一、推鏡頭是什么

視頻拍攝中常用的手法之一（“推、拉、搖、移”中的“推”），攝像機鏡頭與畫面逐漸靠近，畫面外框逐漸縮小，畫面內(nèi)的景物逐漸放大，使觀眾的視線從整體看到某一布局，這種推鏡頭可以引導觀眾更深刻地感受角色的內(nèi)心活動，加強情緒氣氛的烘托。

操作方法：

將攝影機放在移動車上，對著被攝對象向前推近進行拍攝以及注意所攝取的畫面。攝影機向前推進時，被攝主體在畫幅中逐漸變大，將觀眾的注意力引導到所要表現(xiàn)的部位。

主要作用：

鏡頭的移動是用來模擬人的視覺感官的。推鏡頭主要表現(xiàn)一個物體在勻速運動這樣一個狀態(tài)，鏡頭跟著物體隨之平移。推鏡頭可以連續(xù)展現(xiàn)人物動作的變化過程，逐漸從形體動作推向臉部表情或動作細節(jié)，有助于揭示人物的內(nèi)心活動。將近景推遠，攝取更大的場景，景別由大變小，表現(xiàn)一種主觀鏡頭，主要是強調(diào)人物的內(nèi)心世界。

功用及表現(xiàn)力：

1、突出主體人物

突出重點形象推鏡頭在將畫面推向被攝主體的同時，取景范圍由大到小，隨著次要部分不斷移出畫外，所要表現(xiàn)的主體部分逐漸“放大”并充滿畫面，因而具有突出主體人物、突出重點形象的作用。 推鏡頭在形式上，通過畫面框架向被攝主體的接近，從兩個方面規(guī)范了觀眾的視點和視線。一方面，鏡頭向前運動的方向性有著“引導”，甚至是“強迫” 觀眾注意被攝主體的用；另一方面，推鏡頭的落幅畫面最后使被攝主體處于畫面中醒目的結(jié)構(gòu)中心的位置，給人以鮮明強烈的視覺印象。也就是說，觀眾很容易在這一“進”一“顯”的過程中，領悟到畫面所要表現(xiàn)的主要人物和形象。 比如，在拍攝新聞場面時，常用推鏡頭來選擇和交待眾多參與者中的重要人物、領導者或權(quán)威人士等。在中央電視臺《新聞聯(lián)播》中，播出的一條有關中、英香港問題聯(lián)絡會議的新聞里，當與會代表們步出會場走向設在門廳正前方的兩架立式麥克風接受新聞界采訪時，由于現(xiàn)場環(huán)境中人頭攢動，加上眾多新聞記者的簇擁包圍，中方首席代表——外交部長錢其深仿佛“淹沒”在眾人之中，記者就用了一個推鏡頭，從略帶俯角的全景畫面，推向錢外長回答提問的中景畫面。這樣，非常自然地把該新聞中的主要人物，從一個紛亂熙攘的場景中突出出來，既沒有割裂錢外長與周身環(huán)境的聯(lián)系，又使得觀眾能夠看清該場景中主要的人物，獲取該場景中最重要信息。

2、突出細節(jié)

突出重要的情節(jié)因素 推鏡頭能夠從一個較大的畫面范圍和視域空間起動，逐漸向前接近這一畫面和空間中的某個細節(jié)形象，這一細節(jié)形象的視覺信號由弱到強，并通過這種運動所帶來的變化引導了觀眾對這一細節(jié)的注意。在整個推進的過程中，觀眾能夠看到起幅畫面中的事物整體和落幅畫面中的有關細節(jié)，并能夠感知到細節(jié)與事物整體的聯(lián)系和關系，這正彌補了單一的細節(jié)特寫畫面的不足。 而且，許多事物的細節(jié)和某些情節(jié)因素因其形象本身的細小微弱和不甚明顯，在大景別畫面中觀眾一般不易看清它。推鏡頭將細節(jié)形象和特定的情節(jié)因素在整體中呈放大狀地表現(xiàn)出來，具有重點交待和突出顯現(xiàn)的效果。比如，中央電視臺《焦點訪談》的優(yōu)秀節(jié)目“收購季節(jié)訪棉區(qū)” 中，當記者和攝像師趕往正在違反國家法規(guī)私自收購棉花的加工廠時，聽到風聲的加工廠老板倉促避去，但記者敏銳地發(fā)現(xiàn)老板辦公室中，桌上的茶杯余溫猶存，顯然人走不久，攝像師從全景畫面，推成記者手試茶杯溫度的特寫畫面，非常好地傳遞出了這種現(xiàn)場信息。此后，當記者追問留在加工廠未及躲避的收棉女工在干什么時，女工支支吾吾謊稱在玩，攝像師發(fā)現(xiàn)女工發(fā)辮間有不少收棉時沾上的棉絨，于是從該女工的近景畫面，推攝成頭發(fā)與棉絨的大特寫畫面，清楚地告訴觀眾她在說謊。攝像師在現(xiàn)場，通過銳利的目光和有力的造型表現(xiàn)形式，為這次報道提供了重要的能夠說明問題的細節(jié)形象和情節(jié)因素。

