一、人像攝影如何對焦

照相機上都裝有標準鏡頭，即 焦距近似所攝底片畫幅對角線的 長度。這種鏡頭，只宜拍攝全身或大半身人物照片。若用于拍攝半身人物或頭像特寫由于距離太近，往往引起人物影像透視變形，而且有的鏡頭如果在近于規(guī)定的攝影距離拍攝，就不能聚成清晰的焦點。所以，拍攝頭像或特寫人物，就要使用中焦或長焦鏡頭，其焦距一般需要越過標準鏡頭1至2倍，以135照相機為例，鏡頭的焦距需在105毫米以上，這樣，照相機與人物距離，可保持1、5米以上，既能使焦點清晰，又可避免產(chǎn)生鼻大耳小等變形現(xiàn)象。在室內(nèi)拍攝小合影照片，如果遇到缺少退步的情況，就需要使用短焦距鏡頭，但容易出現(xiàn)近大遠小和兩邊人物稍有變形的缺陷。

人像攝影就是以人物為主要創(chuàng)作對象的攝影形式。人像攝影與一般的人物攝影不同：人像攝影以刻畫與表現(xiàn)被攝者的具體相貌和神態(tài)為自身的首要創(chuàng)作任務，雖然有些人像攝影作品也包含一定的情節(jié)，但它仍以表現(xiàn)被照者的相貌為主。

二、攝影中，手動對焦和自動對焦有什么區(qū)別？哪種拍攝效果更好？

手動對焦和自動對焦的區(qū)別：1、手動對焦，畫面中的焦點完全掌握在攝影師手中，自動對焦攝影師只能控制焦點在一個區(qū)域內(nèi)，具體焦點由照相機來決定；2、手動對焦，焦點會落在主體的關鍵位置，比如：動物的眼睛上，自動對焦，只能定位在主體上，具體位置由相機決定；3、真正懂攝影的人，一般會用手動對焦，在手動對焦無效的情況下，才使用自動對焦，對于初級玩家來說，自動對焦成功率更高一些，相同的條件下，手動對焦效果會更好。

自動對焦，還是手動對焦，視應用場景來定

焦點：是畫面中最清晰的部分，一般攝影師會把這個位置留給畫面主體的核心位置，如果拍攝動物或者鳥類，它們的眼睛就是畫面中，最靈動的部分，一定要清晰，因此拍攝人像、動物、鳥兒，焦點一般要定位在眼睛上，追求其它效果的除外，如果是拍攝風光照，則要求清晰的部分更加廣泛一些，一般會選擇畫面中最核心的內(nèi)容，也就是攝影師所要展示的核心內(nèi)容，比如：沙漠、草原，這種焦點要非常廣泛。

景深和焦點：不同景深的畫面，對焦點的要求也不相同，景深越淺，焦點要求越精準，一般用長焦鏡頭拍攝鳥兒時最為明顯，能否聚焦到鳥兒的眼睛上，決定照片的成功與否，還要考慮鳥兒眼睛在畫面中的位置，這個涉及到構圖，這種創(chuàng)作，一般是要攝影師根據(jù)經(jīng)驗來手動對焦，自動對焦會有較大的失誤；

當然如果用廣角鏡頭拍攝大面積的風光照，景深要很深才好，此時畫面中的焦點是一個比較廣泛的位置，使用自動對焦是沒有問題的，當然追求極致的畫面，手動對焦肯定比自動效果來得更加精準；

對焦模式，攝影師是最關鍵的

同一部相機，同一個拍攝環(huán)境，采用何種對焦模式，取決于攝影師的水平高低，對于能數(shù)量掌握對焦技術的人來說，手動對焦已經(jīng)成為了習慣動作，哪怕是抓怕飛翔的鳥兒，也能提前做出預判和變焦，及時獲取最佳攝影效果，如果是一名新手，還不能自如應用手動對焦，那么在自動模式下，也是可以抓怕一些成功的畫面，只是成功率會低一些而已；

