1. 適馬18200和佳能18135

焦段問題，18-135的焦段比18-200的焦段少一些。對于成像效果來說佳能18-135鏡頭好于佳能18-200鏡頭。因?yàn)榇笞兘圭R頭雖然使用方便，但是成像效果差于小變焦鏡頭。所以我推薦你還是購買佳能18-135鏡頭就足夠使用了。要是焦段不夠使用，后期可以在配一個長焦鏡頭即可。18-200好一點(diǎn)，原因如下做工：個人感覺18135的做工不如18200，雖然都是塑料鏡身但后者要比前者好一點(diǎn)，而且18-135的鏡筒比較松，而且18-135沒有鏡筒鎖定開關(guān)，鏡筒容易滑出。

2.畫質(zhì)：我不敢說大變焦鏡頭畫質(zhì)不錯，但是18-200的真實(shí)焦段也就在18-150mm，相對于18-135鏡頭多了一塊UD和兩塊非球面鏡片，所以畫質(zhì)會比18-135高一些3.性能：18-200的焦段要比18-135大

2. 適馬18135鏡頭頭好嗎?

18-200是一鏡走天下的鏡頭，它的品牌選擇主要還是看你的相機(jī)品牌的選擇。

目前佳能、尼康和索尼都有自己的18-200鏡頭，配合自己的各家的APS-C畫幅的機(jī)身可以做到一鏡走天下，是十分方便好用的旅游頭。就是用來看尼康的18-200相對來說做工和成像略好，目前在售的是第二代了。佳能的也還行，就是用料和做工差點(diǎn)。佳能專業(yè)頭認(rèn)真業(yè)余頭很隨便，這一點(diǎn)比尼康差不少。索尼的18-200也不錯，長焦端最大光圈稍小，但用料和做工卻進(jìn)步不少，而且鏡頭還有A口和E口可選，即可用在自家的單反上，也可用在自家的微單和攝像機(jī)上。除了以上三家，還有日本的適馬、和騰龍生產(chǎn)過這種規(guī)格的鏡頭，它們的成像也不錯。價(jià)格卻相對便宜一些。而且卡扣除了支持佳能、尼康、索尼外，還支持使用PK卡扣的賓得相機(jī)，由于賓得沒有自己的此規(guī)格鏡頭，想用18-200這款全能鏡頭只能選擇副廠的適馬或騰龍了。另，騰龍18-200mm F3.5-6.3 Di II VC (Model B018)則獲得了TIPA2016年度最佳數(shù)碼單反相機(jī)入門鏡頭獎項(xiàng)

3. 適馬1835和佳能1635對比

D850目前的問題是鏡頭群，主要是拍風(fēng)景稍有麻煩，超廣角這塊14-24老、1635和1835不夠廣，只有個騰龍1735湊湊合合，對焦方面單反天生不如微單，尼康也沒有佳能那種雙核AF。

Z7和Z6這兩個機(jī)子，Z7的定位肯定比Z6高，所以看你需不需要高像素，如果你覺得你后期處理帶的動Z7的像素，那就可以考慮，帶不動的話那就Z6。

值得一提的是，雖然Z7有非常優(yōu)秀的14-30這款風(fēng)光鏡頭，但拍風(fēng)光的時(shí)候Z7還是遜色于D850了。

每款相機(jī)都有自己的優(yōu)點(diǎn)和缺點(diǎn)，得有你自己來把握了。

4. 適馬1735和佳能1740比

乾隆1735—1795年在位

英國：喬治二世1727年——1760年在位；喬治三世1760—1820年在位

法國：路易十五1715——1774年在位；路易十六1774——1792年在位

沙俄：1730—1740年 安娜一世（安娜·伊凡諾芙娜） 1740—1741年 伊凡六世 1741—1762年 葉麗薩維塔（伊麗莎白） 1762年 彼得三世 1762—1796年 葉卡捷琳娜二世

