1. 電影中的長(zhǎng)焦鏡頭運(yùn)用

多鏡頭拍攝是指在拍攝過(guò)程中同時(shí)使用多個(gè)鏡頭進(jìn)行拍攝，并將它們合并成一個(gè)畫(huà)面。這種技巧可以讓電影、電視劇等影視作品更加生動(dòng)、鮮活。以下是一些多鏡頭拍攝的技巧：

1. 合理規(guī)劃拍攝視角：拍攝前要對(duì)場(chǎng)景進(jìn)行充分的分析和規(guī)劃，確定各個(gè)角度的鏡頭位置和角度，保證各個(gè)鏡頭之間的過(guò)渡自然平滑。

2. 精心布置場(chǎng)景：即使是一個(gè)小小的場(chǎng)景，也要通過(guò)道具和布景來(lái)制造出各種視覺(jué)效果。

3. 確保攝影機(jī)的動(dòng)作流暢：除非你的作品需要特別的視覺(jué)效果，否則在切換不同的鏡頭時(shí)應(yīng)盡量保證攝影機(jī)的運(yùn)動(dòng)流暢，不要讓觀眾感到眼花繚亂或暈眩。

4. 混合不同類(lèi)型的鏡頭：在電影或電視劇中，經(jīng)常會(huì)采用不同類(lèi)型（全景、中景、特寫(xiě)、大景等等）的鏡頭來(lái)增加觀看的趣味性和可互動(dòng)性。

5. 認(rèn)真編輯：在制作多鏡頭的影像作品后，應(yīng)該對(duì)各個(gè)鏡頭進(jìn)行認(rèn)真的剪輯和處理，保證不同鏡頭的音畫(huà)同步、過(guò)渡自然。

以上是一些多鏡頭拍攝的技巧，這需要攝影師和電影導(dǎo)演擁有豐富的經(jīng)驗(yàn)和技藝才能制作出高質(zhì)量的影視作品。

2. 影視作品中的長(zhǎng)焦鏡頭

1，佳能，以專(zhuān)業(yè)成像和光學(xué)產(chǎn)品為主，包括制造照相機(jī)，攝像機(jī)，復(fù)印機(jī)，電腦印刷機(jī)和醫(yī)療設(shè)備。

2，索尼/SONY，主營(yíng)涵蓋視聽(tīng)、電子游戲、通訊產(chǎn)品。

3，富士/FUJIFILM，以生產(chǎn)﹑開(kāi)發(fā)﹑銷(xiāo)售照相和影像產(chǎn)品為主，涉及制版印刷﹑醫(yī)療圖像診斷﹑記錄媒體﹑辦公室圖像信息等多領(lǐng)域。

4，適馬/sigma，推出的鏡頭亦相當(dāng)多，焦距由8mm-800mm不等。 除了鏡頭之外，適馬還生產(chǎn)數(shù)位相機(jī)

3. 電影中的長(zhǎng)焦距

兩極鏡頭是指單體固定焦距鏡頭中的長(zhǎng)焦距鏡頭與短焦距鏡頭，也指一個(gè)變焦鏡頭推至最頂端的長(zhǎng)焦距鏡頭和拉至最底端的短焦距鏡頭位置。兩極鏡頭從景別上講，是全景、中景、近景等不同景別中兩極的全景和特寫(xiě)

4. 電影中的長(zhǎng)焦鏡頭運(yùn)用什么鏡頭

全新的華為P40 Pro采用了全新升級(jí)的超感知徠卡四攝，不僅將主攝像頭升級(jí)到了5000萬(wàn)像素，傳感器尺寸也從去年的1/1.7英寸升級(jí)到了1/1.28英寸。具體攝像頭配置如下：5000萬(wàn)像素超感知主攝，f/1.9 光圈，支持OIS光學(xué)防抖；4000萬(wàn)像素電影攝像頭，f/1.8光圈，等效18mm；1200萬(wàn)像素超感知長(zhǎng)焦攝像頭，f/3.4光圈，支持OIS光學(xué)防抖，等效125mm；第四顆是一枚3D深感攝像頭。

影像一直是華為P系列的基因，這次華為P40 Pro主攝采用的5000萬(wàn)像素傳感器，尺寸達(dá)到了1/1.28英寸，這個(gè)尺寸也是華為迄今為止最大尺寸的傳感器。華為P40 Pro主攝采用的這枚5000萬(wàn)像素大尺寸傳感器依舊延續(xù)了RYYB濾鏡陣列設(shè)計(jì)，對(duì)于這種傳感器陣列無(wú)需過(guò)多贅述。簡(jiǎn)單說(shuō)，相對(duì)于傳統(tǒng)的RGGB排列方式的傳感器，采用的RYYB傳感器中的Y（黃色像素）在工作時(shí)同時(shí)吸收紅光和綠光，比傳統(tǒng)RGB陣列吸收更多40％的光線，從而在暗光環(huán)境下獲得更清晰的照片，這也讓華為P40 Pro的最高感光度達(dá)到了ISO 409600。

