日系照片是很多年輕人都非常喜歡的拍照風(fēng)格，拍攝也相對(duì)簡(jiǎn)單一些。

日系照片大多偏向藍(lán)、青、白的色調(diào)，色彩飽和度都較低，在拍攝時(shí)也可以加上一些具有膠片感的濾鏡。光影是日系照片中很常見的元素，可以選擇光影感強(qiáng)的地方進(jìn)行拍攝。

在主題的選擇上，可以選擇日常生活中的細(xì)節(jié)，觀察日系作品可以發(fā)現(xiàn)，大多都是偏向日常風(fēng)的，攝影師通過對(duì)日常生活的觀察、理解，來進(jìn)行創(chuàng)作。

個(gè)人覺得，日系風(fēng)格的照片多于少女寫真為主，前期拍攝多抓拍，以故事性引導(dǎo)為主，后期調(diào)色較暖有些做舊的顏色。

之所以日系風(fēng)格，可以自成一派，影響著很多喜歡攝影的人，是因?yàn)楣适滦院蛡€(gè)人表達(dá)性貫徹了日系拍攝風(fēng)格是一身，你看很多日系風(fēng)格照片，片中的女主角，要么玩耍時(shí)開心的笑，要么奔跑時(shí)的回首，即使坐著發(fā)呆，也會(huì)（以眼神表達(dá)情感），拍攝主體不會(huì)那么木訥，包括表情。

拍攝日系風(fēng)格照片的時(shí)候，一定要提前準(zhǔn)備服裝和情景故事，服裝可以用休閑的格子襯衣或者吊帶比基尼之類，情景要求合理，比如拍攝自己女朋友的一天生活這樣的情景，就從情景出發(fā)（早晨起床，洗漱，吃早餐，出門或者在家里休息等），把自己的拍攝對(duì)象當(dāng)成女朋友視角來拍，一定會(huì)有好的作品。

以故事情景為基礎(chǔ)，準(zhǔn)備好足夠的道具，用來擴(kuò)展更多的動(dòng)作，和自己的拍攝主題玩起來，得到最真實(shí)的表情，這樣以來才可以拍出最日系風(fēng)格的照片。

很多人錯(cuò)認(rèn)為，糖水片就是日系風(fēng)格，其實(shí)這是種錯(cuò)誤的看法，糖水片過于膩看過一遍就會(huì)覺得沒有興趣了，而日系風(fēng)格照片更加具有留存價(jià)值。

上文圖片來自網(wǎng)絡(luò)，多數(shù)都是很老的日系風(fēng)格照片，感覺香港80-90年代的照片風(fēng)格和純正的日系風(fēng)格照片非常相像！

你最喜歡哪位攝影師，為什么？

Jeanloup Sieff，聽我的，一定要去看他（拍的）的照片。

Jeanloup Sieff，想象中是個(gè)高瘦沉默的人，有著憂郁的眼睛。

首先是他的憂郁、溫柔、藝術(shù)氣質(zhì)和帥。對(duì)了，他是法國攝影師，抽煙，年級(jí)輕輕肺癌致死，可惜了，沒法成為大師。

我記得第一次看到他的照片，是20年多前深圳的一家酒吧。時(shí)間是90年代末。

酒吧還沒有營業(yè)，那是一個(gè)下午的雨后，透視度突然提亮了起來 。原來陽光又鉆出來了，我透過一些窗口，看到了里面的一堵紅磚墻，墻上掛著一溜的照片，它們吸引了我。

雨中的男子，那一刻，可能是你，是我。

我走了進(jìn)去。一束陽光，照在墻上的一排黑白照片上?；秀钡南﹃栂?，照片里那些停留在歷史深處的眼神、女人身體上優(yōu)雅的皺褶和汗毛，男女之間刻意的表演有點(diǎn)荒誕，而廣角中顯得粗糲延伸的路，被風(fēng)梳理過聽話的風(fēng)景，這種溫柔、細(xì)膩和優(yōu)雅的感覺，長(zhǎng)久地留在記憶里成為永遠(yuǎn)。就像18歲時(shí)，抬眼看見一束逆光，被照射地睜不開眼睛。

他的照片看似總是漫不經(jīng)心的，卻令人心旌蕩漾。

酒吧的老板，是一個(gè)姑娘，不漂亮，文藝青年。在柜臺(tái)后一堆書后面抬起了頭。見我問照片的攝影師，驚訝起來。也許很難得有人對(duì)墻上的一些照片感興趣吧。她興致勃勃地給我介紹了這個(gè)攝影師的故事。原來，這些墻上的照片，都是她從一本攝影畫冊(cè)里拆下來，一張一張裝裱起來掛在墻上。

我們?cè)谙挛绲年柟庀?，聊了一下午，因?yàn)閷?duì)攝影的相同愛好，無限美好。她沒有給我做咖啡，我也沒有坐下來。

對(duì)，每當(dāng)我講這個(gè)故事的時(shí)候，人們總是問我有沒有加她的微信，有沒有故事。沒有！沒有QQ（那時(shí)候沒有微信），沒有電話留下。純粹就是對(duì)攝影的愛好，沒有建立于攝影之外的欲望。

應(yīng)該是一轉(zhuǎn)身，我們就忘記了彼此的面容吧。但是我記得了 那個(gè)下午，我遇見了Jeanloup Sieff，從此他和他的畫冊(cè)，以及他的照片會(huì)陪伴我一生。

