1. 當(dāng)代攝影論文

1《明室》

作者：[法] 羅蘭·巴爾特

巴爾特在書(shū)中選了十幾幅過(guò)去的和當(dāng)代的、著名的和無(wú)名的照片，穿插在文本之中，作為評(píng)說(shuō)的對(duì)象。在書(shū)中，巴爾特不討論攝影師與照片之間的關(guān)系，而以觀看照片的人與照片之間的互動(dòng)為考察的中心，構(gòu)筑了自己關(guān)于攝影的理論框架。

巴爾特對(duì)攝影的思考經(jīng)歷了從符號(hào)學(xué)結(jié)構(gòu)主義到現(xiàn)象學(xué)的轉(zhuǎn)變。作者在《明室:攝影札記(羅蘭·巴爾特文集)》中提出的許多觀點(diǎn)已經(jīng)不局限于攝影這個(gè)討論對(duì)象，而是突破到更大的文化領(lǐng)域，尤其在文化與社會(huì)的關(guān)系上，發(fā)人深省。同時(shí)，《明室》與其說(shuō)是一篇討論攝影的論文，不如說(shuō)是巴爾特自己的情感大寫(xiě)意，在該書(shū)的字里行間，彌漫著作者濃厚的情感體驗(yàn)，這也正是《明室》別具一格的地方。(本段來(lái)自豆瓣簡(jiǎn)介)

2《二十位人性見(jiàn)證者:當(dāng)代攝影大師》

作者：阮義忠

阮義忠目前已經(jīng)很有名了，他的《人與土地》相信很多人都看過(guò)。這本書(shū)不是他自己的攝影集，而是一本介紹20世紀(jì)攝影大師的書(shū)，其中包括了桑德、布列松、卡帕、阿勃絲、寇德卡等多位真正牛逼的角色，喜歡攝影，可以從這里了解最杰出的那一批人。

3《論攝影》

作者：[美] 蘇珊·桑塔格

智能手機(jī)的普及，將攝影更加徹底地接入現(xiàn)代生活，每一天都有大量的照片被拍攝、被觀看、被評(píng)論。但是，你是否認(rèn)真思考過(guò)一切從何開(kāi)始?攝影改變了世界沒(méi)錯(cuò)，但是攝影是如何重新塑造了我們觀看世界的方式?你每天都在拍照，但你真的知道你在拍什么嗎?

當(dāng)下的世界，人們已經(jīng)不再追求深刻的思考，不再反省事物的本質(zhì)，而是樂(lè)于收集表象的知識(shí)和觀念，讓一切看似在掌握之中，其實(shí)卻一無(wú)所知。在這樣的情況下，閱讀蘇珊·桑塔格的《論攝影》是一件不容易的事情，這一本有關(guān)攝影的文論集并沒(méi)有教你如何拍照，怎樣用光，甚至沒(méi)有回溯攝影的來(lái)歷，預(yù)測(cè)攝影的未來(lái)，它不具備具體的可以被迅速采擷收集的結(jié)論，只是在一篇篇關(guān)于攝影的文章中，留下了閃著光的思考痕跡。

4《觀看之道》

作者：[英]約翰·伯格

約翰·伯格1926年生于倫敦，是藝術(shù)批評(píng)家，同時(shí)也是畫(huà)家和小說(shuō)家，上世紀(jì)50年代曾經(jīng)舉辦過(guò)個(gè)人畫(huà)展，小說(shuō)《G》還獲得過(guò)英國(guó)布克獎(jiǎng)。自1952年尾倫敦的左派雜志《New Statesman》撰稿后，迅速成為英國(guó)當(dāng)代最有影響力的藝術(shù)批評(píng)家?！队^看之道》是他的代表作之一，他在這本書(shū)里通過(guò)圖文并茂的解讀，讓許多貫常存在于我們概念中的現(xiàn)象，呈現(xiàn)出一百八十度的變化。

比如我們都以為油畫(huà)是一種高貴的藝術(shù)，但約翰伯格卻直言油畫(huà)是一種炫富的方式;比如我們以為油畫(huà)中出現(xiàn)那么多裸女是因?yàn)樾蕾p美，結(jié)果約翰伯格直接指出那只是因?yàn)槟腥讼矚g看女人裸體，而收藏者和畫(huà)家往往都是男的;比如我們以為廣告是一種現(xiàn)代社會(huì)出現(xiàn)的玩意，但約翰伯格證明它與油畫(huà)有一脈相承之處。