普魯士：腓特烈·威廉一世1713年—1740年在位；腓特烈二世1740—1786年在位，史稱腓特烈大帝；腓特烈·威廉二世1786—1797在位

奧地利：查理三世 (1711年-1740年) ；瑪麗亞·特里薩 (1740年-1780年) ；

約瑟夫二世 (1780年-1790年) 利奧波德七世 (哈布斯堡) (1790年-1792年)

西班牙：波旁王朝

路易斯一世 （1724年1月14日-8月31日）

腓力五世 （1724年-1746年），復(fù)位

斐迪南六世 （1746年-1759年）

卡洛斯三世 （1759年-1788年）

卡洛斯四世 （1788年-1808年）

葡萄牙：

1706年—1750年若昂五世

1750年—1777年若澤

1777年—1816年瑪麗亞一世與（尊敬的）佩德羅三世

日本：

1735 - 1747 櫻町天皇 元文、寬保、延享

1747 - 1762 桃園天皇 寬延、寶歷

1762 - 1770 后櫻町天皇（女） 明和

1770 - 1779 后桃園天皇 安永

1779 - 1817 光格天皇 天明、寬政、享和、文化

5. 佳能1755和適馬1835

1640年開始的英國資產(chǎn)階級革命標(biāo)志著世界歷史進(jìn)入了近代階段。而到了十八世紀(jì)末首先在英國爆發(fā)了工業(yè)革命，繼英國之后，美、法、德等國也先后開始了工業(yè)革命。到十九世紀(jì)，這些國家的工業(yè)化從輕工業(yè)擴(kuò)展到重工業(yè)，并于十九世紀(jì)末達(dá)到高潮。西方國家由此步入工業(yè)化社會。

這個時(shí)期，歐美資本主義國家的城市與建筑都發(fā)生了種種矛盾與變化：建筑創(chuàng)作中的復(fù)古主義思潮與工業(yè)革命帶來的新的建筑材料和結(jié)構(gòu)對建筑設(shè)計(jì)思想的沖擊之間的矛盾；建筑師所受的傳統(tǒng)學(xué)院派教育與全新的建筑類型和建筑需求之間的矛盾……以及城市人口的惡性膨脹和大工業(yè)城市的飛速發(fā)展等。這是一個孕育建筑新風(fēng)格的時(shí)期，也是一個新舊因素并存的時(shí)期。

材料和新技術(shù)

開始于十八世紀(jì)中期的英國工業(yè)革命導(dǎo)致社會、思想和人類文明的巨大進(jìn)步，對建筑產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。工業(yè)革命是社會生產(chǎn)從手工工場向大機(jī)器工業(yè)的過渡，是生產(chǎn)技術(shù)的根本變革，同時(shí)又是一場劇烈的社會關(guān)系的變革。一方面是生產(chǎn)方式和建造工藝的發(fā)展，另一方面是不斷涌現(xiàn)的新材料、新設(shè)備和新技術(shù)，為近代建筑的發(fā)展開辟了廣闊的前途。正是應(yīng)用了這些新的技術(shù)可能性，突破了傳統(tǒng)建筑高度與跨度的局限，建筑在平面與空間的設(shè)計(jì)上有了較大的自由度，同時(shí)影響到建筑形式的變化。這其中尤其以鋼鐵、混凝土和玻璃在建筑上的廣泛應(yīng)用最為突出。

初期生鐵結(jié)構(gòu)

以金屬作為建筑材料，早在古代建筑中就已開始，而大量的應(yīng)用，特別是以鋼鐵作為建筑結(jié)構(gòu)的主要材料則始于近代。隨著鑄鐵業(yè)的興起，1775~1779年第一座生鐵橋（設(shè)計(jì)人：Abraham Darby）在英國塞文河上建造起來，1793~1796年在倫敦又出現(xiàn)了更新式的單跨拱橋——桑德蘭橋，全長達(dá)236英尺（72米）。在房屋建筑上，鐵最初應(yīng)用于屋頂，如1786年巴黎法蘭西劇院建造的鐵結(jié)構(gòu)屋頂（設(shè)計(jì)人：Victor Louis）以及1801年建的英國曼徹斯特的薩爾福特棉紡廠（設(shè)計(jì)人：Watt and Boulton）的七層生產(chǎn)車間，這里鐵結(jié)構(gòu)首次采用了工字形的斷面。另外，為了采光的需要，鐵和玻璃兩種建筑材料配合應(yīng)用，在十九世紀(jì)建筑中取得了巨大成就。如巴黎舊王宮的奧爾良廊（1829-1831,P.Fontaine）、第一座完全以鐵架和玻璃構(gòu)成的巨大建筑物——巴黎植物園的溫室（1833，Rouhault），而最著名的則是1851年建造的倫敦“水晶宮”

