1. 產(chǎn)品攝影布光技巧有哪些

夜景的拍攝屬于難度比較大的一種，因?yàn)樾枰紤]到前景背景的曝光正常，又要考慮到如何才能讓前景人物的影響清晰地留影。

的確，這是多數(shù)人在游覽夜景的時(shí)候遇到的難題之一。

尤其是在使用相機(jī)的自動(dòng)檔拍攝的時(shí)候，拍攝時(shí)打開了閃光燈，使離相機(jī)較近的人物得到了正確的曝光，但是由于相機(jī)閃光燈范圍有限加上曝光時(shí)間短，使得本來肉眼看來絢麗無比的夜景在相機(jī)中顯得黑糊糊的一片。

這是因?yàn)檫h(yuǎn)處的夜景在拍攝的時(shí)候需要長時(shí)間的曝光才能在相片上留下正常的曝光效果，而近處的人物因?yàn)殚W光燈的照射只需要很短的曝光時(shí)間就可以了。

所以在拍攝的時(shí)候最好使用相機(jī)的手動(dòng)檔，將快門調(diào)慢，同時(shí)強(qiáng)制打開閃光燈拍攝。

在閃光燈閃過后建議人物維持原來的姿勢直到曝光結(jié)束，這樣就會(huì)拍出人物和背景夜景曝光都很正常的照片了。

不過夜景人像拍攝并不是手動(dòng)相機(jī)的專利，現(xiàn)在的數(shù)碼相機(jī)都擁有夜景人像這個(gè)拍攝模式，也是使用慢快門、強(qiáng)制閃光這個(gè)原理來設(shè)置的。

在拍攝的時(shí)候需要使用三腳架固定相機(jī)，因?yàn)樵趯?duì)背景進(jìn)行長時(shí)間曝光時(shí)需要保持相機(jī)的靜止不動(dòng)，這時(shí)三腳架就成為必需品了。2、夜間風(fēng)景攝影 夜間風(fēng)景攝影也就是夜景拍攝。愈夜愈美麗這句話對(duì)于夜晚的城市而言真是恰如其分的，不眠的城市有著豐富的色彩、鮮艷的燈光，由此夜景的拍攝成了攝影的一個(gè)題材。雖然相機(jī)拍夜景有困難，但我們可以靠LCD屏及時(shí)檢察曝光情況，通過調(diào)整色溫獲得更滿意的色彩，這樣就為數(shù)碼相機(jī)進(jìn)行夜景拍攝提供了很大的便利。

目前許多中高檔數(shù)碼相機(jī)都提供P（自動(dòng)）、A（光圈優(yōu)先）、S（快門優(yōu)先）、M（手動(dòng)）曝光的拍攝模式，此外大多數(shù)的數(shù)碼相機(jī)都提供了場景拍攝模式，最常見的模式就是夜景模式和微距模式兩種，還有一些數(shù)碼相機(jī)提供了更細(xì)致豐富的場景模式，甚至可以獲得傍晚、深夜拍攝模式等功能。

通過這類夜景模式一般情況下都能取得滿意的效果，對(duì)于大多數(shù)的數(shù)碼相機(jī)新手來說，采取這個(gè)方式進(jìn)行夜景拍攝是最簡單可行又具有保障的方法。

拍攝夜晚的景致，三腳架就不是可有可無的了。

當(dāng)照相機(jī)架在三腳架上，用較慢的速度可以拍攝出汽車燈劃出的光際或人群流動(dòng)的景象。 當(dāng)然，要想達(dá)到最好的藝術(shù)效果，黃昏后華燈初上時(shí)分暮靄余輝能有效地將建筑的輪廓分離出來，顯出較好的層次感。

追求藝術(shù)效果的攝影師會(huì)在同一位置采用二次曝光的技法，即黃昏時(shí)曝光一次，天黑后各種照明、裝飾燈開啟后再曝光一次，需要注意的是此技法在兩次曝光過程中相機(jī)不可移動(dòng)，每次曝光量取應(yīng)曝光量的一半。

舉例來說，第一次曝光時(shí)以某一光圈值測得需要1/60秒，則拍攝時(shí)用1/30秒，第二次曝光時(shí)測得需要1/4秒，拍攝景物時(shí)只用1/8秒。

