1. 男士個(gè)人寫真風(fēng)格

男生用手機(jī)想要拍藝術(shù)照的話，首先這個(gè)男生是要化妝的，然后穿的比較酷一點(diǎn)，然后再打開(kāi)手機(jī)的美顏功能，這個(gè)美顏功能一定要開(kāi)的比較強(qiáng)一點(diǎn)，然后再找一個(gè)比較有藝術(shù)氣息的風(fēng)景地，站在一個(gè)風(fēng)景面前，然后用手機(jī)從側(cè)面對(duì)這個(gè)男生進(jìn)行拍照

2. 男生個(gè)人寫真風(fēng)格分為哪幾類

第一種風(fēng)格：時(shí)尚 　

符合時(shí)尚流行風(fēng)的風(fēng)格，如果想讓自己的寫真藝術(shù)照個(gè)性、富有時(shí)代氣息，可以選用這種風(fēng)格。

第二種風(fēng)格：復(fù)古 　

中國(guó)或外國(guó)的古典或懷舊的風(fēng)格。寫真藝術(shù)照片有一種老電影的感覺(jué)，很有韻味和質(zhì)感。

第三種風(fēng)格：韓式街拍型

韓式街拍是帶有一些小清新，寫意的一種風(fēng)格，畫面看起來(lái)比較隨性簡(jiǎn)單，色彩方面偏冷色調(diào)，畫面細(xì)膩而簡(jiǎn)單，特別受女孩子喜歡。

第四種風(fēng)格：故事主題型

故事主題型的個(gè)人寫真為了凸出主題風(fēng)格，對(duì)于人物、服飾還有場(chǎng)景都有相應(yīng)的設(shè)置。拍攝出來(lái)的畫面很有韻味而且富有質(zhì)感。類似于電影特寫風(fēng)格，有很強(qiáng)的紀(jì)念意義。

