a：“糖水片”是“新新人類”諷刺傳統(tǒng)技術(shù)派攝影師的作品的一種稱謂。比較典型的說法是：“視覺感受良好，心理感受平淡”。
要夠上“糖水片”，首先得視覺感受良好，這是“新新人類”們也不得不承認(rèn)的。至于心理感受，那又是見仁見智的了，太深?yuàn)W。
俺認(rèn)為，先從“視覺感受良好”做起，也挺好，F(xiàn)irst thing first嘛。
b：這是一個(gè)不時(shí)被問起，而且常常被使用的詞。本來只是想隨便解釋一下。但現(xiàn)在發(fā)現(xiàn)被一些人誤會(huì)，所以我專門查了些資料，把這個(gè)詞的來龍?jiān)泼}交代一下，希望能讓大家滿意。
“糖水片”一詞最早由Royal（又稱鹵鴨，原新浪攝影論壇版主）在江湖絕色里發(fā)明的詞兒，當(dāng)時(shí)是指風(fēng)光片，后來專門指風(fēng)光片中膩人的片子，也就是外觀漂亮, 沒有哲學(xué)味道（意境？）的片子。
最后，我引用網(wǎng)友“fotobug”的話作為結(jié)語，因?yàn)檫@是對“糖水片”來源比較客觀的評價(jià)。（因?yàn)樾吕藭r(shí)代俺還只是趴墻頭，fotobug和Royal/Bobo/Bozeman等江湖絕色的朋友都很熟）
風(fēng)光片總是離不開水，所以，河水、湖水、甚至塘水都經(jīng)常被最早是新浪（分后分化為無忌和江湖）影友們納入鏡頭，評片時(shí)“塘水”這個(gè)詞頻繁出現(xiàn)，后通假為“糖水”，一語雙關(guān)，即有“塘水”的意思，也有“甜得發(fā)膩”的意思。
c：所謂的風(fēng)光“糖水片”，其實(shí)不是一個(gè)貶義詞，是廣大攝影愛好者對那種看起來畫面陽光明媚，風(fēng)光旖旎的風(fēng)景圖片的俗稱。因?yàn)槭恰懊耖g的”，口頭的，理解多有歧義，也沒有權(quán)威機(jī)構(gòu)能給與其一個(gè)準(zhǔn)確的，科學(xué)的，中肯的定義：
從畫面內(nèi)容看，風(fēng)光“糖水片”多是風(fēng)光名勝，山水草木，亭臺(tái)樓閣等
從畫面光線看，風(fēng)光“糖水片”或是明媚靚麗，或是陰柔嫵媚，細(xì)膩溫和
從畫面技法看，風(fēng)光“糖水片”多是大景深，小光比，視角傳統(tǒng)，構(gòu)圖規(guī)整，色彩過渡自然。
從表現(xiàn)效果看，風(fēng)光“糖水片”多是物我相對，意境互隔的純客觀精細(xì)描寫和準(zhǔn)確記錄，很多商業(yè)片要求這樣的，正好和風(fēng)光“藝術(shù)片”的主觀寫意的表現(xiàn)形成對照。

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3、數(shù)碼相機(jī)怎么拍出唯美的風(fēng)景照片 使用數(shù)碼相機(jī)拍攝旅途中的各種風(fēng)光圖片，是許多購買數(shù)碼相機(jī)的一個(gè)重要原因。但如何利用好手中的數(shù)碼相機(jī)，優(yōu)秀的風(fēng)光圖片，許多卻并不甚了解。

和拍攝人像與花卉等靜物不同，國外大多數(shù)風(fēng)光攝影師更喜歡脫離纖巧而單純的攝影思路，利用相機(jī)的廣角視場效果，以自然中雄渾大氣的圖象效果。但之于國內(nèi)的攝影師而言，古道西風(fēng)瘦馬自然是值得拍攝的題材，而小橋流水人家，也是不錯(cuò)的表現(xiàn)對象，因此，在拍攝風(fēng)光時(shí)，我們則應(yīng)根據(jù)拍攝主題的不同，使用不同的 來進(jìn)行拍攝。