另外白平衡的運(yùn)用也是非常重要的，選擇不同的白平衡，將直接影響到照片的色調(diào)以及所表達(dá)的意境。

一般來說不要選擇自動(dòng)白平衡，這樣會(huì)影響到燈光固有的顏色，使之失去特有的色溫感覺。

如果是拍攝城市夜景的話，一般來說我們都會(huì)使用Tungsten(鎢絲燈)白平衡，因?yàn)橛眠@種白平衡比較接近燈光的效果。

當(dāng)然這也不是絕對(duì)的，視乎環(huán)境而定。

2. 產(chǎn)品拍攝布光需要注意什么

面試攝影師時(shí)一定要有自己的代表作。

1、明白去的影樓人像攝影的藝術(shù)風(fēng)格，先做前期的準(zhǔn)備，熟悉各種燈具的使用，布光，影調(diào)的處理。再帶上和要去的影樓風(fēng)格相近的婚紗等照片。

2、如果是商業(yè)攝影，最少要完成一組產(chǎn)品，一般都拿比較難拍的給你試拍。

3、如果是婚紗影樓，有的會(huì)看你以往的作品。如果沒有作品的，會(huì)安排你公司員工給你做模特拍攝，最少要拍才出一個(gè)主題照片，熟練使用各種器材，布光和造型構(gòu)圖等等，一般老板或者總監(jiān)會(huì)在邊上看，如果能熟練正確快速的拍出一組照片，而且有一定的特點(diǎn)的，那錄用機(jī)會(huì)比較大。

3. 產(chǎn)品攝影技巧與布光

玻璃杯的拍攝一般是屬于靜物的拍攝，對(duì)于靜物的拍攝其實(shí)布光是十分重要的。

1、在拍攝的過程中應(yīng)該選擇上午9點(diǎn)的太陽光進(jìn)行逆光的拍攝，這樣可以將玻璃杯拍攝的更加透明，而且拍攝的更加有意義。

2、玻璃杯拍攝布光可以選擇晚上的小臺(tái)燈，配合一些合理的彩色的紙，這樣進(jìn)行拍攝才好。也可以配合一些朋友將燈光一個(gè)舉著進(jìn)行俯拍照明，另外一個(gè)選擇側(cè)拍進(jìn)行照明，然后進(jìn)行拍攝，讓小臺(tái)燈的光線照射的更加有透明感。

3、拍攝玻璃杯正確的布光方法，可以去租一些影棚，然后在影棚里面進(jìn)行拍攝，拍攝的時(shí)候可以有更好的黃色的那種大一點(diǎn)有伸縮的燈光，進(jìn)行左右方向布光，然后再次進(jìn)行拍攝，可以拍攝出一種有暖色光的玻璃杯。

淘寶透明產(chǎn)品包括玻璃制品和液體。拍攝淘寶產(chǎn)品像玻璃杯這樣的產(chǎn)品是商業(yè)攝影中常見的題材，玻璃制品的表面非常容易產(chǎn)生反光。表現(xiàn)透明體，要展示它們通透的質(zhì)地和濃艷的色彩，并產(chǎn)生清晰的輪廓線，同時(shí)防止玻璃表面產(chǎn)生過多的反光。

4. 產(chǎn)品攝影布光技巧有哪些內(nèi)容

無論你用單燈還是四盞燈，也無論你想拍出什么藝術(shù)效果，可以精確控制輸出量和角度的影室閃光燈都可以幫助你獲得專業(yè)的照明效果。本節(jié)，我們就談?wù)勅绾问褂瞄W光燈和反光傘。

怎樣用閃光燈和反光傘布光

反光傘打得太低，照亮了模特手工藝腰部，面部有陰影

一般的想法，用一盞燈照明拍半身人像，自然要讓燈光照亮模特的上半身，于是有了上圖的布光方式：閃光燈對(duì)著反光傘中部，反光傘指向模特上身。

這不是一種理想的照明方法，但從其效果，倒是可以幫助我們了解“閃光燈+反光傘”的光照特點(diǎn)：閃光燈對(duì)著反光傘中部，所以從這個(gè)部位反射出的光線是最強(qiáng)的，越向傘的邊緣，光線越弱，想重點(diǎn)照亮哪個(gè)部位，就讓反光傘的傘把指向哪個(gè)部位。了解這個(gè)特點(diǎn)，是我們下一步用好反光傘的基礎(chǔ)。

