1. 長(zhǎng)鏡頭的弊端

對(duì)于演員來(lái)說(shuō)，可能拍吻戲的彼此并不熟悉，因此電視劇中的接吻戲真親還是假親便成了觀眾關(guān)注的重點(diǎn)。那我們就一起來(lái)分析一下電視劇中接吻戲。

其實(shí)在電視劇中的吻戲有真也有假，假的吻戲并不像字面上的意思，而是在拍攝過程中沒有真親，但經(jīng)過處理，所呈現(xiàn)的是真親的效果。

真實(shí)的吻戲

在《三生三世十里桃花》中的某場(chǎng)吻戲中，可以看到趙又廷十分深情的親吻楊冪，從劇照中看，兩人的吻戲是真實(shí)的，尤其是楊冪被趙又廷咬住嘴唇的鏡頭。

為了劇情看起來(lái)更加真實(shí)，也需要演員這樣的付出。除了《三生三世十里桃花》中的接吻戲是真實(shí)的，在拍攝08版《射雕英雄傳》時(shí)，袁弘飾演的楊康與劉詩(shī)詩(shī)飾演的穆念慈拍吻戲時(shí)同樣是真實(shí)的。

據(jù)傳這是劉詩(shī)詩(shī)的熒幕初吻，拍完這段戲后，劉詩(shī)詩(shī)還哭了很久，可能是心理上接受不了。

除了第一次拍吻戲傷心的，還有在拍吻戲時(shí)比較搞笑的。比如沈騰與馬麗談到在《夏洛特?zé)馈分械奈菓驎r(shí)，馬麗表示與沈騰拍吻戲時(shí)，沈騰放不開，還把馬麗的嘴磕破了。不僅如此，沈騰在拍吻戲前還吃大蒜，想想太有畫面感了，心疼當(dāng)時(shí)的馬麗。

假親系列之借位

雖然是假親，但是通過后期的處理，也會(huì)有真親的效果。在拍吻戲時(shí)，比較常見的是借位。通過演員的借位，既可以拍出吻戲的效果，還能避免兩演員之間嘴唇接觸帶來(lái)的尷尬。

比如下面這張照片中，看上去是在真親，但換個(gè)角度來(lái)看卻沒有真的親上，這是在拍吻戲時(shí)最普遍的方法。

此前劉愷威拍吻戲時(shí)便采用借位的方法，雖然熒屏上看是真親，但換個(gè)角度看卻有一些尷尬溢出屏幕。

如果對(duì)于借位的方式不能很好的理解，可以看一下黃渤與張藝興的互動(dòng)的這張照片。照片中的兩人從視覺上看兩人是親在一起的，但真實(shí)情況并非如此。

假親系列之道具輔助

除了通過借位的方式完成接吻戲，還可以借助道具來(lái)完成吻戲的拍攝。比如迪麗熱巴在拍吻時(shí)，居然用了一張銀行卡做“隔離”完成吻戲的拍攝，不得不說(shuō)只有迪麗熱巴才能想到這么“奇特”的方式。

除了用銀行卡做“隔離”完成吻戲的拍攝，還有另一種神器，便是保鮮膜。楊穎與黃軒在《創(chuàng)業(yè)時(shí)代》中的吻戲拍攝時(shí)，楊穎為了避免出現(xiàn)尷尬，用保鮮膜做隔離，避免尷尬。

保鮮膜是透明的，拍吻戲時(shí)既可以避免兩人的尷尬，還能不穿幫。

其實(shí)，真吻還是假親，只要演員們能演的自然，劇情又合情合理，那么觀眾就會(huì)認(rèn)可。

你覺得呢？

2. 長(zhǎng)鏡頭的三大優(yōu)勢(shì)

（1）真實(shí)、自然的生活氣息。正如我們之前對(duì)《末代皇帝》的分析，實(shí)景具有真實(shí)的獨(dú)特優(yōu)勢(shì)。電影故事的敘述常常涉及到某些歷史事件或回憶片段，對(duì)于這類鏡頭，實(shí)景帶來(lái)的藝術(shù)效果會(huì)起到舉足輕重的作用。