約翰伯格有一雙毒辣的眼睛，透過(guò)繪畫(huà)、攝影各種影像，看到它們與整個(gè)社會(huì)文化的關(guān)系。他不執(zhí)著于某種藝術(shù)理論的內(nèi)部，而是以更廣闊的視角考察它們。他突破傳統(tǒng)觀念的藩籬，將不同領(lǐng)域的影像并置，最終用最簡(jiǎn)單易懂的形式揭穿了許多觀念的迷障。

5《攝影之后》

作者：(美) 弗里德·里奇

蘇珊·桑塔格與約翰·伯格對(duì)攝影的諸多洞見(jiàn)并沒(méi)有因時(shí)間流逝而失去效用，它們?nèi)匀皇菬羲魏我粋€(gè)對(duì)攝影感興趣的人都該讀讀他們的作品，但是事情還是有了一些變化，膠片時(shí)代過(guò)去了，我們進(jìn)入了一個(gè)照片更為泛濫的圖像時(shí)代，并且它們還是“數(shù)碼”的。這個(gè)時(shí)候，攝影還是原來(lái)的攝影嗎?

弗里德·里奇的《攝影之后》正試圖回答這一問(wèn)題。弗里德·里奇是紐約大學(xué)攝影與成像系教授，多年來(lái)一直就新時(shí)代的攝影發(fā)表評(píng)論。按他自己的話來(lái)說(shuō)，《攝影之后》這本書(shū)是試圖確認(rèn)，在數(shù)碼環(huán)境下，我們的媒介如何復(fù)雜而永久地在最基本的層面上改變我們——我們的世界觀、我們對(duì)靈魂和藝術(shù)的界定、我們對(duì)可能性的把握。

2. 當(dāng)代攝影論文范文

如果是論文，這個(gè)選題應(yīng)該包括色彩情感、色彩現(xiàn)象、色彩內(nèi)涵幾個(gè)方面的深入研究，價(jià)值的研究性。

通過(guò)對(duì)色彩性質(zhì)和色彩與人的溝通等方面的分析，為立論做充分鋪墊，核心價(jià)值是審美主體，也就是人本身，包括藝術(shù)家、欣賞者等。

當(dāng)然，色彩的環(huán)境要素也是論證的必要部分，同樣的色彩在不同環(huán)境和人的不同心境下都會(huì)產(chǎn)生截然不同的效果。

這個(gè)選題的意義在于發(fā)掘在藝術(shù)表現(xiàn)中色彩與人的關(guān)系，能否達(dá)到藝術(shù)家的審美期待；能否讓觀眾產(chǎn)生共鳴；能否產(chǎn)生通感；能否給人以新的視覺(jué)體驗(yàn)...... 以上僅供參考， 希望能對(duì)你有幫助?。?/p>

3. 攝影論文范文

是阿克曼

阿克曼教授是現(xiàn)代攝影測(cè)量學(xué)的創(chuàng)始人和先鋒之一，培養(yǎng)了諸多現(xiàn)代攝影測(cè)量學(xué)的優(yōu)秀人物，諸多蜚聲國(guó)際的攝影測(cè)量學(xué)家也都受到他的學(xué)術(shù)影響。他對(duì)于攝影測(cè)量學(xué)的開(kāi)創(chuàng)性貢獻(xiàn)，如區(qū)域網(wǎng)平差、高精度圖像匹配、GPS航空三角測(cè)量等，都被記錄在學(xué)術(shù)論文和教科書(shū)中。

4. 當(dāng)代攝影論文選題方向

夏季攝影的題目很多，星空，荷花，池塘……

5. 關(guān)于攝影的論文3000字

第十條　南京市攝影家協(xié)會(huì)實(shí)行團(tuán)體會(huì)員和個(gè)人會(huì)員相結(jié)合的體制。 南京市攝影工作者、攝影愛(ài)好者本人提出申請(qǐng)，并有兩名會(huì)員介紹，經(jīng)南京市攝影家協(xié)會(huì)主席團(tuán)批準(zhǔn)，可成為南京市攝影家協(xié)會(huì)會(huì)員。 符合下列條件之一者，可申請(qǐng)加入本會(huì):

1、從事攝影創(chuàng)作的專業(yè)和業(yè)余攝影者，提交本人作品八幅，其中在市級(jí)以上攝協(xié)主辦的綜合性影展入選兩幅以上或以本會(huì)為主與其它單位聯(lián)辦的全市性的影展影賽中，有過(guò)兩幅以上獲獎(jiǎng)作品者；

