1. 香港電影攝影師拍攝照片
HKSC就是“香港專業(yè)電影攝影師學(xué)會Hong Kong Society of Cinematographers(HKSC)”的意思 HKSE 全稱：香港電影剪輯協(xié)會 Hong Kong Society of film Editors 如此類似的還有ASC 美國電影攝影師協(xié)會(AMERICAN SOCIETY OF CINEMATOGRAPHERS)
2. 幾個香港攝影師女主角
拍攝者是：黎耀輝。
黎耀輝，男，中國香港攝影師。
《Hello!樹先生》是博納影業(yè)集團、上海電影集團、西河星匯影業(yè)有限公司聯(lián)合出品的一部喜劇電影，由賈樟柯監(jiān)制、青年導(dǎo)演韓杰執(zhí)導(dǎo)。由王寶強、譚卓、何潔等人參演。
該片講述了鄉(xiāng)村青年“樹”有一天突然看到自己能夠掙錢，過上城里人的“未來生活”。在神奇的前景召喚下，他經(jīng)歷了一段有趣的冒險，最后成了預(yù)言家的故事。
3. 拍香港的攝影師
《西游記》劇組派了幾個人到香港學(xué)習(xí)怎么吊威亞。當(dāng)時TVB在拍一部金庸劇，導(dǎo)演楊潔、攝像師王崇秋就跑去看了，還跟徐小明導(dǎo)演探討，但時間有限，他們也只簡單地看了幾天，而且沒學(xué)到一種關(guān)鍵的“過江龍”技術(shù)，就回來照貓畫虎。
4. 香港攝影好的演員
在香港，這些景點擁有美麗景致，是拍照攝影必去的地方。比如，香港迪士尼樂園、太平山頂、維多利亞港、石澳、香港杜莎夫人蠟像館、彩虹邨、香港海洋公園、大嶼山等！
5. 香港電影攝影師排名11-50
阿虎是由李仁港執(zhí)導(dǎo)，劉德華主演的動作片。電影于2000年11月21日在香港上映。
阿虎是一個自由搏擊拳手(劉德華飾)。他抱著“打假拳”的心態(tài)代表香港到泰國參加了比賽，完全沒想著要勝出比賽。阿虎在泰國與女?dāng)z影師阿萍相遇，兩人相處后產(chǎn)生了感情。阿虎在比賽時無心戀戰(zhàn)中途棄權(quán)，對手察差卻故意挑釁。阿虎被激怒后錯手將對手打死了，結(jié)果阿虎被判入獄13年。出獄后，阿虎急著尋找阿萍，但原來阿萍已經(jīng)去世了剩下了為阿虎生下的女兒Poly。阿虎便極力尋找下落不明的女兒。過程中他認(rèn)識了孤兒院院長霗(常盤貴子飾) ，這位年輕的院長幫他找到了女兒。性格同樣倔強的Poly十分不滿父親拋棄她們母女，阿霗從中調(diào)解。女兒要求阿虎能勝出拳賽，才會遇阿虎和好。后來又有人認(rèn)出了阿虎是當(dāng)年的殺人犯……
6. 香港著名電影攝影師有哪些
《浪漫櫻花》
《浪漫櫻花》是由天山電影制片廠與嘉禾電影有限公司聯(lián)合出品，馬楚成執(zhí)導(dǎo)，郭富城、張柏芝、陳慶祥等主演的愛情電影，于2001年7月26日在中國香港上映。馬楚成，生于1957年，中國香港導(dǎo)演、電影攝影師。早期曾任廣告攝影師，其作品多為浪漫愛情或動作片，畫面感強烈，被譽為“金牌攝影師”。
7. 香港電影攝影師拍攝照片圖片
HKSC的意思是：香港專業(yè)電影攝影師學(xué)會
HK是香港的縮寫，而SC是Society of Cinematographers打頭的兩個字母。
比如劉偉強(HKSC)、黎耀輝(HKSC)，一些導(dǎo)演和攝像，同樣也會出現(xiàn)相同的字樣。
8. 香港電影攝影師拍攝照片大全