第五種風(fēng)格：小清新風(fēng)格

很多年輕女孩喜歡清新甜美的風(fēng)格，我們?cè)谂膫€(gè)人寫真時(shí)也可以選擇這種風(fēng)格

3. 男士個(gè)人寫真風(fēng)格有哪些

一般男生寫真的風(fēng)格都是那種比較酷一點(diǎn)的。

4. 男士個(gè)人寫真風(fēng)格圖片

中國(guó)的文明積累了鮮明的中國(guó)傳統(tǒng)服飾風(fēng)格，如旗袍，漢服，唐裝。

旗袍

旗袍是中國(guó)女性的經(jīng)典服飾，將中國(guó)傳統(tǒng)的精致優(yōu)雅與獨(dú)特的風(fēng)格元素相結(jié)合。這款高領(lǐng)閉領(lǐng)旗袍采用寬松胸部，不對(duì)稱搭扣，合身腰身和側(cè)開(kāi)衩設(shè)計(jì)。對(duì)于粉絲來(lái)說(shuō)，旗袍體現(xiàn)了女人的謙虛，柔美和美麗。旨在展示女性形態(tài)的自然柔軟，它也創(chuàng)造了長(zhǎng)而修長(zhǎng)的腿的錯(cuò)覺(jué)。這件貼身連衣裙，高領(lǐng)，兩側(cè)開(kāi)衩，來(lái)自中國(guó)的滿族（滿族）。Manchus有一個(gè)關(guān)于旗袍的美麗傳說(shuō)。旗袍傳說(shuō)傳說(shuō)有一位年輕的女漁民住在鏡泊湖（鏡泊湖）。她不僅漂亮，而且聰明嫻熟。但是在釣魚時(shí)，她經(jīng)常會(huì)因?yàn)殚L(zhǎng)而寬松的連衣裙而感到受阻。然后一個(gè)想法讓她感到震驚;為什么不為工作做一件更實(shí)用的服裝呢？她開(kāi)始縫制并制作了一件帶有開(kāi)衩的長(zhǎng)款多圈扣禮服，這使她能夠穿上她的連衣裙的前片，從而使她的工作更輕松。作為一名漁夫，她從未夢(mèng)想過(guò)會(huì)有一筆財(cái)富降臨在她身上。那個(gè)統(tǒng)治中國(guó)的年輕皇帝有一個(gè)夢(mèng)想。在夢(mèng)中，他死去的父親告訴他，一個(gè)由景波湖旗袍的可愛(ài)女漁夫?qū)⒊蔀樗呐?。從睡?mèng)中醒來(lái)后，皇帝派他的人去尋找她。果然，她就在那里！所以她成了女王，帶著她的旗袍。滿族女性也紛紛效仿，很快旗袍開(kāi)始流行起來(lái)。旗袍穿越歲月旗袍來(lái)自滿族古代女真族的滿族。17世紀(jì)初，努爾哈赤是一位偉大的政治和軍事戰(zhàn)略家，他統(tǒng)一了各個(gè)女真部落并建立了八旗制。多年來(lái)，開(kāi)發(fā)了一種無(wú)領(lǐng)的管狀長(zhǎng)衫，男士和女士都穿著。那是旗袍的萌芽。這件連衣裙在中文中被稱為旗袍或翻譯為“旗袍”，因?yàn)樗鼇?lái)自生活在旗幟系統(tǒng)下的人們。旗袍在清代王室女士中流行開(kāi)來(lái)。那時(shí)，旗袍松散地穿著，長(zhǎng)得太長(zhǎng)，以至于它們會(huì)到達(dá)腳背。通常，它們是用絲綢制成的，整個(gè)連衣裙都是繡花的，衣領(lǐng)，袖子和邊緣飾有寬大的蕾絲。在20世紀(jì)20年代，旗袍在西方風(fēng)格的影響下發(fā)生了變化。袖口變窄，通常用薄蕾絲修剪。衣服的長(zhǎng)度也縮短了。這一新的改編讓女性身體的美麗得以充分展現(xiàn)。在20世紀(jì)30年代，穿著旗袍成為整個(gè)中國(guó)女性的時(shí)尚。在此期間存在各種風(fēng)格。有些是短的，有些是長(zhǎng)的，有低，高甚至沒(méi)有項(xiàng)圈。從20世紀(jì)40年代開(kāi)始，旗袍變得更貼身，更實(shí)用。夏天，女性穿著無(wú)袖連衣裙。這一時(shí)期的旗袍很少用圖案裝飾。直到20世紀(jì)60年代，旗袍才成為標(biāo)準(zhǔn)的女裝。在西方時(shí)尚之后，裁縫將下擺抬高，甚至在膝蓋以上，使“長(zhǎng)”不再長(zhǎng)。在西方，在20世紀(jì)60年代的性革命期間，這種風(fēng)格被認(rèn)為是壓抑的，就像維多利亞時(shí)代的衣身一樣。在西方流行文化中，旗袍成為1960年電影人物Suzie Wong的代名詞和女性的性客觀化。旗袍成為主流如今，旗袍以其多樣化的風(fēng)格在許多市場(chǎng)中展現(xiàn)出其魅力。越來(lái)越多的中國(guó)女性欣賞它的美麗。例如，當(dāng)中國(guó)外交官的妻子參加重要的社交聚會(huì)時(shí)，旗袍是他們?cè)诙Y服中的首選。事實(shí)上，相當(dāng)一些有影響力的人士認(rèn)為，旗袍應(yīng)該成為中國(guó)女性的民族服飾。這表明旗袍仍然是中國(guó)文化中充滿活力的一部分。如今穿著旗袍已經(jīng)變成了一種時(shí)尚，無(wú)論是在國(guó)內(nèi)還是在國(guó)外。由于其優(yōu)雅和古典外觀，旗袍成為時(shí)裝設(shè)計(jì)師的靈感來(lái)源。CD（迪奧），Versace（Gianni Versace）和Ralph Lauren等世界知名品牌都在其設(shè)計(jì)中引用了一些旗袍元素。許多外國(guó)女性在訪問(wèn)中國(guó)時(shí)都渴望自己成為旗袍。旗袍不再是中國(guó)女性特有的服裝，而是為全世界女性增添了美麗的詞匯。

唐裝

起源于清末（1644-1911）的唐代傳統(tǒng)服裝，近年來(lái)風(fēng)靡一時(shí)。唐莊是中國(guó)傳統(tǒng)服飾的稱號(hào)，理所當(dāng)然。具有諷刺意味的是，在唐朝（公元617 - 907年），潮流是胡夫（胡服，胡是西北少數(shù)民族的總稱，傅是服裝）。事實(shí)上，唐朝（公元618 - 907年）是中國(guó)歷史上一個(gè)非常繁榮的時(shí)期，已經(jīng)成為中國(guó)的代名詞，指的是具有中國(guó)特色或傳統(tǒng)的東西，如“唐人街”或唐人街。旗袍和唐裝在全世界的流行媒體中被普遍認(rèn)為是中國(guó)傳統(tǒng)服飾。這是因?yàn)檫@些是由清朝統(tǒng)治中國(guó)的滿族人（孟族人）所影響和介紹的。因此，滿族人介紹了他們的文化，不可避免地強(qiáng)行建立了他們的服裝風(fēng)格，取代了前幾代的漢族本土服裝。如今，唐莊的風(fēng)格，顏色和材料種類繁多，在中國(guó)人中越來(lái)越受歡迎。自亞太經(jīng)濟(jì)合作組織（亞太經(jīng)合組織）于2001年10月在上海舉行以來(lái)，穿著傳統(tǒng)服裝在中國(guó)風(fēng)靡一時(shí)。在會(huì)議上，所有20名參賽領(lǐng)導(dǎo)人都穿著傳統(tǒng)的中國(guó)風(fēng)衣，包括皇家藍(lán)，猩紅色或橄欖色，繡有圓形圖案。牡丹 - 中國(guó)的國(guó)花。事實(shí)上，唐莊近年來(lái)一直在重新走向時(shí)尚，上海峰會(huì)成為提升其知名度的刺激因素。將唐莊推入中國(guó)時(shí)尚中心的其他社會(huì)因素包括中國(guó)成功申辦2008年奧運(yùn)會(huì)和加入世界貿(mào)易組織。此外，在國(guó)內(nèi)外優(yōu)秀設(shè)計(jì)師的努力下，東方服裝也在海外流行。