根據(jù)天氣進(jìn)行準(zhǔn)備工作

和在室內(nèi)拍攝MM或在城市中拍攝其他景物不同，在野外拍攝，還要做好相應(yīng)的準(zhǔn)備工作。一般來說，除了為你的相機(jī)準(zhǔn)備上一個(gè)防水、防震的攝影包之外，還應(yīng)帶上一只重量應(yīng)比你的相機(jī)略重，高度比你的身高略高，而云臺(tái)上帶有可拆卸扣鎖的輕便三腳架。這樣不但可以大大提高在暗下使用慢速度快門拍攝時(shí)圖象的清晰度，在一些不好走的路途中，這種輕便型三腳架還可以作為手杖來減輕旅途的疲勞。而如果是在那些陽光非常強(qiáng)烈且溫?zé)岬牡貛нM(jìn)行拍攝，則應(yīng)該在你的攝影包中塞一張可以蒙住頭的黑布和一個(gè)可密封的塑料袋，其中，黑布可以蒙在頭上，幫助你在陽光強(qiáng)烈的情況下使用數(shù)碼相機(jī)的液晶屏幕進(jìn)行細(xì)致的取景，而可密封的塑料袋，則可以防止在的環(huán)境下水汽進(jìn)入相機(jī)而損壞你的相機(jī)。

另外，如果是要到寒冷地帶拍攝，在進(jìn)行準(zhǔn)備工作時(shí)，還應(yīng)該多為相機(jī)準(zhǔn)備一塊備用電池，并自己 一個(gè)含棉的可以將相機(jī)整個(gè)放進(jìn)去但能鏡頭的保溫袋，一般的，在零下20度的環(huán)境下，平時(shí)常溫下可以拍攝400多張照片的相機(jī)，一次就只能拍攝20多張了。因此很有必要對相機(jī)進(jìn)行保溫工作。同時(shí)，假如長時(shí)間在戶外拍攝，一雙線手套也是必須的，筆者曾有一次在乃日山中拍攝，由于興奮沒有戴手套就在冰雪中拍攝，手按在金屬的三腳架上，手心所出的汗竟然在很短的時(shí)間內(nèi)結(jié)冰，以至于最后竟一下撕掉了一塊皮。

而如果在一些雨林、農(nóng)田或高山中拍攝，則應(yīng)盡量穿可防止穿刺和刮劃的長褲，以及具有防水功能和防穿刺功能的Goel-TEX面料專業(yè)高幫登山鞋。穿著這樣的護(hù)具，可以有效防止野生荊棘類植物的扎穿，和螞蝗、蚊蟲的叮咬，并能減輕足底的壓力，防止崴腳。

風(fēng)光攝影力求簡約

形式簡約才能傳達(dá)出一種意境。話說得容易，現(xiàn)實(shí)中做起來卻很困難。我們面對的是千姿百態(tài)、五顏六色、變化萬千的自然景物，在繁雜無序中，應(yīng)力求發(fā)現(xiàn)美的規(guī)律，用攝影的手段表現(xiàn)出來。

簡約的表現(xiàn)形式是藝術(shù)創(chuàng)作中最常見的，也是難度更高的表現(xiàn)手段。高度的濃縮和提煉是其突出的特性。

有了簡約的構(gòu)圖意識(shí)，在面對大千世界時(shí)，保留什么，減去什么，如何進(jìn)行選擇，這些確實(shí)是個(gè)很大的難題，可以明確告訴大家，這也是一個(gè)沒有答案的題目。由于每個(gè)攝影者對自然的認(rèn)識(shí)理解不盡相同，自然對于景觀的取舍也有著自己的評判標(biāo)準(zhǔn)。但是，相機(jī)鏡頭的包含范圍是有限的，將無限自然世界的某一局部框進(jìn)取景器中，實(shí)際上就是對大自然的高度濃縮。