與《滿江紅》一同上映的電影有很多，其中比較著名的有《哥斯拉大戰(zhàn)金剛》、《東方快車謀殺案》、《復(fù)仇者聯(lián)盟3：無限戰(zhàn)爭》等?！陡缢估髴?zhàn)金剛》是一部怪獸動作片，以日本怪獸哥斯拉和美國怪獸金剛的對決為主題，特效制作相當(dāng)精良?！稏|方快車謀殺案》是根據(jù)阿加莎·克里斯蒂的同名小說改編的偵探電影，講述了洛克福勒探員解決一起謀殺案的故事?！稄?fù)仇者聯(lián)盟3：無限戰(zhàn)爭》是漫威系列電影的一部，集結(jié)了漫威宇宙的多位英雄，對抗宇宙大反派滅霸的故事。
9. 香港電影攝影師學(xué)會
一、將香港電影發(fā)展史進行科學(xué)化地重新分期：
1、初創(chuàng)時期（1897-1945），2、延續(xù)時期（1946-1955），3、黃金時期（1956-1966），4、過渡轉(zhuǎn)型時期（1967-1979），5、繁榮時期（1980——1993），6、風(fēng)格化時期（1994——2006）。在論述中，每個時期的流變都放在當(dāng)時的政治、經(jīng)濟與社會背景中加以描述，其中特別注重論述香港和內(nèi)地、臺灣以及海外的互動關(guān)系，從而凸顯了立論的主軸：香港電影是在中原文化、嶺南文化和西方文化三者的歷史、文化和權(quán)力的“嬉戲”中此消彼長中成長發(fā)展的，因此有著復(fù)合文化體的特質(zhì)。其變化的總趨勢是中原文化的強勢地位由強而弱，文化特性由體現(xiàn)國家民族意識和官方意識形態(tài)的精英性逐漸轉(zhuǎn)向根植于民間市井的世俗性和商業(yè)性。
二、在每個時期的論述中，除常規(guī)的美學(xué)發(fā)展史論述外，用專門的章節(jié)來論述香港電影工業(yè)史。與美學(xué)發(fā)展相比，香港電影工業(yè)發(fā)展更為成熟，這也是香港電影史有別于內(nèi)地電影史和臺灣電影史的的重要特色。傳統(tǒng)的中國電影史（包括內(nèi)地電影史和臺灣電影史），一般都沒有對產(chǎn)業(yè)模式的系統(tǒng)論述和分析，而本書在每章第一節(jié)都專門論述香港電影工業(yè)史，這將成為本書區(qū)別與同類成果的最主要的創(chuàng)新特色。
三、對一些過去內(nèi)地電影學(xué)者更多從意識形態(tài)的視角出發(fā)來評述香港電影作品、人物及公司的觀點 進行了重新評定，本書試圖以更為客觀和學(xué)術(shù)的立場來重新定位香港電影史。盡量擺脫“中原心態(tài)”，破除內(nèi)地以往存有的一些意識形態(tài)上的成見偏見（比方對粵語片發(fā)展特色不夠了解，對流行通俗的“商業(yè)片”的成見），對香港電影作品、作者作了較新的閱讀與評定。
四、側(cè)重于類型分析。香港電影的美學(xué)意義主要是類型的意義，因此本書以類型為論述主線，將香港電影的類型分為較為純粹的商業(yè)類型和文藝類型兩大類，譴責(zé)包括動作、喜劇、懸疑、科幻、戰(zhàn)爭、情色等類型，后者有言情、倫理、青春、寫實、歷史、歌舞、戲曲等諸多亞類型。此外本書還對香港電影各類型的比重進行了年代上的厘定：60年代中期之前以文藝類型為主，60年代中期之后新武俠片崛起，較為純粹的商業(yè)類型取代文藝類型，占據(jù)了香港電影的主流位置。但文藝類型并未退出香港影壇，它像一支清新的涓涓細流，滋養(yǎng)著主流商業(yè)電影的發(fā)展土壤，并為整體香港電影注入了深厚的人文內(nèi)涵，努力提升著香港電影的文化品格。
五、除類型美學(xué)外，還總結(jié)了香港電影的其他兩大特色：娛樂精神主導(dǎo)的優(yōu)生態(tài)創(chuàng)作鏈、從題材挖掘到表現(xiàn)形式力求極致化程度。類型美學(xué)和這兩大品格，構(gòu)建起了香港電影的娛樂文明，也是香港電影最為重要的美學(xué)財富和產(chǎn)業(yè)經(jīng)驗，對中國內(nèi)地電影發(fā)展具有較強的借鑒意義。