鋼鐵框架結(jié)構(gòu)

框架結(jié)構(gòu)最初在美國得到發(fā)展，其主要特點(diǎn)是以生鐵框架代替承重墻，外墻不再擔(dān)負(fù)承重的使命，從而使外墻立面得到了解放。1858--1868年建造的巴黎圣日內(nèi)維夫圖書館，是初期生鐵框架形式的代表。此外還有：英國利茲貨幣交易所、倫敦老火車站、米蘭埃曼爾美術(shù)館、利物浦議院、倫敦老天鵝院、耶魯大學(xué)法爾南廳等。美國1850-1880年間“生鐵時(shí)代”建造的大量商店、倉庫和政府大廈多應(yīng)用生鐵構(gòu)件門面或框架，如圣路易斯市的河岸上就聚集有500座以上這種生鐵結(jié)構(gòu)的建筑，在立面上以生鐵梁柱纖細(xì)的比例代替了古典建筑沉重穩(wěn)定的印象，但還未完全擺脫古典形式的羈絆。在新結(jié)構(gòu)技術(shù)的條件下，建筑在層數(shù)和高度上都出現(xiàn)了巨大的突破，第一座依照現(xiàn)代鋼框架結(jié)構(gòu)原理建造起來的高層建筑是芝加哥家庭保險(xiǎn)公司大廈（1883-1885，William Le Baron Jenney）,共十層，它的外形仍然保持著古典的比例。

一種主張城市平面布局呈狹長帶狀發(fā)展的規(guī)劃理論?！皫纬鞘小钡囊?guī)劃原則是以交通干線作為城市布局的主脊骨骼；城市的生活用地和生產(chǎn)用地,平行地沿著交通干線布置；大部分居民日常上下班都橫向地來往于相應(yīng)的居住區(qū)和工業(yè)區(qū)之間。交通干線一般為汽車道路或鐵路，也可以輔以河道。城市繼續(xù)發(fā)展，可以沿著交通干線（縱向）不斷延伸出去。帶形城市由于橫向?qū)挾扔幸欢ㄏ薅?，因此居民同鄉(xiāng)村自然界非常接近?？v向延綿地發(fā)展，也有利于市政設(shè)施的建設(shè)。帶形城市也較易于防止由于城市規(guī)模擴(kuò)大而過分集中，導(dǎo)致城市環(huán)境惡化。

較有系統(tǒng)的帶形城市構(gòu)想，最早是西班牙工程師A.索里亞·伊·馬塔在1882年提出的。他認(rèn)為有軌運(yùn)輸系統(tǒng)最為經(jīng)濟(jì)、便利和迅速，因此城市應(yīng)沿著交通線綿延地建設(shè)。這樣的帶形城市可將原有的城鎮(zhèn)聯(lián)系起來，組成城市的網(wǎng)絡(luò)，不僅使城市居民便于接觸自然，也能把文明設(shè)施帶到鄉(xiāng)村。

1892年，索里亞為了實(shí)現(xiàn)他的理想，在馬德里郊區(qū)設(shè)計(jì)一條有軌交通線路，把兩個原有的鎮(zhèn)連接起來,構(gòu)成一個弧狀的帶形城市,離馬德里市中心約5公里。1901年鐵路建成，1909年改為電車。經(jīng)過多年經(jīng)營,到1912年約有居民4000人。雖然索里亞規(guī)劃建設(shè)的帶形城市，實(shí)質(zhì)上只是一個城郊的居住區(qū)，后來由于土地使用等原因，這座帶形城市向橫向發(fā)展，面貌失真。但是，帶形城市理論影響卻深遠(yuǎn)。

