1. 鏡頭85-1.4

非常好。

三陽鏡頭851.4重量為568克，77mm濾鏡口徑，采用8組11片鏡頭結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)，其中包括4枚高折射率鏡片以及1枚低色散鏡片，其UMC鍍膜能抑制眩光和鬼影現(xiàn)象，9個光圈葉片可提供奶化散景。最近對焦距離為0.9米，最大放大倍率為0.11x。

該鏡頭具備防濺和防塵功能，帶有手動對焦環(huán)，在自動對焦模式下無法直接使用，需要先將相機(jī)設(shè)置為手動對焦（MF）或全時(shí)手動對焦（DMF）才能激活。

2. 鏡頭膜怎么取下來

步驟/方式1

用熱風(fēng)槍烤一下。

步驟/方式2

用卡片刮下來就可以了。

3. 鏡頭膜有必要貼嗎

有必要貼，安卓手機(jī)的鏡頭膜可以起到保護(hù)鏡頭的作用，防止刮花、指紋等問題，從而延長鏡頭使用壽命。此外，有些高檔的鏡頭膜還能夠提高鏡頭的光學(xué)效果，提高拍照的質(zhì)量。因此，如果您經(jīng)常使用手機(jī)拍照或者比較在意手機(jī)鏡頭的保護(hù)，那么貼上安卓鏡頭膜是有必要的。

4. 鏡頭85-125是多少倍變焦

索尼Xperia 1

索尼Xperia 1 IV仍然是三攝設(shè)計(jì)。在后部設(shè)置超廣角（16mm）、廣角（24mm）、長焦光學(xué)變焦（85-125mm）三個鏡頭。與多數(shù)手機(jī)鏡頭不同，這個85-125mm的潛望式長焦變焦鏡頭，是一個真正的光學(xué)變焦鏡頭，變焦全程的畫面都非常清晰。而現(xiàn)有的大多數(shù)手機(jī)鏡頭，實(shí)際都是固定焦距的鏡頭，只能通過數(shù)碼變焦來縮放改變畫面的大小，放大后的畫面細(xì)節(jié)、噪點(diǎn)都顯得非常粗糙。

5. 鏡頭85-205

205碼的衣服能穿200斤左右。

S（小）、M（中）、L（大）、XL（加大）、XXL（加加大）。常見服裝有兩種型號標(biāo)法：一是S（?。?、M（中）、L（大）、XL（加大）；二是身高加胸圍的形式，比如160/80A、165/85A、170/85A等。85A、170/85A等。在女裝上衣S號（小號）的號型是155/80A；M號（中號）為160/84A；L號（大號）為165/88A。一般根據(jù)身高體重來判斷

6. 鏡頭85-1.4d

D表示Distance（距離）帶D標(biāo)志的鏡頭可將對焦的距離信息傳遞到機(jī)身中，對于閃光拍攝用處就很大。G型鏡頭最大特點(diǎn)是該種鏡頭無光圈環(huán)設(shè)計(jì)，光圈調(diào)整不能手動必須由機(jī)身來完成，有些機(jī)身不兼容。D頭多為老款，G頭是新款。G頭新款鏡片組和鍍膜，還有鏡頭馬達(dá)，都比老D頭好，好是好，但價(jià)格高了不少。一般拍攝玩玩，性價(jià)比倒是D頭不錯了。

7. 鏡頭85-1.8

索尼z85 1.8鏡頭最令人驚艷的是畫質(zhì)表現(xiàn)。85mm是典型的“高畫質(zhì)焦段”，在傳統(tǒng)光學(xué)設(shè)計(jì)中，松納、雙高斯、Planar等經(jīng)典光學(xué)設(shè)計(jì)都可以用于85mm的鏡頭焦段。

