jì)，他的審美水準(zhǔn)很高。當(dāng)年，許多暢銷(xiāo)的唱片封面，都是交給杜達(dá)雄來(lái)操刀設(shè)計(jì)。

一、杜達(dá)雄的基本介紹：

20世界90年代后期，杜達(dá)雄開(kāi)始告別唱片設(shè)計(jì)工作，轉(zhuǎn)向了拍攝男體寫(xiě)真。他拍攝過(guò)的男明星包括王喜、徐君豪、蔣偉文、潘若迪，并且都是全裸寫(xiě)真。杜達(dá)雄拍攝模特，都能幫助他們走紅。迄今為止，他拍攝的很多模特都還活躍在網(wǎng)絡(luò)上，并且在圈內(nèi)還小有名氣。杜達(dá)雄曾經(jīng)接受采訪(fǎng)說(shuō)，他拍攝的模特基本上都不是gay，因?yàn)樗X(jué)得gay會(huì)比較難以溝通。

二、杜達(dá)雄的主要作品：

1、赤龍：

帶著五名健壯魁梧的漢子，裸體深入如中國(guó)山水畫(huà)般的悠境！為了展現(xiàn)陽(yáng)剛的極致之美，他們前進(jìn)景物壯闊的中國(guó)內(nèi)地，如安徽的黃山、《臥虎藏龍》攝影地安徽宏村、山水甲天下的廣西桂林陽(yáng)朔、《英雄》取景處四川九寨溝等，在這世界頂級(jí)風(fēng)光映襯下，將五名中國(guó)健身男模血脈噴張的性感表露無(wú)遺，帶給你前所未有的感官饗宴。

2、4AM：

臺(tái)灣破記錄最高銷(xiāo)量男性寫(xiě)真集，于2000年首版，現(xiàn)應(yīng)世界各地讀者熱烈要求再版推出！四名不同籍貫的亞洲男模，在泰國(guó)蘇梅島，日本伊豆半島，臺(tái)灣花蓮，中國(guó)長(zhǎng)城的經(jīng)典演繹美奐絕倫。

3、M33

這是ADU的第12影作，也是五年來(lái)的一個(gè)總結(jié)。集合所拍過(guò)的24位老將和9位新秀，來(lái)自世界各地不同國(guó)籍的亞裔男模，拍攝地點(diǎn)遍及亞、美、歐三洲，這不是一本精選集，而是全新的合集，全部為以前專(zhuān)輯沒(méi)有出現(xiàn)過(guò)的新發(fā)表影作，最值得你珍藏的男體攝影集，33位男模呈現(xiàn)陽(yáng)剛身軀。

4、M1-1

AKI，日本野狼型男，長(zhǎng)相不夠漂亮，肌肉不夠健壯，但卻是時(shí)下最流行的“型男”，在他粗獷的外表下，很難想象他不抽煙，不喝酒，不泡夜店，是個(gè)單純，多愁善感的大男孩。

三、結(jié)束語(yǔ)：

正因如此，有人把杜達(dá)雄稱(chēng)作為“男性寫(xiě)真集教主”，在那個(gè)年代，杜達(dá)雄的寫(xiě)真感染了許多男人，讓他們意識(shí)到自己的性取向是什么，許多同志網(wǎng)站和論壇也都會(huì)搬運(yùn)杜達(dá)雄的寫(xiě)真集，以此來(lái)作為吸引流量的法寶。杜達(dá)雄拍攝寫(xiě)真都在戶(hù)外進(jìn)行，他喜歡把人物和大自然的風(fēng)景結(jié)合在一起。另外，據(jù)說(shuō)杜達(dá)雄從來(lái)不在冬天拍寫(xiě)真，因?yàn)樗X(jué)得這樣無(wú)法展現(xiàn)模特的好身材。在杜達(dá)雄的攝影作品中，那些模特都展現(xiàn)了男性身材的魅力，讓他得到了許多人的肯定。在20年前，杜達(dá)雄就已經(jīng)來(lái)到大陸拍攝男體寫(xiě)真，他走遍了許多山山水水，記錄下了模特和山水之間的美景。

天天天藍(lán)、赤龍作品。天天天藍(lán)是為潘越云設(shè)計(jì)的唱片封面，獲得最佳唱片封面設(shè)計(jì)獎(jiǎng)。赤龍是五位中國(guó)男模拍攝的全裸寫(xiě)真集。

