相機中的全畫幅、APS畫幅、4/3畫幅、中畫幅都是什么意思？他們在成像上有社么區(qū)別？

照相機的畫幅就是照相機中感光成像的面積大小，是照相機的重要性能指標。

畫幅這個概念，是從膠片相機時代延伸過來的，畫幅就是指膠片的規(guī)格，經過長期的努力發(fā)展，135相機成為膠片機市場最成熟的品種，進入數碼時代，感光元件（CCD或CMOS）達到原來的135相機膠片36X24mm這個尺寸的，叫全畫幅。傳感器越大，成像質量越高。

不僅全畫幅，APS畫幅、4/3畫幅都是從135相機膠片尺寸（膠卷尺寸36mmx24mm）膠片的幅面派生出來的。中畫幅是是膠片時代另一種便攜相機規(guī)格120相機膠片尺寸（4cm*6cm或6cm*6cm）轉化過來的。

全畫幅是針對傳統(tǒng)35mm膠卷的尺寸來說的。一般的數碼單反相機尺寸都比35mm膠卷的尺寸小，全畫幅數碼單反CCD（或CMOS的感光成像的元件）尺寸和35mm膠卷的尺寸基本相同。

APS的原意是指“高級攝影系統(tǒng)”(AdvancedPhotoSystem)，是膠片相機發(fā)展末期，日本廠商為了增加膠片的記錄信息，壓縮相機分量而建立的一種照片格式，除了畫幅較小，還在膠片上記錄了膠片和相機的一些其他信息，方便自動沖洗機處理，就如同今天的照片EXIF信息一樣。這種技術進步，還沒有占領市場，就被數碼相機給終結了。

APS膠卷有三種尺寸，C、H、P。H型是滿畫幅(30.3×16.6mm）長寬比為16:9，C型是在滿畫幅的左右兩頭各擋去一端，是長寬比為3:2，P型是滿幅的上下兩邊擋去個一條，使畫面長寬比例為3:1，被稱為全景模式。數碼相機里，除了佳能搞了一款APS-H規(guī)格的相機，余者都是APS-C畫幅。就是數碼相機的CCD(CMOS)的尺寸與APS的C型畫幅大小相仿，大約在25mmX17mm左右。差不多是全畫幅CCD(CMOS)面積的一半，也稱半幅機。

由于縮小了CCD(CMOS)的面積，降低了單反相機的制造成本，數碼單反才得以普及。后來隨著半導體技術的發(fā)展，全畫幅、中畫幅甚至更大的傳感器也誕生了。至今最便宜的全畫幅與半畫幅相機都差一倍以上。所以從數量上多數數碼單反相機是APS-C畫幅的。

4/3畫幅（又叫m43）膠片尺寸最小，為17.3×13mm，約是全畫幅尺寸的一半大，現在只有松下和奧利巴斯堅持開發(fā)這種規(guī)格，基本上都是無反相機。

120膠片（4cm*6cm或6cm*6cm）是中畫幅的，數碼相機中，感光元件面積比全畫幅的大的就屬中畫幅相機了。中畫幅的優(yōu)勢在傳感器大，畫質好，像素高。但憑普通人眼看不出多大區(qū)別。中畫幅相機屬于高檔專業(yè)單反相機，感光元件尺寸大于全畫幅。這類都是專業(yè)用的，價格昂貴。代表品牌有哈蘇、飛思、賓得等。

中畫幅數碼相機應該說都是專業(yè)數碼相機，價格數萬到幾十萬，檔次當然高于全畫幅相機，中畫幅的尺寸相當于過去120相機的尺寸：4cmX6cm或6cmX6cm，數碼相機的圖像傳感器尺寸越大,性能上就越有優(yōu)勢，但是成本也是成倍增加的。

在成像質量上，如果不考慮鏡頭和相機的其他硬件、軟件的影響，一般是像素數大的比像素數小的更先進，在像素數相同的情況下，感光元件面積大的比面積小的好。這是因為，更大的傳感器面積意味著每個像素阱能獲得更多的光子，從而具有更多的信息層次和厚度。同時，較大的面積也會給電路減少壓力，避免高密度電路間干擾。所以較大畫幅相機的照片色彩更飽滿，更純凈，層次更豐富。