另外，在介紹閃光燈的使用之前，主要先說說白平衡。任何一種光源都有一定色溫，只有相機(jī)的色溫設(shè)置與光源的色溫接近一致時(shí)，才能獲得比較準(zhǔn)確的色彩還原。

上圖表示出了光源色溫、相機(jī)白平衡設(shè)置與最后成像效果之間的關(guān)系。一般來說，閃光燈的色溫接近日光的色溫，也就是5500K-5600K。當(dāng)使用相機(jī)內(nèi)置的閃光燈時(shí)，相機(jī)的自動(dòng)白平衡能夠自動(dòng)做相應(yīng)設(shè)置，但當(dāng)使用外置閃光燈時(shí)，由于閃光燈在拍照之前沒有發(fā)光，相機(jī)無從判斷光線的色溫而按當(dāng)時(shí)的環(huán)境光線設(shè)置，自動(dòng)白平衡就會(huì)失效，所以需要使用手動(dòng)設(shè)置白平衡。

在室內(nèi)用閃光燈拍攝時(shí)，可以將相機(jī)設(shè)定成“日光”白平衡，當(dāng)然，最好是用手動(dòng)設(shè)置精確設(shè)置色溫。使用同一組燈光，色溫不會(huì)有大的變化，所以一旦設(shè)定準(zhǔn)確，就可以一直用這個(gè)設(shè)置。

至于如何設(shè)置相機(jī)的白平衡請(qǐng)參考本欄目其他相關(guān)內(nèi)容，也可以參考相機(jī)說明書。本例使用的相機(jī)是奧林巴斯E-500，其設(shè)置方式有以上兩種。

現(xiàn)在回到布光問題。

這是最開始的布光方式拍攝的測試樣片?？梢钥闯觯盍恋牟课辉谀Ｌ氐难?，照在臉上的光線很富戲劇性，光比很大，頭部完全浸沒在陰影中。但，我們拍攝人像需要的不是這種戲劇性，而是要呈現(xiàn)模特最漂亮的一面，所以，重點(diǎn)應(yīng)該放在對(duì)其相貌的表現(xiàn)上。

既然傘把所指的位置，就是光源的中心，現(xiàn)在我們將光源升高，中心對(duì)著模特的臉部。

現(xiàn)在將光淅升高，中心對(duì)象模特面部

這是改變光照位置后的結(jié)果，光源中心照亮了模特臉部，并均勻照亮其上身。

我們還可以看到，經(jīng)過傘面的反射之后，閃光燈的光線變得柔和自然，不像閃光燈直接對(duì)著模特那么生硬。

用反光傘做主光源

從上面的樣張來看，雖然模特面部得到了很好的光照，而且光線經(jīng)過反光傘的反射，柔和了許多，但仔細(xì)觀察照明效果，光比仍嫌過大，模特額頭和鼻子有明亮的光斑。

光源距離2英尺（約0.6米）

光源移開到4英尺（約1.2米處）

這時(shí)，其實(shí)反光傘就在充當(dāng)人像攝影的主光源，光照距離大約2英尺。

為了減小光比，我們不妨將光源移得遠(yuǎn)一些，因?yàn)殡x光源越近，光線就越集中。做一個(gè)簡單的測試，將燈光對(duì)著墻壁，可以看到明顯的光斑，甚至燈絲的形狀，拉得遠(yuǎn)一些，就只有一片被照亮的區(qū)域。

使用了反光傘只是部分改變了光質(zhì)，在距離方面的規(guī)律與直接照明還是一樣的，當(dāng)照射距離拉長之后，就不再有明顯的明亮區(qū)域，而是整個(gè)范圍都被照亮。

距離拉開之后，光比明顯降低了（當(dāng)然，光變得弱了，相機(jī)光圈需要相應(yīng)開大），模特臉上的陰影不那么濃重，這樣的光照不再像太陽直射那么生硬，看上去更像窗口自然光的效果。

