常見(jiàn)的攝影技巧

常見(jiàn)的攝影技巧，隨著社會(huì)發(fā)展和科技進(jìn)步，我們?nèi)粘Ｋ褂玫闹悄苁謾C(jī)在拍照性能方面也有了質(zhì)的飛越，與此同時(shí)，各類(lèi)相機(jī)、鏡頭等也越來(lái)越多被應(yīng)用。作為一名攝影愛(ài)好者，這些常見(jiàn)的攝影技巧你必須要知道喔！

常見(jiàn)的攝影技巧1 一：最飽滿(mǎn)――三分法構(gòu)圖

三分法構(gòu)圖可能是風(fēng)光攝影中最常用到的構(gòu)圖方式了，好的風(fēng)光攝影作品很多都是通過(guò)前景，中景和背景，或者稱(chēng)作遠(yuǎn)景三部分來(lái)組成，這樣的構(gòu)圖方式能夠很好的表現(xiàn)景色的層次，也可以把畫(huà)面填充的飽滿(mǎn)。這張照片拍攝的是新疆的天山牧場(chǎng)，攝影師利用長(zhǎng)焦鏡頭裁取了廣闊自然的一部分，把整個(gè)畫(huà)面分為了三個(gè)部分，前景部分的草原上的野花呈現(xiàn)了亮麗的黃色，和中景以及背景拉開(kāi)了層次，中景的綠色草原上的牛羊成了這幅畫(huà)面中的畫(huà)眼，遠(yuǎn)景的草原光影斑駁且具有一定的透視效果。這樣的構(gòu)圖方式清晰而飽滿(mǎn)，充分的利用了大自然存在的線條和顏色，尋找點(diǎn)線面永遠(yuǎn)是構(gòu)圖的重要一步。

二：最有趣――對(duì)角線構(gòu)圖

在風(fēng)光攝影中，一定要鍛煉自己試著用抽象的幾何眼光看待這個(gè)世界，你就會(huì)找到自然界本身存在點(diǎn)線面。試想一下，你看一張照片，里面出現(xiàn)的線條全部都是橫的和平直的，雖然能夠帶給你平靜和平衡的感覺(jué)，但是也會(huì)使讓這個(gè)畫(huà)面標(biāo)的無(wú)趣乏味，令人疲倦。所以，我們要尋找曲線，斜線來(lái)破壞畫(huà)面，讓畫(huà)面變得有趣起來(lái)。對(duì)角線構(gòu)圖方式是很常用的一種方式，讓線條或者是景物的邊緣把畫(huà)面通過(guò)對(duì)角線來(lái)分開(kāi)，下面這張圖片拍攝的是川藏公路上一段，高山峽谷中，褐色的山體被一條黑色的柏油公路攔腰截開(kāi)，曲折的公路從畫(huà)面的左下角延伸到畫(huà)面的右上角，即平面分割了畫(huà)面也形成很好的視覺(jué)引導(dǎo)線，讓整個(gè)畫(huà)面有了透視感。注意看公路上的車(chē)隊(duì)，這些汽車(chē)在巨大的山體映襯下顯得渺小，他們?cè)诋?huà)面中起到了表現(xiàn)景物比例的作用，也使荒涼的景色多了一點(diǎn)生命的氣息。

三：最豐富――利用框架

如何使一張平面的照片充滿(mǎn)三維的深度？其實(shí)你只需要在畫(huà)面中采取某些真實(shí)的或者隱形的框架來(lái)作為畫(huà)面中的前景，來(lái)框住你要表現(xiàn)的主題，就會(huì)使畫(huà)面具有一種很強(qiáng)的透視效果。比如用一扇門(mén)的門(mén)框框住一個(gè)人，用一扇窗的窗框框住一個(gè)建筑，當(dāng)然你也不能在什么場(chǎng)景下都使用這一招，如果這個(gè)框架本身不具備一定的'美感或者與主題沒(méi)有相關(guān)意義的話，就不要使用。但是當(dāng)有些框架和主題的關(guān)系很密切，可以使你畫(huà)面的內(nèi)容更豐富，或者是更有利于表達(dá)一個(gè)場(chǎng)景的氣氛的話，就可以放心大膽地去用。

有時(shí)候，框架在構(gòu)圖中并不只是單純的視覺(jué)元素，它還承載著更多的功能和意義。我們最常用到的前景是框架物，比如門(mén)框、窗框、樹(shù)枝、拱門(mén)、建筑物的邊緣等都可以形成構(gòu)圖感的物體。也有很多常用的前景元素在表達(dá)景深和表現(xiàn)透視關(guān)系的時(shí)候很有用，比如有大面積顏色的花草、移動(dòng)的人群這些可以被虛化以烘托氣氛的前景。

