1. 內(nèi)外反拍鏡頭

內(nèi)反拍和外反拍是音樂節(jié)奏中的兩種常見形式，它們的區(qū)別在于強拍和弱拍的位置不同。

內(nèi)反拍是指強拍在節(jié)拍的中間，弱拍在節(jié)拍的兩端，也就是說，強拍在拍子的“內(nèi)部”，弱拍在拍子的“外部”。例如，2/4拍子的內(nèi)反拍節(jié)奏是“弱-強-弱-強”，4/4拍子的內(nèi)反拍節(jié)奏是“弱-強-弱-強-弱-強-弱-強”。

外反拍則是強拍在節(jié)拍的兩端，弱拍在節(jié)拍的中間，也就是說，強拍在拍子的“外部”，弱拍在拍子的“內(nèi)部”。例如，2/4拍子的外反拍節(jié)奏是“強-弱-強-弱”，4/4拍子的外反拍節(jié)奏是“強-弱-強-弱-強-弱-強-弱”。

總之，內(nèi)反拍和外反拍是音樂節(jié)奏中的兩種常見形式，它們的區(qū)別在于強拍和弱拍的位置不同，這種差異會影響到音樂的節(jié)奏感和情感表達。

2. 內(nèi)外反拍鏡頭怎么設(shè)置

蹲下反拍，或是側(cè)拍，

3. 內(nèi)外反拍鏡頭的應(yīng)用場景有哪些

  《東邪西毒》很多人都說難懂。香港電影學會剪輯課教材影片，該片剪輯師譚嘉明主講，每年亦有很多學生抱怨看不懂。這當然與其錯綜復(fù)雜的情節(jié)及拼接的敘事結(jié)構(gòu)有關(guān)，但更多的是與其強烈的影像表現(xiàn)力和不按常理出牌的剪輯方式有關(guān)。下面對該片剪輯技法的特色進行解析。

1．獨具特色的正/反拍剪輯

（1）多用雙人鏡頭

（2）沒有反應(yīng)鏡頭

（3）從單人鏡頭到雙人鏡頭的長鏡頭

（4）畫外音的剪接運用

2．令人困惑的視點剪輯

（1）目不交投的角色

（2）似是而非的四目交投

（3）主觀鏡頭的運用

4. 內(nèi)外反拍鏡頭有哪些

電影語言的語法

本書是烏拉圭電影導(dǎo)演丹尼艾爾 阿里洪根據(jù)本人創(chuàng)作實踐經(jīng)驗編寫的電影敘事技巧教程，其專業(yè)性、實用性、經(jīng)典性為全球各影視院校所公認。作者不對電影的拍攝工作做過多理論論述，而是集中從實踐經(jīng)驗入手，對制作過程中出現(xiàn)的種種問題加以細致精準的研究探討，并提出行之有效的解決方案。全書涉及到電影制作中如攝影機位、場面調(diào)度、剪輯等關(guān)鍵問題，對兩個以上演員對話場面的處理、攝影機位三角形原理的運用、內(nèi)外反拍等也均有詳細論述。全書層次分明，清晰準確，并有近500幅插圖貫穿其中，便于讀者充分理解和掌握。

5. 內(nèi)外反拍鏡頭動漫圖片

達伊大冒險，又譯達爾大冒險（日語：DRAGON QUEST - ダイの大冒険，又作《神龍之謎》，《勇者斗惡龍》），這是一部堪稱日本勇者作品典范的不朽名作，是制作任天堂著名游戲“勇者斗惡龍”（1986年出品）的堀井雄二、鳥山明、稻田浩司、三條陸創(chuàng)作的漫畫，并被制作成動畫，1993年香港無線電視臺播出，當時劇中勇者阿班的臺詞“反手圣光劍”成為童年人嬉戲的口頭禪。

而該作亦是聲演主角達爾的方煥蘭于93年10月9日宣布于94元旦移民美國前最后一作，并由蘇永康主唱香港主題曲，并收錄自94年出版之《沒有季節(jié)的火花》大碟內(nèi)。