為了進(jìn)一步減輕模特右側(cè)的陰影，另一個(gè)方法是改變光照的角度，將燈光移到靠近相機(jī)的位置，接近從正面照明。

這樣做的結(jié)果是模特正面的光照更加均勻，In terms of lighting pattern, this result would be more of a loop, referring to the small "loop" of shadow under the nose, and less of a "Rembrandt", typified by the upsidedown triangle of light created on the cheek from light spilling across the bridge of the nose（此段的大意是說光位的改變改變了陰影的形狀和大小，不再像倫勃朗布光那樣有明顯的陰暗面，但文中幾個(gè)詞如“l(fā)oop”的意義不十分明確，為免歧誤，保留原文，如果您對(duì)此有更準(zhǔn)確的理解，請(qǐng)留言，謝謝?。ＤＬ氐难劬σ诧@得大了一些，因?yàn)槠溲郯妆徽盏酶?。另外，由于光線直接照射到背景上，背景也顯得更亮了一些。

總的來說，這樣的效果更令人滿意。如果您要使用單燈拍攝人像的話，這種布光方式不失為一種成功的范例。盡管仍有陰影，但已經(jīng)減弱了很多，模特的五官表現(xiàn)得很好。這種布光沒有太多戲劇性，但很使用。

現(xiàn)在將兩種布光角度的拍攝效果放在一起對(duì)比一下，兩種效果都不錯(cuò)，關(guān)鍵要看照片需要表現(xiàn)什么，根據(jù)哪種效果最能體現(xiàn)你對(duì)模特的感受以及照片的用途來決定取舍。

用反光傘做主光，同時(shí)用反光板補(bǔ)光

如果再在暗的一面加一塊反光板，用反光給陰影部位布光，再次降低光比，可以獲得比單燈更加自然的光照效果。

現(xiàn)在重新將燈光拉到45度角的方向，然后用一塊42英寸的反光板，用白色面給模特的陰影部位補(bǔ)光。

雙面反光板在單燈照明的條件下非常有用，通過選擇反光面和調(diào)整反光板的位置、角度，最終我們覺得圖示的補(bǔ)光方法最為理想。

這是補(bǔ)光后的效果，光比進(jìn)一步降低，改善了陰影部位的細(xì)節(jié)，模特看上去更為自然，就像在一個(gè)明亮的大房間的窗前一樣而不是在一個(gè)陰暗的角落或者街燈下面。

用反光板補(bǔ)光，是獲得完美光比的經(jīng)濟(jì)有效的途徑，配合反光板支架，一塊雙面反光板在很多情況都是改善光照效果的多面手。 用兩只反光傘分別做主光和輔助光

當(dāng)然，反光板只能被動(dòng)地“補(bǔ)光”，要想對(duì)光線獲得完全的掌控，還是需要多幾盞光源。使用兩盞相同功率的閃光燈，通過減少輔助光的輸出量，可以很容易地獲得可控光比。例如，如果主光源全部輸出，而輔助光減半檔，就可以獲得1:2的光比；輔助光再減半檔，就可以獲得1:4的光比。

至于輔助光的位置，最簡單的方法是與主光對(duì)稱地放在模特的另外一側(cè)。重要的一條是注意輔助光的方向，不要讓輔助光的光線溢出到主光照射的區(qū)域，這樣便于控制光比，消除不自然的陰影。

首先我們關(guān)掉主光源，只用輔助光來試拍一張，從而確定輔助光的照明效果。看起來效果合乎需要，燈光很好照亮了模特的側(cè)面，從測光結(jié)果看，其強(qiáng)度與主光相同。

試拍結(jié)果看，光比正好是1:1！模特的臉上幾乎沒有陰影，是完美的“大平光”效果。有了第一盞燈光之后，背景也亮了起來，試拍效果也印證了前面的判斷：兩燈功率一致。

下面我們一步步減少輔助光的輸出，看看各種光比的效果，請(qǐng)注意當(dāng)我們改變模特臉部的光比時(shí)背景的亮度變化。

輔助光輸出減半，光比 1:2.可調(diào)光影室燈的優(yōu)點(diǎn)是你不必改變燈光的位置，就可以改變光照強(qiáng)度。只需要轉(zhuǎn)動(dòng)輸出控制旋鈕，就可以改變輸出量的大小，這時(shí)光線的照射角度與覆蓋范圍不會(huì)改變。

現(xiàn)在將輔助光的輸出減到1/3，光比就是 1:3.有助于造型的陰影出現(xiàn)了。

現(xiàn)在進(jìn)一步降低光比，效果接近于用反光板補(bǔ)光的效果，所不同的是，現(xiàn)在的光比是可一完全任意控制的。這是雙燈人像的一種典型布光示范。