全畫幅傳感器，基本上與膠片35X24mm相當。APS-C畫幅的傳感器面積不足全畫幅的一半，4/3系統(tǒng)的傳感器面積只有全畫幅的1/4。這時，同樣焦距的鏡頭，投射到不同大小傳感器上的實際視角就不一樣了。例如50mm焦距的鏡頭，在全畫幅機器上視角仍為46度，在APS-C畫幅上縮小到32度左右，在4/3系統(tǒng)上，視角只有24度了。在同樣的鏡頭下，較大畫幅的照相機，會有更強烈的縱深感，邊緣虛化的也更明顯。

中畫幅單反相機主要針對廣告攝影出大片用，價格非常昂貴，不是一般家庭用戶可以承受的。對于家庭用戶，全畫幅主要是專業(yè)或準專業(yè)機型（現在也有降低配置的入門級全畫幅），其他兩類有相對專業(yè)中檔機的和入門機型之分。如果要考慮成像質量當然是全畫幅的最好，APS-C次之，4/3較低（如上圖，下面還有更小的規(guī)格），這主要是由傳感器面積決定的。但畫幅較小的機型的更廉價、小巧，便于攜帶。

全畫幅：是針對傳統(tǒng)35mm膠卷的尺寸來說的。以前的數碼單反CCD尺寸都比35mm膠卷的尺寸小，全畫幅數碼單反CCD（或CMOS的感光成像的元件）尺寸和35mm膠卷的尺寸相同。CCD尺寸越大，成像質量越高。

APS畫幅：指的是一種照相機相關的術語，是數碼相機普及前的一種過渡產品。aps畫幅指的是基于“APS系統(tǒng)”（AdvancedPhotoSystem0的成像面積。

4/3畫幅：（又叫m43）最小，為17.3×13mm，約是全畫幅的一半大，等效135轉換系數為2。

中畫幅：又稱中片幅、120畫幅，是指相機的傳感器大小為120畫幅尺寸。

擴展資料：

畫幅越大，照片輸出尺寸就越大，成像表現自然就更高。不過，任何脫離售價只說產品都是在耍流氓。

像飛思、哈蘇的頂級中畫幅產品，價格都高達20萬元左右，普通用戶根本難以企及。

對于新手而言，APS-C畫幅機型在售價與性能上有著不錯的平衡，我覺得是最折中的選擇。比起常見的手機以及小卡片，APS-C畫幅主要有如下三點優(yōu)勢：

1、細節(jié)更豐富

常見傳感器放大來看，其實是由一個個微小的像素點組成的，這便是我們常說的“單個像素”。通常情況下，傳感器越大，能容納的像素自然就越多，這也是為什么畫幅越大的相機在像素上往往也更高。

2、噪點數更少

也許你會覺得奇怪，同像素的手機與單反在成像上有何區(qū)別？這個問題和單個像素的面積有關，盡管像素數相同，但大尺寸的傳感器在單個像素的面積上要更大，因此每個像素都有更多的感光面積。

3、擴展性更強

如果你想拍好照片，光依賴機身肯定是不夠的，更多時候取決于你的鏡頭如何。目前在APS-C畫幅的相機中，可換鏡頭的單反或是無反相機占了不小比例，豐富的鏡頭群允許我們拍攝更多題材的作品。

參考資料：百度百科_畫幅

為什么有一些專業(yè)攝影師，拍攝風景時選擇半畫幅？

這個提問難己讓人信服，應該是畫幅越大畫質越好，細節(jié)越豐富。

拍攝風景作品的時候，其實我們最應該關心的問題，是取景夠不夠廣闊，鏡頭焦段和相機的畫幅情況，決定著這一點。

焦段上，肯定是超廣角取景更開闊，但是卻不可避免的存在透視變形的問題，也就是說控制透視較小變形，畫面景物自然，這樣的焦段是合適的，不能無限制開闊下去。

那就剩相機畫幅對取景的影響，這個，一定是大畫幅好于全畫幅，全畫幅好于半畫幅。

現在問題來了，是不是我們拍攝風景類作品，都需要這么開闊的取景幅面。答案肯定是不需要的。我覺得，即使是專業(yè)攝影師，除了《國家地理》經?？堑拇笕【帮L光片之外，我覺得使用什么畫幅的相機，拍攝風景片，完全是根據拍攝需求而來的。也就是說，只要夠用，用全幅還是半幅，拍攝風景都是可以的，這個沒有什么標準要求的。