這張照片拍攝自西藏阿里古格王國(guó)遺址，這處遺址的主體建筑在一座土林上呈金字塔形，如果在畫(huà)面單獨(dú)表現(xiàn)它，在西藏的光線和藍(lán)天下也還算不錯(cuò)，但總是覺(jué)得會(huì)少了一些趣味性，用一面土墻上面的破洞作為框架，觀眾的視線很容易就集中到框架后面的主題上面去了，這樣的框架構(gòu)圖非常適合表現(xiàn)這樣的歷史建筑。

四：最簡(jiǎn)潔――極簡(jiǎn)留白

如果說(shuō)繪畫(huà)是加法的話，那么攝影就是減法，尤其在風(fēng)光攝影中，只有剔除掉雜亂的景物和多余的元素才能得到存粹自然的景色。留白原本是中國(guó)水墨畫(huà)中最常用到的創(chuàng)作語(yǔ)言，但是移植到攝影中照樣行的通，大面積的空白由于有了簡(jiǎn)單景物的比例陪襯而顯得空靈和孤寂，就像是這張雪原上的一棵樹(shù)的畫(huà)面，空白體現(xiàn)了一種此時(shí)無(wú)聲勝有聲的東方意境之美，是畫(huà)意攝影中經(jīng)常用到手法，大家在風(fēng)光攝影創(chuàng)作的時(shí)候不妨也嘗試下這樣的方法，會(huì)是你的攝影作品充滿(mǎn)意境，表達(dá)出不同的情緒，打開(kāi)引人遐想的空間。構(gòu)圖時(shí)注意選取具體而有形式感的景物來(lái)襯托留白的空間，極簡(jiǎn)不是空無(wú)一物，極簡(jiǎn)也可以很豐富。

五：最對(duì)稱(chēng)――鏡面對(duì)稱(chēng)

鏡面效果是非常迷人的，仿佛具有魔力一樣，也是攝影師在拍攝風(fēng)光時(shí)候最常運(yùn)用的構(gòu)圖效果，完美而對(duì)稱(chēng)的鏡面效果非常具有形式美感。自然界有很多場(chǎng)景都會(huì)出現(xiàn)鏡面的反射效果，平靜的水面是最常遇到，我還甚至在汽車(chē)車(chē)身上尋找到了完美的鏡面效果。拍攝鏡面照片，對(duì)稱(chēng)是必須的，將畫(huà)面一分為二的完美對(duì)稱(chēng)效果讓平凡的景色也會(huì)變得恍若仙境一般，拍攝鏡面對(duì)稱(chēng)的照片要注意平衡實(shí)際景物和水面反射景物之間的光比，一般的話畫(huà)面上部的實(shí)際景物的亮度會(huì)比反射中的景物要亮，一般可以用灰色漸變鏡平衡光比，達(dá)到完美對(duì)稱(chēng)的效果。

六：最虛化――虛化遮擋

把前景虛化掉實(shí)際上應(yīng)該是框架構(gòu)圖的一種表現(xiàn)方法，通過(guò)使用大光圈或者是長(zhǎng)焦鏡頭可以把前景虛化掉形成色塊或者是光斑，使本來(lái)平凡的景物在畫(huà)面中成為構(gòu)圖和烘托氣氛的元素。下面這張圖片中，攝影師把前景的五彩經(jīng)幡通過(guò)虛化處理成色彩斑斕的不規(guī)則色塊，把焦點(diǎn)對(duì)準(zhǔn)了遠(yuǎn)景的雪山，把藏區(qū)的兩大重要元素結(jié)合在了一個(gè)畫(huà)面中，也是畫(huà)面的兩個(gè)層次都有提高，所以說(shuō)是兩個(gè)層次，一個(gè)是畫(huà)面景深的層次，一個(gè)是畫(huà)面品味和審美的層次。

七：最透視――遠(yuǎn)點(diǎn)透視

一張照片本來(lái)是平面的，但是風(fēng)景可以有深度的。怎么樣去表現(xiàn)風(fēng)景的深度呢，這就要用到透視的原理，自然景物中有很多透視線都把人們的視線引導(dǎo)到畫(huà)面的主題中去，比如這個(gè)雪山和河流的畫(huà)面，河流彎曲的曲線引導(dǎo)觀者的目光到遠(yuǎn)景的雪山上面去，體現(xiàn)了很好的風(fēng)景深度，使整個(gè)畫(huà)面非常具有縱深感。拍攝這樣的畫(huà)面一般使用廣角鏡頭和較大的光圈組合，從而獲得更大景深。

常見(jiàn)的攝影技巧2 1、 虛化是人像攝影中非常實(shí)用的表現(xiàn)手法

可以看到，虛化的效果能夠進(jìn)一步突出主體，讓你的照片更具“高級(jí)感”，這在靜物、人像攝影中有著非常高的實(shí)用性。影響虛化的因素有三點(diǎn)：光圈、焦距以及機(jī)位，其中，光圈越大、焦距越長(zhǎng)，則照片的虛化效果越明顯，這一點(diǎn)已經(jīng)是老生常談了。如果想拍出虛化的感覺(jué)，大光圈或是長(zhǎng)焦鏡頭都是不錯(cuò)的器材選擇。

