1. 遠(yuǎn)景鏡頭例子

第一款，三星S22 Ultra 5G(10倍光學(xué)變焦)

三星S22 Ultra擁有兩顆1000萬像素的長焦鏡頭，最高可支持10倍光學(xué)變焦，搭配數(shù)碼變焦，最高可將遠(yuǎn)處物體放大至100倍。

第二款，華為P50 Pro 4G(5倍光學(xué)變焦)

華為P50 Pro 4G支持，搭載了一顆6400萬像素的潛望式高清長焦鏡頭，最高支持5倍光學(xué)變焦，突破性計(jì)算光學(xué)，讓圖像清晰度翻倍，搭配數(shù)碼變焦最高可將遠(yuǎn)處的物體放大至200倍。

2. 遠(yuǎn)景鏡頭的特點(diǎn)和作用

不同的景別可以引起觀眾不同的心理反應(yīng)，造成不同的節(jié)奏。全景出氣氛，特寫出情緒，中景是表現(xiàn)人物交流特別好的景別，近景是側(cè)重于揭示人物內(nèi)心世界的景別。由遠(yuǎn)到近的組合形式，和畫面越來越高漲的情節(jié)發(fā)展相輔相成，適用于表現(xiàn)愈益高漲的情緒；由近到遠(yuǎn)的組合形式，適于表現(xiàn)愈益寧靜、深遠(yuǎn)或低沉的情緒，并可把觀眾的視線由細(xì)部引向整體。

1、景別的變化帶來的是視點(diǎn)的變化，它能通過攝像造型達(dá)到滿足觀眾從不同視距、不同視角全面觀看被攝體的心理要求。

觀眾在看電視時(shí)與電視機(jī)屏幕的距離是相對穩(wěn)定不變的，畫面景別的變化使畫面形象時(shí)而呈現(xiàn)全貌，時(shí)而展示細(xì)部；時(shí)而居遠(yuǎn)渺小如點(diǎn)，時(shí)而臨近占滿畫框；從視感知上使觀眾或遠(yuǎn)或近地觀看一個(gè)物體成為可能。

2、景別的變化是實(shí)現(xiàn)造型意圖、形成節(jié)奏變化的因素之一。

在電視畫面的造型表現(xiàn)和畫面鏡頭中，不同景別體現(xiàn)出不同的造型意圖，不同景別之間的組接則形成了視覺節(jié)奏的變化。觀眾不僅在畫面時(shí)空和視距的變化中感受到了攝像者的畫面思維，而且也以景別跳度、視點(diǎn)跳度的大小、緩急中具體地感受到整個(gè)電視片或電視節(jié)目的節(jié)奏變化。比如遠(yuǎn)景畫面接大全景畫面，再接全景畫面，節(jié)奏抒情、舒緩；兩極景別的鏡頭組接如全景接特寫，節(jié)奏跳躍、急切。

3、景別的變化使畫面具有更加明確的指向性

不同景別的畫面包括不同的表現(xiàn)時(shí)空和內(nèi)容，實(shí)際上是攝制人員在不斷地規(guī)范和限制著被攝主體的被認(rèn)識范圍，決定了觀眾視覺接受畫面信息的取舍藏露，由此引導(dǎo)觀眾去注意和觀看被攝主體的不同方面，使畫面對事物的表現(xiàn)和敘述有了層次、重點(diǎn)和順序。對畫面景別的調(diào)度，實(shí)質(zhì)上是對觀眾所能看到的畫面表現(xiàn)時(shí)空的調(diào)度。運(yùn)用不同景別有效地支配觀眾的視聽注意力并賦予被攝主體以恰如其分的表現(xiàn)意義是電視編攝人員的重要創(chuàng)造活動。

3. 遠(yuǎn)景鏡頭的定義

軸線鏡頭是指在用DV拍攝時(shí)，如果不注意對象的運(yùn)動方向，或搖鏡頭時(shí)左右亂晃，得到的鏡頭會造成畫面上運(yùn)動方向、視線方向或人物之間位置關(guān)系的混亂，也就是通常所說的“越軸”。

一般而言，我們應(yīng)該在拍攝時(shí)注意軸線規(guī)律，有效避免越軸。

如果拍攝中產(chǎn)生了越軸鏡頭，那么就要在后期編輯中想辦法去彌補(bǔ)。當(dāng)然，在某些影視中，編輯故意使用越軸鏡頭，來產(chǎn)生一些特殊的效果。

這種有意越軸（跳軸），術(shù)語上也叫它合理越軸（跳軸）。

軸線鏡頭常見手法:

一、利用主體的運(yùn)動越軸。

在兩個(gè)相反方向運(yùn)動的鏡頭之間，插入一個(gè)主體運(yùn)動路線改變的鏡頭。

如：在表現(xiàn)兩人對話而跳軸的兩個(gè)鏡頭中間，插入其中一入向?qū)Ψ阶呷セ蜃叩綄Ψ搅硪粋?cè)的一個(gè)畫面，即可使鏡頭順暢轉(zhuǎn)換。