3、在一個鏡頭中介紹整體與局部

客觀環(huán)境與主體人物的關系。我們經(jīng)?？梢栽谄聊簧峡吹揭恍┩歧R頭從遠景或全景景別起幅，首先展現(xiàn)在觀眾面前的形象是人、物所處的環(huán)境。隨著鏡頭向前推進，環(huán)境空間逐步出畫，人物形象越來越大，并成為畫面中的主體形象。由于這種推鏡頭從環(huán)境出發(fā)，通過鏡頭運動進一步“深入”到該環(huán)境中的人物，在一個鏡頭中，就能夠既介紹了環(huán)境又表現(xiàn)了特定環(huán)境中的人物。比如，中央電視臺播出的一條報道波黑戰(zhàn)亂中兒童悲慘命運的新聞中，起幅畫面是從一間被炮彈炸得千瘡百孔的民宅內(nèi)開始，當鏡頭推向墻壁上一個較大的窟窿時，觀眾透過前景的彈孔，居然看到隔壁那間屋子里還有兩個錯縮在角落的孩子。這個推鏡頭異常富有震撼力地表現(xiàn)出了兒童們在戰(zhàn)火中危險無助的艱難處境。 這種推鏡頭還有強調(diào)全局中有這么一個局部，表現(xiàn)特定環(huán)境中的特定人物的意味。比如，鏡頭從教室的全景推至學生小王，畫面語言表達了“教室里有小王”的意思，強調(diào)了“小王”這一重點形象；這樣一個鏡頭的引申意思是“教室里有小王，而不是小李或小趙等”。而如果鏡頭從小王的近景打開，然后出現(xiàn)教室的全景，則其畫面語言傳達出“小王在教室”的意思，它強調(diào)的是“教室”這一重點形象；它的引申意思是“小王是在教室里，而不是在家或在圖書館等”。由上述推攝、拉攝的對比例子可見，鏡頭向前運動和向后運動表現(xiàn)的側(cè)重點是不同的。推鏡頭本身的向前運動的特點，畫面從環(huán)境到人物，從群體到個體，從整體到局部，常常強調(diào)的是環(huán)境中的人物群體中的個體及整體中的局部。

4、推鏡頭在一個鏡頭中景別不斷發(fā)生變化

有連續(xù)前進式蒙太奇句子的作用。前進式蒙太奇組接是一種大景別逐步向小景別跳躍遞進的組接方式，它對事物的表現(xiàn)有步步深入的效果和作用。比如，從跳孔雀舞的舞蹈演員的全景畫面，跳接中景畫面，再接模擬雀翎的手部特寫畫面，就是一個強調(diào)優(yōu)美的手部造型的前進式蒙太奇組接。 推鏡頭也是畫面空間從大到小，向前遞進，但它還具有前進式蒙太奇組接所不具備的特點，即推鏡頭畫面景別不是跳躍間隔變化而是連續(xù)過渡遞進的。它的重要意義在于保持了畫面時空的統(tǒng)一和連貫，消除了蒙太奇組接帶來的畫面時空轉(zhuǎn)換的可能產(chǎn)生的虛假性。它從大景別起幅不間斷地向小景別落幅變化，使主體與所處環(huán)境的聯(lián)系，具有無可置疑的真實性和可信性。比如說，拍攝兩名氣功師表演，以鐵槍尖互刺咽喉的現(xiàn)場節(jié)目，從兩人的大全景畫面，一直推到某一位氣功師咽喉頂住槍尖的特寫畫面，這一蒙太奇句子展現(xiàn)的是氣功師是在“真刀真槍” 的表演，排除了那種中途換假道具的欺騙手法，使得整個鏡頭表現(xiàn)出強烈的真實感。