5. 電影中的長(zhǎng)焦鏡頭舉例

有

視頻拍攝“鬼影”情況確實(shí)也存在，記得看iPhone13系列宣傳視頻，其中就有鏡頭明顯看得出綠影情況，這個(gè)綠影情況，我晚上專(zhuān)門(mén)試過(guò)很多手機(jī)，其實(shí)不止一個(gè)有，有時(shí)候甚至看電影一些鏡頭也會(huì)出現(xiàn)此類(lèi)情況，說(shuō)這些并不是說(shuō)“集體犯罪等于不犯罪”這個(gè)邏輯如何如何，只是說(shuō)確實(shí)不應(yīng)該，確實(shí)給拍照拍視頻帶來(lái)的體驗(yàn)有困惑，關(guān)鍵能有辦法解決，而且有人已經(jīng)解決

6. 電影中的長(zhǎng)焦鏡頭運(yùn)用在哪里

　　主要樣片都是在Final Cut Pro中完成制作的。

同時(shí)，Comen的藝術(shù)家們運(yùn)用Nuke對(duì)場(chǎng)景進(jìn)行模糊測(cè)試?！拔覀?cè)缙谧隽嗽S多有關(guān)動(dòng)態(tài)模糊的測(cè)試，這與通常的180度快門(mén)動(dòng)態(tài)模糊毫無(wú)瓜葛，你必須通過(guò)變焦促成放射式的模糊形式，為了營(yíng)造良好的過(guò)渡的同時(shí)，也是為其增加風(fēng)格性元素。但是導(dǎo)演尼爾在這上面顯得十分特殊——他并不需要系列中出現(xiàn)任何的模糊。電影整體的視覺(jué)美感就在于Eddie服藥后的狀態(tài)，事物變得觸手可及，帶有幻動(dòng)的色彩，而這也是我們制作中的側(cè)重點(diǎn)。” Carras繼續(xù)說(shuō)道，“除了在不同街區(qū)放置的攝像機(jī)相互結(jié)合，這些鏡頭其實(shí)沒(méi)有遠(yuǎn)景的變化。假設(shè)是相機(jī)通過(guò)變焦拍攝的話，那么這個(gè)鏡頭的焦距大概在25毫米到10的36次方毫米之間。” 變焦攝制完成后，就可以繼續(xù)修繕一些因?yàn)槔靾D像損失的細(xì)節(jié)。“我們隨著鏡頭將很多素材多樣的動(dòng)畫(huà)化，同時(shí)也剔除一些原始畫(huà)面中受干擾的素材?！?　　下一步則是添加字幕，究竟哪些文字要怎么移動(dòng)呢？Carras說(shuō)：“將其放置在街道上確實(shí)不失為一個(gè)突破性的嘗試，可以參考同一距離的其他事物進(jìn)行變焦攝制。但是這個(gè)很不容易，畢竟場(chǎng)景中的內(nèi)容太多了，很難制作那么久的畫(huà)面。” 　　最后Comen VFX讓字幕采用了緩和式的漸進(jìn)效果，首先采用了Blair字體，隨之轉(zhuǎn)而采用一款更高更瘦的字體來(lái)迎合導(dǎo)演對(duì)標(biāo)題醒目的寄望。“我們采用了Franklin Gothic Condensed，一款常用于書(shū)籍編輯的字體。標(biāo)題中也存在著效果上的制作，發(fā)紅和腐蝕讓其看起來(lái)更像是在古典時(shí)尚的氛圍中炙熱灼燒。” 　　“無(wú)限放大”的長(zhǎng)鏡頭 　　這是電影中最富有視覺(jué)刺激，最有代表性的鏡頭。Eddie Morra剛吃了藥，精力無(wú)限，仿佛世界上的一切都唾手可得，他撒開(kāi)雙腿在紐約市中忘情奔跑。Look Effects的視覺(jué)特效主管Dan Schrecker經(jīng)過(guò)前期商議，運(yùn)用攝影技術(shù)幫助實(shí)現(xiàn)這個(gè)概念化的長(zhǎng)焦鏡頭，并制作一系列后期藥物刺激的鏡頭。一切是通過(guò)在4k上運(yùn)用三攝像機(jī)編輯模式下的短、中、長(zhǎng)鏡頭拍攝制作而成。鏡頭跟隨Eddie奔跑穿越，從夜總會(huì)到布魯克林大橋，將Eddie對(duì)時(shí)空的茫然感通過(guò)銀幕的“無(wú)限放大”體現(xiàn)出來(lái)?！　chrecker解釋道，“使用RED攝影裝置可以拍攝高分辨率的畫(huà)面，這就是我們可以實(shí)現(xiàn)更長(zhǎng)鏡頭的原因。我們將畫(huà)面按照相應(yīng)比例聯(lián)結(jié)貫通，攝像機(jī)不會(huì)在一個(gè)拍攝的區(qū)域中有角度的變動(dòng)，因?yàn)樗袞|西都要放大?！