而在影片《花樣年華》、《重慶森林》等影片中，所選擇的內(nèi)景環(huán)境包括居民樓、快餐店、單居宿舍和集市大排檔等全都是在實(shí)景拍攝。真實(shí)的環(huán)境流露出普通人濃郁的生活氣息和自然的生活狀態(tài)，其中日積月累的生活痕跡，充分展現(xiàn)了香港社會(huì)小人物的生存空間。

（2）氣氛完整統(tǒng)一，具有和諧的美感。拍攝長(zhǎng)鏡頭時(shí)，如果是在攝影棚中拍攝便要克服很多景片和人工光線的虛假問題，而且往往費(fèi)力不討好。但在實(shí)景環(huán)境中，長(zhǎng)鏡頭卻可以在相對(duì)真實(shí)的光線下一氣呵成，拍攝出來(lái)的畫面也給人一種完整統(tǒng)一的和諧之美。

（3）制作成本低。實(shí)景可以大幅度降低加工環(huán)境的難度和制作成本，更適合低成本影片的拍攝。電影生產(chǎn)是一種典型的商業(yè)行為，沒有一個(gè)投資商拍電影不為賺錢，資金在電影拍攝中也是需要重點(diǎn)考慮的一項(xiàng)。所以低成本影片一般都盡量避免在攝影棚搭景，而采用省錢的實(shí)景拍攝內(nèi)景。

3. 長(zhǎng)鏡頭的缺點(diǎn)

，一是演員的底子差，二是武術(shù)指導(dǎo)的沒落。

先說(shuō)第一條，演員的底子。

喜歡看武打影視或古裝影視的小伙伴應(yīng)該都知道，現(xiàn)在的這些影視劇基本都被小鮮肉給包攬了，就像去年翻拍的新版《倚天屠龍記》，好好的武俠劇，硬是變成了愛情劇，全劇似乎都在講張無(wú)忌，趙敏，周芷若是如何三角戀的，武打什么的都是次要滴，每當(dāng)出現(xiàn)打斗場(chǎng)景，導(dǎo)演隨便上兩個(gè)特效就完事了。

為什么武打鏡頭草草處理？主要是現(xiàn)在大多數(shù)小鮮肉，流量明星，出身太雜，很多都是野路子，連舞蹈出身的都少之又少，好像現(xiàn)在的小鮮肉，除了長(zhǎng)得夠俊，才藝什么的都拿不出手，全靠公司包裝。

因此他們拍武打動(dòng)作戲，只是擺擺動(dòng)作，全靠后期剪輯特效，而條件好點(diǎn)舞蹈出身的演員，最多也只能把動(dòng)作做到流暢，但不知道發(fā)力點(diǎn)，做不出打擊感，因此后期全部靠慢鏡頭和特效去渲染。

要知道武打動(dòng)作是需要武術(shù)基礎(chǔ)的，對(duì)于沒有武術(shù)根底的小鮮肉，記下一個(gè)長(zhǎng)鏡頭的武打?qū)φ?，可能就要十天半個(gè)月，甚至更久，即使練過舞蹈的人也要數(shù)十天，但整個(gè)拍攝的周期也那點(diǎn)時(shí)間，大多數(shù)導(dǎo)演都讓武術(shù)指導(dǎo)，隨便教兩下，擺個(gè)架子，后期剪輯一下就行了。

看過李連杰，甄子丹的打戲都知道，人家拍打戲都不需要后期，頂多調(diào)個(gè)角度，一場(chǎng)打戲行如流水，到最后導(dǎo)演都舍不得剪輯。

其次，武術(shù)指導(dǎo)的沒落。

編者每次看動(dòng)作，武打影視作品時(shí)，都會(huì)留意這部影視作品的武術(shù)指導(dǎo)是誰(shuí)，因?yàn)橐徊课浯蝾惖挠耙曌髌匪木枞谟谠搫〉奈湫g(shù)指導(dǎo)，畢竟會(huì)武術(shù)的演員就那么幾個(gè)。