漢服（漢族服飾）-十字領(lǐng)服裝

顧名思義，漢服涵蓋了漢族少數(shù)民族所穿的各類傳統(tǒng)服飾。因此，它具有歷史，只要漢人的歷史。漢武在17世紀(jì)以武力入侵者被武力侵略，并未在中國(guó)被廣泛認(rèn)為是民族服裝，公眾意識(shí)通過(guò)定期的戲劇和電影在有限的范圍內(nèi)存活。根據(jù)中國(guó)傳統(tǒng)，漢賦可以追溯到黃帝（黃帝），黃帝是中國(guó)古代的偉大圣人之王，傳說(shuō)在公元前27世紀(jì)統(tǒng)治。漢福本身已有3000多年的歷史。它是由夏朝（公元前21世紀(jì) - 公元前16世紀(jì)）一直到明朝（1368年至1644年）的漢人所穿的。許多亞洲國(guó)家的傳統(tǒng)服飾受到漢服的影響，尤其是日本和韓國(guó)。漢族人認(rèn)為漢服是他們文化的重要組成部分。穿著合適的漢服風(fēng)格是禮貌精致行為的重要組成部分?？鬃诱J(rèn)為漢賦是中國(guó)儀式和儀式的必要組成部分，他的許多引文都提到了漢賦。漢賦在清朝（1644-1911）消失。清朝不是由形成中國(guó)絕大多數(shù)人口的漢族人建立的，而是由滿族人，在東北地區(qū)首先崛起的捕魚和狩獵人所建立的。滿族人預(yù)見(jiàn)到他們?cè)诮y(tǒng)治漢族人方面會(huì)遇到很大困難，他們的人數(shù)遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過(guò)他們，并且擁有更為成熟的文化。在收購(gòu)中國(guó)后不久，滿族開(kāi)始實(shí)行征服中國(guó)人口的政策，采取滿族文化，消除外國(guó)少數(shù)民族明顯入侵的動(dòng)亂。 執(zhí)政的滿族迫使?jié)h族人采用滿族發(fā)型（辮子）和滿族式服裝。政策的執(zhí)行是迅速，殘酷但有效的。漢服被滿族式服裝取代，很快每個(gè)中國(guó)男性都穿著豬尾。然而，明時(shí)代的服裝仍然允許女性。隨著時(shí)間的推移，細(xì)長(zhǎng)的滿洲長(zhǎng)袍和寬袖明式服裝之間的差異縮小了。這導(dǎo)致了Ao（祆）服飾的開(kāi)發(fā)，這種服飾將明代風(fēng)格的服裝與明式風(fēng)格區(qū)分開(kāi)來(lái) 。

毛西裝（中山裝）

毛澤東西裝是中國(guó)西裝的中西服，稱為孫中山西裝或中山西裝，以中華民國(guó)成立后不久推出的孫中山（孫中山）命名。根據(jù)中國(guó)改變不同朝代服飾風(fēng)格的傳統(tǒng)，孫中山指示為新共和國(guó)設(shè)計(jì)一種新形式的服裝。西方的名字來(lái)源于毛澤東的盛行。

中山服飾融合了德國(guó)軍裝的元素，包括翻領(lǐng)和四個(gè)對(duì)稱擺放的口袋，并以日本和東南亞當(dāng)代中國(guó)男士的服裝形式為基礎(chǔ)，試圖迎合“現(xiàn)代”情感而不完全采用西方風(fēng)格。中山西裝不是西裝上的三個(gè)隱藏口袋，而是有四個(gè)外口袋，以秉承中國(guó)平衡和對(duì)稱的概念。隨著時(shí)間的推移，發(fā)展出輕微的風(fēng)格變化 該套裝最初有七個(gè)按鈕，后來(lái)減少到五個(gè)。

1927年孫中山逝世后，流行神話賦予了中山套裝革命性和愛(ài)國(guó)意義。據(jù)說(shuō)這四個(gè)口袋代表了經(jīng)典“易經(jīng)”中引用的四項(xiàng)基本原則。據(jù)說(shuō)這五個(gè)中前部按鈕代表了中華民國(guó)憲法中引用的五個(gè)Quan（政府部門）和象征孫中山三民主義的三個(gè)袖口按鈕。

