1. 關(guān)于電影鏡頭基礎(chǔ)知識(shí)的描述中,以下哪些是正確的?

一部電影作品都要具備哪些基本條件才能被稱(chēng)為成功？是劇情？剪輯？演員的角色呈現(xiàn)？……

學(xué)過(guò)電影的人都知道、電影藝術(shù)被稱(chēng)為“視聽(tīng)的藝術(shù)”“剪輯的藝術(shù)”。

作為觀眾、在觀看時(shí)主要是在接收著兩方面的信息、視覺(jué)和聽(tīng)覺(jué)。

聽(tīng)覺(jué)在聽(tīng)環(huán)境、聽(tīng)音樂(lè)、聽(tīng)音效、聽(tīng)臺(tái)詞、聽(tīng)情緒、甚至一聲嘆息。

視覺(jué)在看畫(huà)面、看顏色、看構(gòu)圖、看演員的表情和肢體語(yǔ)言。

當(dāng)把視覺(jué)和聽(tīng)覺(jué)的接收到的一切信息結(jié)合起來(lái)、就形成了綜合的感受、這就是觀影的體驗(yàn)。

單從畫(huà)面上講、有一個(gè)因素常常是被人忽略的、那就是電影中的光影。也許有人說(shuō)、看電影看的就是演員的表演和故事、其他的都不重要。

其實(shí)不是這樣的、電影的質(zhì)感、主基調(diào)風(fēng)格需要方方面面的因素一起構(gòu)成。

很多人都看過(guò)一部經(jīng)典的驚悚黑色電影《七宗罪》。

由大衛(wèi)·芬奇執(zhí)導(dǎo)、布拉德·皮特和摩根·弗里曼主演。

整個(gè)影片一直給人一種壓抑的感覺(jué)、這是導(dǎo)演定位的作品風(fēng)格、而呈現(xiàn)出這種壓抑感、離不開(kāi)燈光的美學(xué)設(shè)計(jì)。

《七宗罪的》的攝影師達(dá)呂斯·康第說(shuō)：“人物所受光線(xiàn)的方向即便不是我的工作中最重要的那一個(gè)元素，也是最重要的元素之一。對(duì)我來(lái)說(shuō)，光線(xiàn)的方向比它是柔光還是硬光更為重要。方向賦予光線(xiàn)靈魂，也給了人物靈魂。”

“當(dāng)我著手準(zhǔn)備這部片子，我想的是光線(xiàn)不一定非得照在人物身上。太多時(shí)候，照明都出現(xiàn)在它‘應(yīng)該’在的地方。而我想把發(fā)光的元素放在人物身后，不要放在前景。”

《七宗罪》中有許多場(chǎng)景都是以人物背后的光線(xiàn)形成剪影來(lái)表現(xiàn)的。然而在某些情況下、康第也會(huì)走向與此相反的另一極端。

這部影片的光線(xiàn)始終有著明顯的存在感，它不僅提供了人物發(fā)展的環(huán)境，同時(shí)也表現(xiàn)為一股生動(dòng)的力量。

很多時(shí)候我們被問(wèn)到一部作品好不好看的時(shí)候、能夠果斷的說(shuō)出“好看”二字、但當(dāng)被問(wèn)到電影好在哪兒的時(shí)候、又一時(shí)詞窮了。

如果缺乏相關(guān)的知識(shí)、就會(huì)造成知其然不知其所以然的尷尬。

所以我們應(yīng)該先搞懂電影知識(shí)、然后才能真正以專(zhuān)業(yè)角度看懂一部好電影。

亦贊出品的《林良忠攝影大師：12堂光影美學(xué)課》由李安導(dǎo)演的御用攝影師、來(lái)自臺(tái)灣的攝影大師林良忠主講、本課程非常適合影評(píng)人、電影專(zhuān)業(yè)學(xué)生和電影愛(ài)好者。

深度解讀鏡頭下的光影美學(xué)、讓你能以專(zhuān)業(yè)的角度分析電影中那些常人

2. 關(guān)于電影鏡頭的名人名言

1、一般地說(shuō)，電影的一個(gè)基本要求，就是引導(dǎo)觀眾有順序地分別注意發(fā)展中的劇情的各個(gè)方面。這是電影的基本手法?！ǘ韲?guó)導(dǎo)演）普多夫金

2、電影不僅擺脫了空間的限制，而且擺脫了時(shí)間的限制?！绹?guó)導(dǎo)演）蘇珊·朗格

3、電影在時(shí)間與空間方面所享有的自由卻遠(yuǎn)比戲劇大。——（美國(guó)電影理論家）魯·愛(ài)因漢姆

4、電影把繪畫(huà)與戲劇、音樂(lè)與雕刻、建筑與舞蹈、風(fēng)景與人物、視覺(jué)形象與發(fā)聲語(yǔ)言聯(lián)結(jié)成統(tǒng)一的整體?！绹?guó)科學(xué)家）愛(ài)因斯坦