攝影中，意境究竟指什么？

攝影中，意境究竟指什么？何謂“意境”？意境一詞，始見(jiàn)于國(guó)畫(huà)與詩(shī)詞中。而對(duì)于攝影來(lái)說(shuō)，意境的表達(dá)同樣重要，攝影者只有達(dá)到以景動(dòng)人、寓情于景，將情與景完美相融合在一起，達(dá)到情景統(tǒng)一，才是攝影作品中情景交融的佳作。

那么，如何拍攝出有意境的照片？

1、尋找特殊光影

攝影很大程度上就是光和影的記錄。如果你想拍出更好的照片，使其更具藝術(shù)氣息，可以試試去找有著較強(qiáng)光影對(duì)比的東西來(lái)拍攝。拍攝創(chuàng)作一些光和影有對(duì)比的場(chǎng)境、剪影效果、高光或低光類(lèi)別的照片也是很好的嘗試。

▲光與影交錯(cuò)，散發(fā)醉人魅力。

光和影于我們而言并不陌生，它們無(wú)時(shí)無(wú)刻不在我們身邊，在我們周?chē)?，但它們又是抓不住、摸不著的東西。尋找特殊的光影效果，如清晨的陽(yáng)光散落，穿過(guò)樹(shù)葉的縫隙，在地面留下斑駁的樹(shù)影。

▲早晨樹(shù)林中的光影

再如日出日落時(shí)分，太陽(yáng)的光線(xiàn)角度低，光質(zhì)柔和并且呈現(xiàn)出暖色調(diào)，整個(gè)畫(huà)面充滿(mǎn)著誘人的魅力。

▲落日余暉呈現(xiàn)橘黃色，使照片看起來(lái)非常大氣。

▲在城市中拍攝日出日落，利用天空和景物的大光比制造剪影效果，建筑物的幾何線(xiàn)條在剪影效果表現(xiàn)抽象的美感。

而夜景在霓虹燈的照射下，如夢(mèng)如幻，宛如仙境。

▲華燈初上，深藍(lán)色的天空透出一種夜的寂靜感，大大增加了畫(huà)面效果。

可以多嘗試延時(shí)攝影、光繪、星空、慢門(mén)等變現(xiàn)手法去拍攝，表現(xiàn)光的動(dòng)感。

2、尋找色彩對(duì)比

色彩作為攝影創(chuàng)作不可或缺的元素，在攝影中，除了構(gòu)圖和光影外，最影響照片美觀(guān)的就是色彩了。 兩種或兩種以上的色彩并置在一起時(shí)，由于色彩的灰艷、明暗程度等不同而顯現(xiàn)出各自的個(gè)性差異，相鄰區(qū)域之間的色彩會(huì)彼此影響，從而形成色彩的對(duì)比，也正是有了各種不同的色彩對(duì)比，世界才變得多姿多彩。

▲色彩對(duì)比

色彩對(duì)比主要指色彩三要素（色相、純度、明度）的對(duì)比，即色相對(duì)比、純度對(duì)比、明度對(duì)比。

▲天空的藍(lán)色和油菜花的黃色對(duì)比。

▲建筑極簡(jiǎn)構(gòu)圖

▲樹(shù)木的綠色和燈光的橙黃色形成中差色對(duì)比。

可以多利用極簡(jiǎn)、重復(fù)構(gòu)圖、節(jié)奏構(gòu)圖等技巧去拍攝，表現(xiàn)色彩的魅力。

3、構(gòu)圖

（1）減法

攝影是“減法”的藝術(shù)，而構(gòu)圖的過(guò)程則是去除干擾的過(guò)程。

減法不僅是意象元素的減法，還有色彩的減法，如下圖的江南粉墻黛瓦，減弱天空的色彩，并通過(guò)過(guò)曝的手法消除墻面的干擾元素，做到畫(huà)面最簡(jiǎn)，表達(dá)江南建筑特有的線(xiàn)條之美。

▲@雄赳赳722

再如拍攝荷花，通過(guò)前景/背景虛化等手法，減去荷花和荷葉的干擾，做到疏密有間，這便是攝影的減法。

▲前景虛化，使背景更加簡(jiǎn)潔，觀(guān)者視點(diǎn)集中在荷花之上的同時(shí)，增加畫(huà)面的層次感。

當(dāng)然，也不是一定不能多，重復(fù)節(jié)奏構(gòu)圖便是例外。如下圖，盡管竹子比較多，但是畫(huà)面的排列有節(jié)奏之美，否則就是亂了。

▲樹(shù)葉紋理輻射、前后虛實(shí)形成的畫(huà)面節(jié)奏感。

（2）虛實(shí)