蘇聯(lián)在20年代建設(shè)斯大林格勒時(shí)，采用了帶形城市規(guī)劃方案。城市的主要用地布置于鐵路兩側(cè)，靠近鐵路的是工業(yè)區(qū)。工業(yè)區(qū)的另一側(cè)是綠地，然后是生活居住用地。生活居住用地外側(cè)則為農(nóng)業(yè)地帶。帶形城市理論可以同其他布局結(jié)構(gòu)形式結(jié)合應(yīng)用，取長補(bǔ)短。幾十年來，世界各國不少城市汲取帶形城市的優(yōu)點(diǎn)，在城市規(guī)劃中部分地或加以修正地運(yùn)用。

產(chǎn)業(yè)革命后的城市化

產(chǎn)業(yè)革命以后，城市化進(jìn)入一個新的時(shí)期,城市人口高速度增加。1851年,英國居住在各大城市的人口已占總?cè)丝诘?0.5%。美國在1790～1890年的100年中,城鎮(zhèn)數(shù)目由24個激增至1348個，城市人口占總?cè)丝诘谋戎赜?.1%上升到35.1%。世界城市人口占總?cè)丝诘谋戎赜?800年的3%上升到1900年的13.6%

19世紀(jì)末英國社會活動家E.霍華德關(guān)于城市規(guī)劃的設(shè)想提出了田園城市的概念，20世紀(jì)初以來對世界許多國家的城市規(guī)劃有很大影響。

霍華德在他的著作《明日，一條通向真正改革的和平道路》中認(rèn)為應(yīng)該建設(shè)一種兼有城市和鄉(xiāng)村優(yōu)點(diǎn)的理想城市，他稱之為“田園城市”。田園城市實(shí)質(zhì)上是城和鄉(xiāng)的結(jié)合體。

1919年，英國“田園城市和城市規(guī)劃協(xié)會”經(jīng)與霍華德商議后，明確提出田園城市的含義：田園城市是為健康、生活以及產(chǎn)業(yè)而設(shè)計(jì)的城市，它的規(guī)模能足以提供豐富的社會生活，但不應(yīng)超過這一程度；四周要有永久性農(nóng)業(yè)地帶圍繞，城市的土地歸公眾所有，由一委員會受托掌管。

霍華德設(shè)想的田園城市包括城市和鄉(xiāng)村兩個部分。城市四周為農(nóng)業(yè)用地所圍繞；城市居民經(jīng)常就近得到新鮮農(nóng)產(chǎn)品的供應(yīng)；農(nóng)產(chǎn)品有最近的市場,但市場不只限于當(dāng)?shù)亍Ｌ飯@城市的居民生活于此,工作于此。所有的土地歸全體居民集體所有，使用土地必須繳付租金。城市的收入全部來自租金；在土地上進(jìn)行建設(shè)、聚居而獲得的增值仍歸集體所有。城市的規(guī)模必須加以限制，使每戶居民都能極為方便地接近鄉(xiāng)村自然空間。

霍華德對他的理想城市作了具體的規(guī)劃，并繪成簡圖。他建議田園城市占地為 6000英畝（1英畝=0.405公頃）。城市居中,占地1000英畝;四周的農(nóng)業(yè)用地占5000英畝，除耕地、牧場、果園、森林外，還包括農(nóng)業(yè)學(xué)院、療養(yǎng)院等。農(nóng)業(yè)用地是保留的綠帶，永遠(yuǎn)不得改作他用。在這6000英畝土地上，居住32000人，其中30000人住在城市,2000人散居在鄉(xiāng)間。城市人口超過了規(guī)定數(shù)量,則應(yīng)建設(shè)另一個新的城市。田園城市的平面為圓形，半徑約1240碼（1碼=0.9144米）。中央是一個面積約 145英畝的公園，有6條主干道路從中心向外輻射,把城市分成6 個區(qū)。城市的最外圈地區(qū)建設(shè)各類工廠、倉庫、市場，一面對著最外層的環(huán)形道路，另一面是環(huán)狀的鐵路支線，交通運(yùn)輸十分方便?；羧A德提出，為減少城市的煙塵污染，必須以電為動力源，城市垃圾應(yīng)用于農(nóng)業(yè)。