1:1 1:2

1:3 1:4

現(xiàn)在我們將四種光比的效果放在一起來對(duì)比，可以觀察主光源不變時(shí)，改變輔助光的亮度，模特臉上陰影的變化。

用反光傘做背景光

如果你想獲得更加“專業(yè)”的照明效果，可以再增加一盞配有反光傘的閃光燈，這盞燈用來照亮背景。我們吧這盞背景燈放在距離背景約90厘米的地方，以一個(gè)傾斜的角度照亮背景，這樣，我們獲得了一種亮度漸變的背景效果，并且使模特的輪廓更鮮明。

我們獲得了預(yù)期效果，背景被照亮了，不再是一片灰暗，模特與背景有了空間感。當(dāng)然，一盞燈的效果還是有限，再增加燈光，可以獲得更好的效果……

現(xiàn)在使用第四盞燈，從另一側(cè)照亮背景，從而完全掌控背景、前景的照明。我們希望背景從漸變灰變成完全明亮的背景，本來我們的背景布就是純白色的。有了兩盞背景燈的照明，背景就可以完全從畫面中“消失”。

這里增加一盞背景燈，來均勻地照亮背景

全部四盞燈手工藝排布

這時(shí)可調(diào)輸出閃光燈的便利進(jìn)一步體現(xiàn)了。之前，我們主光一直用全輸出，但如果背景燈也用相同規(guī)格的閃光燈的話，就沒有了調(diào)節(jié)的余地，此時(shí)我們可以降低主光的輸出，當(dāng)然，為了保持光比，輔助光的輸出也要降低，相應(yīng)得，相機(jī)的曝光組合也要調(diào)整。從 1/125秒f/11降到 1/125 秒 f/8.這樣，就可以更好控制背景燈的亮度。

這是最終的拍攝效果。由于背景“消失”，人物輪廓鮮明，照片的用途也得到了擴(kuò)展。這樣的照片在后期處理軟件（如Photoshop）中可以很方便地進(jìn)行摳圖，從而疊加其他背景，或者與其他肖像組成“合影”。當(dāng)然，人像本身就非常漂亮：漂亮的光影，豐富的細(xì)節(jié)，明亮的眼睛，可愛的表情……

從單燈到四燈，你可以根據(jù)需要隨意選擇，很多情況下，僅僅需要一盞燈和一塊反光板就可以拍出漂亮的人像照片，我給出這么多的示范，是為了給您提供一種控制光照效果的思路。請(qǐng)記住，人像布光沒有規(guī)則，只有指導(dǎo)原則，多實(shí)踐，發(fā)現(xiàn)其中的樂趣是攝影的真諦。

5. 產(chǎn)品攝影布光技巧有哪些方法

企業(yè)樣品照片，最好請(qǐng)專業(yè)的攝影公司拍攝，這是一個(gè)技術(shù)性很強(qiáng)的工作。企業(yè)的宣傳部門攝影人員和攝影愛好者很難勝任這項(xiàng)工作。

樣品拍攝，主要注意四個(gè)方面。

第一、最好使用燈光拍攝。

使用專業(yè)燈光，可以控制好樣品的光比。表現(xiàn)出樣品應(yīng)有的價(jià)值和感覺，也能拍出高品質(zhì)的畫面。

拍攝樣品，通常需要3只以上的燈光，既可以照射樣品，也可以照射環(huán)境和背景。使樣品有一個(gè)嶄新的光線模式下，呈現(xiàn)出極佳的姿態(tài)。

極少數(shù)的情況下，也可以使用自然光拍攝。只要環(huán)境合適，光線條件具備，也能拍出優(yōu)秀的作品。

第二、拍攝環(huán)境要簡潔

拍攝樣品通常需要使用背景紙，可以讓畫面非常簡潔，也讓觀眾把視線更好地集中到樣品上，不受到過多的干擾。

有些情況下，需要把樣品放到環(huán)境中一道拍攝。這時(shí)，環(huán)境的感覺直接襯托出樣品的特色和檔次。

第三。樣品要精挑細(xì)選，選上佳的樣品拍攝。

樣品反映出產(chǎn)品的自身價(jià)值和特色。同時(shí)也是企業(yè)面貌的反映。因此要高度重視拍攝的工作。如果畫面質(zhì)量很差，將給企業(yè)形象帶來惡劣的損壞。因此拍攝時(shí)要高度的重視。