濃縮和提煉雖然沒有統(tǒng)一的標(biāo)準(zhǔn)，但還是有些規(guī)律可循的，例如：同一色調(diào)的景觀應(yīng)當(dāng)保留，同一方向的多條線條需要利用，畫面主體盡量單一化，必要的空間一定要留足等等，這些都是幫助我們使畫面簡約化的 。

風(fēng)光攝影的畫面平衡

穩(wěn)定和均衡是所有形象藝術(shù)都不能忽視的問題。穩(wěn)定是指畫面中的景物沒有歪斜傾倒的感覺，均衡是使畫面左右兩邊看上去沒有一邊輕一邊重的感覺。

風(fēng)光攝影中的均衡不是景物在畫面中的對稱，或者說景物在畫面中的平均分配。這個(gè)均衡是指視覺重量的均衡，是變化中的均衡。如果我們看到一幅風(fēng)景照片有不均衡的感覺時(shí)，那一定是景物安排不當(dāng)，或影調(diào)明暗比重配置不當(dāng)，或色彩運(yùn)用配置不合理。產(chǎn)生這些現(xiàn)象的原因是因?yàn)闆]掌握均衡的規(guī)律。視覺均衡的前提是視覺重量的均衡，而視覺重量均衡的規(guī)律是：大的比小的重，近的比遠(yuǎn)的重，暗的比亮的重，動(dòng)的比靜的重，清晰的比模糊的重，濃的比淡的重。總之，均衡不是景物在畫面中的平均排列，不是對等的重復(fù)。

景物在畫面中可以一邊多，一邊少，也可以一邊大，一邊小，但視覺重量應(yīng)差不多相等。注意，均衡不是絕對均衡，一絲不差，那樣會(huì)導(dǎo)致四平八穩(wěn)，平庸、呆板。不均衡之中有均衡，不穩(wěn)定之中有穩(wěn)定，才合風(fēng)光攝影構(gòu)圖的要求。

風(fēng)光攝影中景物之間的呼應(yīng)

呼應(yīng)就是景物之間無論遠(yuǎn)近或者左右，要有應(yīng)答、關(guān)聯(lián)。

在風(fēng)光攝影中，景物與景物之間可以不相連接，但彼此之間不能沒有聯(lián)系，這種無形的聯(lián)系就是呼應(yīng)。

呼應(yīng)可以是靜態(tài)的，也可以是動(dòng)態(tài)的。前景中的小花與背景的遠(yuǎn)山之間是一種呼應(yīng)，空中的飛鳥與地面上的樹林也構(gòu)成了呼應(yīng)關(guān)系。

聯(lián)系和呼應(yīng)是目的，是使畫面中的景物有完整的統(tǒng)一感。這種呼應(yīng)關(guān)系，可以是主體與陪體之間的呼應(yīng)，也可以是主體與主體、陪體與陪體之間的呼應(yīng)。無論哪種關(guān)系的呼應(yīng)，他們之間必然存在著某種聯(lián)系。在風(fēng)光攝影構(gòu)圖中，掌握和處理好景物之間的呼應(yīng)關(guān)系，對構(gòu)圖的平穩(wěn)性和整體性至關(guān)重要。

利用自然界中的線條

線條在我們的視覺感受和思維活動(dòng)中所占的地位如此重要，以致人們很難接受這樣一種事實(shí)，即線條在自然界中是根本不存在的。得出這樣的結(jié)論并不奇怪，因?yàn)樵诂F(xiàn)實(shí)生活和自然環(huán)境中對橫向的、縱向的、對角線的、曲線的物體熟視無睹，而上述這些形狀的物體都存在著邊緣界限，將這些邊緣界限抽象化，就會(huì)產(chǎn)生各種各樣的線條。例如：地平線是橫向的直線條，排列 的森林是垂直的直線條，彎彎曲曲的河流是曲線條……這些形象化的線條對攝影構(gòu)圖很有幫助，它們不僅美化了畫面，而且還成為構(gòu)圖中的框架，成為畫面的視覺中心。形式萬沒的線條還會(huì)給人以象征性的聯(lián)想。長期積累起來的經(jīng)驗(yàn)告訴我們，特定的干群往往和某些事物或現(xiàn)象相聯(lián)系，而這些物體本身又和某種特點(diǎn)的形狀、線條相聯(lián)系，從而形成了一種傳統(tǒng)觀念，即把線條的位置和方向當(dāng)作一種象征，它能使人們產(chǎn)生一定的聯(lián)想。

