一、接觸模特
外拍前，模特都會和大家做個簡單的自我介紹，大家也有機(jī)會相互簡短的交流兩句。這是分析模特的好時機(jī)，模特的談吐、動作都會展現(xiàn)出自己獨(dú)特的性格、氣質(zhì)。比如這次活動的兩位模特，一位活潑可愛，一位清新甜美。在拍攝前能對模特有一個大致的了解，可以更好的結(jié)合模特的氣質(zhì)，拍攝出漂亮的人像作品。
二、分析場景
將人物與環(huán)境結(jié)合起來，通過環(huán)境來更好的表現(xiàn)人像，是人像外拍的一大魅力所在。選擇合適的場景作為環(huán)境和背景，比如古樸的門窗、石階等等，人像作品的表現(xiàn)力會更上一層樓。
三、焦距的合理使用
人像外拍活動中，往往眾多色友在某一個集中的角度進(jìn)行拍攝，這時可以發(fā)揮長焦的威力，將模特拉近，稍稍充滿畫面，充分展示模特的個人魅力所在。運(yùn)用長焦，還能夠更好的虛化背景，將影響主體的背景盡量模糊掉，顯示出柔和油潤的焦外之美。當(dāng)然，并不是說中焦和廣角就在外拍中沒有用武之地。利用中焦、廣角，可以拍攝模特的半身、全身像，更好的表現(xiàn)模特婀娜的身姿。如果合理的運(yùn)用廣角帶來的畸變，則能夠?qū)⒛Ｌ氐纳聿谋憩F(xiàn)得的更為修長。
四、光圈快門的合理選擇
拍攝人像，應(yīng)該盡量選擇大光圈，這樣能夠盡量虛化背景。同時由于選擇了較大的光圈，則可以運(yùn)用較高的快門速度，對于拍攝也十分有利。
五、追逐光線、運(yùn)用點(diǎn)測
目前大部分?jǐn)?shù)碼相機(jī)都具有多種測光模式，在人像外拍活動中，我們應(yīng)當(dāng)盡量運(yùn)用點(diǎn)測光，對模特的面部進(jìn)行測光，然后測光鎖定或半按住快門來進(jìn)行構(gòu)圖，再拍攝。因為點(diǎn)測僅僅考慮畫面很小部分的曝光值，合理的運(yùn)用點(diǎn)測，能將背景暗化處理，產(chǎn)生戲劇性的效果。當(dāng)然，曝光方面也要考慮模特的服飾因素，如果模特的服飾顏色較淺，還要稍稍進(jìn)行曝光補(bǔ)償，以免曝光過度。
六、勤按快門
數(shù)碼數(shù)碼相機(jī)帶來的一大優(yōu)勢就是極大的降低了拍攝成本，在人像外拍中，我們可以盡情的按動快門，多拍選優(yōu)。同時，咔嚓咔嚓的快門聲對模特也是一種認(rèn)可和鼓勵，能夠很好的調(diào)動模特的拍攝熱情。
七、抓拍細(xì)節(jié)
除了在模特拍出各種姿態(tài)、同眾多色友一起進(jìn)行拍攝，還可以抓拍一些模特偶爾閃現(xiàn)出來的很自然很個人的一面。這類照片因為非常自然可人，與模特擺造型排出來的照片相對比，有另一種味道。
兩點(diǎn)題外話：
1、人像外拍活動畢竟不是搶新聞。拍攝出完美的照片固然重要，但同樣喜歡攝影的年輕人在一起相互認(rèn)識、互相交流更為可貴。所以在拍攝中，除了考慮自己的位置之外，盡量照顧其他色友，在起身、移動的時候，盡量避免其他朋友的鏡頭，不要干擾到其他朋友的拍攝。
2、人像外拍活動的外景選擇，一般都是比較有特色的地方，比如這次的北影明清街，非常古樸。在人像拍攝之余，拍攝幾張環(huán)境小品，也會有所收獲。

人像攝影構(gòu)圖有幾種

一、構(gòu)圖的基本技法
　　1. 妥當(dāng)表現(xiàn)被攝主體。
　　方法：用光線的明暗，影調(diào)的灰白黑，色彩的冷暖來表現(xiàn)主體。
　　用近攝，特寫來表現(xiàn)主體
　　控制景深，用虛實對比來表現(xiàn)主體
　　將主體置于視覺中心上比來表現(xiàn)主體
　　2. 強(qiáng)調(diào)視覺中心
　　用黃金分割法將畫面分為九個部分，其中有四個分割點(diǎn)，這四個分割點(diǎn)就是視覺中心。