5、電影既如雕刻、繪畫(huà)等是視覺(jué)藝術(shù)，又如音樂(lè)是昕覺(jué)的藝術(shù)，它是以視覺(jué)為主、視聽(tīng)結(jié)合的藝術(shù)?！ㄖ袊?guó)劇作家）張璐均

3. 關(guān)于鏡頭的基本知識(shí)

首先來(lái)了解一下鏡頭的一些基本知識(shí):

按視場(chǎng)大小分為：小視場(chǎng)鏡頭，普通鏡頭（約50度左右），廣角鏡頭和特廣角鏡頭（100－120度）

1 標(biāo)準(zhǔn)鏡頭：視角約50度，也是人單眼在頭和眼不轉(zhuǎn)動(dòng)的情況下所能看到的視角，所以又稱(chēng)為標(biāo)準(zhǔn)鏡頭。5mm相機(jī)的標(biāo)準(zhǔn)鏡頭的焦距多為40mm，50mm或55mm。120相機(jī)的標(biāo)準(zhǔn)鏡頭焦距多為80mm或75mm。CCD芯片越大則標(biāo)準(zhǔn)鏡頭的焦距越長(zhǎng)。

2、廣角鏡頭：視角90度以上，適用於拍攝距離近且范圍大的景物，又能刻意夸大前景表現(xiàn)強(qiáng)烈遠(yuǎn)近感即透視。35mm相機(jī)的典型廣角鏡頭是焦距28mm，視角為72度。120相機(jī)的50，40mm的鏡頭便相當(dāng)于35mm相機(jī)的35，28mm的鏡頭．

3、長(zhǎng)焦距鏡頭：適于拍攝距離遠(yuǎn)的景物，景深小容易使背景模糊主體突出，但體積笨重且對(duì)動(dòng)態(tài)主體對(duì)焦不易。35mm相機(jī)長(zhǎng)焦距鏡頭通常分為三級(jí)，135mm以下稱(chēng)中焦距，135－500mm稱(chēng)長(zhǎng)焦距，500mm

以上稱(chēng)超長(zhǎng)焦距。120相機(jī)的150mm的鏡頭相當(dāng)于35mm相機(jī)的105mm鏡頭。由於長(zhǎng)焦距的鏡頭過(guò)于笨重，所以有望遠(yuǎn)鏡頭的設(shè)計(jì)，即在鏡頭后面加一負(fù)透鏡，把鏡頭的主平面前移，便可用較短的鏡體獲得鏡體獲得長(zhǎng)焦距的效果。

4、反射式望遠(yuǎn)鏡頭：是另一種超望遠(yuǎn)鏡頭的設(shè)計(jì)，利用反射鏡面來(lái)構(gòu)成影像，但因設(shè)計(jì)的關(guān)系無(wú)法裝設(shè)光圈，僅能以快門(mén)來(lái)調(diào)整曝光。

5、微距鏡頭（marco lens）：除作極近距離的微距攝影外，也可遠(yuǎn)攝。

接口類(lèi)型來(lái)分

1 C型鏡頭

法蘭焦距是安裝法蘭到入射鏡頭的平行光的匯聚點(diǎn)之間的距離。法蘭焦距為17.526mm 或0.690in。安裝羅紋為：直徑1in，32牙

.in

。鏡頭可以用在長(zhǎng)度為0.512in (13mm)以?xún)?nèi)的線(xiàn)陣傳感器。但是，由于幾何變形和市場(chǎng)角特性，必須鑒別短焦鏡頭是否合用。如焦距為12.6mm的鏡頭不應(yīng)該用長(zhǎng)度大于6.5mm的線(xiàn)陣。 如果利用法蘭焦距尺寸確定了鏡頭到列陣的距離，則對(duì)于物方放大倍數(shù)小于20倍時(shí)需增加鏡頭接圈。接圈加在鏡頭后面，以增加鏡頭到像的距離，以為多數(shù)鏡頭的聚焦范圍位5－10％ 。鏡頭接長(zhǎng)距離為焦距/物方放大倍數(shù)。

2 CS型鏡頭

With a 5 mm adapter ring, a C lens can be used on a CS-mount camera.

3 U型鏡頭

一種可變焦距的鏡頭，其法蘭焦距為47.526mm或1.7913in，安裝羅紋為M42×1。主要設(shè)計(jì)作35mm照片應(yīng)用（如國(guó)產(chǎn)和進(jìn)口的各種135相機(jī)鏡頭），可用于任何長(zhǎng)度小于1.25in(38.1mm)的列陣。建議不要用短焦距鏡頭。 4 42mm 鏡頭 3 L型鏡頭 固定焦距寬視場(chǎng)鏡頭，最初設(shè)計(jì)作照相放大作用（如國(guó)產(chǎn)各種放大機(jī)鏡頭），且在2.25in(63.5mm)視場(chǎng)內(nèi)具有良好的特性。法蘭焦距是具體鏡頭的函數(shù)。安裝螺紋為M39×1.0?？捎糜陂L(zhǎng)度為1.25in(35.1)以?xún)?nèi)的列陣，且不受限制。