2、在出版社正式出版過(guò)攝影專著一本或在專業(yè)攝影報(bào)刊上發(fā)表過(guò)兩篇以上攝影論文、評(píng)論的攝影理論研究者；

3、從事攝影教學(xué)和研究的教授、副教授和有成就的講師； 4．從事媒體工作，在社會(huì)上有一定影響的攝影編輯、記者；5、從事攝影器材研制，其研制成果獲得市級(jí)科技成果獎(jiǎng)?wù)撸?、從事攝影組織工作，有較大影響的組織領(lǐng)導(dǎo)者；7、從事圖片加工制作工作，對(duì)攝影藝術(shù)做出較大貢獻(xiàn)者； 8．從事影樓照像行業(yè)，在社會(huì)上有一定影響的經(jīng)營(yíng)者； 9.熱心攝影事業(yè)，對(duì)本市攝影工作作出突出貢獻(xiàn)的各界人士及海外僑胞。 在本市的中國(guó)攝協(xié)會(huì)員和省攝協(xié)會(huì)員，經(jīng)本人申請(qǐng)、市攝協(xié)備案，可成為南京市攝影家協(xié)會(huì)會(huì)員。 區(qū)縣攝協(xié)和基層企事業(yè)單位攝協(xié)在具備一定創(chuàng)作力量和人數(shù)的情況下，經(jīng)申請(qǐng)并經(jīng)市攝協(xié)主席團(tuán)批準(zhǔn)，可成為南京市攝影家協(xié)會(huì)團(tuán)體會(huì)員。

6. 攝影論文800字

征稿啟事的內(nèi)容一般由標(biāo)題、正文、落款三部分組成。 　　 (一)標(biāo)題 征稿啟事的標(biāo)題可以有幾種構(gòu)成方式。 　　 其一，由事由直接構(gòu)成。如“征文”、“征稿”。 　　 其二，由文種名稱和事由共同構(gòu)成。如“征文啟事”。 　　 其三，由具體內(nèi)容、事由、文種名構(gòu)成。如《某某攝影征集大賽征文啟事》。 　　 其四，由征文單位、內(nèi)容、事由、文種名共同構(gòu)成，如《某某雜志社攝影征集大賽征文啟事 》。 　　 (二)正文 征稿啟事的正文一般要求寫(xiě)明以下幾項(xiàng)內(nèi)容： 　　 1、寫(xiě)明征文的原由、目的、征文單位 征文要把征文的意圖交待清楚，這樣可以使作者對(duì)這次活動(dòng)的意義有充分的認(rèn)識(shí)而積極投入 參與，同時(shí)寫(xiě)明舉辦征文的單位可以增強(qiáng)征文活動(dòng)的可信性，增加作者的信任感。 　　 2、征文的具體要求 征文的具體要求視征文的情況而定，通常可以包括以下一些內(nèi)容：作者的條件，征文的內(nèi)容 范圍，體裁，字?jǐn)?shù)，征文的時(shí)間等。 　　 3、征文的評(píng)選、評(píng)獎(jiǎng)辦法 要在該部分說(shuō)明評(píng)選稿件的具體方法，如評(píng)選的時(shí)間，評(píng)委的組成，評(píng)選的各種獎(jiǎng)項(xiàng)情況等。 　　 4、對(duì)投遞搞件的具體要求及方法 (三)落款 注明征文舉辦單位的名稱，發(fā)文日期。若標(biāo)題或正文中已顯示主辦單位，此處可以省略。在 報(bào)紙上發(fā)表的征文，也可不必再寫(xiě)年月日。

7. 當(dāng)代攝影論文參考文獻(xiàn)

目前,按信息貯存方式和載體形式的不同,文獻(xiàn)可分為如下幾種類型: (1) 刻寫(xiě)型 主要指我國(guó)古代非印刷型文獻(xiàn)和今天沒(méi)有復(fù)印的手寫(xiě)文稿,如日記、書(shū)信、筆記、會(huì)議記錄等。

這類文獻(xiàn)對(duì)研究工作往往具有十分重要的價(jià)值。6-3 (2) 印刷型 指以紙為主要載體，以石印、油印、膠印、鉛印等為主要手段的圖書(shū)、期刊和報(bào)紙等。(3)縮微型 指以感光材料為載體，以縮微攝影為記錄手段的文獻(xiàn)形式，如縮微膠卷和膠片等。4機(jī)讀型 即計(jì)算機(jī)可讀型文獻(xiàn)，是利用電子計(jì)算機(jī)貯存、傳遞、檢索和閱讀的新型文獻(xiàn)。主要有磁帶、軟盤、硬盤、光盤等。5聲像型，又稱視聽(tīng)型 是以唱片、錄音帶、錄像帶、幻燈片、電影片、激光視聽(tīng)系統(tǒng)等形式出現(xiàn)的記錄聲音和圖像的文獻(xiàn)。