霍華德還設(shè)想,若干個田園城市圍繞中心城市,構(gòu)成城市組群，他稱之為“無貧民窟無煙塵的城市群”。中心城市的規(guī)模略大些，建議人口為58000人,面積也相應(yīng)增大。城市之間用鐵路聯(lián)系。

霍華德提出田園城市的設(shè)想后，又為實(shí)現(xiàn)他的設(shè)想作了細(xì)致的考慮。對資金來源、土地規(guī)劃、城市收支、經(jīng)營管理等問題都提出具體的建議。他認(rèn)為工業(yè)和商業(yè)不能由公營壟斷，要給私營企業(yè)以發(fā)展的條件。

霍華德于1899年組織田園城市協(xié)會，宣傳他的主張。1903年組織“田園城市有限公司”,籌措資金,在距倫敦56公里的地方購置土地，建立了第一座田園城市——萊奇沃思（Letchworth）。1920年又在距倫敦西北約36公里的韋林（Welwyn）開始建設(shè)第二座田園城市。田園城市的建立引起社會的重視，歐洲各地紛紛效法；但多數(shù)只是襲取“田園城市”的名稱，實(shí)質(zhì)上是城郊的居住區(qū)。

霍華德針對現(xiàn)代社會出現(xiàn)的城市問題，提出帶有先驅(qū)性的規(guī)劃思想；城市規(guī)模、布局結(jié)構(gòu)、人口密度、綠帶等城市規(guī)劃問題，提出一系列獨(dú)創(chuàng)性的見解，是一個比較完整的城市規(guī)劃思想體系。田園城市理論對現(xiàn)代城市規(guī)劃思想起了重要的啟蒙作用，對后來出現(xiàn)的一些城市規(guī)劃理論，如“有機(jī)疏散”論、衛(wèi)星城鎮(zhèn)的理論頗有影響。40年代以后，在一些重要的城市規(guī)劃方案和城市規(guī)劃法規(guī)中也反映了霍華德的思想。

19世紀(jì)上半葉至20世紀(jì)初，在歐美一些國家流行的一種建筑風(fēng)格。折衷主義建筑師任意模仿歷史上各種建筑風(fēng)格，或自由組合各種建筑形式，他們不講求固定的法式，只講求比例均衡，注重純形式美。

隨著資本主義社會的發(fā)展，需要有豐富多樣的建筑來滿足各種不同的要求。在19世紀(jì)，交通的便利，考古學(xué)的進(jìn)展，出版事業(yè)的發(fā)達(dá)，加上攝影技術(shù)的發(fā)明，都有助于人們認(rèn)識和掌握以往各個時(shí)代和各個地區(qū)的建筑遺產(chǎn)。于是出現(xiàn)了希臘、羅馬、拜占廷、中世紀(jì)、文藝復(fù)興和東方情調(diào)的建筑在許多城市中紛然雜陳的局面。

折衷主義建筑在19世紀(jì)中葉以法國最為典型，巴黎高等藝術(shù)學(xué)院是當(dāng)時(shí)傳播折衷主義藝術(shù)和建筑的中心；而在19世紀(jì)末和20世紀(jì)初期，則以美國最為突出?？偟膩碚f，折衷主義建筑思潮依然是保守的，沒有按照當(dāng)時(shí)不斷出現(xiàn)的新建筑材料和新建筑技術(shù)去創(chuàng)造與之相適應(yīng)的新建筑形式。