二、用主觀鏡頭越軸。

主觀鏡頭，即代表畫面中人物視線的鏡頭。

把主觀鏡頭插入兩個(gè)主體位置關(guān)系顛倒了的鏡頭中間，以畫面中人物的視線引導(dǎo)觀眾去觀察、感受事物，從而緩解跳軸的感覺。

還可以在主體向相反方向運(yùn)動的兩個(gè)鏡頭中間，插入一個(gè)人物視線變化的鏡頭。

如：以車廂內(nèi)一個(gè)人物轉(zhuǎn)頭、視線由向右變?yōu)橄蜃蟮溺R頭作間隔，使表現(xiàn)車廂外景物由左向右劃過的鏡頭，順暢利過渡到景物由右向左運(yùn)動的鏡頭。

三、利用運(yùn)動鏡頭越軸。

在兩人會話位置關(guān)系顛倒或主體向相反方向運(yùn)動的兩個(gè)鏡頭中間，插入一個(gè)攝像機(jī)在越過軸線過程中拍攝的運(yùn)動鏡頭，從而建立起新的軸線，使兩個(gè)鏡頭過渡順暢。

四、利用中性鏡頭越軸。

中性鏡頭，即“騎”在軸線上拍攝的鏡頭，畫面中運(yùn)動的主體迎面而來或背向而去。把中性鏡頭插入主體向相反方向運(yùn)動的兩個(gè)鏡頭之間，可減弱相反運(yùn)動的沖突感。

五、利用特寫鏡頭越軸。

突出局部或人物情緒反應(yīng)的特寫，可以暫時(shí)集中人的注意力，減弱或消除運(yùn)動時(shí)的沖突感。

六、插入遠(yuǎn)景鏡頭。

在大全景或遠(yuǎn)景中，動體動感減弱，形象不明顯。因此在兩個(gè)速度不很快的、相反方向運(yùn)動的鏡頭之間，插入一個(gè)大全景或遠(yuǎn)景鏡頭，可沖淡人的視覺注意力，從而減弱相反方向運(yùn)動的沖突感。

七、利用多軸線越軸。

當(dāng)被攝主體有兩個(gè)以上軸線時(shí)，鏡頭可以越過一軸線而從另一軸線獲得新的角度。

4. 遠(yuǎn)景鏡頭舉例

你可以看看這道題，或許對你有所幫助～ 某同學(xué)拍畢業(yè)合影后，想拍一張單身像。

攝影師應(yīng)采取的方法是（?。?A．使照相機(jī)靠近同學(xué)，同時(shí)鏡頭往后縮，離膠片近些 B．使照相機(jī)靠近同學(xué)，同時(shí)鏡頭往前伸，離膠片遠(yuǎn)些 C．使照相機(jī)遠(yuǎn)離同學(xué)，同時(shí)鏡頭往后縮，離膠片近些 D．使照相機(jī)遠(yuǎn)離同學(xué)，同時(shí)鏡頭往前伸，離膠片遠(yuǎn)些 解析：照相機(jī)鏡頭相當(dāng)于一個(gè)凸透鏡。鏡頭后是暗箱，膠片裝在暗箱底部，膠片相當(dāng)于光屏；當(dāng)拍完合影后，再拍單身像，像要變大。成像時(shí)要使像變大，物距應(yīng)減小，同時(shí)增大像距，即拉長暗箱或使鏡頭前伸。從上述分析可知，本題的正確選項(xiàng)為B。反之，如果讓像都能拍攝到照片上，則照片上的像就要變小，根據(jù)“物距增大，像距變小，像變小”的規(guī)律，離照相機(jī)（物距）應(yīng)該遠(yuǎn)一些，同時(shí)底片離鏡頭（像距）應(yīng)該近一些，即鏡頭應(yīng)該往后縮，這樣才能離底片近一些。下面的是同類型題： 例5 用照相機(jī)拍攝水池底部的物體時(shí)，若保持照相機(jī)的位置不變，比較池中有水和無水兩種情況（假設(shè)兩種情況下，人眼看到的物體等大），則有水時(shí)（ ） A．暗箱應(yīng)略短一些，得到的像會略大些 B．暗箱應(yīng)略短一些，得到的像會略小些 C．暗箱應(yīng)略長一些，得到的像會略大些 D．暗箱應(yīng)略長一些，得到的像會略小些 解析：根據(jù)照相機(jī)成像原理，當(dāng)物距減小時(shí)，像距變大，要在膠片上得到物體清晰的像，應(yīng)將暗箱適當(dāng)拉長一些，同時(shí)，膠片上的像將比原來的像略大一些。本例中，池底的物體在有水與無水兩種情況下，相對于照相機(jī)鏡頭的距離是不同的；由于光的折射作用，池中有水時(shí)相當(dāng)于物距減小了。根據(jù)成像原理可知，正確選項(xiàng)為C。