5、推進速度快慢影響調(diào)整畫面節(jié)奏

從而產(chǎn)生外化的情緒力量。推鏡頭使畫面框架處于運動之中，直接形成了畫面外部的運動節(jié)奏。如果推進的速度緩慢而平穩(wěn)，能夠表現(xiàn)出安寧、幽靜、平和、神秘等氛圍。如果推進的速度急劇而短促，則常顯示出一種緊張和不安的氣氛，或是激動、氣憤等情緒。特別是急推，被攝主體急劇變大，畫面從穩(wěn)定狀態(tài)急劇變動繼而突然停止，爆發(fā)力大，畫面的視覺沖擊力極強，有震驚和醒目的效果，具有一種揭示的力量。比如，在中央電視臺《東方時空）原《焦點時刻》欄目播出的“解決經(jīng)濟糾紛，不能扣押人質(zhì)”中，攝像師在拍攝非法拘禁眾多當事人的那間小黑屋時，著力表現(xiàn)了黑屋鐵門上給被押人質(zhì)送飯的圓洞，從全景畫面急推成圓洞的特寫畫面，給觀眾一種“觸目驚心”般的強視覺刺激，驟然充滿畫面的黑洞仿佛是暗示和象征了一種法律上的漏洞，具有一種控訴的情緒力量。 再比如，在以香港回歸為主題的優(yōu)秀音樂電視作品（公元一九九七）中，有兩段形成鮮明對比的慢推與急推的段落。當歌詞中唱道祖國人民對香港回歸的期盼和關注時，畫面中先后出現(xiàn)的是工人、農(nóng)民、士兵等具有代表性的人群，每個人群都以緩慢而勻靜的推鏡頭來表現(xiàn)，這些慢推畫面組接起來，傳達出一種眾望所歸的自豪感和齊心協(xié)力的凝聚力，緩緩推進的畫面造型運動，預示出這種情緒力量。而當歌詞唱道有關“九七”回歸日漸臨近的內(nèi)容時，畫面中組接了數(shù)個時鐘的急推鏡頭，比如北京站前的大鐘、電報大樓的頂鐘等，這些“撲面而來”的時鐘特寫畫面，猶如一個個發(fā)出吶喊的巨口，告訴全世界收回香港的時間就要到了！這種動感強烈、極富沖擊的急推形式，直觀形象地外化出了香港回歸的緊迫感和喜悅感，充分地表現(xiàn)了歌曲內(nèi)容的情感意義?？梢?，對推鏡頭推進速度的不同控制，可以通過畫面節(jié)奏和運動節(jié)奏，反映出不同的情感因素和情緒力量，可以由畫面框架和視覺形象快慢不同的運動變化，引發(fā)觀眾們對應的心理感受和感情變化。

6、突出一個戲劇元素來表現(xiàn)主題涵義

在電影故事片和電視劇中，推鏡頭將畫面從紛亂的場景引到具體的人物，或從人物引到其細小的表情動作等，通過畫面語言的獨特造型形式，突出地刻畫那些引發(fā)情節(jié)和事件、烘托情緒和氣氛的重要的戲劇元素，從而形成影視所特有的場面調(diào)度和畫面語言。比如，在電視劇（鳳凰琴）中有一場雨天里，張老師在課堂上念作文的戲，作文是一個女學生講述自己的母親起早貪黑采摘中藥，賺錢為山村小學湊集辦學經(jīng)費的動人故事，畫面以寫這篇范文的眼含淚水的女學生為起幅，略帶仰角地向教室對面的屋檐推去，落幅是雨水打在屋檐上如注滴落的近景畫面，預示出片中人物的心理活動和當時場景下的情緒氣氛。如果這一近景畫面不用推鏡頭的方式把它突出出來，那么這雨水就僅僅是場景中微不足道的環(huán)境因素。而當鏡頭向它“奔”去，并以近景景別將它清晰地呈現(xiàn)在畫面上時，它就成了極其重要的戲劇元素和抒情元素，具有了深刻的喻意和表現(xiàn)力量。像這樣的調(diào)度和畫面表現(xiàn)，在攝影照片中是不可能實現(xiàn)的。