垂直的線條代表生命、尊嚴(yán)、永恒以及抗拒變化的能力。

水平的線條趨向于表示寂靜、安定、平穩(wěn)。

斜線條意味著運(yùn)動(dòng)、危險(xiǎn)、崩潰、無法控制的情感。

圓形和曲線的線條象征著大海般的流暢和運(yùn)動(dòng)，預(yù)示著完美、優(yōu)雅、。

垂直和水平線條的結(jié)合，表示聯(lián)系、統(tǒng)一、整體性。

風(fēng)光攝影注重形式美，因此，特別講究線條的設(shè)計(jì)和運(yùn)用。攝影者不僅僅要考慮線條給受眾所帶來的心理感受，更重要的是要學(xué)會(huì)發(fā)現(xiàn)和提煉。一些對攝影構(gòu)圖有幫助的線條往往蘊(yùn)含在紛雜的場景中，攝影者只有通過細(xì)致而敏銳的觀察，才能得到發(fā)現(xiàn)和提煉。

風(fēng)光攝影的節(jié)奏

面對紛繁的萬物景觀，我們的腦子里總是不斷地盤算著怎樣從雜亂無章之中理出的因素來。這就是從無序之中尋求秩序，所謂的秩序也就是條理。自然景物本身沒有提供適當(dāng)?shù)牡牟牧希瑹o法建立有效的對比，所以攝影者要善于觀察，要在一片混亂之中去發(fā)現(xiàn)一些共同特征的圖形，并以適當(dāng)?shù)姆绞狡饋?，他們可能在大小、形狀、方向、色調(diào)或質(zhì)感方面有相似之處?？偠灾ㄟ^相似點(diǎn)形成感。像音樂預(yù)測節(jié)拍一樣，欣賞攝影作品的觀眾也能在一組相似的形象中辨認(rèn)某種共性的感知，并且預(yù)測它的再現(xiàn)。經(jīng)過合理安排后，有節(jié)奏的動(dòng)感能夠引導(dǎo)觀眾的視線沿著畫面移動(dòng)，滿足他們的視覺感受，抓住他們的注意力。作為攝影者，我們不可避免地要受含有節(jié)奏的自然力的影響。晝夜交替、四季循環(huán)、海浪拍岸、心臟搏動(dòng)，他們都有自己的節(jié)奏，而且也讓我們趕到非常協(xié)調(diào)。由于節(jié)奏具有高低起伏的一定格局，它就成了激 感、表達(dá)感情的理想手段。它除了具有實(shí)際的感情方面的作用外，也是表達(dá)感情的藝術(shù)領(lǐng)域里最有影響的因素。節(jié)奏能激發(fā)和豐富人們的想象力。比起其他的構(gòu)圖原則來，節(jié)奏更能引起視覺的 。它有很大的活力，紀(jì)實(shí)最平淡的題材，只要發(fā)現(xiàn)和再現(xiàn)了某種節(jié)奏，照片就能給人以深刻的印象。

風(fēng)光攝影的疏與國繪畫里有“疏能走馬，密不通風(fēng)”之說。這是指對畫面的布局而言，也是構(gòu)圖中運(yùn)用簡與繁達(dá)到藝術(shù)境界的 之一。風(fēng)光攝影對景物要有所取舍，該簡的要舍之，該繁的要取之，使畫面有密有疏。簡不要簡而無景，而是把不必要的、多余的景物去掉；繁也不是包羅萬象、無主次、無規(guī)律地全部取用，而是要有層次、有變化地將景物安排在畫面之中，做到繁而不亂。簡與繁的運(yùn)用是相輔相成的，偏廢哪一方都不好。兩者結(jié)合，互相依存，才有意趣。