從效果來看，在相同的條件下，手動對焦效果一定要更好一些，但是對于初學者來說，開始使用自動對焦也無可厚非。

相機越來越智能，差別越來越小，新手自動對焦效果有可能更好

現(xiàn)在的相機，功能越來越強大，也越來越智能，如果是過去的老式相機，尤其是膠片相機，手動和自動的差別會非常明顯，現(xiàn)在的相機，只有在細微處才能看出來，對于平時玩玩為主的攝像，手動和自動對焦差別真的不是非常明顯；

尤其是對于新手而言，有時候用自動對焦，其效果反倒更好，因為手動對焦需要學會構圖等其它方面的知識，掌握不好也會影響畫面的質(zhì)量和效果。

三、人像攝影實戰(zhàn)技巧

在外拍人像攝影中，光線與取景兩大攝影課題，一定得花時間揣摩與研究，去了解光線變化、補光攝影技巧，并且學會觀察拍攝現(xiàn)場、構思畫面，選取拍攝背景，這些看似簡單的說法，要實踐可是有些難度的!下面是我為大家?guī)淼娜讼駭z影實戰(zhàn)技巧，歡迎閱讀。

使背景虛化

要點：

1.選擇明亮的部分作為背景，并進行大幅虛化

選擇光線能夠照到的較為明亮的部分作為背景，這樣可以避免畫面給人以沉重的印象。需要注意的是常綠樹的色彩較濃，即使被虛化了看起來顏色也不會太美麗。被拍攝者的背景并不一定要是植物，也可以選擇色彩鮮艷的墻壁。

2.利用逆光讓頭發(fā)產(chǎn)生高光效果

在讓被拍攝者站位的時候位置必須精心揣摩，選擇合適的位置，使頭發(fā)出現(xiàn)高光，看上去很閃亮。頭發(fā)一旦顯得有光澤，被拍攝者的表情也會給觀者以特別的印象。如果頭發(fā)看起來很黑，畫面整體就會顯得較暗，所以拍攝者需要有意識地加入高光。

3.使用反光板讓較暗的臉部變得明亮

有效使用反光板可以讓逆光造成的昏暗臉部變得明亮起來，讓皮膚富有質(zhì)感。在拍攝人像時，原則上應當使用逆光或者側光，而不適合用會讓臉部出現(xiàn)明顯陰影的順光。所以在室外拍攝人像時反光板是必須攜帶的拍攝工具。

4.在構圖時可以將手臂裁剪掉

有時被拍攝者的姿勢會讓其肩部或者手腕部分處于構圖范圍之外，這完全不會有問題。反而能讓畫面產(chǎn)生變化，給人以大膽的感覺，所以不要猶豫繼續(xù)拍。如果勉強將被拍攝者的全部都收入畫面，照片反而會顯得平庸。試著大膽地構圖吧。

誰都想嘗試拍攝出有著美麗背景虛化的人像照片。在這里首先介紹一下背景虛化產(chǎn)生的原因。制造虛化的鏡頭要素在于光圈的大小和焦距的長短。這兩個要素相互影響產(chǎn)生虛化效果。鏡頭焦距一定，則光圈越大，背景虛化效果越明顯。光圈值固定時，焦距越長，背景虛化越明顯。從結論上來說，最大光圈明亮而且焦距較長的遠攝鏡頭能帶來最明顯的虛化。

這是一種可以強調(diào)主要被拍攝者，并讓畫面簡潔明了的攝影方法，既可以被全面用于人像攝影，也可以運用于其他場景的拍攝。不過，背景虛化意味著合焦范圍（景深）窄，很可能因為細微的原因就產(chǎn)生對焦失敗的現(xiàn)象。所以在使用這一技巧拍攝人像時，需要特別注意失焦現(xiàn)象。在不使用三腳架而是手持拍攝時一定要反復拍攝多張照片。要做好合焦不準的心理準備，使用連拍模式盡可能多地釋放快門。

將背景和被拍攝者巧妙融合的廣角人像

要點：

1.展現(xiàn)出空間的寬闊感

照片的視角很寬，連天頂也被收入畫面。使用廣角鏡頭拍攝時會將預想不到的部分也收入畫面，所以必須對構圖進行認真整理。拍攝者應該意識到相機的取景器視野率來進行構圖，并考慮如何靈活運用空間。