7、推鏡頭可以加強或減弱運動主體的動感

當我們對迎著攝像機鏡頭方向而來的人物采用推攝，畫面框架與人物形成逆向運動，畫面向著迎面而來的人物奔去，雙向運動使得它們在中途就相遇了，其畫面效果是明顯加強了這個人物的動感，仿佛其運動速度加快了許多。

二、推鏡頭的作用

1、突出主體人物,突出重點形象

推鏡頭的作用是突出主體人物，突出重點形象。通過推鏡頭將畫面推向被攝主體的同時，取景范圍由大到小，隨著次要部分不斷移出畫外，所要表現(xiàn)的主體部分逐漸“放大”并充滿畫面，從而具有突出主體人物、突出重點形象的作用。推鏡頭還可以通過畫面框架向被攝主體的接近，從兩個方面規(guī)范了觀眾的視點和視線。在拍攝新聞場面時，常用推鏡頭來選擇和交待眾多參與者中的重要人物、領導者或權(quán)威人士等。

2、突出一些重要的細節(jié)

推鏡頭通過突出一些重要的細節(jié)，引導觀眾對某個細節(jié)有更強烈的感受和印象，同時也能突出畫面中的關鍵信息，給觀眾留下深刻的印象。攝像師可以通過銳利的目光和有利的表達形式來突出畫面問題的細節(jié)形象和清潔因素，讓觀眾感受到細節(jié)對整體畫面的作用。通過推鏡頭的運用，攝像師能夠讓觀眾從一個較大的畫面范圍逐漸接近到一個具體的細節(jié)，并感受到這些細節(jié)對整體畫面的影響。

3、加強或減弱運動主體的動感

推鏡頭可以加強或減弱運動主體的動感，使畫面更加生動有力。通過推攝，我們可以突出人物或物體的運動軌跡，營造出更具動感的視覺效果。同時，推攝還可以使畫面與觀眾的視線相交，產(chǎn)生一種“相交”的效果，進一步增強運動的視覺效果。通過推攝，我們可以突出物體的運動軌跡，讓觀眾更好地感受到運動的沖擊和沖擊感?？偟膩碚f，推鏡頭可以讓我們更好地表達運動的魅力和動感。

4、引導觀眾注意力

推鏡頭的作用是引導觀眾注意力。推鏡頭通過逐漸向被攝物體靠近的方式，使人物的視線向內(nèi)匯聚，從而起到引導觀眾注意力的作用。這種作用可以表示重要的事情發(fā)生，或者預示著有重要的事情發(fā)生。在新聞攝影中，推鏡頭能夠引起觀眾的注意力，或者預示著有重要的事情發(fā)生。推鏡頭在推進敘事的過程中，強調(diào)重要的細節(jié)，推進敘事，同時也給觀眾時間去思考，發(fā)現(xiàn)和揭示故事中的因果關系。

5、展示巨大的空間,產(chǎn)生縱深感

推鏡頭的作用是展示巨大的空間，產(chǎn)生縱深感。通過攝像機向遠方的目標推進，比如勻速行駛的汽車上朝前方拍攝，使得前方的景物不斷進入畫面，從而產(chǎn)生從縱深方向展示巨大空間的效果。例如，《古都北京》介紹了十三陵前的石馬、石羊、石象等景物時，用推鏡頭展現(xiàn)了它們磅礴氣勢，取得了固定鏡頭無法達到的效果。這種推鏡頭的作用使得觀眾能夠更加直觀地感受到景物的規(guī)模和氣勢，增強了作品的藝術感染力。

6、突出介紹的重點,強化事物的特征

推鏡頭的作用是突出介紹的重點，強化事物的特征。通過推鏡頭，可以突出觀察的重點部分，揭示事物的本質(zhì)特征。例如，電視教材《青蛙》使用了大量推鏡頭，通過推鏡頭可以突出青蛙的形態(tài)，如28號鏡頭突出介紹青蛙頭部前方有一對高高突起的眼睛，33號鏡頭突出介紹青蛙全身推到后腿部，突出介紹青蛙腳肢。這些鏡頭恰當?shù)匕l(fā)揮了推鏡頭能突出觀察的重點部分和揭示事物本質(zhì)特征的作用。