所以說，不要去疑惑，為什么專業(yè)攝影師，也會用半幅相機拍攝風景片了。

同樣，好的風景片，和人像等其他題材的攝影作品一樣，取決于攝影師對畫面、構圖、色彩、意境的把握，對風景風光美和震撼力的感悟。好的風景作品不光是美的視角感受，一定要有感染力和震撼力的！

配圖:一只萬

全畫幅數碼單反相機剛出現時，價格昂貴。為了使數碼單反相機能普及，于是出現了價格低一點、重量輕一點的半畫幅數碼單反相機。

如今，全畫幅數碼單反相機(含微單)的價格相比當年已經平民化了，機型選擇也很多，為什么還要有半畫幅機身呢？這是因為兩者視角焦距有差別，造成在同樣物理距離和鏡頭焦距下，畫面的效果不同。

在今天主流品牌中，半畫幅的視角焦距通常是全畫幅的1.5倍(佳能為1.6)，即，在同樣物理距離和鏡頭焦距下，半畫幅的畫面要比全畫幅看上去近50%60%的樣子。為什么要說這些，就是想表達一個意思：可以利用全畫幅和半畫幅的視角焦距差異進行構圖的選擇，這就是今天半畫幅仍然存在的主要意義。

下面兩張照片都是在鏡頭焦距為70mm的情況下拍的，第一張是在房間窗口拍的，距離近，用了全畫幅；第二張在樓下拍的，距離遠，用了半畫幅。

可以看到，兩張照片構圖的飽滿度差不多，這就是利用了半畫幅機身視角焦距更長的原理。假如第二張照片也用全畫幅70mm，那就會把邊上雜七雜八的元素收入畫面，影響效果。

同理，再看看下面兩張照片，也是分別用70mm鏡頭焦距拍的：

很容易看出，下面那張用半畫幅拍出的效果好些：突出重點，沒有多余元素。

看到這里，或許有人會問：在全畫幅上換一支長焦鏡頭不就好了？理論上是這樣，實際上受拍攝當時的環(huán)境限制(灰塵多、地形險要)，或時間限制(稍縱即逝的瞬間)等因素，無法等你換完鏡頭再從容地對焦拍攝。這時，兩機兩鏡才是上佳選擇：廣角鏡頭掛在全畫幅上、中長焦鏡頭掛在半畫幅上。想拍什么構圖，只要舉起相應的機身拍攝就好。

老師晚上好，我拍攝也選擇帶一個半畫幅相機，因為外出使用更長鏡頭拍攝多一點，所以我就在尼康D750相機上安裝80-400鏡頭，這樣選擇拍攝鏡頭長焦更長，拍攝效果更佳[贊]#梁劍圖說中國#

