1. 亞當(dāng)斯攝影風(fēng)格分析

《月升》是著名攝影師安塞爾?亞當(dāng)斯的代表作品。亞當(dāng)斯不僅是一位攝影師，還是電視劇《攝影——銳不可當(dāng)?shù)乃囆g(shù)》的主角。他曾經(jīng)上過美國(guó)《時(shí)代周刊》的封面，也為美國(guó)生態(tài)環(huán)境的保護(hù)做過非常積極的努力。

亞當(dāng)斯所堅(jiān)持的理論是“區(qū)域曝光”，雖然十分復(fù)雜，但如果學(xué)會(huì)這種方式，一個(gè)新手也會(huì)成為經(jīng)驗(yàn)豐富的老手。

攝影師要采用精準(zhǔn)的測(cè)光，選擇最適合的曝光角度和時(shí)間，從而讓作品達(dá)到最完美的效果?！对律肪褪遣捎昧诉@樣的原理。在太陽的余暉還沒完全消失、月亮卻已經(jīng)掛在天空中時(shí)，山頂飄著一層薄薄的霧氣，而山腳則是一片靜靜的村莊，村莊旁邊是一片靜穆的墓地。

在月光的照耀下，墓碑上的十字架反射著白色的光芒，加上光影的效果，顯得肅穆而又沉重。

2. 亞當(dāng)斯攝影流派

亨利·卡蒂埃-布列松：你拍的前10000張照片都是爛片。

解析：你得不斷嫌棄自己之前拍的照片，看到之前拍的照片的不足之處，并且在今后的拍攝中去改變。

安塞爾 亞當(dāng)斯：攝影機(jī)最重要的元件是攝影師的頭腦，而不是你手里拿的那臺(tái)相機(jī)。畢竟，攝影師如何去思考并觀察他要拍攝的主題，才是最重要的。

解析：照片拍得好不好不取決于器材，而取決于使用器材的人，器材是服務(wù)于人的。

安塞爾 亞當(dāng)斯：我們不只是用相機(jī)拍照，我們帶到攝影中去的是所有我們讀過的書，看過的電影，聽過的音樂，愛過的人。

解析：我們拍的照片代表著我們的價(jià)值觀、人生觀、審美觀以及對(duì)生活的態(tài)度。

▲亞當(dāng)斯《內(nèi)華達(dá)瀑布，優(yōu)勝美地國(guó)家公園》

郎靜山：拿相機(jī)就是我的生活，它比我的太太還重要。

解析：女朋友沒了可以再找，要是不能拿相機(jī)了生活就沒了。

冠德卡：我對(duì)攝影哲學(xué)沒興趣，我感興趣的是極限，我總是拍同樣的人、同樣的場(chǎng)景；因?yàn)槲乙肋@些人、這些情景的極限和我自己的極限。至于是第一張成功還是第五張成功乃至第十張成功都不重要。

解析：攝影最終的意義在于是否突破了自己，是否從攝影中獲得了樂趣，至于是否成功以及什么時(shí)候成功都不重要。

伊莫金 · 坎寧安：你問，我最喜歡自己的哪一張作品？我明天要拍的那一張。

解析：自己拍得最好的照片永遠(yuǎn)是下一張。

3. 亞當(dāng)斯 攝影風(fēng)格

簡(jiǎn)短概括：亞當(dāng)斯的成功源于其獨(dú)特的幽默風(fēng)格、對(duì)社會(huì)現(xiàn)象的深刻洞察和對(duì)讀者的真誠(chéng)關(guān)懷。

詳細(xì)介紹：

亞當(dāng)斯（Douglas Adams）是一位英國(guó)作家，以其幽默風(fēng)格和科幻小說《銀河系漫游指南》而聞名于世。他的成功源于以下幾個(gè)重要原因：

一、獨(dú)特的幽默風(fēng)格

亞當(dāng)斯的幽默風(fēng)格獨(dú)具特色，常常以荒誕、反諷和諷刺的方式表達(dá)自己的觀點(diǎn)。他的作品中充滿了奇思妙想和意想不到的笑點(diǎn)，讓讀者在閱讀中不斷發(fā)掘新的樂趣。例如，《銀河系漫游指南》中的“鮑爾小姐”（Babel fish）和“心靈感應(yīng)飛碟”（Heart of Gold）等設(shè)定，都是充滿了幽默和創(chuàng)意的。

二、對(duì)社會(huì)現(xiàn)象的深刻洞察

亞當(dāng)斯的作品中常常涉及到社會(huì)現(xiàn)象和人類行為的問題，他通過幽默的方式揭示了這些問題的本質(zhì)和荒謬之處。例如，《銀河系漫游指南》中的“銀河系總統(tǒng)”（Galactic President）和“銀河系議會(huì)”（Galactic Council）等設(shè)定，暗示了政治體制的腐敗和無能。

三、對(duì)讀者的真誠(chéng)關(guān)懷

亞當(dāng)斯的作品中充滿了對(duì)讀者的真誠(chéng)關(guān)懷，他常常通過自己的作品傳遞出一種積極向上的態(tài)度和人生觀。例如，《銀河系漫游指南》中的“不要恐慌”（Don't Panic）這句經(jīng)典口號(hào)，傳遞了一種樂觀、豁達(dá)的生活態(tài)度。