而武術(shù)指導(dǎo)的金字招牌有：袁和平，洪金寶，成家班。只要有他們?cè)冢退阍搫〉膭∏楣菲ú煌?，演員演技垃圾，但它的打戲一定精彩。

當(dāng)然除了金字招牌外，還有很多其他不錯(cuò)的武術(shù)指導(dǎo)，比如《劍雨》的武術(shù)指導(dǎo)董瑋、《繡春刀》的武術(shù)指導(dǎo)桑林，還有其他一些武術(shù)指導(dǎo)，都是不錯(cuò)的，就不一一列舉了。

說(shuō)真的，一個(gè)好的武術(shù)指導(dǎo)，不僅設(shè)計(jì)的動(dòng)作好看流暢，而且還會(huì)針對(duì)演員本身的缺點(diǎn)進(jìn)行規(guī)避避

4. 長(zhǎng)鏡頭對(duì)于影片的作用

看一下《1917》整部電影是一鏡到底，最長(zhǎng)的長(zhǎng)鏡頭！

5. 長(zhǎng)鏡頭的作用及含義

單反相機(jī)長(zhǎng)鏡頭就是我們平時(shí)說(shuō)的長(zhǎng)焦鏡頭，長(zhǎng)焦鏡頭能干什么呢？顯而易見，第一，長(zhǎng)焦鏡頭能夠拉進(jìn)與被攝物體的距離，也就是能夠拍到很遠(yuǎn)距離外的東西。第二，因?yàn)榻苟螇蜷L(zhǎng)，所以背景虛化會(huì)很漂亮，被攝物體會(huì)顯得非常立體。好，綜合這兩點(diǎn)來(lái)看，長(zhǎng)焦鏡頭的作用就一目了然了，一是拍攝體育比賽、打鳥等距離較遠(yuǎn)的題材照片；二是拍美女圖，盡量站遠(yuǎn)一點(diǎn)，背景的虛化回讓人欲罷不能。

回答完畢，希望能有所幫助。

6. 長(zhǎng)鏡頭有什么

區(qū)別在于特點(diǎn)不同，一鏡到底沒有規(guī)格間隔。融入了高效的技術(shù)工藝元素。進(jìn)行了一定程度的升級(jí)，顯得更加精致大氣。長(zhǎng)鏡頭基礎(chǔ)場(chǎng)景不便。營(yíng)造出了很強(qiáng)的品質(zhì)感。具備的現(xiàn)代工藝水平較高，個(gè)性而不張揚(yáng)，辨識(shí)度非常高。

7. 長(zhǎng)鏡頭的好處

一、什么是長(zhǎng)鏡頭

長(zhǎng)鏡頭是一種拍攝手法，這里的長(zhǎng)，指的是拍攝之開機(jī)點(diǎn)與關(guān)機(jī)點(diǎn)的時(shí)間距，也就是影片的片段的長(zhǎng)短。長(zhǎng)鏡頭是指用比較長(zhǎng)的時(shí)間（有的長(zhǎng)達(dá)10分鐘），對(duì)一個(gè)場(chǎng)景、一場(chǎng)戲進(jìn)行連續(xù)地拍攝，形成一個(gè)比較完整的鏡頭段落。顧名思義，就是在一段持續(xù)時(shí)間內(nèi)連續(xù)攝取的、占用膠片較長(zhǎng)的鏡頭。

二、長(zhǎng)鏡頭的種類

1．固定長(zhǎng)鏡頭

機(jī)位固定不動(dòng)、連續(xù)拍攝一個(gè)場(chǎng)面所形成的鏡頭。最早的電影拍攝的方法就是用固定長(zhǎng)鏡頭來(lái)記錄現(xiàn)實(shí)或舞臺(tái)演出過程的。盧米埃爾1897年初發(fā)行的358部影片，幾乎都是一個(gè)鏡頭拍完的。