現(xiàn)在企業(yè)越來越重視樣品的拍攝。一是受國外的優(yōu)秀畫冊(cè)影響，二是市場銷售競爭力的加大。相信在這方面的工作會(huì)越來越好。

第四。樣品的拍攝，可以在室內(nèi)也可以在室外。

拍攝樣品時(shí)，一定要設(shè)計(jì)好環(huán)境，讓人們看到時(shí)，能明確它的用途和使用方法。這是非常重要的工作。有時(shí)拍攝只需要10分鐘20分鐘。但是選擇恰當(dāng)?shù)沫h(huán)境可能需要好幾天的時(shí)間。

6. 拍產(chǎn)品的布光和構(gòu)圖

拍攝燈具產(chǎn)品時(shí)，布光是非常重要的一步。以下是一些基本的燈光布置原則，可供參考：

主燈：主燈一般是最亮的燈光，用于照亮整個(gè)場景或主體。對(duì)于燈具產(chǎn)品，可以選擇使用大功率、高亮度的主燈，使得燈具能夠在照射下展現(xiàn)出細(xì)節(jié)和質(zhì)感。

輔燈：輔燈用于補(bǔ)充主燈的照明效果，可以用來修飾陰影、突出細(xì)節(jié)等。對(duì)于燈具產(chǎn)品，可以使用柔和的輔燈來照亮邊角，突出燈具的輪廓和線條。

背景燈：背景燈用于照明背景，通常會(huì)選擇柔和的燈光來創(chuàng)造出舒適的氛圍。對(duì)于燈具產(chǎn)品，可以使用背景燈來照明背景，突出產(chǎn)品的特點(diǎn)。

色溫：燈光的色溫對(duì)于燈具產(chǎn)品的展示也非常重要?？梢愿鶕?jù)需要選擇暖色或冷色的燈光來創(chuàng)造出不同的氛圍。

光線角度：不同角度的光線可以創(chuàng)造出不同的效果，比如斜著照可以突出物體的紋理，正面照可以突出物體的輪廓。對(duì)于燈具產(chǎn)品，可以嘗試不同的角度來拍攝，找到最適合產(chǎn)品的光線角度。

總之，在拍攝燈具產(chǎn)品時(shí)，要根據(jù)產(chǎn)品的特點(diǎn)和需要選擇合適的燈光布置和光線角度，以達(dá)到最佳的效果。

7. 產(chǎn)品拍攝中常用的布光方法不包括什么

攝影的布光，是對(duì)于攝影場景的光線，根據(jù)攝影作品的需要，進(jìn)行的，有針對(duì)性的光線調(diào)整過程。

攝影的布光，包括室內(nèi)題材拍攝場景的，對(duì)于人造光的調(diào)整，運(yùn)用。

攝影的布光，同時(shí)也包括在室外，拍攝題材場景，對(duì)于自然光與人造光，結(jié)合使用的協(xié)調(diào)，調(diào)整，利用的過程。

8. 產(chǎn)品攝影布景

畫面干凈

拍攝產(chǎn)品的時(shí)候，產(chǎn)品表面和外部環(huán)境一定要讓人看起來干凈。背景最好以純色為主，純色為背景的主題可以很好的襯托出產(chǎn)品本體。方法：光線充足的話，可以直接對(duì)產(chǎn)品進(jìn)行拍攝；光線較弱的話；則可以利用反光板和臺(tái)燈來補(bǔ)充光。

場景的選用

場景一定要和產(chǎn)品相適配，如果沒有合適的場景?？梢袁F(xiàn)場營造場景，這個(gè)時(shí)候心靈手巧的你們就需要巧妙的搭配布景和道具了。如果產(chǎn)品是吃的話，場景為人吃東西的場景是比較好的。

產(chǎn)品包裝

在拍攝產(chǎn)品的時(shí)候，包裝是非常重要的，很多客戶會(huì)因?yàn)楹玫耐獗矶リP(guān)注這個(gè)產(chǎn)品，設(shè)置是購買。包裝是產(chǎn)品比較重要的一部分。如果包裝精美的話，拍攝的時(shí)候一定要突出包裝的效果。