風(fēng)光攝影的趣味中心

一張照片如果沒有明顯的占壓倒優(yōu)勢的趣味中心，觀眾看了就會(huì)迷惑不解，他們會(huì)下意識(shí)地問：你要我看什么？這里有什么可看的？所以必須讓觀眾盡快地理解照片，立即看出重點(diǎn)之所在。趣味中心也是畫面的主體。主體不一定必須是一個(gè)人、一個(gè)地方或者一件東西，它可以是一個(gè)形狀、一個(gè)線條、一個(gè)物體局部的質(zhì)感，或者是相互聯(lián)系著的若干景物。許多初學(xué)者在拍攝風(fēng)景時(shí)，沒有做出努力取確定趣味中心，而是隨意拍照，使得許多有意義的景物被忽略，以至拍出的畫面缺乏內(nèi)在趣味，難以形成優(yōu)勢地位，此外，也沒有什么醒目的形狀和線條來彌補(bǔ)這個(gè)缺陷。這樣做的結(jié)果，觀眾除了瀏覽一下之外，在照片中找不到什么值得細(xì)看回味的東西。作為趣味中心的主體，在取景器里和磨砂玻璃聚焦屏上必須一目了然。

發(fā)現(xiàn)了一個(gè)拍攝題材，隨之心情十分興奮的時(shí)候，我們往往會(huì)專注于這一景物，而忽略了那些分散注意力的因素，而這些因素足以主體的感染力。排除干擾的 很多，最常用的就是避免“包羅萬象”，具體地說，就是學(xué)會(huì)“割愛”。如果一個(gè)景物需要加以強(qiáng)調(diào)而使之居于優(yōu)勢地位的話，那么畫面中所有其他東西都應(yīng)當(dāng)排除，或者降低到次要位置。風(fēng)光攝影無論是遠(yuǎn)攝還是近拍，選擇趣味中心都非常重要。要養(yǎng)成一種習(xí)慣：取思考，取設(shè)法樹立一個(gè)主體，并圍繞這個(gè)主體創(chuàng)作你的作品。正像先有思想再有語言一樣，趣味中心必須在著手拍照之前就確定下來。缺乏思想的語言是空洞的，缺乏趣味中心的照片只能是一個(gè)毫無意義的景物的胡亂堆砌。選擇作為趣味中心的主體以后，用什么 加強(qiáng)它，使它真正占據(jù)優(yōu)勢地位呢？可以求助于三個(gè)因素――布局、大小和對比。這三個(gè)因素偶爾單獨(dú)發(fā)揮作用，但經(jīng)常共同發(fā)揮作用。

陰影的作用

有光即有影。更大的陰影就是夜晚，這時(shí)候地區(qū)的一半被另一半所遮蔽。就攝影而言，我們所處理的是局部陰影，如一片云遮擋住一大地和草場。陰影的作用可不小，它可以遮擋住一些東西而突出地表現(xiàn)另外一些東西。照在景物上，景物的亮度就提高。要讓景物成為畫面的視覺中心，解決的 有許多，其中之一就是讓明亮的視覺中心物體處于較暗的背景中。為使一幅色彩單一的風(fēng)景更加突出，就應(yīng)該利用濃重的陰影作為陪襯。有陰影就會(huì)有反差，利用光比反差，是拍攝風(fēng)景的基本要領(lǐng)。陰影在畫面中的位置不同，所起的作用也不同。陰影在畫面的上半部或占據(jù)大部分，起突出主體的作用，由于大面積的背景處在陰影中，使位于照射下的物體更加突出；陰影在畫面中于受光部分的景物相互均勻的出現(xiàn)，起到增加畫面層次、豐富視覺語言的作用、陰影如果在畫面下半部分出現(xiàn)，則對整個(gè)畫面的構(gòu)圖起穩(wěn)定作用。

4、我要六張唯美清淡的風(fēng)景圖、上面不要有任務(wù)、更好都是差不多的 秒速五厘米 云之彼端約定之地 你查這兩個(gè)的圖應(yīng)該都合

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