折衷主義建筑的代表作有：巴黎歌劇院（1861～1874），它是法蘭西第二帝國的重要紀(jì)念物,劇院立面仿意大利晚期巴洛克建筑風(fēng)格,并摻進(jìn)了繁瑣的雕飾,它對歐洲各國建筑有很大影響；羅馬的伊曼紐爾二世紀(jì)念建筑（1885～1911） ，是為紀(jì)念意大利重新統(tǒng)一而建造的，它采用了羅馬的科林斯柱廊和希臘古典晚期的祭壇形制;巴黎的圣心教堂（1875～1877），它的高聳的穹頂和厚實(shí)的墻身呈現(xiàn)拜占廷建筑的風(fēng)格,兼取羅曼建筑的表現(xiàn)手法；芝加哥的哥倫比亞博覽會建筑（1893），則是模仿意大利文藝復(fù)興時(shí)期威尼斯建筑的風(fēng)格。

浪漫主義是十八世紀(jì)下半葉——十九世紀(jì)上半葉歐洲文學(xué)藝術(shù)領(lǐng)域活躍的一種主要思潮，在建筑上有一定的反映。

十八、十九世紀(jì)的工業(yè)革命不僅是帶來了生產(chǎn)的大發(fā)展，同時(shí)也帶來了城市的雜亂擁擠、貧民窟滋生、環(huán)境惡化等惡果。于是社會上出現(xiàn)了一批烏托邦社會主義者，他們回避現(xiàn)實(shí)，向往中世紀(jì)的世界觀，崇尚傳統(tǒng)的文化藝術(shù)，要求發(fā)揚(yáng)個性自由、提倡自然天性，同時(shí)用中世紀(jì)藝術(shù)的自然形式反對資本主義制度下用機(jī)器制造出來的工藝品，并用它來和古典藝術(shù)相抗衡。

浪漫主義始于18世紀(jì)下半葉的英國，早期模仿中世紀(jì)的寨堡或哥特風(fēng)格，如艾爾郡的克爾辛府?。?770-1790）、威爾特郡的封蒂爾修道院的府?。?796-1814）；中期浪漫主義常常以哥特風(fēng)格出現(xiàn)，所以又稱哥特復(fù)興（Gothic Revival）,它不僅用于教堂，也出現(xiàn)在一般市俗性建筑中，最著名的作品是英國議會大廈（1836-1868，Sir Charles Barry）和德國新天鵝堡此外，英國斯塔夫斯的圣吉爾斯教堂（1841-1846，A.W.N.Pugin）與倫敦的圣吉爾斯教堂（1842-1844，Scott and Moffatt）,以及曼徹斯特市政廳（1868-1877，Alfred Waterhouse）也都是哥特復(fù)興式建筑較有代表的例子。

古典復(fù)興建筑

又稱古典主義建筑，18世紀(jì)60年代到19世紀(jì)流行于歐沒一些國家。

自文藝復(fù)興運(yùn)動以來，歐洲各國始終存在著對古代文化的鐘愛，到18世紀(jì)中葉，羅馬古城一個個被發(fā)掘，人們發(fā)現(xiàn)學(xué)院派的古典主義教條與真正的古典作品大不相同。稍晚一些時(shí)候?qū)畔ＥD遺跡的研究發(fā)現(xiàn)，古希臘建筑同古羅馬建筑也存在巨大差異。這個時(shí)期的建筑理論突破了教條主義一百年的統(tǒng)治，把真正科學(xué)的理性精神帶進(jìn)了建筑領(lǐng)域。這理性已不是古典主義者所標(biāo)榜的先驗(yàn)的幾何學(xué)的比例及清晰性、明確性等，而是公能真實(shí)與自然，建筑物的一切都要表明它存在的理由。古典主義與理性主義發(fā)生了聯(lián)系，于是產(chǎn)生了各種新古典主義，即古典復(fù)興建筑風(fēng)格。