燈的選擇

拍攝的時(shí)候，一般準(zhǔn)備臺(tái)燈和數(shù)碼相機(jī)就好了。一般推薦四支燈，燈越多，越能拍出想要的效果。但是，燈最好選擇質(zhì)量較好的節(jié)能燈泡，其色溫在5000k和5500k左右，這樣的色溫就可以滿足一般的拍攝效果了。

三腳架的擺設(shè)和角度的選擇

三腳架的擺設(shè)和角度的選擇取決于光線條件。設(shè)備可以讓速度稍微的變長一點(diǎn)，讓圖像的對(duì)焦更加的精準(zhǔn)。美化背景的虛化。

反復(fù)拍攝

好的照片是需要長時(shí)間打磨的，同時(shí)的你的情緒和動(dòng)力也將決定照片質(zhì)量的好壞。為了拍攝出好的產(chǎn)品照片你需要花費(fèi)很多的時(shí)間，因?yàn)槟阈枰L時(shí)間的聚焦和調(diào)整光線，這樣你才能更完美的捕捉對(duì)象的細(xì)節(jié)。

9. 產(chǎn)品攝影布光方法

答； 無投影布光是指在膠片影像中徹底消除投影的布光法。

而不是在近機(jī)位的正前方布光，它只能把投影投向被攝體的后方，而不能消滅投影，并且弱化了被攝體的立體造型感。無投影布光用得巧妙，會(huì)使影像偏離人們常規(guī)的視覺感受，產(chǎn)生神秘或奇特的氣氛。因此，它成為產(chǎn)品攝影、廣告攝影中的一種常用布光法。這種布光的步驟是，將一塊足夠大的平板玻璃置放在攝影臺(tái)架上。如無這種專門臺(tái)架，也可以將玻璃兩端放“在兩張高一些的凳、桌邊緣。這樣做主要是為使玻璃下方有足夠的空間，使被攝體的投影偏離出膠片影像之外。玻璃臺(tái)面架好后，將被攝體放在玻璃偏前的位置上，然后在玻璃的下方的地上放置一張所需色調(diào)的背景紙。接著是調(diào)整機(jī)位，確定畫面構(gòu)圖。一般情況是機(jī)位角度要偏高，以對(duì)焦屏四周不露出玻璃板的邊緣，尤其是上部為準(zhǔn)。再后是對(duì)被攝體布光，在調(diào)整移動(dòng)光位時(shí)，既要考慮對(duì)被攝體的造型照明，又要使光源對(duì)被攝體的投影透過玻璃，落在地上的背景紙后，能移離到對(duì)焦屏之外為止。投影能否移離對(duì)焦屏主要決定于兩點(diǎn)：一是被攝體相對(duì)玻璃臺(tái)面足夠??；二是玻璃臺(tái)面離地要足夠高。玻璃小會(huì)使畫面不完整，背景“穿幫”。臺(tái)面低投影無法移去。當(dāng)然，有時(shí)也可以用另一只閃光燈專門從玻璃板下方對(duì)背景紙照明來消除投影，但這樣做不但光要足夠強(qiáng)，還常常難免為消除投影而破壞了影調(diào)。在實(shí)際布光中，當(dāng)玻璃臺(tái)面離地高后，也會(huì)出現(xiàn)對(duì)被攝體的理想照明，而投射到背景紙上的亮度過暗，這時(shí)可以用上面所述的閃光燈來進(jìn)行補(bǔ)光。但它僅僅是用來提高背景紙的明度，這顯然比用它來消除投影易于控制。加置輔助光照明背景時(shí)，對(duì)光源要進(jìn)行遮擋，萬勿影響對(duì)被攝體的光效或射人鏡頭。若要全黑背景，可將被攝體放在黑絨布或黑紙上拍攝。如若有投影出現(xiàn)（通常是黑背景無法將投射光全部吸收），也可按此法把被攝體置在玻璃臺(tái)面上，再將黑紙放在臺(tái)下。很多產(chǎn)品的拍攝需要使用這種布光方法，這也是深圳攝影公司必須掌握的拍攝技巧。業(yè)余攝影師因?yàn)闆]有這樣的設(shè)備而拍不好圖片。