在20世紀(jì)20年代，中國(guó)政府的公務(wù)員被要求穿中山服。中華人民共和國(guó)成立后，這套訴訟成為無(wú)產(chǎn)階級(jí)團(tuán)結(jié)的象征，經(jīng)常被共產(chǎn)黨干部穿著，直到20世紀(jì)90年代西方商務(wù)大都會(huì)取而代之。中山或毛澤東的服裝仍然是鄧小平等中國(guó)第一代和第二代領(lǐng)導(dǎo)人的標(biāo)準(zhǔn)禮服。

公元前221年至今的中國(guó)傳統(tǒng)服飾史

5. 男士寫真照什么風(fēng)格好

1、人像攝影

所謂人像攝影，就是以人物為主要?jiǎng)?chuàng)作對(duì)象的攝影形式。人像攝影與一般的人物攝影不同：人像攝影以刻畫與表現(xiàn)被攝者的具體相貌和神態(tài)為自身的首要?jiǎng)?chuàng)作任務(wù)，雖然有些人像攝影作品也包含一定的情節(jié)，但它仍以表現(xiàn)被照者的相貌為主。拍攝形式分為胸像、半身像、全身像。

一幅優(yōu)秀的人像攝影作品，是許多成功因素的總和：神情、姿態(tài)、構(gòu)圖、照明、曝光、制作均要達(dá)較高的境界，它們是一個(gè)總體的各組成部分。

2、古典旗袍

旗袍是最能體現(xiàn)女性韻味和體態(tài)的服裝，中國(guó)女人熱愛(ài)旗袍，旗袍美女也隨處可見(jiàn)，而外國(guó)女星希望能借旗袍為自己增加幾分異國(guó)風(fēng)情。

但，能否穿出旗袍味則是見(jiàn)仁見(jiàn)智了……一個(gè)人穿旗袍好不好看，關(guān)鍵是取決于她的身體的曲線 旗袍是最能體現(xiàn)女性韻味和體態(tài)的服裝，中國(guó)女人熱愛(ài)旗袍，旗袍美女也隨處可見(jiàn)，而外國(guó)女星希望能借旗袍為自己增加幾分異國(guó)風(fēng)情。

但，能否穿出旗袍味則是見(jiàn)仁見(jiàn)智了……一個(gè)人穿旗袍好不好看，關(guān)鍵是取決于她的身體的曲線。

3、影樓婚紗

婚紗影樓的形式能夠在固定資源基礎(chǔ)上規(guī)模復(fù)制，并在擴(kuò)張過(guò)程中最大化節(jié)約人力及物力成本，提供多樣化服務(wù)的場(chǎng)所，因此，在市場(chǎng)上比較常見(jiàn)，并且逐漸成為攝影服務(wù)行業(yè)發(fā)展的主流趨勢(shì)。

4、電影劇照

概括表現(xiàn)影片內(nèi)容和藝術(shù)風(fēng)格的單張或一組照片。常被作為影片上映前或上映期間向觀眾介紹影片主要情節(jié)和人物的一種形式，具有廣告宣傳的性質(zhì)。

經(jīng)常在電影院和一些公共場(chǎng)所張貼，也常在報(bào)紙和刊物上選登，供讀者欣賞。具有較深厚文化內(nèi)涵的電影作品或具有很大轟動(dòng)效應(yīng)的影片可以舉辦專題劇照展覽，以便擴(kuò)大宣傳。

5、廣告攝影

廣告攝影是一門以傳達(dá)信息為目的，主要用于商業(yè)性的攝影，它和主題文稿口號(hào)一起構(gòu)成了宣傳廣告整體。廣告攝影主要是20世紀(jì)發(fā)展起來(lái)的，20世紀(jì)初黑白照片開(kāi)始在廣告中出現(xiàn)，20世紀(jì)20年代黑白攝影在廣泛的應(yīng)用。

廣告攝影的特點(diǎn)：都是一目了然的表現(xiàn)產(chǎn)品和使用產(chǎn)品以此來(lái)推銷產(chǎn)品，廣告攝影主要在于設(shè)計(jì)風(fēng)格和巧妙的構(gòu)思，可以運(yùn)用多種手段以達(dá)到高質(zhì)量的效果，即滿足雇主的需要又要滿足客戶的需要，由于廣告的范圍太廣。