這枚鏡頭的畫質(zhì)相當(dāng)優(yōu)秀，從全開到收縮光圈到f/16，都能保持非常好的鏡頭解析力，而且從中心到邊緣同樣出色。值得購買

8. 鏡頭語言

一、電影、電視的景別

　　景別，根據(jù)景距、視角的不同，一般分為：

　　極遠(yuǎn)景：極端遙遠(yuǎn)的鏡頭景觀，人物小如螞蟻。

　　遠(yuǎn)景：深遠(yuǎn)的鏡頭景觀，人物在畫面中只占有很小位置。廣義的遠(yuǎn)景基于景距的不同，又可分為大遠(yuǎn)景、遠(yuǎn)景、小遠(yuǎn)景（一說為半遠(yuǎn)景）三個層次。

　　大全景：包含整個拍攝主體及周遭大環(huán)境的畫面，通常用來作影影視作品的環(huán)境介紹，因此被叫做最廣的鏡頭。

　　全景：攝取人物全身或較小場景全貌的影視畫面，相當(dāng)于話劇、歌舞劇場“舞臺框”內(nèi)的景觀。在全景中可以看清人物動作和所處的環(huán)境。

　　小全景：演員“頂天立地”，處于比全景小得多，又保持相對完整的規(guī)格。

　　中景：俗稱“七分像”，指攝取人物小腿以上部分的鏡頭，或用來拍攝與此相當(dāng)?shù)膱鼍暗溺R頭，是表演性場面的常用景別。

　　半身景：俗稱“半身像”，指從腰部到頭的景致，也稱為“中近景”。

　　近景：指攝取胸部以上的影視畫面，有時(shí)也用于表現(xiàn)景物的某一局部。

　　特寫：指攝影、攝像機(jī)在很近距離內(nèi)攝取對象。通常以人體肩部以上的頭像為取景參照，突出強(qiáng)調(diào)人體的某個局部，或相應(yīng)的物件細(xì)節(jié)、景物細(xì)節(jié)等。

　　大特寫：又稱“細(xì)部特寫”，指突出頭像的局部，或身體、物體的某一細(xì)部，如眉毛、眼睛、槍栓、板機(jī)等。

　　二、攝影、攝像機(jī)的運(yùn)動（拍攝方式）

　　推：即推拍、推鏡頭，指被攝體不動，由拍攝機(jī)器作向前的運(yùn)動拍攝，取景范圍由大變小，分快推、慢推、猛推，與變焦距推拍存在本質(zhì)的區(qū)別。

　　拉：被攝體不動，由拍攝機(jī)器作向后的拉攝運(yùn)動，取景范圍由小變大，也可分為慢拉、快拉、猛拉。

　　搖：指攝影、攝像機(jī)位置不動，機(jī)身依托于三角架上的底盤作上下、左右、旋轉(zhuǎn)等運(yùn)動，使觀眾如同站在原地環(huán)顧、打量周圍的人或事物。

　　移：又稱移動拍攝。從廣義說，運(yùn)動拍攝的各種方式都為移動拍攝。但在通常的意義上，移動拍攝專指把攝影、攝像機(jī)安放在運(yùn)載工具上，沿水平面在移動中拍攝對象。移拍與搖拍結(jié)合可以形成搖移拍攝方式。

9. 鏡頭85-1.8能拍什么

85mm F/1.8的確是一款性價(jià)比極高的鏡頭，但是在室內(nèi)的話，受50D1.6倍系數(shù)的影響變成中焦后，有些施展不開，用于頭像攝影沒問題而不能用于全身。50mm或以下焦距的鏡頭當(dāng)然可以在室內(nèi)使用了，但受相對較短焦距的影響，背景虛化的能力又顯得不足了。所以很難有兩線均能作戰(zhàn)的鏡頭，一個頭有一個頭的用處。

你可以先買一個85mm F/1.8的，用于戶外人像和室內(nèi)頭像的攝影，真有需要室內(nèi)全身的話可以考慮進(jìn)一個50mmf1.8的頭，真便宜，畫質(zhì)相差也不大，做應(yīng)急預(yù)備。

10. 鏡頭里的中國年

從第一季首播開始，《舌尖上的中國》就如同一股狂風(fēng)，席卷了五湖四海吃貨的味蕾。如今已經(jīng)到了第三季，開播之前就已讓人期待滿滿，開播后更是令人追捧，頻上熱搜，甚至第一集就讓一把章丘鐵鍋迅速賣斷貨?！渡嗉狻肪烤褂泻西攘Γ鼓苡腥绱舜蟮哪芰坎?？今天筆者就試著為大家剖析一番。