這是他最有名的一張照片，做了一本畫冊(cè)的封面，我因?yàn)檫@張過目不忘的背，買了它。

我喜歡他，因?yàn)楹瓦@個(gè)記憶有關(guān)。一個(gè)街角，一家咖啡店，一堵紅墻，一束陽光，一個(gè)姑娘……也許不是那樣一個(gè)時(shí)候，他也無法如此深刻打動(dòng)我。

這是攝影以外的東西。

在90年代的時(shí)候，我到處找這本畫冊(cè)，Jeanloup Sieff 50年。終于，托了一個(gè)香港的朋友買到了。到我手的時(shí)候，封面的包皮已經(jīng)撕裂了。這是一本二手書，當(dāng)時(shí)給我的價(jià)格是600元，那時(shí)候我一個(gè)月的工資是800。

30年過去了，這本畫冊(cè)的紙張有點(diǎn)泛黃，但卻越來越耐看。不知是否隨著時(shí)光流逝，油墨滲透紙張后，越來顯得內(nèi)斂和沉穩(wěn)，還是我自己的心越來越安靜。畫冊(cè)的編排令人愛不釋手，粗糲的風(fēng)景和婀娜的美女穿插著的排版設(shè)計(jì)，就像是兩面鏡子，相互映射成彼此的風(fēng)景。印象最深的每一個(gè)章節(jié)的開頭，都放了他自己的一張小小照片。從最早張牙舞爪的嬉皮青年，到別再汽車擋風(fēng)玻璃上的一張小照片，再到一個(gè)地上影子。

——他開始逐漸把自己藏了起來。是因?yàn)閺挠⒖∩倌甑揭粋€(gè)糟老頭子的形象，自己也不忍目睹么？

徠卡相機(jī)+21廣角拍攝的照片。沒有人可以用得比他如更優(yōu)雅，無人可超越。

與他最近的一次，是和布魯諾·巴貝——瑪格南另一個(gè)紀(jì)實(shí)攝影師，拍攝過很多中國的照片——聊天。問他認(rèn)不認(rèn)識(shí)這些攝影師？他遲疑了下，說：當(dāng)然認(rèn)得。有一次想給我太太拍裸體，被我制止了。巴貝年輕時(shí)候也很帥，兩個(gè)帥哥之間，為了同一個(gè)女人，當(dāng)然要警惕。對(duì)了，差點(diǎn)忘記了。Jeanloup Sieff也曾經(jīng)是瑪格南的攝影師。

很多年以后，我在PHOTO SHANGHAI一家畫廊，突然看到了有他的照片出售，心里一陣狂跳。湊上去一看，一共十張左右吧，好像是四萬歐元。

我雖然買不起，不舍得買，不過我好高興。

再一次遇到他了。心里又非常俗氣地用價(jià)格評(píng)估了下他，我沒看錯(cuò)人哦！

Jeanloup Sieff的暗房一流，看原作的話，肌膚里質(zhì)感細(xì)膩油潤(rùn)。

有時(shí)候，他如此不看重技術(shù)，卻令人長(zhǎng)久地凝視。

他的簽名，仿佛看到他的隨意灑脫和不假思索。

最喜歡的攝影師有幾位，但是值得一提的是薇薇安·邁爾(Vivian Maier)，她的作品，身世和傳奇故事使我們每一位都會(huì)大聲感嘆：她才是一位真正的攝影人，一位與眾不同的攝影師。

薇薇安·邁爾生于紐約，沒有人知道更多她的身世，她的口音一直被認(rèn)為是來自法國，她大部分時(shí)間生活在芝加哥和底特律，2009年去世。

在2007年一次偶然的機(jī)會(huì)，人們發(fā)現(xiàn)了一批未沖洗的膠卷，照片數(shù)量多達(dá)15萬張。這些照片是屬于一位叫薇薇安·邁爾的婦女，她一生沒有自己的家庭，沒有兒女。她生前的職業(yè)為家庭服務(wù)員或叫作保姆。

薇薇安·邁爾的照片主要場(chǎng)景是城市里的普通人群，大部分采用“偷拍”，所以記時(shí)性極強(qiáng)。她的照片生動(dòng)，題材多樣，從孩子到流浪漢，從產(chǎn)業(yè)工人到企業(yè)財(cái)閥。她記錄了本世紀(jì)二三十年代美國底層人群的生活和喜怒哀樂。歷史上這樣大數(shù)據(jù)量的拍攝和記載某個(gè)時(shí)期的作品是很少見的。后來，當(dāng)這些照片在紐約被部分展出時(shí)，受到了大眾狂熱的喜歡，同時(shí)也震驚了整個(gè)攝影界。

人們通過Google 開始搜索薇薇安·邁爾，但是他們很失望，好像世界上不曾有過她的存在。薇薇安·邁爾沒有歷史記載，生前沒有被認(rèn)可的作品，只有去世后才被發(fā)現(xiàn)的15萬張“大師級(jí)”的攝影作品。

今天，越來越多的人們喜歡薇薇安·邁爾的攝影作品，越來越多的機(jī)構(gòu)開始關(guān)注薇薇安·邁爾的現(xiàn)象，幾乎每天都可以發(fā)現(xiàn)在世界的某個(gè)城市有薇薇安·邁爾的攝影展覽。

有關(guān)薇薇安·邁爾更多的故事，請(qǐng)看我前期的文章 - 拍攝照片超過15萬張的當(dāng)代攝影大師薇薇安·邁爾。