6. 男士個(gè)人寫真風(fēng)格分為哪幾類

有什么吖很好的多年以后你還能看見(jiàn)你自己當(dāng)年是多么的帥多好吖秋天，樹葉都變紅紅的，很有感覺(jué)的冬天，滿雪紛飛也不錯(cuò)景寫真注意事項(xiàng)：1、盡量選擇春、秋兩季拍攝，夏天紫外線會(huì)曬得你受不了，皮膚損傷太大，冬天則冷得受不了，因?yàn)槠鸫a你會(huì)需要穿一套短袖或無(wú)袖禮服的，那滋味簡(jiǎn)直。。。當(dāng)然了，如果一定要追求一些季節(jié)效果，比如要拍雪景之類的，那就做好思想和身體準(zhǔn)備吧，那滋味的確是。。（一直夢(mèng)想婚紗要在雪地里拍。?？墒?。。后來(lái)。。我曾經(jīng)在冬天拍過(guò)一次外景寫真，之后我發(fā)誓再不在這個(gè)季節(jié)拍任何外景，）2、外景寫真一般時(shí)效性很強(qiáng)，也很講究日光，一般情況理想的是要在晴天拍攝，因?yàn)殛幪彀堤煨Ч梢酝ㄟ^(guò)擋光板和后期處理來(lái)做到，而如果沒(méi)有陽(yáng)光卻很難表現(xiàn)意境美好。3、如果是去外地拍攝外景寫真，事先一定買好來(lái)回車票，或者安排好住宿，然后根據(jù)你的時(shí)間來(lái)和攝影師協(xié)商，不然時(shí)間上很難控制。4、外景寫真本以自然為美，妝容一般不會(huì)很強(qiáng)，我甚至拍過(guò)沒(méi)化什么裝的外景，感覺(jué)很自然很干凈很喜歡。

7. 男士寫真 風(fēng)格

　　有的人覺(jué)得，男人的陽(yáng)剛之氣，指的就是男人要有男人的樣子，那些長(zhǎng)相溫柔，會(huì)打扮自己，看上去很精致很干凈的男生就是缺少陽(yáng)剛之氣，而反觀那些比較粗獷硬漢的男性，或者是天天不修邊幅，胡子拉碴，挺著啤酒肚，一副油膩大叔模樣的人就有陽(yáng)剛之氣了，其實(shí)這是大家對(duì)陽(yáng)剛之氣產(chǎn)生的最大的誤解。

比起外在形象，陽(yáng)剛之氣應(yīng)該更注重于一個(gè)男性內(nèi)在的品質(zhì)。正所謂“文明其精神，野蠻其體魄”，真正的陽(yáng)剛之氣應(yīng)該是由內(nèi)而外的。

　　有陽(yáng)剛之氣的男人，應(yīng)該是有責(zé)任、有擔(dān)當(dāng)、有節(jié)操的男人。男子漢的責(zé)任和擔(dān)當(dāng)才是真正的陽(yáng)剛之氣，一個(gè)沒(méi)有責(zé)任心，遇事畏畏縮縮，膽小又懦弱的人，是陽(yáng)剛之氣的反面教材。