1、制作團(tuán)隊(duì)功不可沒。但從表面來看，《舌尖上的中國》就不會令人反感。鏡頭細(xì)膩清晰，色彩明快，尤其是鏡頭角度、鏡頭轉(zhuǎn)換邏輯以及聲畫配合上都給人舒服甚至震撼的感覺，讓人身臨其境，猶如在親自跟隨美食從選材到成型的整個過程。正是這些藝術(shù)上的修飾，使得“舌尖”自從一播出就讓人耳目一新，一幀幀畫面觀來如飲甘露。可見舌尖的制作團(tuán)隊(duì)有著深厚的技術(shù)功底和敬業(yè)精神，所以說，制作團(tuán)隊(duì)?wèi)?yīng)當(dāng)是頭功一件。

2、小說通常要比教科書好看。我們學(xué)生時(shí)代都有這樣的體會，看教科書讓人昏昏欲睡，而看一本小說則能深陷其中，甚至通宵達(dá)旦，原因就在于教科書講的是理論，而小說講的是故事，而人們更喜歡看故事。以往的美食紀(jì)錄片不免會落入這樣的俗套，要么是找一個所謂的美食家，尋得一個所謂的老店，品咂之后嘖嘖稱贊，然后用一句外酥里嫩，令人陶醉之類的話打發(fā)觀眾；要么就是找一個技術(shù)高超的廚師，一邊教人做菜，一邊煞有介事的介紹食理、藥理、食材搭配、運(yùn)刀火候等理論知識?！渡嗉馍系闹袊穭t刻意避免或摒棄了這一點(diǎn)，把美食融入到一個個人物生活和故事當(dāng)中，介紹美食的同時(shí)將故事娓娓道來，令觀眾不覺入境。

3、重要的不是美食，難以割舍的是情懷。對于家園、故鄉(xiāng)、節(jié)日等貼近生活場景的感觸，是千百年來中國人對于傳統(tǒng)所產(chǎn)生的細(xì)膩而含蓄的情懷，極易引發(fā)共鳴。而無論是結(jié)婚嫁娶、久別重逢還是一家團(tuán)聚，中國人都慣于用食物來表達(dá)這些含蓄的情感。《舌尖上的中國》完美的把美食與這些情懷糅雜在一起，讓人不覺觀美食而動真情，成功撥動了觀眾的小心弦。在喪文化盛行的今天，不少人對生活多多少少有些悲觀情緒，而在“舌尖”的故事當(dāng)中，又不乏有這樣的主人公，他們來自平凡的市井，憑著自己一雙手來支撐生活。這些正能量的故事，無疑又給不少觀眾打了點(diǎn)雞血。

綜上可見，《舌尖上的中國》不單單是一部美食紀(jì)錄片，而是透過美食的窗口來認(rèn)識中國人，認(rèn)識中國人的生活。美食本身可能并不是重點(diǎn)，在這部片子中，美食只是人們情感的一種寄托。在第三季當(dāng)中更換了解說，在預(yù)告片出來的時(shí)候，當(dāng)人們聽到的配音不再是李立宏老師的嗓音時(shí)，有些網(wǎng)友發(fā)出悲觀論調(diào)，有人甚至說只有李立宏的聲音才能讓觀眾產(chǎn)生饑餓感。這只是一種先入為主的不習(xí)慣而已，實(shí)際上當(dāng)?shù)谌静コ鲋?，觀眾并沒有因?yàn)榕湟舻膿Q人而降低節(jié)目帶來的享受，或許原因就在于這部紀(jì)錄片最珍貴的不在于食物本身亦或是配音，而在于美食背后的東西。

正是這些藝術(shù)和情感上的升華，讓《舌尖上的中國》成為了一部讓人追捧的紀(jì)錄片，而這對于其他的電視媒體從業(yè)者而言，或許有不少可以借鑒的地方。