2.靈活運用畫面四周的變形

廣角鏡頭拍攝出的畫面四周尤其富有透視感，有意識地運用這一特性進行拍攝將會非常有趣。在上圖中，被拍攝者腳的變形比較夸張，產(chǎn)生了獨特的視覺效果。

3.大膽享受透視感

如果從下向上仰拍，那么就會像這張照片一樣，背景中的墻壁和鐵門都會有強烈的透視感。在畫面中靈活運用這樣的透視感，能讓整個構圖看起來非常新穎。在使用廣角鏡頭時，大膽變換拍攝角度可以帶來獨特的視覺效果。

4.不要使用對焦鎖定功能合焦

在使用廣角鏡頭從下向上拍攝時應該避免使用中央對焦點＋對焦鎖定的方式來對焦。因為與合焦的被拍攝者距離過近，所以容易產(chǎn)生被稱為余弦誤差的失焦現(xiàn)象。應當預先選定對焦點，避免使用對焦鎖定帶來的相機移動，這樣才能精確合焦。

使用廣角鏡頭進行人像攝影的關鍵是，考慮被拍攝者和背景的對比，讓照片具有主題性。比如新穎的和古老的，鮮艷的和樸素的等看起來矛盾的要素被收進一張照片時，這張照片就有了新的意義，其完善度就更高。

廣角鏡頭還能帶來有很大視覺沖擊的透視感和變形效果，這些獨具魅力的效果是遠攝鏡頭和標準鏡頭所不具備的。如果能夠?qū)⑦@樣的視覺效果和上述的對比疊加使用，就能讓照片更加完美。聽起來似乎不容易做到，但是在使用廣角鏡頭拍攝人像的要點就是能夠不拘泥于使用標準鏡頭和遠攝鏡頭時的常規(guī)，大膽嘗試透視感和鏡頭的變形帶來的獨特效果。

所以，在使用廣角鏡頭拍攝人像時，需要有大膽的決斷力。另外，和遠攝拍攝人像相比，廣角人像的背景占了整張照片的很大比例，如果在日常生活中偶然發(fā)現(xiàn)了有意思的空間，就可以自己思考一下如何在這個場景中配置被拍攝者，這樣拍攝水平就會進步很快。

拍攝全身街景人像

要點：

1.盡量虛化背景

超遠攝鏡頭能夠在為被拍攝者拍攝全身人像時大幅虛化背景。如果只是拍攝臉部特寫和胸部以上的人像，那么使用短焦距鏡頭在光圈全開時也能獲得背景較為虛化的照片。但是拍攝全身人像時，虛化背景需要使用焦距在300mm以上的鏡頭。

2.考慮與背景色的平衡

應盡可能讓被拍攝者的頭部位于背景顏色明亮的部分，這樣被拍攝者的頭發(fā)就不會和背景混在一起。需要注意的是，如果背景有引人注目的花紋或是重復的圖案，會讓被拍攝者本身失去關注度，而背景喧賓奪主。拍攝者還需要確認被拍攝者臉部周圍有無暗色部分或者看上去令人生厭的廣告牌等，然后決定被拍攝者所處位置。

3.被拍攝者的眼部應當有眼神光

即使在整個構圖中被拍攝者看起來較小，也應當保證臉部有光線照亮。特別是要確保其眼部有較為明顯的反光（眼神光）。如果眼部沒有反光，就會顯得眼部暗淡無神，很難明白被拍攝者的臉部表情。拍攝全身人像和拍攝人物特寫時一樣，眼神光很重要。

4.不將背景全部虛化，體現(xiàn)出一定的透視感

將背景全部虛化后很難體現(xiàn)出透視感。在上圖中，人行道邊的花和被拍攝者頭頂?shù)臉淠九c被拍攝者處于同一合焦面上，從而強調(diào)出了被拍攝者和背景的對比。全身人像拍攝的要點之一就是通過控制虛化部分和未被虛化的部分來巧妙展現(xiàn)出被拍攝者和背景之間的透視感。

全身人像是拍攝寫真集時也常常用到的技巧之一。因為和被拍攝者保持了一定距離，所以他們不太會在意相機的存在，容易拍攝到自然的表情，這是全身人像的一大優(yōu)點。有很多人以為在拍攝人像時越是特寫越能夠表現(xiàn)出被拍攝者的個性，但事實并非如此絕對。對于有些被拍攝者，不使用特寫（例如拍攝全身）更能反映出他們的魅力。