8. 男士寫真拍攝都有哪些主題

一、挑片，刪除有問(wèn)題的照片，刪除占總數(shù)15%以上應(yīng)備份核查及檢討！1、大面積穿幫而造成照片無(wú)法修飾；2表情怪異；3、重復(fù)拍攝的照片；4、照片過(guò)曝而造成照片主體大面積（尤其是人物面部）不能恢復(fù)細(xì)節(jié)的高光區(qū)域；5、照片曝光過(guò)欠而造成照片主體暗部有大面積嚴(yán)重的色斑及噪點(diǎn)；6、對(duì)焦不準(zhǔn)無(wú)法通過(guò)PS恢復(fù)的；7、呲光嚴(yán)重?zé)o法修正的照片；8、其他嚴(yán)重影響照片整體美觀但不可修復(fù)的照片?！《?、校色，明度及色彩校正。我們此步驟要做的就是讓白色所成的像依然為白色，灰色所成的像依然為灰色，黑色所成的像依然為黑色。因此校色步驟包含黑點(diǎn)、白點(diǎn)、灰點(diǎn)處理，此過(guò)程通常都由色階或曲線來(lái)完成，參考目標(biāo)為直方圖?！　⌒Ｉ襟E為兩步，首先應(yīng)該校正黑白場(chǎng)，將欠曝或過(guò)曝的照片調(diào)整至正常，我們先來(lái)看照片標(biāo)準(zhǔn)的直方圖應(yīng)該是什么樣子的。注：在過(guò)曝或過(guò)欠的照片中以JPG文件為相機(jī)拍攝格式的調(diào)整容差范圍遠(yuǎn)遠(yuǎn)小于RAW格式?！　∑浯问钦页稣掌械幕尹c(diǎn)，還原灰點(diǎn)將色彩調(diào)整正常，在找不到灰點(diǎn)的時(shí)候我們以還原人物的正常膚色為基準(zhǔn)校色，什么樣的皮膚是正常的膚色,這是一種模糊的概念,當(dāng)然模糊的概念也有些模糊的定義,常用的有CMYK和HSB色彩模式來(lái)定義。CMYK定義膚色:　　青色C與洋紅M、黃色Y之比大概在1/3——1/5之間洋紅M與黃色Y一致或黃色Y略高于洋紅M，K值一般為0。HSB定義膚色:　　H(色相(偏紅)9-20(偏黃)之間。　　S(飽和度)15-50之間?！　(亮度)25-95之間?！　≌{(diào)整的時(shí)候不用去轉(zhuǎn)換色彩模式，只要把顏色取樣器設(shè)置成需要的顏色模式就成了，取樣點(diǎn)應(yīng)在膚色均勻，無(wú)腮紅等化妝品干擾的接近高光的區(qū)域），以膚色為基準(zhǔn)校色還要根據(jù)環(huán)境、光線等因素來(lái)調(diào)節(jié)。當(dāng)照片整體明度和色彩校正以后為下一步照片處理打下來(lái)良好的基礎(chǔ)，在此步驟中很多人都重視明度（黑白場(chǎng)）的校正，但是在調(diào)整一些特殊色調(diào)效果的照片時(shí)都很忽視將色彩恢復(fù)正常色調(diào)的步驟，認(rèn)為反正我最終結(jié)果是要將照片調(diào)整成其他色調(diào)的，再去校正灰點(diǎn)、膚色是多此一舉。其實(shí)這樣認(rèn)為是很錯(cuò)誤的，如果我們先將照片中人物的膚色校正至正常，然后在以后的調(diào)色過(guò)程中將照片有意的調(diào)整至偏色效果，人物的膚色在照片整體中會(huì)顯的非常自然，不會(huì)讓人在看照片時(shí)感到不協(xié)調(diào)和突兀感?！　≡诖诉^(guò)程中如果有兩人或兩人以上同時(shí)在照片中，尤其要注意膚色的調(diào)整，男士膚色可比女士稍暗，但顏色差異不能過(guò)大。有時(shí)候手、小腿、腳、頸部下方會(huì)受光不足，顯得比較暗，并且飽和度相對(duì)較重，校色的時(shí)候這些部分要格外注意，必要的時(shí)候需要單獨(dú)選擇調(diào)整。校色步驟結(jié)束后下一步就該進(jìn)行基本的修飾。三、粗修，對(duì)照片瑕疵的基本修飾粗修步驟也分為兩步，一是對(duì)皮膚的基本處理，二是對(duì)照片中明顯的穿幫和污點(diǎn)進(jìn)行修飾?！　⑵つw基本步驟放在校色之后是必須的，因?yàn)橛捎谟皹橇鞒袒奶幚恚纫筚|(zhì)量又要求速度，所以很多公司都將外掛的磨皮濾鏡作為修飾皮膚的必要手段，而如柯達(dá)、NeatImagePro、Portraiture這樣的磨皮軟件通常都會(huì)智能的識(shí)別皮膚顏色，我們?cè)谛Ｉ襟E將皮膚顏色調(diào)整至正常和背景的其他顏色區(qū)分開(kāi)來(lái)，能將磨皮濾鏡的功效發(fā)揮至最大。如果整體色調(diào)效果已經(jīng)定型再進(jìn)行磨皮，也許會(huì)造成濾鏡對(duì)皮膚顏色識(shí)別困難，或由于膚色與整體或背景某一大面積部分顏色過(guò)于接近而影響濾鏡效果。　　在磨皮步驟中主要使用工具為圖章、修補(bǔ)工具和磨皮濾鏡，在此過(guò)程中將人物及背景修飾干凈即可?！　〈中薏襟E必須達(dá)到以下標(biāo)準(zhǔn)：　　一、臉部及皮膚　　1.皮膚：人物皮膚修細(xì)致，且有質(zhì)感（可用磨皮濾鏡）保留照片中正常的光影過(guò)渡?！　?．