2．景深長(zhǎng)鏡頭

用拍攝大景深的技術(shù)手段拍攝，使處在縱深處不同位置上的景物（從前景到后景）都能看清，這樣的鏡頭稱景深長(zhǎng)鏡頭。例如拍火車呼嘯而來(lái)，用大景深鏡頭，可以使火車出現(xiàn)在遠(yuǎn)處（相當(dāng)于遠(yuǎn)景）、逐漸駛近（相當(dāng)于全景、中景、近景、特寫）都能看清。一個(gè)景深長(zhǎng)鏡頭實(shí)際上相當(dāng)于一組遠(yuǎn)景、全景、中景、近景、特寫鏡頭組合起來(lái)所表現(xiàn)的內(nèi)容。

3．運(yùn)動(dòng)長(zhǎng)鏡頭

用攝影機(jī)的推、拉、搖、移、跟等運(yùn)動(dòng)拍攝的方法形成多景別、多拍攝角度（方位、高度）變化長(zhǎng)鏡頭，稱為運(yùn)動(dòng)長(zhǎng)鏡頭。一個(gè)運(yùn)動(dòng)長(zhǎng)鏡頭可以起到一組由不同景別、不同角度鏡頭構(gòu)成的蒙太奇鏡頭的表現(xiàn)任務(wù)。

三、長(zhǎng)鏡頭的特點(diǎn)

1、所記錄的時(shí)空是連續(xù)的、實(shí)際的時(shí)空

長(zhǎng)鏡頭不打斷時(shí)間的自然過程，保持了時(shí)間進(jìn)程的不間斷性，與實(shí)際時(shí)間、過程一致，排除了蒙太奇通過鏡頭分切壓縮或延長(zhǎng)實(shí)際時(shí)間的可能性。

長(zhǎng)鏡頭表現(xiàn)的空間是實(shí)際存在著的真實(shí)空間，在鏡頭的運(yùn)動(dòng)中實(shí)現(xiàn)空間的自然轉(zhuǎn)換，實(shí)現(xiàn)局部與整體的聯(lián)系，排除了蒙太奇鏡頭剪接拼湊新空間的可能性。

2、所表現(xiàn)的事態(tài)的進(jìn)展是連續(xù)的

用一個(gè)長(zhǎng)鏡頭對(duì)一個(gè)場(chǎng)景、一場(chǎng)戲（一個(gè)過程）進(jìn)行連續(xù)的不間斷的拍攝，再現(xiàn)了事件發(fā)展的真實(shí)過程和真實(shí)的現(xiàn)場(chǎng)氣氛。

3、具有不容置疑的真實(shí)性

長(zhǎng)鏡頭具有時(shí)間真、空間真、過程真、氣氛真、事實(shí)真，排除了一切作假、替身的可能性，具有不可置疑的真實(shí)性。

四、長(zhǎng)鏡頭的作用

1、真實(shí)地再現(xiàn)完整的時(shí)空

長(zhǎng)鏡頭要求保持時(shí)間的連續(xù)不斷、空間環(huán)境的完整、人物在空間環(huán)境的連續(xù)行為，這樣才能使觀眾產(chǎn)生強(qiáng)烈的真實(shí)感。

2、更加開放的觀看視角

長(zhǎng)鏡頭把寬闊深遠(yuǎn)的客觀視域展示出來(lái)，觀眾可以從畫面中獲得故事外延的更多信息，從而深刻地思考影片的內(nèi)在含義。

3、創(chuàng)造影片紀(jì)實(shí)的風(fēng)格

長(zhǎng)鏡頭是在統(tǒng)一的時(shí)間和空間進(jìn)行拍攝的，因此長(zhǎng)鏡頭具有強(qiáng)烈的紀(jì)實(shí)風(fēng)格。

4、表現(xiàn)人物的內(nèi)心世界

長(zhǎng)鏡頭中人物所產(chǎn)生的情感思緒、行為方式大多與人物所在的客觀環(huán)境發(fā)生關(guān)系，當(dāng)觀眾觀看影片時(shí)觀眾對(duì)人物的理解增加了人物背景的考慮，對(duì)人物的理解就更加全面。