如果使用超遠攝鏡頭拍攝全身人像，拍攝距離會讓被拍攝者和攝影師幾乎不能通過語言進行交流。如此一來只能靠做手勢和身體語言溝通，但是那樣被拍攝者的表情反而會更加生動。此外，如果在開始就使用大光圈中遠攝鏡頭進行拍攝，會給被拍攝者以不必要的壓力。而使用遠攝鏡頭從距離較遠的地方拍攝，會讓被拍攝者更自然，表情更豐富。在拍攝開始時，巧妙使用這一手法可以讓整個拍攝過程進展更順利。

暗調(diào)女性人像

要點：

1.必須讓眼部和唇部有高光

當整張人像照片呈暗調(diào)時，最好在吸引視覺注意的部分加入光。通過加入高光，曝光可以更暗，讓照片顯得有沖擊力。拍攝暗調(diào)人像的關鍵不是單純的減少曝光。

2.考慮與背景光線的平衡

如果從被拍攝者的背景（背后）有強烈光線射入，那么畫面整體就會顯得比較銳利，成為一張鮮明的照片。普通背景的話，照片只會看起來較暗，但是如果背景有強光，那么被拍攝者臉部的暗淡就會顯得很自然，照片的暗調(diào)就會被強調(diào)出來。

3.被拍攝者表情最好是冷酷且有野性美

暗調(diào)的人像照片給人的整體感覺應該是比較酷的。所以被拍攝者臉上不應該帶著笑容。最好通過讓人有些吃驚的冷酷表情，來賦予照片特色。被拍攝者的姿勢必須和表情搭調(diào)，不要太有活力?？傊臄z照片時應該把握好整體的感覺。

4.針對眼部進行精確對焦

人像攝影的基本原則之一就是對眼睛合焦。特別是在拍攝暗調(diào)照片時，眼神更是決定了整張照片的印象，所以必須精確合焦。要時刻注意合焦位置，拍攝后也不能松懈，要認真確認照片效果。

暗調(diào)照片不單純是曝光不足的昏暗照片。它是一種能夠反映被拍攝者內(nèi)心世界的高級攝影技巧，有意識地降低曝光，將色彩和形狀等信息從照片中剝離，強調(diào)被拍攝者本身的存在。這是在拍攝男性人像時常用的.手法，當然在拍攝女性人像時使用也完全沒有問題。它是一種能夠反映女性野性美的有效手段，能夠讓被拍攝者變得冷酷，看起來判若兩人。

在技巧3中說到的如何加入高光是使用這個手法的關鍵。如果眼部和嘴唇有光閃耀，那么整幅畫面就會充滿生氣，從而具有亮點。此外，在拍攝時應該盡可能選擇樸素的背景，注意構圖，讓人能夠自然而然地將目光集中到被拍攝者身上。這樣的暗調(diào)照片，在拍攝時需要精密的計劃，必須用心注意好每一個細節(jié)。試著通過較暗的構圖，剝離那些多余的信息，走進被拍攝者的內(nèi)心世界吧。

黑白世界中的女性美

要點：

1.虛化背景讓顆粒感更明顯

利用高ISO感光度下產(chǎn)生的噪點，能讓照片具有顆粒感。為了讓這樣的顆粒感更明顯，可以通過選擇合適的光圈和鏡頭來虛化背景。如果能夠利用畫面中間調(diào)部分的噪點，顆粒感的效果會更加明顯，所以背景不應該過于昏暗。

2.有必要時出現(xiàn)高光溢出也無妨

高光溢出一般來說是拍攝時需要避免的現(xiàn)象。但是在拍攝單色照片時，出現(xiàn)高光溢出反而能使照片更讓人印象深刻。主被攝體整體出現(xiàn)高光溢出當然不好，但是一小部分出現(xiàn)這樣的現(xiàn)象完全沒有關系。在上圖中，拍攝者有意讓被拍攝者臉部出現(xiàn)高光溢出，這成為了照片的亮點。

3.選擇符合單色照片氣氛的拍攝場所

不是隨便在什么地方拍攝單色照片都能有好效果，拍攝者應該選擇那些能夠渲染出單色照片風格氣氛的場所。比起白天的室外，在稍微昏暗的室內(nèi)拍攝，顆粒感會更加明顯，更能夠體現(xiàn)出單色照片的獨特氣氛。