你應該問，為何有一些專業(yè)攝影師，拍攝風景時使用拍照手機呢？

是的，我認識的很多著名攝影家，都很喜歡用拍照手機拍攝，當然，也經常使用卡片機拍攝的也有很多。

與其花重金投資攝影器材，不如買個好顯示器

關于你的問題，我具體解析一下：

一、美國國家地理雜志，非?，F實，夠用就行

美國國家地理雜志，在120相機普及之后，早就把大畫幅相機給拋棄呢。

在35mm膠卷相機達到很不錯的質量之后，很快就把120相機給拋棄呢。

在數碼相機基本上達標之后，很快就把35mm膠片給淘汰呢。

沒錯，大家是不是以為美國國家地理雜志很有意思啊。

二、對于目前大多數紙媒來說，其實成像質量真的不是重點關注對象

畢竟，大多數精美的雜志，也就是16開尺寸，對頁跨頁也就是相當于A3尺寸。

A3尺寸，大概就是兩張A4紙張的大小。

你覺得呢？

比如說，我在很多媒體都發(fā)表過照片，我自己也出版過很多攝影圖書，其中也有用最頂級的紙張和最好的印刷工藝，說實話，最頂級也就是如此。

對于最好的紙張和最好的印刷工藝，A3尺寸，現在大多數數碼相機都是可以輕松滿足的呀！

三、那么，電子顯示器呢？

電影院的imax電影，很多也只是2k的片源和2k的放映機，最頂級的也就只是4k片源和4k放映機。

電視機呢？雖然現在有8k電視機，但是，大多數人的電視機，也只是1080p或者4k的。

電腦呢？大多數電腦，也只是1080p或者2k，4k的都不多見。

當然，蘋果電腦已5k，據說6k的蘋果電腦即將推出。

2k，大概就是200萬像素。

4k，大概就是800萬像素。

8k，大概就是3200萬像素。

四、1英寸卡片機，M43微單，APS畫幅的單反或者微單，其實畫質足夠印刷精美的A3尺寸了，也足夠4k5k的電腦顯示器了。

當然，8k顯示器或者8k電視機，這個需要3200萬像素，目前大多數數碼相機都還達不到。

五、你覺得我是唯像素論？不考慮別的？

別的，別的有啥特別考慮的？

RAW格式，12位，14位，還是16位？

寬容度，12擋，13擋，14擋，15擋？

清晰度銳度，你未必以為底片越大鏡頭的解析力越厲害？

你錯了，底片越大，鏡頭的解析力越差。

大畫幅膠片相機的鏡頭，解析力就很差。

無論細究理論和原理，還是從實際使用的角度來說，你如果不信，你完全可以對比，A3打印，A3印刷，蘋果5k顯示器，你盡可以把不同相機拿來對比測試一下。

看看我是不是在瞎講。

為什么有一些專業(yè)攝影師，拍攝風景時選擇半畫幅？

這個我真沒有聽說過。

我身邊有不少攝影朋友，也不乏有一些專業(yè)攝影師，我們也經常外出采風，在拍攝風景時也沒見他們用半畫幅，也沒聽他們這樣說過。

其實在拍攝生態(tài)鳥類時，確實有一些攝影人喜歡用半畫幅相機拍攝。

我們知道，一般情況下拍攝風光，我們追求的是大場面和寬大宏博的氣勢，這更要求我們拍攝時選擇畫幅更大一些的，鏡頭更廣一點的器材。

選擇半畫幅拍攝生態(tài)鳥類，因為半幅折合全幅時有個1.5或1.6的倍率，所以很多朋友會選擇半幅機來拍攝鳥類等題材，因為本人用的是尼康，所以知道尼康D500是很多尼康拍攝鳥類攝影師的選擇，它的對焦速度快、追焦能力強大、連拍好，這可能是很多人選擇的一個方面吧。

另外，如果有人喜歡用半幅拍攝風光，可能原因是這樣的，一般來說，大多數鏡頭的成像比較好的部位是在中央，而用半幅機拍攝，正好選取的畫面接近中央的部位，而把邊緣畫質稍欠的取掉了，我想極有可能是這個原因吧。

以上就是本人的一點看法，歡迎各位朋友交流。

劍舞影像，西部攝影愛好者，歡迎關注

恕我孤陋寡聞，這種情況還是第一次聽說。只知道有的鳥類攝影師選擇半畫幅，因為可以增長焦距，比如佳能7d配400的鏡頭，可以達到640的視野。

至于拍攝風景，不選全畫幅而用半畫幅，更是不可思議。因為拍攝風景，追求的是寬闊的視覺，使用的都是廣角鏡頭，比如佳能的16－35、11－24等，如果使用半畫幅，剩以1.6的系數，還叫廣角嗎？

也許有人會說，在同一位置拍同一景物，全畫幅的景深淺于半畫幅，因而全畫幅的優(yōu)勢是人像，而半畫幅更適合風景。這只不過是一種想像，在實際應用中畫幅對景深的影響可以忽略不計，真正左右景深的是光圈和焦距，比如拍風景一般都用中小光圈和廣角鏡頭，以求獲取足夠的景深。

而視覺就不一樣了，由于全畫幅的傳感器尺寸要大于半畫幅，在同樣的拍攝距離使用同樣的鏡頭，全畫幅裝下的景物要比半畫幅寬廣得多。雖然半畫幅可以通過加大拍攝距離來解決，但大多數場景難以為之，比如地盤狹小時，前景復雜時，往往是捉襟見肘，無法達到滿意效果。