4 特殊鏡頭

如顯微放大系統(tǒng)。 要特別注意CS和C的差別，不同類(lèi)型的camera 和 不同類(lèi)型的Len連接時(shí)，要定制轉(zhuǎn)接環(huán)。國(guó)外很貴，一個(gè)約$50,不如自己加工。

光學(xué)鏡頭的主要參數(shù)和評(píng)價(jià) 主要參數(shù)有焦距，視場(chǎng)，物距，光圈，快門(mén)等。 對(duì)于鏡頭最完善的評(píng)價(jià)莫過(guò)于MTF （Modulation Transfer Function）。但是由于像差（標(biāo)定的原因），鏡頭的每個(gè)范圍都有一個(gè)MTF值。這些范圍指的是：（1）近軸部分，（2）離軸部分，（3）當(dāng)光學(xué)系統(tǒng)存在不對(duì)稱(chēng)畸變時(shí)，上述兩部分在不同方向上的子部分。每個(gè)部分對(duì)于不同的輻射能量波長(zhǎng)范圍，都有各自相應(yīng)的MTF值。 MTF 是評(píng)價(jià)成像系統(tǒng)的最常用、最優(yōu)的指標(biāo)，也是指導(dǎo)機(jī)器視覺(jué)系統(tǒng)集成的最優(yōu)指標(biāo)。

在拍較遠(yuǎn)的運(yùn)動(dòng)景象時(shí)，起關(guān)鍵性作用的是相機(jī)的快門(mén)速度，這與構(gòu)圖有密切關(guān)聯(lián)性，比如拍兒童、走動(dòng)的人物一般在1/125S以上就可以了，如果拍高速運(yùn)動(dòng)中的圖像如賽車(chē)等一般在1/500-1/2000S,總的來(lái)說(shuō)還得以拍攝的角度來(lái)決定。

4. 對(duì)電影鏡頭的認(rèn)識(shí)

敘事是指的劇本故事，影像是指的畫(huà)面鏡頭，兩者在電影中都是很重要的。下面我們從三個(gè)角色來(lái)解釋這兩個(gè)詞語(yǔ)哪個(gè)更重要一些，要看你的側(cè)重方向更傾向于哪一方面。 導(dǎo)演：在整個(gè)劇組中除了制片人最大的角色，當(dāng)然也是整部電影中的靈魂角色，這兩個(gè)對(duì)于一個(gè)導(dǎo)演來(lái)說(shuō)都是十分重要的，因?yàn)殡娪笆且苗R頭來(lái)講述劇本，說(shuō)通俗一點(diǎn)就是用畫(huà)面來(lái)講故事，當(dāng)然故事的情節(jié)也決定了采用什么畫(huà)面，所以對(duì)于導(dǎo)演來(lái)說(shuō)兩者都很重要。 攝影師：他是在劇組中最重要的角色之一，是呈現(xiàn)給觀眾所有畫(huà)面的人，把文字轉(zhuǎn)換成畫(huà)面的魔術(shù)師，讓大家通過(guò)畫(huà)面來(lái)理解整個(gè)故事，不再是想象，而是眼睛可以看到的故事，他對(duì)于影像更注重一些。 編劇：在劇組中是故事的創(chuàng)造者，他要把故事的開(kāi)端、高潮、結(jié)局全部寫(xiě)出來(lái)，把握整體故事劇本的節(jié)奏，要是整個(gè)故事現(xiàn)的飽滿(mǎn)有深度，更要求完整性，所以更注重?cái)⑹隆? 一部影片是很多元素組成，他是缺一不可的，音樂(lè)、燈光、道具、服裝、化妝等，都是必不可少的元素，不同人看整部影片會(huì)從不同的角度，有不同的側(cè)重點(diǎn)，所以還是要根據(jù)自己當(dāng)時(shí)的環(huán)境情況等個(gè)個(gè)方面來(lái)權(quán)衡側(cè)重點(diǎn)。 電影方面如果還有不知道或者不懂的問(wèn)題，可以盡管問(wèn)我，我也會(huì)耐心回復(fù)

5. 關(guān)于電影鏡頭的論文

開(kāi)頭的種種設(shè)定都和死亡倒數(shù)88分鐘有幾分神似，所以順著主角的主觀鏡頭，我們不難發(fā)現(xiàn)兇手其實(shí)早已確定了下來(lái)，但是故事的發(fā)展卻突然變得撲朔迷離了起來(lái)，教授著手調(diào)查男配角，甚至不惜潛入家中，但是卻在沒(méi)有發(fā)現(xiàn)什么有力證據(jù)的情況下，自己憑空的臆想，反正一切包括男配對(duì)教授說(shuō)的關(guān)于蝴蝶的故事。

6. 關(guān)于鏡頭的說(shuō)法

在鏡頭的正前方有，以開(kāi)頭?的數(shù)字就是。鏡頭蓋的后面也有。

一般就52mm58mm77mm口徑的比較多。

鏡頭口徑有兩種說(shuō)法，一是最大光圈數(shù)，如50mm1:2，表示焦距50mm最大光圈2.0口徑自然是25mm。

另一種說(shuō)法是濾鏡口徑，不過(guò)，濾鏡的口徑取得是常數(shù)。如67mm72mm等。