綜上所述，亞當(dāng)斯的成功源于其獨(dú)特的幽默風(fēng)格、對(duì)社會(huì)現(xiàn)象的深刻洞察和對(duì)讀者的真誠(chéng)關(guān)懷。他的作品不僅僅是一部科幻小說，更是一部充滿了智慧和人性關(guān)懷的經(jīng)典之作。

4. 亞當(dāng)斯為主要人物的攝影流派

區(qū)域曝光法主要是指后期的暗房，那個(gè)時(shí)候沒有數(shù)碼只有膠片，有些效果是要后期才能做到，在暗房里用擋光法讓有的地方增加或者減少曝光，讓照片片更有層次?，F(xiàn)代數(shù)碼攝影后期是在ps或者其他圖片處理軟件里處理就能實(shí)現(xiàn)膠片時(shí)代的暗房效果，另外解釋一下，亞當(dāng)斯用的是大畫幅相機(jī)，我本人也有一臺(tái)，操作笨重，攜帶不方便，優(yōu)點(diǎn)是畫質(zhì)好，現(xiàn)代數(shù)碼一般都是單反相機(jī)，攜帶方便，即拍即現(xiàn)，換鏡頭也很方便。

5. 亞當(dāng)斯攝影師作品介紹

習(xí)攝影最基本的要求就是多拍、多看，攝影雜志有當(dāng)下最新的攝影作品，極具學(xué)習(xí)價(jià)值。這基本是比較基礎(chǔ)的幾種雜志，可供初學(xué)者選擇：《攝影之友》、《攝影世界》、《大眾攝影》、《人像攝影》等。 這基本雜志既包括攝影的基礎(chǔ)知識(shí)和攝影設(shè)備的介紹，也包括世界攝影大師的作品和以前經(jīng)典的攝影作品，比如像著名攝影大師亞當(dāng)斯、紐曼等人像攝影大師和中國(guó)著名攝影師郎靜山等。 有一定基礎(chǔ)的可以看《中國(guó)攝影家》和《中國(guó)攝影》兩本雜志，具有一定內(nèi)涵和深度。

6. 亞當(dāng)斯攝影風(fēng)格分析圖

黑白攝影的魅力，怎樣拍好黑白片？

（1）積攢高深的藝術(shù)修養(yǎng)。著名的黑白攝影師亞當(dāng)斯，黑白風(fēng)光片里“月升”就是一幅經(jīng)久不衰的精品。給我們帶來很多有益的啟示，這些啟示是很管用也是非常簡(jiǎn)單的。美麗的自然風(fēng)光就擺在那里，就看你有沒有攝影眼，要達(dá)到發(fā)現(xiàn)美、撲捉美到定格美是一個(gè)人一生中要修煉的目標(biāo)。

（2）練就精湛的攝影技術(shù)。具備一定的藝術(shù)修養(yǎng)和發(fā)現(xiàn)美的眼睛還不夠，還必須有精湛的攝影技術(shù)才能達(dá)到撲捉美到最后定格美。亞當(dāng)斯當(dāng)發(fā)現(xiàn)美時(shí)（美景具有稍縱即逝的特點(diǎn)），可以快速的架上相機(jī)，選定鏡頭，選定濾鏡和取景構(gòu)圖，預(yù)測(cè)曝光，再按下快門等一系列的快速反應(yīng)，證實(shí)他的技術(shù)熟練掌握程度，特別是他找不到測(cè)光表時(shí)，能迅速測(cè)定曝光值時(shí)，更顯他的攝影技術(shù)之熟練。

（3）攝影器材要精良，器材是作品的物質(zhì)保障，畫質(zhì)的低劣也是衡量好作品的要素之一。所以，攝影器材選擇要適合自己的要求。

以下是我拍攝的作品：

7. 亞當(dāng)斯攝影作品

杰伊·梅塞爾，布萊恩·達(dá)菲，布拉賽，安妮·萊博維茨，杰利·尤斯曼，多蘿西婭·蘭格，亨利·卡蒂?！げ剂兴桑_伯特·卡帕，優(yōu)素福·卡什，安塞爾·亞當(dāng)斯

8. 亞當(dāng)斯著名攝影理論

攝影對(duì)我來說不是看，而是感覺。 如果你不能感受到那些你所看到的，那么你也不可能讓別人看到你的照片時(shí)感受到任何東西。 唐·麥庫寧(Don McCullin)

拍攝一張照片就想像寫一段或者寫一篇短文，把一整串照片放在一起就好像用多種方式寫一篇文章。 可能是以一種有趣、微妙、復(fù)雜的方式作出連貫的陳述。 大衛(wèi)·戈德布萊特(David Goldblatt)

攝影是一種與瞬間識(shí)別事物有關(guān)的一種反應(yīng)。 突然間你活躍起來。 一分鐘以后，那里什么也沒有。 我只是看著它消失。 你看的瞬間充滿一切，接下來的瞬間它消失了。 攝影是非常哲學(xué)的。 喬爾·邁耶羅維茨(Joel Meyerowitz)

真實(shí)而有效的拍攝是要看到表面以下，記錄所有事物存在或潛在的自然和人性的品質(zhì)。 安塞爾·亞當(dāng)斯 (Ansel Adams)