紋路：處理眼袋、抬頭紋、眼角皺紋及笑紋，要求自然不失真，視客人年齡而進(jìn)行必要的修飾和淡化。　　3．雙下巴進(jìn)行收縮和淡化?！　?．眼睛：修飾、淡化眼袋、黑眼圈，兩眼自然、一致　　5．手：修飾班點(diǎn)、褶皺、汗毛　　6．牙齒：偏黃或黑需適當(dāng)減淡　　7．假睫毛：脫落或翹起時(shí)修復(fù)或淡化痕跡?！　?．發(fā)型散亂：散落頭發(fā)修掉。　　9．美目貼：修飾自然，和皮膚能自然融入。　　10．發(fā)卡：修飾過(guò)程中注意不要破壞頭發(fā)紋理　　11．腋窩：自然，線條不能生硬、突然，保留與人體結(jié)構(gòu)的紋路　　注：修飾面部缺陷，但大的痣必須保留，如有大的傷疤及瑕疵無(wú)法確定是否處理時(shí)，可詢問(wèn)客戶是否修飾?！　《⒎b　　1．內(nèi)衣外露　　2．衣服中不自然皺紋　　3．毛邊與破損修掉。　　4.線頭5.衣服外露的別針　　三、背景　　1．CCD臟點(diǎn)?！　?．背景布褶皺　　3．背景布的破損、腳印、折痕?！　?．畫面中的雜人雜物；　　5．背景影響美觀穿過(guò)人體的線條、樹等?！　?．與照片主題、意境不符的景物。　　7．背景上影響整體畫面美觀的地方。　　8．其他客人要求修飾的東西　　照片經(jīng)過(guò)調(diào)色和粗修后，色彩正常，畫面整潔，為以后精致處理打下良好的基礎(chǔ)。四、調(diào)色　　顏色的調(diào)配要符合照片主題及內(nèi)容的要求。數(shù)碼照片調(diào)色與其他設(shè)計(jì)中配色不同，我們得到是既定的畫面，如此一來(lái)，調(diào)色人員必須明確知道所調(diào)整的照片應(yīng)該選用哪些顏色。因?yàn)楫嬅娴纳驶{(diào)將會(huì)深深影響照片成品給客人的印象，客戶是否能被第一眼被吸引是靠色調(diào)來(lái)決定的，所以調(diào)色人員要有必要的色彩認(rèn)識(shí)?！　∫弧⑸实幕菊J(rèn)識(shí)　　色光三原色　　三原色是色彩構(gòu)成的基本要素，將三原色以適當(dāng)比例混合，可以得到各種不同的色彩。而顯示器中以R、G、B三種色光為三原色，紅（Red，記為R）、綠（Green，記為G）、藍(lán)（Blue，記為B），它們是PS中調(diào)色的基礎(chǔ)，色光三原色的調(diào)配屬于加色法混合?！　〖由ɑ旌系奶卣魇牵?．兩種不同的彩色光混合生成另一種顏色，且色光混合的次數(shù)越多、強(qiáng)度越大，得到的顏色越明亮；2．如果兩種色光混合成白色，它們就被稱為互補(bǔ)色；3．三基色可以混合出其我們選定的色彩空間范圍內(nèi)的所有顏色；4．在PS中紅(R)、綠(G)、藍(lán)(B)三色等量并且不為0和255時(shí)相加生成中性灰色，當(dāng)R、G、B三色達(dá)到最高值255時(shí)，它們相加后的結(jié)果生成白色，當(dāng)R、G、B三色值為0時(shí)，結(jié)果色為黑色。　　色彩三要素　　色相、明度、純度稱為色彩三要素。色彩三要素是色彩最基本的屬性，是色彩的基礎(chǔ)。兩個(gè)鮮艷的色塊放在一起產(chǎn)生強(qiáng)烈的刺激感，兩個(gè)柔和的色塊放在一起產(chǎn)生和諧的美感。不同的顏色組合帶給人千差萬(wàn)別的視覺(jué)感受，理解色彩組合的概念，掌握色彩搭配的規(guī)律，就可以用直觀有效的表達(dá)照片效果的主題。　　二、明度調(diào)整照片的根基在調(diào)色過(guò)程中往往都把重心放在色相的調(diào)整，往往在經(jīng)過(guò)色彩調(diào)整后，發(fā)現(xiàn)層次感依舊不好，顏色不實(shí)，好像浮在上面一樣，這樣的情況發(fā)生情況一是配色不對(duì)，但多的原因是照片的明度對(duì)比沒(méi)有體現(xiàn)出來(lái)。我們已經(jīng)知道色相、明度、純度稱為色彩三要素。它們是色彩的基礎(chǔ)，調(diào)色過(guò)程就是調(diào)整色彩這三要素的對(duì)比與調(diào)和，而明度對(duì)比是這三要素中給人感覺(jué)最深刻的，就如我們常對(duì)調(diào)色人員的話語(yǔ)一樣“如果把這張片子去色后，你還能能用什么去吸引人？”。照片的明度變化是圖片的骨架，而色相和飽和度的變化是照片的血肉，再好的皮相長(zhǎng)在畸形的骨架上也不會(huì)漂亮。而有了標(biāo)致的骨架，就算皮相差一些，略施粉黛整體也不會(huì)太難看?！　∶鞫葘?duì)比是色彩構(gòu)成的最重要的因素，色彩的層次與空間關(guān)系主要依靠色彩的明度對(duì)比來(lái)表現(xiàn)，是決定照片整體明快、清晰、沉悶、柔和、強(qiáng)烈、朦朧與否的關(guān)鍵。在色彩對(duì)比中有一級(jí)明度對(duì)比相當(dāng)于于三級(jí)純度對(duì)比的說(shuō)法。一般來(lái)說(shuō)，在明度對(duì)比中高調(diào)愉快、活潑、柔軟、弱軟、輝煌、輕盈；低調(diào)樸素、豐富、遲鈍、厚重、憂郁、神秘、孤寂。