即使是路邊普通的樹(shù)葉，虛化背景之后也會(huì)頗具美感

需要單獨(dú)說(shuō)下的是第三個(gè)要素，也就是機(jī)位。具體來(lái)說(shuō)，在保證正常構(gòu)圖的前提下盡量使你的相機(jī)靠近主體，同時(shí)讓照片背景遠(yuǎn)離主體，這樣能夠最大限度地虛化背景。為了方便理解，我簡(jiǎn)單做了張圖。

圖中的距離1越短、距離2越長(zhǎng)，則虛化效果越明顯

拍攝方法上其實(shí)很簡(jiǎn)單：盡可能讓相機(jī)、主體、背景處于同一水平線（稍稍?xún)A斜一些也無(wú)妨），同時(shí)在合理構(gòu)圖的前提下保證距離1越短、距離2越長(zhǎng)即可。合理的機(jī)位再加上合適的器材，虛化照片可以說(shuō)是信手拈來(lái)。

2、關(guān)于長(zhǎng)曝光：教你輕松拍出光軌效果

長(zhǎng)曝光又叫慢門(mén)攝影，通過(guò)低速快門(mén)來(lái)記錄物體運(yùn)動(dòng)的軌跡，通過(guò)這個(gè)辦法能拍出人眼無(wú)法看到的奇妙效果。平時(shí)我們看到的城市攝影作品，道路上的車(chē)水馬龍往往呈現(xiàn)為一條條光軌，這就是長(zhǎng)曝光的功勞。長(zhǎng)曝光還能讓我們?cè)谧銐虬档沫h(huán)境下依舊使用低感光度進(jìn)行拍攝，間接保證了畫(huà)面的清晰度。

除了光軌之外，長(zhǎng)曝光還可以把水流拍出絲緞般的效果

器材方面，首先你需要一臺(tái)能夠調(diào)整曝光時(shí)間的拍攝裝備，現(xiàn)在的單反、微單甚至手機(jī)都能實(shí)現(xiàn)這樣的功能。另外在拍攝長(zhǎng)曝光的過(guò)程中需要保持相機(jī)足夠穩(wěn)定，避免照片中的景物出現(xiàn)位移，因此三腳架是必須要有的。

3、打鳥(niǎo)小技巧：輕松捕捉物體運(yùn)動(dòng)的瞬間

前面我們說(shuō)的長(zhǎng)曝光，是通過(guò)低速快門(mén)來(lái)記錄物體運(yùn)動(dòng)的軌跡，而要想抓拍瞬間，則需要通過(guò)高速快門(mén)來(lái)定格物體運(yùn)動(dòng)的瞬間。在平時(shí)拍攝中，諸如寵物、親子、運(yùn)動(dòng)競(jìng)技以及動(dòng)物攝影這些主題都需要用到高速快門(mén)，因此可以說(shuō)是一個(gè)必須要掌握的技能。

追焦抓拍對(duì)器材的要求更高，建議使用專(zhuān)業(yè)級(jí)的機(jī)身搭配長(zhǎng)焦鏡頭。

首先要說(shuō)器材選擇，如果你要抓拍寵物、賽車(chē)這樣足夠快的物體，建議選擇高端的單反or微單機(jī)型，連拍速度最好在7張/秒以上甚至更高，同時(shí)追焦性能也要足夠出彩，這樣才能保證出片的成功率。另外，一支高素質(zhì)的長(zhǎng)焦鏡頭同樣是必須的裝備，至于是70—200mm還是100—400mm甚至更遠(yuǎn)，要根據(jù)具體拍攝場(chǎng)景來(lái)做進(jìn)一步抉擇。

由于被攝主體在持續(xù)運(yùn)動(dòng)，因此相機(jī)的追焦模式一定要打開(kāi)。

再說(shuō)機(jī)身設(shè)置。筆者在此要強(qiáng)調(diào)一下，大家務(wù)必要記得調(diào)整到連續(xù)自動(dòng)對(duì)焦模式（即通常相機(jī)上的AF—C，佳能是AI SERVO），因?yàn)檫B拍時(shí)主體一直在進(jìn)行位移，所以追焦模式一定要打開(kāi)，以防“跟丟”了拍攝對(duì)象。接著在拍攝中保持鏡頭中心對(duì)準(zhǔn)主體，一直按住快門(mén)不放進(jìn)行追拍即可。

通常情況下，“安全快門(mén)速度”是指實(shí)際焦段的倒數(shù)。

最后是快門(mén)速度，要達(dá)到“安全快門(mén)”甚至更高。安全快門(mén)的概念可能很多玩家不大清楚，通常情況下，實(shí)際快門(mén)速度要高于當(dāng)前焦段的倒數(shù)，比方說(shuō)你使用200mm焦段進(jìn)行拍攝，那么你的安全快門(mén)就是1/200s，實(shí)際快門(mén)速度需要比1/200s更快，這樣才能減少糊片的幾率。