當然，半畫幅還有重量輕、價格低等優(yōu)點，但作為專業(yè)攝影師還會在乎這些嗎？他們一般會更多地講究畫面和畫質，全畫幅無疑是更佳選擇。

玩攝影，就是一種情懷一個愛好。什么幅不幅的，紅圈金圈的。玩好玩高興是重點。E0S7D+騰馬18~400+后期微調，還行吧。

專業(yè)攝影師拍攝風景選擇半畫幅？這還真不明白，選擇半畫幅？那就是攝影師有全畫幅相機不用而用半畫幅的，這還真是比較奇怪的問題，但有一種情況攝影師可能會選用半畫幅的相機，那就是用長焦打鳥或是需要長焦拍某一景觀，半幅機身加長焦鏡頭有1.5倍的變焦，即如果一支500mm的長焦，套在半幅機身上就變成7500mm的了，打鳥甚至可以拍特寫，但本題說的拍風景，那就不知道這位攝影師是怎么想的了，或許根本就沒有這樣的攝影師，憑空想的吧？

作為攝影常識，攝影愛好者都知道，拍風景一般都是大場景，宜用廣角鏡頭小光圈，需要成像清晰，層次豐富，這些基本要求并不是半畫幅相機的長處，恰恰是全畫幅相機的優(yōu)勢，為什么攝影師要選擇半畫幅相機？

我無法給出滿意的答案，算是本人孤陋寡聞吧！

我覺得資金預算是一個問題?？赡軇傞_始準備購買器材的預算不是十分充足，所以購買使用半幅相機進行拍攝，用的久了，逐漸發(fā)現影響攝影作品質量的根本因素，不是設備，而是想法。

所以在最開始使用半幅相機的人們，都在拍攝過程中體驗到了想法和技術的重要性，于是也就索性不再追求全畫幅設備了。

攝影工作室用什么單反？

攝影工作室一般選擇全畫幅機身。所謂全畫幅相機是針對傳統(tǒng)135膠卷的尺寸來說的。以前大部分的數碼單反相機CCD尺寸都比135膠卷的尺寸小，而全畫幅數碼單反的CCD（或CMOS的感光成像的元件）尺寸和135膠卷的尺寸相同。而CCD尺寸越大，成像質量越高。并且對于已經有傳統(tǒng)單反的用戶來說，鏡頭使用不會有換算問題。

由于工作室拍攝的題材范圍不同，因此在機身選擇上也會不同，目前比較常見的幾種型號如下：

佳能EOS5DMarkIII

外觀上，EOS5DMarkIII還是以功能的可操作性作為首要的考量作為設計主線，與前代沒有太大的設計變化，唯一有所改觀的就是它采用了和60D、EOS5機身相同的模式轉盤鎖扣設計，開關也移到了左側撥輪的后方，左側的撥輪增加了轉盤鎖，回歸到了5D時代的操作方式。在握持手感比起前代產品5D2更勝一籌，右手在握持的時候可以很方便的找到按鍵進行設置。背部搭載一塊3.2寸104萬色液晶屏，取經、回放效果非常優(yōu)異，纖毫畢現來形容也不為過。在機身接口方面，5DMarkIII考慮的比較全面。有針對視頻拍攝過程中負責監(jiān)聽工作的耳機接口，也有在棚拍時負責連接閃燈的PC端子接口，對于一款準專業(yè)的機身來說，拿來用作商業(yè)用途的應該不在少數，遙控器的接口自然也不能少。EOS5DMarkIII的電池依舊采用了LP-E6型鋰電池，這枚1800mAh容量的鋰電池，如果使用得當一次充滿電實際可拍攝850-950張照片。

功能配置上，EOS5DMarkIII雖然使用了一顆新的2230萬像素36×24mm感光元件，像素上并沒沒有大幅度的增加，其實原本5D2的輸出畫幅已經足夠大部分應用了。5D3還應用了1D上的61點AF系統(tǒng)，其中更是包含了41個十字型對焦點，與上一代5D2的9對焦點、中央十字對焦點的AF系統(tǒng)相比，進步還是非常明顯的。感光度范圍ISO100-25600，可擴展至50-102400，拍攝視頻時ISO100-12800可擴展至100-25600，可用感光度甚至達到了驚人的ISO3200，這點還是非常值得稱道的，也延續(xù)了5D2的高感優(yōu)勢。曾幾何時，大多數用戶對于DSLR的視頻拍攝功能還是習慣性地稱為雞肋功能，但是從5D2開始，眾多的藝術家已經開始使用它進行創(chuàng)作了，眾多的視頻拍攝擴展設備也應運而生，總之，這個功能是佳能為它摘掉了“雞肋”的帽子。在連拍能力上，5D3做到了最高約6張/秒的速度，這點也是非常值得稱道的，如此高的像素，如此大的信息量處理，新的影像處理芯片能力得到了最好的印證。