8. 當(dāng)代攝影探究

在學(xué)攝影的前期階段，我們學(xué)到一些相機(jī)，構(gòu)圖的一些知識(shí)。對(duì)于相機(jī)的基礎(chǔ)設(shè)置來(lái)說(shuō)，我們必須牢記，因?yàn)橄鄼C(jī)是我們的武器，對(duì)于武器，我們必須了解透徹，不得在實(shí)戰(zhàn)中了我們自己。但是對(duì)于構(gòu)圖，方法或者理論在腦中，經(jīng)過(guò)一段時(shí)間的拍攝后，發(fā)現(xiàn)相機(jī)設(shè)置沒(méi)有問(wèn)題，構(gòu)圖也遵循原則，但是為什么就是拍出來(lái)的照片不是很好呢？這時(shí)候，我們就要把構(gòu)圖技巧方法放在腦子中的一個(gè)小角落，暫時(shí)存放起來(lái)。因?yàn)檫@時(shí)我們需要補(bǔ)充的就是攝影的這些概念了。

畫(huà)面中的視覺(jué)平衡真的很重要。

平衡感在畫(huà)面中是圖像力量感的一種體現(xiàn)。是畫(huà)面中不同物體相互協(xié)調(diào)存在畫(huà)面中的一種關(guān)系，如果畫(huà)面一邊輕一邊重就會(huì)給人一種不舒服的感覺(jué)，我們的視覺(jué)總是想去尋找這種平衡感，因?yàn)橹挥邪l(fā)現(xiàn)畫(huà)面的平衡感，我們才覺(jué)得穩(wěn)定，才會(huì)耐看，但是平衡感不是平均，平均就會(huì)導(dǎo)致畫(huà)面呆板，沒(méi)有看頭。就像蹺蹺板一樣，一邊太重在下面沉著不動(dòng)，沒(méi)有上上下下的來(lái)回動(dòng)作就不好玩，但是上上下下的來(lái)回動(dòng)作就是兩邊的平衡，重量差不多才會(huì)有的效果。

畫(huà)面的樹(shù)干人物呈現(xiàn)三角形，三角形具有穩(wěn)定性。讓人覺(jué)得畫(huà)面不是那么單調(diào)，如果只有右前的樹(shù)干，那么左后一定要有山峰等因素去平衡，也形成了前景中景背景的平衡關(guān)系。

2.通過(guò)組圖表達(dá)很討喜。

當(dāng)一張照片的表現(xiàn)力不夠的時(shí)候，或者不能完全表現(xiàn)你的所見(jiàn)所感，那么組圖將是你最好的選擇。

但是也許注意的是，組圖是一組相互補(bǔ)充協(xié)調(diào)統(tǒng)一的圖，可以是統(tǒng)一的色調(diào)，可以是統(tǒng)一的主題，可以是統(tǒng)一的一個(gè)邏輯故事。

一個(gè)色調(diào)的組圖表達(dá)

3.拍的不好，或許是你離得不夠近。

當(dāng)我們的焦距不能到達(dá)的時(shí)候，或者是我們無(wú)法獲得更加清晰的照片的時(shí)候，這個(gè)時(shí)候，不妨走得更近一點(diǎn)，你會(huì)有更美好的發(fā)現(xiàn)。

4.拍得亂，是因?yàn)槟闩牡锰唷?/p>

少即是多。這是攝影里面一句金玉良言。應(yīng)該是每一個(gè)攝影愛(ài)好者應(yīng)該去遵循的原則。通常我們眼睛看到很多很美的場(chǎng)景，但是拍出來(lái)就不是那么一回事了，因?yàn)槲覀円曈X(jué)看到的是一幅寬廣的畫(huà)面，可以更清晰的看出畫(huà)面的縱深關(guān)系還有角度更廣。但是我們?nèi)【芭臄z成一張照片的時(shí)候，畫(huà)面是有限的，不能把眼睛所有看到的畫(huà)面都拍攝進(jìn)去。還有二維的畫(huà)面表現(xiàn)的縱深感有限，所以貪大而亂，沒(méi)有重點(diǎn)，是攝影的一個(gè)大忌。

大而全的畫(huà)面就難以表現(xiàn)重點(diǎn)，使得我們看什么是不知道的。

上面就是攝影我們腦中必須先有的概念。這些概念或者預(yù)設(shè)有時(shí)候比構(gòu)圖更重要。學(xué)得多了，自己的系統(tǒng)慢慢就有了，知道怎么拍了，在知道怎么去拍好看的照片之后，再去嘗試新的技巧，那樣就會(huì)有自己的風(fēng)格了。