導(dǎo)語：很多攝影愛好者剛剛?cè)腴T的時候可能對于縣級的操作以及拍攝技巧上面的知識都有所缺乏，那么下面我就來給大家分享一些景深的相關(guān)知識

畫幅大小會影響景深嗎 首先我要說，這個標(biāo)題并不是很嚴(yán)謹(jǐn)。這句話摘錄自攝影師Tony Northrup的講解視頻。他說現(xiàn)在的很多小型卡片機(jī)，標(biāo)榜諸如f/2.8大光圈鏡頭，實(shí)際上卻拍不到全畫幅相機(jī)f/2.8光圈的散景效果，所以應(yīng)該把“等效焦距”和“等效光圈”加入計算，以得出相應(yīng)細(xì)得多的光圈值，讓消費(fèi)者能更方便地比較。這段影片引起了相當(dāng)多回響，尤其關(guān)于物理概念更是值得再闡述清楚，以確切了解有關(guān)解釋的不當(dāng)之處。

也許你已經(jīng)聽糊涂了，別著急，我們先來解釋一些基本的物理成像概念。

1.什么是焦距?

相信大家小學(xué)時都做過一個實(shí)驗(yàn)，只要把放大鏡放在紙張上一個合適的距離，無限遠(yuǎn)的太陽便會聚焦在紙上變成一點(diǎn)，這個燒焦的距離其實(shí)就是“焦距”。不同的放大鏡，基于它們鏡片弧度的分別，各自也會有不同的焦距。

雖然今天相機(jī)鏡頭的結(jié)構(gòu)都很復(fù)雜，是由多塊鏡片組成，但其實(shí)一枚定焦鏡就是一枚固定焦距的放大鏡。那不同的焦距在攝影上的意義是什么呢?原來焦距越長，影像便會放得比較大，這也是為什么運(yùn)動攝影師使用600mm的“大炮”便可以把遠(yuǎn)處的運(yùn)動員拍得清清楚楚。上圖就比較了50mm鏡頭和150mm鏡頭拍攝出來影像大小的分別。

2.什么是對焦?

我們了解到為了拍攝一個清晰的影像，拍攝時必須對焦。譬如說我要拍攝一個樹林，如果我對焦兩米遠(yuǎn)的樹木，兩米遠(yuǎn)的樹木便會清晰。如果我對焦四米遠(yuǎn)的樹木，四米遠(yuǎn)的樹木便會清晰。

3.什么是景深?

雖說我們對焦時選擇一個距離，那個距離的景物便會清晰，但其實(shí)實(shí)際上在對焦距離近一點(diǎn)和遠(yuǎn)一點(diǎn)的地方同樣都會清晰，這個由近到遠(yuǎn)的清晰的深度就是“景深”了。舉例說，對焦兩米，但其實(shí)一米到四米的地方都清晰，那一米到四米的距離便是景深范圍了。

4.什么是光圈?

大家有沒有奇怪過為什么光圈的描述總是“f/”一個數(shù)值?那是因?yàn)橐幻剁R頭的進(jìn)光量是與鏡頭的焦距和光圈的直徑相關(guān)的?！癴/”的意思就是焦距除以該光圈的直徑。所以同樣是一枚f/2.0鏡頭，50mm f/2.0鏡頭的光圈直徑是25mm，而100mm f/2.0鏡頭的光圈直徑便是50mm。

不過，光圈值的重點(diǎn)是進(jìn)光量的量度，大部份情況下，我們通常使用f值作計算就可以了，不比刻意考慮光圈直徑。

5.什么會影響景深?

重點(diǎn)來了。影響景深的只有“對焦距離”、“光圈”和“鏡頭焦距”，感光組件的大小并不會影響景深。道理很簡單，當(dāng)相機(jī)對好焦、光線穿過了鏡頭、光圈，其實(shí)影像已經(jīng)形成了，不管你使用什么尺寸的感光組件。以上面的例子，對焦兩米是清晰范圍便是一米到四米，你是使用全畫幅相機(jī)還是M43相機(jī)結(jié)果都是一樣，分別的只是影像的大小，不是景深的深淺。

那為什么所有人都說畫幅大的相機(jī)拍起來景深會比較淺?!這是因?yàn)橛跋癫们械膯栴}啊?？纯瓷蠄D，舉例說一臺M4/3跟全畫幅的相機(jī)比較，因?yàn)镸4/3的畫幅較小，在M4/3上使用使用50mm鏡頭，在傳感器上的成像范圍只有全畫幅的一半(因?yàn)镸4/3的' Crop Factor為2X)，剩下更多的虛化面積就看不到了，自然覺得景深“不夠淺”了。

如果換個角度解釋，我們一般都會引入“等效焦距”的概念，M4/3使用50mm鏡頭，全畫幅使用100mm鏡頭(因?yàn)镸4/3的Crop Factor為2X)，那當(dāng)然是全畫幅拍起來景深較淺了!(鏡頭焦距越長，影像景深越淺)

6.Tony Northrup究竟在說什么?

他舉例說M4/3的12-35mm f/2.8 鏡頭的等效焦距是24-70mm，但在等效焦距70mm配f/2.8下拍攝出來景深，會不及全畫幅在70mm下以f/2.8拍攝淺，所以廠商有誤導(dǎo)的成分，應(yīng)該將鏡頭改稱為f/5.6。

我們不認(rèn)同這種說法，因?yàn)楣馊χ档闹攸c(diǎn)是作測光的計算，而非用作景深的比較。而事實(shí)上，我們也沒必要刻意將所有數(shù)據(jù)轉(zhuǎn)化為135系統(tǒng)(全畫幅)的標(biāo)準(zhǔn)。早在菲林年代以來，已經(jīng)有多種不同的畫幅，好像是110、135、645、67、69、612、617、4×5、5×7、8×10等等，我們都明白不同畫幅下會出現(xiàn)不同的景深。

我們今天之所以參考等效焦距，純粹是因?yàn)橛斜容^多人熟悉135系統(tǒng)，因此比較容易聯(lián)想到相應(yīng)的攝影效果，但是在實(shí)際拍攝的計算上是沒有什么特別意義的，因?yàn)榇蟛糠莸挠嬎愣紤?yīng)該使用真實(shí)的光圈和焦距。所以只要大家理解不同的畫幅下因鏡頭選擇不同導(dǎo)致景深不一樣就已經(jīng)足夠了。

不過，Tony Northrup的影片中比較可取的地方，是他示范了不同格式底下相應(yīng)的景深計算方法，譬如說m4/3底下的35mm f/2.8，景深應(yīng)該跟全畫幅下的70mm f/5.6一樣(焦距乘2，光圈除2)。如果要堅持Tony Northrup的邏輯，應(yīng)該說M4/3的12-35mm f/2.8鏡頭的等效焦距是24-70mm，等效光圈值是f/5.6，這樣便會比較合理了。(只是我覺得有點(diǎn)多余)