5. 遠(yuǎn)景鏡頭可以細(xì)分為

1、華為mate20三個(gè)攝像頭從上到下分別是變焦鏡頭，主攝鏡頭，廣角鏡頭。三個(gè)攝像頭像素為1200 萬像素（廣角，f/1.8 光圈）+1600 萬像素（超廣角，f/2.2 光圈）+800 萬像素（長焦，f/2.4 光圈）；

　　2、長焦鏡頭主要用于變焦后拍攝遠(yuǎn)景；廣角主鏡頭大多數(shù)場景下都在工作；超廣角鏡頭用于拍攝大視角場景，同時(shí)支持超級微距，最短可拍攝距離約為2.5cm；

　　以上就是華為mate20三個(gè)攝像頭有什么用的解答

6. 遠(yuǎn)景鏡頭可分為哪兩種

一、全景

全景一般表現(xiàn)人物全身形象或某一具體場景全貌的畫面。

拍攝全景時(shí)，不僅要注意空間深度的表達(dá)和主體輪廓線條、形狀的特征化反映，還應(yīng)著重于環(huán)境的渲染和烘托。

二、中景

中景是主體大部分出現(xiàn)的畫面，從人物來講，中景是表現(xiàn)成年人膝蓋以上部分或場景局部的畫面，能使觀眾看清人物半身的形體動作和情緒交流。

中景的分切破壞了該物體完整形態(tài)和力的分布，而其內(nèi)部結(jié)構(gòu)線則相對清晰起來成為畫面結(jié)構(gòu)的主要線條。在拍攝中景時(shí)場面調(diào)度要富于變化，構(gòu)圖要新穎優(yōu)美。

三、近景

近景是表現(xiàn)成年人胸部以上部分或物體局部的畫面，它的內(nèi)容更加集中到主體，畫面包含的空間范圍極其有限，主體所處的環(huán)境空間幾乎被排除出畫面以外。

近景是表現(xiàn)人物面部神態(tài)和情緒、刻畫人物性格的主要景別，用它可以充分表現(xiàn)人物或物體富有意義的局部。

在拍攝近景時(shí)，要充分注意到畫面形象的真實(shí)、生動和客觀、科學(xué)。構(gòu)圖時(shí)，應(yīng)把主體安排在畫面的結(jié)構(gòu)中心，背景要力求簡潔，避免龐雜無序的背景分散觀眾的視覺注意力。

四、特寫

特寫一般表現(xiàn)成年人肩部以上的頭像或某些被攝對象細(xì)部的畫面。特寫畫面內(nèi)容單一，可起到放大形象、強(qiáng)化內(nèi)容、突出細(xì)節(jié)等作用，會給觀眾帶來一種預(yù)期和探索用意的意味。

特寫是局部的刻畫人物或事物的景別處理方法。運(yùn)用這類鏡頭，能夠準(zhǔn)確地傳達(dá)故事情節(jié)，直接地反映出劇中主人公的心理狀態(tài)和情緒。同時(shí)，也能間接地影響觀眾的心理反應(yīng)，特寫不一定只是刻畫人物表情的，手、腳、道具等與劇情有關(guān)的物體，只要需要，都可以用特寫來表現(xiàn)。

五、遠(yuǎn)景

遠(yuǎn)景視野深遠(yuǎn)、寬闊，主要表現(xiàn)地理環(huán)境、自然風(fēng)貌和開闊的場景和場面。

遠(yuǎn)景畫面還可分為大遠(yuǎn)景和遠(yuǎn)景兩類。大遠(yuǎn)景主要用來表現(xiàn)遼闊、深遠(yuǎn)的背景和渺茫宏大的自然景觀，像莽莽的群山、浩瀚的海洋、無垠的草原等。

遠(yuǎn)景拍攝盡量不用順光，而選擇側(cè)光或側(cè)逆光以形成畫面層次，顯示空氣透視效果，并注意畫面遠(yuǎn)處的景物線條透視和影調(diào)明暗，避免畫面的平板一塊，單調(diào)乏味。

7. 遠(yuǎn)景鏡頭例子素材

富士XF150-600mmF5.6-8長焦鏡頭可以遠(yuǎn)攝。

富士XF150-600mmF5.6-8 鏡頭是一枚非常適合遠(yuǎn)攝的超望遠(yuǎn)變焦鏡頭。在超望遠(yuǎn)鏡頭里，它整體體積算得上輕巧，焦段距離還非常廣，等效全畫幅約為229-914mm，并且在搭配XF1.4X TC WR和XF2X TC WR遠(yuǎn)攝增距鏡后，最遠(yuǎn)距離能達(dá)到1828mm焦距，能滿足自然風(fēng)光、野生動物以及體育賽事等題材的拍攝需求。

8. 遠(yuǎn)景鏡頭的主要作用

適合拍遠(yuǎn)景。

尼康Z24-70mm f/2.8 S是大三元中的標(biāo)準(zhǔn)變焦鏡頭，焦段和光圈配置無需重復(fù)介紹。對于這支鏡頭的第一印象是它體積不小，比Z 24-70mm f/4 S大了不少，并沒有傳統(tǒng)意義上微單鏡頭的優(yōu)勢。