利用虛實(shí)營(yíng)造出“猶抱琵琶半遮面”的意境。通常一般又分為前景虛化、背景虛化，這是鏡頭特有的語(yǔ)言。

背景虛化也屬于減法的一種，多采用選擇大光圈、使用長(zhǎng)焦段、靠近拍攝三種方式來(lái)實(shí)現(xiàn)。

▲利用長(zhǎng)焦，有效地虛化背景，同時(shí)，減去雜亂背景，著重表現(xiàn)葉子的細(xì)膩和質(zhì)感。

而前景虛化，是個(gè)絕對(duì)能增加畫(huà)面氛圍的手法，相比較背景虛化，前景虛化更加夢(mèng)幻。

▲利用自然中的花花草草，作為天然的虛化式前景，為畫(huà)面營(yíng)造更加夢(mèng)幻的氛圍。

（3）留白

留白一詞源于書(shū)畫(huà)藝術(shù)創(chuàng)作中為使整個(gè)作品畫(huà)面、章法更為協(xié)調(diào)精美而有意留下相應(yīng)的空白，留有想像的空間。

▲@昊攝影

而在攝影中，留白也屬于減法的一種，留白本身就是造境?！鞍住钡囊庵赣兴卣?，它不僅指空白的紙，也包括畫(huà)面中除實(shí)體對(duì)象以外的一些空白部分，如單一色調(diào)的背景，它們可以是干凈的天空、路面、水面、霧氣、草原、虛化了的景物等。

▲留白，使得畫(huà)面增添了“畫(huà)意空靈”的意境。

但留白，要注意畫(huà)面的均衡，不能因?yàn)樵剡^(guò)少，而導(dǎo)致畫(huà)面失衡。

（4）均衡

均衡不是對(duì)稱(chēng)，而是心理的平衡，避免頭重腳輕，左右失衡。均衡是呼應(yīng)，是心理平衡的暗示。比如說(shuō)風(fēng)光攝影，地平線(xiàn)不平這樣的小問(wèn)題，絕大部分人都能很容易的指出來(lái)，并且會(huì)覺(jué)得很不舒服，同樣的例子還包括建筑物的傾斜。

▲構(gòu)圖中的很多元素，雖然實(shí)物并不是完全對(duì)稱(chēng)的，但是我們?cè)谂臄z時(shí)傾向于讓它們的分布達(dá)到均衡。

（5）二次構(gòu)圖

二次構(gòu)圖本質(zhì)還是減法，通過(guò)后期裁剪、調(diào)色等手法減去多余的元素，聚焦主體部分。

▲@遐依夏者也

4、不同尋常的視角

大多數(shù)人只會(huì)用平常的角度觀(guān)察事物并進(jìn)行拍攝，而這個(gè)角度往往是最缺乏表現(xiàn)力的，而需要我們考慮更多的東西，比如畫(huà)面內(nèi)的主題和背景，畫(huà)面的含義等。

（1）利用鏡面效果

在攝影中，鏡面效果是非常常見(jiàn)的一種表現(xiàn)技巧，而水面倒影也是很多人熱衷拍攝的題材之一。

▲地面上的倒影與建筑物形成了對(duì)稱(chēng)式構(gòu)圖，增強(qiáng)了畫(huà)面的視覺(jué)張力。

（2）采取不同的角度

有的時(shí)候，我們嘗試一下新奇的角度，往往能拍出與眾不同的照片，如極低角度拍攝、高角度俯視拍攝，甚至是航拍。

▲低角度仰拍，突出畫(huà)面的張力，突出的線(xiàn)條的同時(shí)，增加飛機(jī)作為畫(huà)面的興趣點(diǎn)。

▲俯拍，很好地表現(xiàn)連綿不絕的高山，畫(huà)面之中群山層次豐富且分明，使得畫(huà)面更加豐富、充實(shí)。

▲航拍拍攝，表現(xiàn)出山林的繁榮場(chǎng)景，使得畫(huà)面壯觀(guān)十足。

（3）不同景別

不同的景別可以引起觀(guān)眾不同的心理反應(yīng)，造成不同的節(jié)奏。全景出氣氛，特寫(xiě)出情緒，中景是表現(xiàn)人物交流特別好的景別，近景是側(cè)重于揭示人物內(nèi)心世界的景別。在拍攝的時(shí)候，就要圍繞著被攝對(duì)象，多加思考，使用不同的景別使得畫(huà)面的表現(xiàn)力更加出眾、出彩。

▲全景拍攝時(shí)，能充分展示出城市的恢弘氣勢(shì)，有極強(qiáng)的視覺(jué)沖擊力。

▲近景拍攝人物，人物的形態(tài)、面部的神態(tài)能更加細(xì)膩地刻畫(huà)。

▲微距特寫(xiě)拍攝花朵，造型別致的花朵的色彩、形態(tài)、紋理和質(zhì)感等被充分展現(xiàn)。開(kāi)放式構(gòu)圖，引發(fā)無(wú)盡想象。