痹趯?duì)RED裝置整合前，變焦攝影的鏡頭測(cè)試是在佳能5Ds上進(jìn)行的。專(zhuān)業(yè)人員用三角架上的燈光裝置，自由輕易的調(diào)轉(zhuǎn)方位來(lái)尋找拍攝點(diǎn)，使得最后變焦攝影的速度和比例達(dá)到一個(gè)恰如其分的切合點(diǎn)?！　〕藛蝹€(gè)變焦攝影中多種素材合成的鏡頭，其它鏡頭更顯瞬息萬(wàn)變。在電影中有一場(chǎng)戲，Eddie路過(guò)商鋪，從玻璃窗中看到自己處在多個(gè)情境里：在發(fā)廊理發(fā)、在健身房鍛煉、購(gòu)買(mǎi)新西裝，鏡頭落到最后，他完成了一部看似不可能完成的小說(shuō)——這一切都是NZT所產(chǎn)生的效用。Schrecker說(shuō)道，“我們對(duì)這些原始鏡頭的速度和動(dòng)勢(shì)不太滿意，所以挑選一些可用的素材，并在發(fā)廊里增加來(lái)往的顧客，在健身房中增添了健身器材。” 　　變幻般位移的背景 　　Eddie第一次服用NZT之后，與房東女士在樓梯層間相遇，很快這位女士被Eddie的智慧和魅力折服。Dan Schrecker談到，“倆人談話的這場(chǎng)戲，我們特意運(yùn)用了特寫(xiě)鏡頭，將其拉遠(yuǎn)表現(xiàn)Eddie所在的房間，最終以420度的全景呈現(xiàn)全貌。攝制組先用三個(gè)魚(yú)眼鏡頭確保證從三個(gè)方位的拍攝，獲得360度的抓拍，但是由于鏡頭間沒(méi)有足夠的重疊，所以每個(gè)鏡頭都有一定扭曲度，間隙和盲點(diǎn)。因此，我們進(jìn)行了再攝制，去除扭曲效果，然后整理取魚(yú)眼鏡頭的資料，將其還原，從而獲得一種不穩(wěn)定、但真實(shí)的空間感?！?　　另一個(gè)特效制作稍稍有些跳轉(zhuǎn)剪輯的意味：Eddie與女友重逢，很快他們開(kāi)始親吻?！斑@是用3臺(tái)35mm的攝像機(jī)排成一列進(jìn)行拍攝，一臺(tái)攝影機(jī)手推車(chē)或穩(wěn)定器在廚房和起居室移動(dòng)，最后定像在沙發(fā)上。這是由三個(gè)不同角度同時(shí)拍攝完成，而且隨著攝影機(jī)的移動(dòng)，拍攝角度也隨之變化。我們從三個(gè)角度中各自選取出鏡頭剪輯，制作了變形效果，最后再將角色從背景中獨(dú)立出來(lái)，修改一些不流暢的部分。這樣，我們完成了角色動(dòng)作流暢，而背景不停變幻的效果?！?　　翻飛的文字 　　當(dāng)Eddie發(fā)現(xiàn)了NZT的能量后，他面對(duì)世界的姿態(tài)也發(fā)生了改變。為了展現(xiàn)通過(guò)藥物改變并擺脫小說(shuō)創(chuàng)作的煩惱，電影中成篇的單詞從天而降。　　Schrecker說(shuō)道，“文字的掉落與實(shí)景發(fā)生互動(dòng)，有的落在桌子上，有的落在書(shū)架上。雖然是特效制作，但參考的空間確實(shí)來(lái)自實(shí)際拍攝的鏡頭?！?　　3D部門(mén)的Shawn Lipowski編寫(xiě)了一個(gè)調(diào)整信息傳送速度的小程序，讓文字流動(dòng)速度各有不同，營(yíng)造出流水一般不規(guī)則自然效果。這個(gè)文字特效的CG通道也在隨后用在了制作Eddie首嘗證券市場(chǎng)的場(chǎng)景中。他仰視天花板，成堆的信息迸出如同鐵路或機(jī)場(chǎng)的標(biāo)志信號(hào)，字母和數(shù)字不斷翻動(dòng)，直到Eddie作出正確購(gòu)買(mǎi)選擇?！　「╊~約 　　掐指一算，Comen VFX公司共為電影完成了212個(gè)鏡頭的特效制作，Eddie的購(gòu)買(mǎi)的豪華公寓有俯瞰全紐約的壯觀視覺(jué)效果也是其中之一。窗外紐約景象與背景合成素材通過(guò)各自獨(dú)立的手法完成制作，“我們?cè)诤铣傻纳疃壬匣ㄙM(fèi)了大量的時(shí)間，為了保證透光率，你只能在背景中放置影像素材或是畫(huà)幕素材。幾乎每個(gè)隔窗相望的場(chǎng)景中，我們都對(duì)其添加了成群的飛鳥(niǎo)或飛機(jī)云霧，還有穿行于道路的車(chē)輛和上班族，這些都是為了表現(xiàn)得更鮮活。”