明度對(duì)比較強(qiáng)時(shí)光感強(qiáng)烈，形象的清晰程。明度對(duì)比較弱時(shí)，整體不明朗顯得柔和靜寂、柔軟含混。我們需要根據(jù)需要達(dá)到什么樣的最終效果而進(jìn)行明度調(diào)整。如果拍攝的照片明度對(duì)比太強(qiáng)時(shí)會(huì)產(chǎn)生生硬、眩目、簡(jiǎn)單化等感覺(jué)，這時(shí)我們就需要降低反差，讓照片整體對(duì)比合理化；如果明度對(duì)比太弱會(huì)使照片內(nèi)容平板、模糊，就算進(jìn)行色相上的調(diào)整也會(huì)感覺(jué)顏色不扎實(shí)，飄浮，這時(shí)我們就需要增加反差，讓圖片整體清晰。在調(diào)色之初我們可以用色階曲線工具對(duì)整體或局部進(jìn)行明度調(diào)整，增強(qiáng)或減弱明度對(duì)比，在整體渲染中可使用減淡加深工具進(jìn)行深層次的處理?！　∪⑸嗾{(diào)整色相是指色彩的相貌名稱，是區(qū)分色彩的主要依據(jù)，也是色彩特征的主體因素。以色相為主的配色，一般以色相環(huán)為依據(jù)，色相環(huán)分十色相環(huán)、十二色相環(huán)與二十四色相環(huán)等。其中12色相環(huán)特色是以三原色做基礎(chǔ)色相；每一個(gè)色相的位置都是獨(dú)立的，區(qū)分的相當(dāng)清楚，排列順序和彩虹以及光譜的排列方式是一樣的，易于掌握，顯示直觀，我們可以從12色相環(huán)中學(xué)習(xí)配色。二十色相環(huán)是由原色，二次色和三次色組合而成。1、原色原色是最基本的顏色，因?yàn)樯馐且约t、綠、藍(lán)作為原色的，所以我們先在等邊三角形上繪制紅、綠、藍(lán)色光三原色。2、二次色　　通過(guò)混合任何兩種鄰近的原色獲得的三種顏色。這些顏色即二次色：青、品、黃。我們看到二次色是原色的補(bǔ)色。3.三次色相鄰的原色和二次色兩兩混合得到三次色4、十二色相環(huán)通過(guò)三原色、三個(gè)二次色及六個(gè)三次色我們現(xiàn)在已經(jīng)定義了在12點(diǎn)色環(huán)中的顏色按照色彩在色相環(huán)上的位置所成的角度，可分為單色相、鄰近色、類似色、中差色、對(duì)比色、互補(bǔ)色，在各種色調(diào)的配色時(shí)要注意以下要求　　1．單色相：無(wú)有色相差別，主要應(yīng)突出明度對(duì)比，配色時(shí)要拉大明度色階；　　2．鄰近色：色相差別很小，對(duì)比微弱，統(tǒng)一性極高，但易顯單調(diào)，必須借助明度、純度對(duì)比的變化來(lái)彌補(bǔ)色相感之不足?！　?．類似色：色相差別較明顯，對(duì)比顯著，色相間又含有共同色素，活潑而富有朝氣，統(tǒng)一柔和明確，同時(shí)又具有含蓄耐看的優(yōu)點(diǎn)，但運(yùn)用類似色配色如不注意明度和純度變化，也容易流于單調(diào)。為了改變色相對(duì)比不足的弊病，一般需要運(yùn)用小面積的對(duì)比色或比較鮮艷的色作點(diǎn)綴，以增加色彩生氣?！　?．中差色：色相差別明顯，對(duì)比明快、活潑、熱情、飽滿的特色，配色時(shí)要注意明度、純度的變化；　　5．對(duì)比色：色相差十分明顯，對(duì)比效果鮮明、強(qiáng)烈，具有飽和、華麗、歡樂(lè)、活躍的特點(diǎn)，但也易產(chǎn)生不協(xié)調(diào)感，配色時(shí)要注意純度變化；6．互補(bǔ)色：一種原色與其余兩種原色的間色對(duì)比關(guān)系，色相差別極大，對(duì)比效果強(qiáng)烈刺激，易產(chǎn)生眩目、喧鬧與戲劇性的效果，配色時(shí)要注意純度及面積的變化。在運(yùn)用同種色、鄰近色或類似色配色時(shí)，如果色調(diào)平淡乏味、缺乏生氣，那么，恰當(dāng)?shù)亟栌醚a(bǔ)色對(duì)比的力量將會(huì)使色彩效果得到改善?！　∷摹⒓兌葘?duì)比　　純度即飽和度指各色彩鮮艷程度。純度在配色上具有強(qiáng)調(diào)主題、制造多種效果的作用。純度高的顏色強(qiáng)烈刺激，使人印象深刻，也容易生產(chǎn)厭倦，與低純度顏色的配合才能細(xì)膩、含蓄、耐著持久。高純度色容易引起注意的特點(diǎn)，應(yīng)考慮到因視覺(jué)距離的遠(yuǎn)與近所帶來(lái)的強(qiáng)與弱的變化。五、色彩調(diào)和所謂調(diào)和就是協(xié)調(diào)、和諧、融合的意思，既包含著色彩的色相、明度、純度、面積的方面的差異與對(duì)比，又在整體上取得協(xié)調(diào)一致的美。并不是所有的色彩的配合都會(huì)給人以美的感受，沒(méi)有統(tǒng)一調(diào)子的色彩只能在視覺(jué)感官上過(guò)度刺激，造成凌亂無(wú)主主體的感受。