5、拍出動(dòng)態(tài)美

借助快門(mén)的調(diào)整，可以利用高速快門(mén)來(lái)凝固動(dòng)態(tài)，或是長(zhǎng)時(shí)間曝光來(lái)捕捉時(shí)間的流逝：車(chē)軌、流水、光影涂鴉、運(yùn)動(dòng)、雀鳥(niǎo)、行人，星軌甚至是運(yùn)作中的旋轉(zhuǎn)木馬，也是利用快門(mén)來(lái)拍攝動(dòng)態(tài)的好題材。

▲高速快門(mén)對(duì)于精彩瞬間的捕捉。

▲抓住稍縱即逝的一瞬，產(chǎn)生的效果是非常震撼的。

放慢快門(mén)，可以讓你捕捉、一個(gè)時(shí)間段的畫(huà)面變化。

▲綿如云霧的流水景觀(guān)

▲讓夜景變得更加夢(mèng)幻

▲斗轉(zhuǎn)星移

▲創(chuàng)意光繪

▲變焦拉曝

6、尋找畫(huà)面興趣點(diǎn)

（1）加法

都說(shuō)攝影是做減法的藝術(shù)，但同時(shí)也是加法的藝術(shù)，為畫(huà)面添加視覺(jué)興趣點(diǎn)，是加法原則在構(gòu)圖原理中最直接的體現(xiàn)。

▲左下角小身影的加入，一下子點(diǎn)亮了整個(gè)畫(huà)面！讓原本平淡無(wú)味的作品瞬間反轉(zhuǎn)。

在拍攝一些相對(duì)空曠，扁平的場(chǎng)景時(shí)，觀(guān)者常會(huì)產(chǎn)生一種視覺(jué)上的“無(wú)處安放”和思想上的“茫然無(wú)措”。此時(shí)，在構(gòu)圖上為畫(huà)面添加一個(gè)視覺(jué)興趣點(diǎn)，不僅能夠很好地吸引觀(guān)者視線(xiàn)和興趣，減少視覺(jué)上的疲勞和茫然，而且起到畫(huà)龍點(diǎn)睛的妙用，讓人有種眼前一亮的愉悅感。

▲海上日落固然很吸引人，但如果沒(méi)有這只船：畫(huà)面不僅構(gòu)圖上左右重心失衡，而且內(nèi)容上空洞單調(diào)，失去故事性。

（2）尋找線(xiàn)條

在構(gòu)圖中，線(xiàn)條起到了至關(guān)重要作用。線(xiàn)是構(gòu)圖作畫(huà)的基本元素，構(gòu)圖中線(xiàn)條對(duì)畫(huà)面的影響不容忽視，活用線(xiàn)條可以令構(gòu)圖變得更有深度和活力。線(xiàn)條也有橫、豎、曲、直之分，不同的線(xiàn)條表現(xiàn)出不同的畫(huà)面效果。

▲在路段的拐彎處登高拍攝，呈現(xiàn)優(yōu)美的曲線(xiàn)，更好地表現(xiàn)車(chē)軌之美。

▲對(duì)角線(xiàn)具有傾斜之勢(shì)，從而使得畫(huà)面變得靈動(dòng)而不呆板。

（3）尋找重復(fù)

在視覺(jué)藝術(shù)中，重復(fù)無(wú)疑是重要的手段之一，不管是形狀上的重復(fù)，還是尺寸上甚至是顏色上的重復(fù)，都可以增強(qiáng)圖像的整體強(qiáng)度以及其他的含義。

▲形狀的重復(fù)

表達(dá)重復(fù)的方法有很多種，像是重復(fù)相同的元素，或者可以用對(duì)比形狀來(lái)增加動(dòng)態(tài)的節(jié)奏感等等。如樹(shù)林、樹(shù)葉、花朵，尤其是在城市中大量可見(jiàn)的建筑物本身就是重復(fù)的代表，建筑物中的表面材料以及設(shè)計(jì)，外墻的幕墻，貼磚的紋理等等都是重復(fù)。

▲疏與密，長(zhǎng)與短

▲建筑的重復(fù)

總之，有意境的照片不見(jiàn)得有多復(fù)雜，可以試試從最簡(jiǎn)單的故事入手，像是單單拍攝地上的水面倒影，街邊的轉(zhuǎn)角處，或是一個(gè)路過(guò)抱著小孩的婦女，都是日常生活中比較容易看到和掌握的題材。