　　3. 畫面的平衡
　　將畫面中的景物合理安排位置，疏密，虛實，最終獲得畫面的穩(wěn)定性，平衡性。
　　4. 角度的選擇
　?。?）根據(jù)照相機(jī)拍攝方向的不同，會有：
　　正面拍攝（表現(xiàn)正面特征）；
　　側(cè)面拍攝（表現(xiàn)側(cè)面的輪廓線條）；
　　背面拍攝（表現(xiàn)主體所關(guān)注的事物）。
　?。?）根據(jù)相機(jī)拍攝高度的不同，會有：
　　平拍（無變形，正常拍攝），
　　仰拍（有夸大拉長的變形，表現(xiàn)向上，伸展，高大之意），
　　俯拍（有壓縮的變形，顯得壓抑，表現(xiàn)反面時常用）。
　　5. 襯景的烘托
　　前景：處于主體前面的景象。
　　作用：裝飾畫面，突出主體，增加空間深度感。
　　背景：處于主體后面的景象。
　　作用：突出和烘托主體的形象。
　　背景處理方法：
　　(1)背景與主體要有聯(lián)系，以表明主體的地點(diǎn)或時代等特征。
　　(2)背景處理力求簡潔，去掉與主體無關(guān)的東西。
　　(3)背景與主體在影調(diào)處理上要適當(dāng)，要使主體有立體感、空間感、線條感。
　　6. 空白的運(yùn)用
　　“空白”指與具體實物相對的空虛之處，可能是天空、冰雪、煙霧、水面、地面等等。
　　作用：聯(lián)系畫面上各景物，為畫面增添韻味（多用于風(fēng)景攝影中）。
　　注意：處理好空白要懂得虛實關(guān)系。只“實”不“虛”，將會給人以“脹滿”、“擁擠”、“透不過氣”之感；反之，將會給人“貧乏”、“孤單”的印象。
　　7. 線條的表現(xiàn)
　　線條在這里指的是景物的外輪廓線的形狀。它是構(gòu)圖的最基本要素之一，是構(gòu)圖的骨架。歸結(jié)起來有以下幾種線條：
　　A． 垂直線條。給人一種剛勁、挺拔、高聳的感覺。
　　B． 橫平線條。給人穩(wěn)定、廣闊的感覺。
　　C． 弧型線條。給人以活躍、極富運(yùn)動力的感覺。
　　D． 圓形線條。給人一種收攏、閉合、團(tuán)聚、周而復(fù)始的回歸感。
　　E． S型線條。給人以優(yōu)美、柔和的感覺。
　　8. 影調(diào)的處理
　　影調(diào)就是不同亮度、不同色彩的景物影象，經(jīng)曝光和沖片形成了不同的密度，再經(jīng)過放大成照片后，在畫面上產(chǎn)生了黑、白、灰等多層次的調(diào)子，便稱之為影調(diào)。按影調(diào)層次的多少分：
　　(1)軟調(diào)：黑白過度緩慢，影調(diào)層次豐富，反差小。
　　(2)硬調(diào)：黑白過度較快，影調(diào)層次少，反差大。

　　按影調(diào)層次的比例分：
　　(1)高調(diào)淺灰到白的影調(diào)層次在畫面中占優(yōu)勢-----明快,淡雅。
　　(2)中間調(diào)深灰到淺灰的影調(diào)層次在畫面中占優(yōu)勢-----影調(diào)層次豐富,質(zhì)感、立體感強(qiáng)。
　　(3)低調(diào)深灰到黑的影調(diào)層次在畫面中占優(yōu)勢-----深沉，莊重。
　　9. 剪裁的取舍
　　第一次剪裁：在拍攝過程中，通過取景器剪裁。（先天）
　　第二次剪裁：在照片上進(jìn)行，將多余的景物剪去。（后天）。
　　二、構(gòu)圖的基本形式
　　1、橫線構(gòu)圖
　　畫面上景物或影調(diào)的變化，以及彩色攝影中色彩的變化呈水平橫線的構(gòu)圖形式。
　　水平構(gòu)圖具有平穩(wěn)、開闊、安寧的特征。多用于表現(xiàn)平展開闊的景物。
　　2、豎線式構(gòu)圖

　　以被攝物體的豎直線條組成畫面的基本形式?？沙浞诛@示景物的高大和深度，具有向上，挺拔的特征。

　　3、對角線構(gòu)圖

　　指景物的線條將畫面相對的兩角連起來的構(gòu)圖形式。這種構(gòu)圖形式有打破平衡的感覺，富于動感。

　　4、三角型構(gòu)圖

　　景物以三角形布局出現(xiàn)構(gòu)圖形式，具有堅實穩(wěn)定的特點(diǎn)。

　　5、S型構(gòu)圖

　　畫面上的景物呈S型曲線狀的構(gòu)圖形式。這種構(gòu)圖形式可有效利用空間，并給人一種優(yōu)雅、流暢、協(xié)調(diào)的感覺。

　　6、對稱式構(gòu)圖

　　被攝主體位于畫面正中，主體本身或連同背景均以中線為軸形成對稱形式，具有莊重、嚴(yán)肅的特點(diǎn)。

　　7、對比式構(gòu)圖

　　將被攝主體和襯體運(yùn)用對比的手法組織在一起的構(gòu)圖形式。要求主體和襯體之間有一定距離，且著段距離內(nèi)不允許有任何與主體無關(guān)的景物出現(xiàn)
　　8、交叉式構(gòu)圖

　　畫面上的景物呈斜線交叉式的布局，這種構(gòu)圖形式適于拍攝穩(wěn)定排列的物體

　　9、非對稱式構(gòu)圖

　　在畫面中主體偏于畫面一側(cè)的構(gòu)圖形式。
　　注意：
　　（1）主體面向畫面中心。
　　（2）注意畫面均衡。
　　三、構(gòu)圖禁忌
　　1、天際線、地平線、水平線傾斜

　　2、主體孤獨(dú)

　　3、主體太正

　　4、水平線（地平線）居中

　　5、人物與景物重疊

　　6、橫斜線、豎斜線、斜線割裂畫面

　　7、主次不分