采用古典復(fù)興建筑風(fēng)格的主要是國會、法院、銀行、交易所、博物館、劇院等公共建筑和一些紀(jì)念性建筑。法國是古典復(fù)興建筑活動的中心，主要代表作品有萬神廟（1755-1792）、雄師凱旋門（1808-1836）、馬德蘭教堂（1806-1842）等，都是羅馬復(fù)興的作品。英國在18世紀(jì)下半葉興起了羅馬復(fù)興的潮流，代表作品有英格蘭銀行（1788-1835）；19世紀(jì)又興起了希臘復(fù)興建筑，代表作品有倫敦的不列顛博物館（1823-1829） 、愛丁堡大學(xué)校舍（1825-1829）等。德國主要是希臘復(fù)興式，代表作品有柏林宮廷劇院（1818-1821）和阿尓塔斯博物館（1824-1828）。美國獨(dú)立后，古典復(fù)興建筑盛極一時(shí)，美國國會大廈（1793-1867） 仿巴黎萬神廟，為羅馬復(fù)興風(fēng)格；而林肯紀(jì)念堂（1911-1922） 則是希臘復(fù)興建筑的實(shí)例。

6. 適馬1770和佳能1585

一、文藝復(fù)興時(shí)期

1、尼德蘭樂派：創(chuàng)作內(nèi)容多為彌散曲與經(jīng)文歌等宗教音樂，也有世俗音樂。代表人物有迪費(fèi)、若斯坎、班舒瓦、奧克岡等。

2、威尼斯樂派：威尼斯樂派的宗教音樂音響恢弘，色彩絢麗，采用雙合唱隊(duì)（甚至達(dá)到五個合唱隊(duì)），有樂器伴奏，如管風(fēng)琴、號角、維奧爾琴等。代表人物有維拉爾特、叔、侄加布里埃利。

3、羅馬樂派：一個專門創(chuàng)作服務(wù)于宗教作品的樂派，以無伴奏合唱的形式為主。代表人物有帕勒斯特里那等。

二、巴洛克時(shí)期

1、蒙特威爾地（Claudio Monteverdi, 1567～1643）

2、史卡拉第（Alessandro Scarlatti, 1660～1725）

3、佩戈萊西（Giovanni Pergolesi,1710～1736）

4、科萊利（Arcangelo Corelli, 1653～1713）

5、韋瓦第（Antonio Vivaldi, 1678～1741）

6、塔替尼（Giuseppe Tartini, 1692～1770）

7、德國的許茨(Heinrich Schutz, 1585～1672)

8、柏格茲特胡德（Dietrich Buxtehude, 1673～1707）

9、泰勒曼（Georg Philipp Telemann, 1681～1767）

三、古典主義時(shí)期

1、海頓：著名的奧地利作曲家，維也納古典樂派的最早期代表。

2、莫扎特：1756年1月27日生于奧地利（神圣羅馬帝國時(shí)期）的薩爾茨堡一位宮廷樂師的家庭。最出名的樂劇是《安魂曲》、《費(fèi)加羅的婚禮》 和《唐璜》和《魔笛》。

3、貝多芬：路德維希·凡·貝多芬（Ludwig van Beethoven，1770.12.16—1827.03.26），男，德國作曲家、鋼琴家、指揮家。維也納古典樂派代表人物之一。

四、浪漫主義音樂

1、舒伯特：創(chuàng)作中心是藝術(shù)歌曲，藝術(shù)歌劇是詩歌和音樂的結(jié)合，這是浪漫主義音樂派作曲家抒發(fā)詩情畫意的理想領(lǐng)域。

2、李斯特：中期浪漫主義音樂派的代表人物之一，他出生在匈牙利，他的一生對音樂突出的貢獻(xiàn)主要是豐富了鋼琴技巧的表現(xiàn)力。

3、理查德·施特勞斯：晚期浪漫主義音樂派作曲家。作為一位作曲家，施特勞斯的貢獻(xiàn)主要表現(xiàn)在交響詩方面，他完善了交響詩的結(jié)構(gòu)形式，精心創(chuàng)作主導(dǎo)動機(jī)以及專門描寫人物、地點(diǎn)、情景的音樂片斷

7. 適馬2470和佳能24105

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