4.考慮被拍攝者服裝的色彩搭配

拍攝單色風格會讓照片的氣氛和給人的印象大大改變。單色照片絕不僅僅是將所有物體拍攝成黑色和白色那么簡單。拍攝單色照片時，有些色彩比較醒目。正式拍攝前應該進行試拍，有必要的話可以更換不同顏色的服裝。如果拍攝者能夠意識到不同顏色變成單色后的不同效果，那么拍攝單色照片的技術就會明顯進步。

在使用單色照片風格拍攝人像時，那些黑白銀鹽膠卷和沖印出的照片應該成為拍攝者學習的范本。如何在數(shù)碼相機上再現(xiàn)那種獨特的風格是成功的關鍵。因此應該選擇高ISO感光度（這次的圖例采用ISO 3200拍攝），圖像中的亮度噪點看起來就像是膠片上的銀鹽顆粒般具有自然的粗糙感。黑白照片中如果完全不存在顆粒感反而看起來不自然，所以拍攝者應當巧妙利用高ISO感光度拍攝出膠片感。

此外，黑白照片是用白到黑的過渡來展現(xiàn)所有的顏色。視覺上的變化僅限于灰色調(diào)，所以光線的效果非常重要。決定被拍攝者的位置時不僅應該考慮到高光和陰影部分，還要注意到細節(jié)的色調(diào)變化。圖例采用了從左側照來的現(xiàn)場直射光。使用銀色反光板在被拍攝者右側盡可能近的位置反射光，照亮其右邊的臉頰，以獲得光線的平衡。大膽嘗試使用不同感光度，調(diào)節(jié)光線，挑戰(zhàn)數(shù)碼時代的黑白照片吧。

使用無線閃光

要點：

主閃光燈應該從側面發(fā)光

使用多支閃光燈照明時必須分清每一支閃光燈的用途。在上圖中，用直接照射被拍攝者的主光源（主閃光燈）從右側照射，副閃光燈從被拍攝者身后發(fā)光，閃光燈在照亮被拍攝者的同時讓照片具有了立體感。

應該明確副閃光燈的作用

第二支閃光燈設置在被拍攝者身后（參見技巧3的照片），通過閃光制造縱深感，讓人和背景分離，并讓被拍攝者的腿部成為亮點。副閃光燈的發(fā)光量其實比主閃光燈要高，有意讓照片的一部分曝光過度，這是圖例的拍攝關鍵。

充分利用手邊道具

被拍攝者坐的臺子上鋪的布是窗簾。而臺子本身是用兩張桌子拼接而成。鋪上窗簾讓人看不出拼接的痕跡，看起來堪稱豪華，并且?guī)в蟹乾F(xiàn)實感。

根據(jù)狀況決定被拍攝者造型

在布景帶有非現(xiàn)實感時，可以讓被拍攝者大膽擺出比較獨特的造型。能夠強調(diào)出身體曲線的服裝也會有不錯的效果。成功拍攝這樣的照片要求的不是被拍攝者自然的動作，而是重視照片表現(xiàn)的衣服和造型。

利用多支閃光燈進行人像攝影可以通過多個光源讓被拍攝者更有立體感。使用閃光燈信號發(fā)射器“ST-E2”可以簡單地無線控制各個原廠閃光燈的閃光。首先從單個閃光燈的無線閃光開始，在觀察隨主閃光燈的位置不同所產(chǎn)生的陰影變化后增加第二支閃光燈。只要明確不同閃光燈的作用，多燈閃光拍攝絕非難事。

當拍攝者能夠根據(jù)自己的意圖控制光線之后，就能夠理解使用閃光燈拍攝人像的真正精髓。此外，原廠閃光燈構成的無線閃光系統(tǒng)不僅可以在室內(nèi)拍攝時發(fā)揮威力，還能夠在更多拍攝場合讓用戶拍攝出讓人印象深刻的人像照片。因為它不像專業(yè)攝影師經(jīng)常使用的大型閃光燈那樣需要外接插座電源，所以在室外也能簡單進行閃光攝影。