尼康D610

在性能方面尼康D610擁有2426萬有效像素全畫幅CMOS，39點對焦系統(tǒng)、EXPEED3圖像處理器等保持了尼康FX格式一貫的優(yōu)秀成像性能。它具備的豐富色調表達、寬動態(tài)范圍以及高感光度拍攝時的低噪點。相機的連拍速度也從原來的5.5張/秒升級到6張/秒，并且增加了3張/秒的鏡音連拍功能。ISO范圍由100到6400，但可以擴展至最低ISO50（Lo1），以及最高ISO25600（Hi2），具備了由39個密集對焦點構成的AF系統(tǒng)，畫面中央的9個對焦點利用十字型感應器實現更精準的對象捕捉，并且，中央的7個對焦點（3個縱向，5個橫向）支持最大光圈f/8，從而使組合后最大光圈為f/8或以上的鏡頭實現自動對焦。

尼康D610使用的依然是3.2英寸液晶顯示屏，屏幕分辨率達到92.1萬點，該屏幕也可以通過設在機身邊的環(huán)境亮度感應器自動控制顯示屏亮度。同時屏幕上方的玻璃五棱鏡光學取景器，提供了約為100%的視野畫幅覆蓋率，以便于我們確認整個FX格式下的影像區(qū)域的構圖情況。尼康D610繼承自D600的雙卡槽設計還是值得肯定的，雙卡槽設計的最大優(yōu)勢在于保證拍攝照片的安全，這樣如果在拍攝時一張卡壞了，還有一張卡做備份。電池方面，仍然采用了一塊1900mAh的EN-EL15電池。這枚電池已經在D600，D800，D7100等眾多機型上使用，一方面電池本身的續(xù)航能力很不錯，同時，也讓相機的電池有著良好的通用性。尼康D610三圍尺寸約為：約141×113×82mm，重量約760g(僅照相機機身)。

尼康D810相機

尼康D810相機搭載了35.9*24mm全畫幅CMOS傳感器，有效像素可達3638萬，配合EXPEED4影像處理器可以得到高精細畫質。

尼康D810相機配備的有效像素全畫幅感光元件和最新的EXPEED4影像處理器，畫質相當不錯。另外其高感光度性能表現也比較不錯。該機對焦強大，并且引入D4S的分組對焦,大大加強了高速物體的對焦率。

尼康D4

在功能配置上，尼康D4搭載一塊1658萬36.0x23.9mm規(guī)格CMOS感光元件，雖然不是時下流行的高像素流派，但是作為一款專業(yè)級機身，能夠實現更高的連拍速度才是最主要的訴求。憑借這塊感光元件的尼康D4可拍攝4928x3280分辨率的靜態(tài)圖像與1920x1080分辨率30p的視頻，記錄格式為MOV，美中不足的是機身錄音能力上只支持單聲道，想要立體聲錄音還得依靠外置立體聲麥克風，驚喜之處是在靜態(tài)圖像的輸出上比起D3S進步還是明顯的。在專業(yè)用戶眼中重要的高感光度成像能力上，前代D3S做得非常好，在數值參數上尼康D4可用感光度范圍達到了在ISO200至12800，還支持更高的擴展（最低可至相當于ISO50，最高可至相當于ISO204800）。

作為尼康的新專業(yè)機身，尼康D4的主要設計訴求就是高速連拍與精準對焦的結合，為了達到這一特殊訴求，尼康在設計上使用了新的影像處理芯片EXSPEED3以及強悍的對焦系統(tǒng)Multi-CAM3500，這樣的搭配無疑是尼康目前的最強組合了，效果可想而知。尼康D4以超強性能占據了體育攝影器材的半壁江山。

請問一般專業(yè)攝影師都是持全畫幅相機嗎

作為嚴謹的態(tài)度，專業(yè)攝影師的確應該使用全畫幅相機，這樣才可以不受視角、焦距、透視關系因畫幅關系變化的影響。