一、張大千畫作賞析?！堕L江萬里圖》《紅葉小鳥》 請(qǐng)大家賞析一下這兩幅畫作，描述畫作，墊起特點(diǎn)及妙處。

自古以來，長江就是令繪畫家們激動(dòng)不已的題材，南宋的夏圭曾畫過《長江萬里圖》長卷，原作已失落，有不少摹本流傳。張大千多年旅居海外，愈到晚年，思鄉(xiāng)愈切。祖國的山山水水因此經(jīng)常在他的畫中出現(xiàn)，他就通過自己的畫“臥游”祖國山河，聊解鄉(xiāng)愁?！堕L江萬里圖》就是產(chǎn)生于這樣的心情下、該畫作于一九六八年，張大千時(shí)年七十歲，當(dāng)時(shí)正移居巴西。長江是亞洲的第一大河，是中國人的“母親河”，華夏文明的發(fā)祥地之一。長江連綿數(shù)千里，橫貫中華大地。張大千是四川人，在他的這幅長卷中，他以四川省為起筆，開卷是都江堰的鐵索橋，接著，長江奔流而下，越三峽，過江陵，納百川，最后投入大海的懷抱。此長卷近二十米，畫面布局宏大，氣脈流貫，繁復(fù)變化卻又渾然天成，顯示了畫家深厚的功力，也表現(xiàn)了畫家氣吞山河的胸懷與氣度。在技法上，這是—幅潑墨潑彩畫、大千先生充分利用了水的隨意性，水與墨的自然滲透的表現(xiàn)力，從而得到了色墨協(xié)調(diào)融合的效果。他既采用了傳統(tǒng)山水畫的破墨、積墨、潑墨等技法，又融匯了西方繪畫的潑彩法，形成了“潑寫兼施、色墨交融” 的風(fēng)格，這也正是張大千晚年的主要畫風(fēng)，具有強(qiáng)烈的個(gè)性，豪邁奔放、雄渾蒼茫，展卷之下，萬流奔騰，千巖聳峙，其壯麗令人嘆為觀止。 1968年5月，長卷《長江萬里圖》繪成后，臺(tái)北歷史博物館為其舉辦《張大千長江萬里圖特展》，并印行《張大千長江萬里圖》(如圖片1)。展覽當(dāng)時(shí)，印制的幾百幅圖卷就被搶購一空。后來在海內(nèi)外張大千愛好者的強(qiáng)烈要求下，博物館于1974年再版發(fā)行了《長江萬里圖》圖冊(cè)(如圖2)。圖片所示的《長江萬里圖》雖都屬于縮版形式(30×900公分)，但印刷精巧細(xì)致，紙面的凹凸處理完全表現(xiàn)出了畫作的立體感，完整再現(xiàn)了原作豪邁奔放、雄渾蒼茫的氣勢(shì)。 <>此件作品是一幅折枝構(gòu)圖的花鳥畫，畫中枝干較長，枝干的伸展和姿態(tài)的舒展都得以充分展現(xiàn)，枝干一氣呵成，頓挫有力。葉子的正側(cè)、反背、俯仰，布置得生動(dòng)自然，整幅畫作用筆設(shè)色都非常精致秀雅，優(yōu)雅中透出清逸，卻也不失院體的工整凝練。所描繪的枝頭小鳥筆法細(xì)膩，給人以靈動(dòng)之感?？芍^難得之作品。

二、在你欣賞自然風(fēng)景,畫家作品和同學(xué)的優(yōu)秀作業(yè),感覺到畫面很美時(shí),.至少寫三條.

景色：這在陽光照耀下的自然風(fēng)景，充滿了活力的樹林在陽光下伸展著茂密的枝葉。它的枝干高大，樹身上長滿了青苔，濃密的綠葉愈見深廣和雄偉，而地面上的花草、平靜的水池更加顯出橡樹林的深遠(yuǎn)和厚密。這一切都十分準(zhǔn)確地現(xiàn)了大自然的風(fēng)貌。
畫家：顏色方面上色優(yōu)雅/自由瀟灑/生動(dòng)傳神，分出近景、中景、遠(yuǎn)景，層次的豐富加強(qiáng)了空間感，展示出一派生機(jī)勃勃的景象。畫家從生活出發(fā)，以寫生為基礎(chǔ)，為作品灌注了現(xiàn)實(shí)情感。
同學(xué)作品：樹林中的蒙蒙細(xì)雨，潮濕的空氣感，使讀者仿佛身臨其境。同學(xué)高超的描繪技巧，加上畫中的幾個(gè)景象，加強(qiáng)了畫面的藝術(shù)感染力，渲染了朦朧的意象。

三、攝影中你收獲最大的是什么？是作品還是什么？

謝謝邀請(qǐng)。個(gè)人覺得攝影收獲的不是作品，也不是其他可以炫耀的東西，而是激發(fā)了對(duì)生活的熱愛，對(duì)美的追求，使自己的生活更加充實(shí)快樂！

我的回答是兩個(gè)字 - 快樂！布列松說：攝影的快樂是一直存在的，這是看的快樂、抓住剎那的快樂，這是攝影的擊發(fā)、直覺的擊發(fā)！