7、突出細節(jié),突出重要的情節(jié)因素

推鏡頭通過突出某個細節(jié)或重要情節(jié)，使鏡頭更具說服力。它能夠從一個較大的畫面范圍和視域空間起動，逐漸向前接近這一畫面和空間中的某個細節(jié)形象。推鏡頭中的細節(jié)形象通過弱到強的運動所帶來的變化引導了觀眾對這一細節(jié)的注意。觀眾能夠看到起幅畫面中的事物整體和落幅畫面中的有關細節(jié)，并感知到細節(jié)與事物的聯(lián)系和關系，這正彌補了單一的細節(jié)特寫畫面的不足。

8、表現(xiàn)、揭示人物的內(nèi)心狀態(tài)

推鏡頭通過逐漸向人物內(nèi)心世界滲透的效果，配合推進速度的快慢和節(jié)奏的變化，常常用來表現(xiàn)人物的內(nèi)心感受，從而影響觀眾的情緒和心理狀態(tài)。例如，在影片《赤壁》曹操向漢皇帝請示出戰(zhàn)一場戲中，漢皇帝威于曹操的勢力，通過快速推鏡頭的組合，很好地詮釋了現(xiàn)場的氣氛和人物內(nèi)心的感受。這種推鏡頭的作用不僅僅是展示人物形象，更是通過人物內(nèi)心的感受來傳達情感和氛圍，使觀眾更好地理解和感受人物的狀態(tài)。

9、保持了畫面時空的統(tǒng)一和連貫

推鏡頭的作用是保持畫面時空的統(tǒng)一和連貫，消除了蒙太奇組接帶來的虛假性。通過從大景別起幅不間斷地向小景別落幅變化，推鏡頭實現(xiàn)了畫面與環(huán)境的聯(lián)系，使得主體與所處環(huán)境的聯(lián)系具有無可置疑的真實性和可信性。這種連貫的效果可以使得觀眾在欣賞推鏡頭時能夠更加身臨其境地感受到畫面所傳達的情感和意境，增強了作品的藝術感染力。

10、刻畫人物

推鏡頭的作用是通過移動攝像機，將人物置于特定的角度，以便更好地展現(xiàn)人物的性格、行為和情感。通過推鏡頭，我們可以揭示人物的地位和角色，以及他們在故事中的角色和故事的發(fā)展。這些信息對于刻畫人物非常重要，可以幫助我們更好地理解故事情節(jié)和人物性格。推鏡頭技術通過旋轉(zhuǎn)和傾斜角度，使人物在視覺上更加生動，增強了人物形象的感染力和吸引力。因此，推鏡頭在電影創(chuàng)作中起到了至關重要的作用，幫助我們更好地呈現(xiàn)人物形象。

11、聚焦

推鏡頭的作用是推進和聚焦。它可以通過從人物全身到臉部特寫的方式，為故事節(jié)奏增添不確定性，使觀眾更加投入故事。聚焦主體的差異，也讓觀眾更加了解故事的核心，增強了故事的吸引力。

12、增加主角或主角的重要性

推鏡頭的作用是增加主角或主角的重要性，讓觀眾能夠?qū)Ｗ⒂谥鹘腔蛑鹘巧砩?，賦予其特殊的意義，促進接下來劇情的發(fā)展。攝影師需要思考其鏡頭動作的意義來進行取舍與運用。在電影中，主角往往是最重要的角色，他們的決定和行動對整個故事的發(fā)展至關重要。因此，推鏡頭可以幫助導演更好地呈現(xiàn)主角的形象和個性，讓觀眾更加投入劇情，增加故事的吸引力。

13、推進

推鏡頭的作用是推進和聚焦。它可以從人物的全身到面部特寫，擴大故事節(jié)奏，為故事增添懸念和情緒。通過推鏡頭，可以讓觀眾更好地理解和感受故事中的情境，同時也能夠更好地掌握節(jié)奏和情節(jié)的發(fā)展。推鏡頭的特點是能夠讓觀眾更加投入，感受到故事的深度和魅力。